Oddiy uy-ro'zg'or buyumlari va oziq-ovqatlardan foydalanib, avstraliyalik dizayner Domenik Baxman xuddi o'ynayotgan bola kabi, o'zining yaramasligi va atrofdagi dunyoga yangi nigohi bilan o'ziga jalb etuvchi kulgili miniatyura izo-kompozitsiyalarini yaratadi.

illyustrator Domenik Baxman (Domenik Baxman, 1981) Myunxenda (Germaniya) tug'ilgan va hozirda Kanberrada (Avstraliya) yashaydi va ishlaydi. Uning asosiy yo'nalishi mahsulot kompaniyalari, veb-saytlar, ilovalar va jurnallar, jumladan Time Magazine, New Scientist Magazine, SELF, Adweek va Australian House & Garden Magazine uchun kontent yaratishdir. U tahririyat topshiriqlari ustida ishlamayotganida, u qiziqarli badiiy mini-kompozitsiyalar o'ylab topishni va ularni Instagramda joylashtirishni va Facebook. Ta'm va hazil bilan yaratilgan ular aql-zakovati, yoshi va millatidan qat'i nazar, barcha tomoshabinlarda aks sado beradi.

Uning umumiy mahsulotlarning o'ziga xos tartibi bilan yaratilgan har bir hazilli miniatyurasi kichik va o'zini o'zi etarli hazilga o'xshaydi.

U 2013 yilda "To'xta, o'yla, qil" deb nomlangan loyihasini boshlagan va o'shandan beri kamida haftasiga bir marta yangi imidj yaratishga to'g'ri keladi. Uning miniatyura izokompozitsiyalari eng oddiy narsalarga yangi nigoh bilan o'ziga jalb qiladi, bu faqat bolalar o'ynash uchun xosdir. Shunda voqelik chegaralari o'chiriladi va dunyo ko'lami o'zgaradi.

Uning tasavvuri unga bir necha bor oziq-ovqat kompaniyalarining reklama mahsulotlarini yoki ixtisoslashgan nashrlar sahifalarini asl rasmlarini yaratishga yordam berdi. Rassom o'z maqsadini yoshi va aql-zakovatidan qat'i nazar, har bir tomoshabinga manzur bo'ladigan qiziqarli va tetiklantiruvchi rasmlar yaratishda ko'radi. " San'at va dizayn fikrlash bir-biriga mos keladi. Ijodiy jarayonga tafakkurning har ikkala turini jalb qilish muhimdir. San'at menga yangi istiqbollarni kashf qilish imkonini beradi. Bu mening dizaynga qanday yondashishim uchun yangi yo'nalishlarni yaratadi. ».

Natyurmortlar hammaga tanish. Biroq, bir nechta odam oziq-ovqat fotosuratlaridan kutilmagan hodisalar kutadi. Yaqinda o'zining "Ovqat dunyosi" kitobini nashr etgan ingliz fotografi Karl Uorner ularni tartibga solishga qodir.

Warnerning asosiy asosiy xususiyati oziq-ovqatdan eng kutilmagan tarzda foydalanishdir. Natijada, tomoshabin mutlaqo aql bovar qilmaydigan narsani kuzatadi, bu esa uni uzoq vaqt davomida odatiy dunyo idrokidan uzoqlashishga majbur qiladi. Karlning o'ziga ko'ra, uning ishining asosiy maqsadi bolalarda sog'lom ovqatlanishga qiziqish uyg'otish edi.

Warnerning ijodiy jarayoni bosqichma-bosqich amalga oshiriladi. G'oyani shakllantirish bosqichida usta kelajakdagi ishning eskizlarini qog'ozga qo'yadi. Shundan so'ng kompozitsiyaning so'zma-so'z montaji amalga oshiriladi. Uorner ignalar, tish cho‘chqalari va oddiy elim yordamida mahsulotlarni o‘ziga kerakli shaklda yig‘adi. Shundan so'ng to'g'ridan-to'g'ri fotoset bo'ladi, bu erda fon va mahsulotlardan kelib chiqadigan ob'ekt alohida suratga olinadi. Yakuniy bosqich natijada olingan tasvirlarni kompyuter dasturida birlashtirishni o'z ichiga oladi.

Karl Uornerning fikriga ko'ra, uning ishi katta yoshli zamonaviy odamlarda erta bolalik davrida unutilishi mumkin bo'lgan uzoq vaqtdan beri unutilgan yorqin tasavvur tuyg'usini uyg'otishga qodir. Biroq, bunday ijodkorlik muallifi shunchaki "ovqatni behuda tarjima qiladi" deb da'vo qiladigan muxoliflarga ega.

Natyurmortlar hamma uchun tanish. Biroq, bir nechta odam oziq-ovqat fotosuratlaridan kutilmagan hodisalar kutadi. Yaqinda o'zining "Ovqat dunyosi" kitobini nashr etgan ingliz fotografi Karl Uorner ularni tartibga solishga qodir.

Warnerning asosiy asosiy xususiyati oziq-ovqatdan eng kutilmagan tarzda foydalanishdir. Natijada, tomoshabin mutlaqo aql bovar qilmaydigan narsani kuzatadi, bu esa uni uzoq vaqt davomida odatiy dunyo idrokidan uzoqlashishga majbur qiladi. Karlning o'ziga ko'ra, uning ishining asosiy maqsadi bolalarda sog'lom ovqatlanishga qiziqish uyg'otish edi.

Warnerning ijodiy jarayoni bosqichma-bosqich amalga oshiriladi. G'oyani shakllantirish bosqichida usta kelajakdagi ishning eskizlarini qog'ozga qo'yadi. Shundan so'ng kompozitsiyaning so'zma-so'z montaji amalga oshiriladi. Uorner ignalar, tish cho‘chqalari va oddiy elim yordamida mahsulotlarni o‘ziga kerakli shaklda yig‘adi. Shundan so'ng to'g'ridan-to'g'ri fotoset bo'ladi, bu erda fon va mahsulotlardan kelib chiqadigan ob'ekt alohida suratga olinadi. Yakuniy bosqich natijada olingan tasvirlarni kompyuter dasturida birlashtirishni o'z ichiga oladi.

Karl Uornerning fikriga ko'ra, uning ishi katta yoshli zamonaviy odamlarda erta bolalik davrida unutilishi mumkin bo'lgan uzoq vaqtdan beri unutilgan yorqin tasavvur tuyg'usini uyg'otishga qodir. Biroq, bunday ijodkorlik muallifi shunchaki "ovqatni behuda tarjima qiladi" deb da'vo qiladigan muxoliflarga ega. Ufada bo'layotgan barcha so'nggi va muhim voqealarni o'qishingiz mumkin bo'lgan qiziqarli yangiliklar sayti! Bundan tashqari, masalan, bu erda siz o'tgan yili shov-shuvli mag'lubiyatga uchragan giyohvandlik sindikati haqidagi barcha haqiqatni bilib olasiz! Sevimli Ufa, dam olish va faol vaqt o'tkazish, forumda har qanday savollarni muhokama qilish mumkin bo'lgan muassasalar haqida sizga kerak bo'lgan hamma narsani ufatut.ru portalida olishingiz mumkin!

Oziq-ovqat fotosuratlarining go'zalligini nima belgilaydi?

Mening xulosam - bu taomning tarkibi va ishtahasi.

Ideal kompozitsiya nima? Bu ramkadagi har bir ob'ekt o'z o'rnida bo'lganda. Fotosuratning uyg'unligi va umumiy taassurotini buzmasdan hech narsani olib tashlash yoki rasmga qo'shish mumkin bo'lmaganda.

Kompozitsiya estetik (fotografiya g'oyasi, maqsadi) va texnik (ramka geometriyasi, ranglar va yorug'lik kombinatsiyasi) bo'linadi.

Estetik kompozitsiyaning asosiy qoidasi rasmda tomoshabinga tushunarli bo'lgan bitta fikr (syujet) bo'lishi kerak.

Ramka qurishdan oldin, siz fotosuratda qanday hikoyani aytmoqchi ekanligingizni tushunishingiz kerak. Fikr ko'pincha uni amalga oshirish uchun qaysi kompozitsiya qoidasi eng yaxshi qo'llanilishini aytadi.

Sizning zarbangizni yaxshiroq qiladigan kompozitsiyaning 7 qoidasi

1. Oltin nisbat

Bu san'atda qadim zamonlardan beri mavjud bo'lgan kompozitsiyaning asosiy qoidasidir. Biz uning tushuntirishiga kirmaymiz. Keling, ushbu qoidaga ko'ra, ramka maydoni ikkita vertikal va ikkita gorizontal chiziq bilan quyidagicha bo'linganligini ko'rib chiqaylik.

Kadrdagi asosiy ob'ektlar ushbu chiziqlar bo'ylab yoki ularning kesishish joylarida joylashtirilishi kerak. Kesishish nuqtalari "vizual markazlar" deb ataladi. Ular birinchi navbatda odamning e'tiborini tortadi, deb ishoniladi.

2. Diagonallar qoidasi

Oziq-ovqatlarni suratga olishda eng ko'p ishlatiladigan qoidalardan biri. Uning mohiyati diagonal bo'yicha ramkadagi asosiy ob'ektlarning joylashishidir. Ushbu texnika yaxshi, chunki u rasmda dinamikani yaratadi. Diagonal kompozitsiyalarning ba'zi misollari.

Birinchi va ikkinchi fotosuratlarda diagonal ikki plastinka sho'rva bilan berilgan. Uchinchi rasmda diagonal pichoq bilan juda qisqa va samarali tarzda ko'rsatilgan.

Suratga olish paytida men topdim diagonal kompozitsiyalarni qurishning bir qancha xususiyatlari:

• To'rtburchaklar kesish taxtalari, plitalar, qutilar, tovoqlar va boshqalar. - diagonal kompozitsiya uchun yaxshi asos.

• Diagonal nafaqat ob'ektlar, balki rang bilan ham o'rnatilishi mumkin.

Ushbu fotosuratda bankada pesto va fonda novdadan hosil bo'lgan yashil diagonal mavjud.

• Ramkadagi diagonal fon taxtalarining chiziqlari yoki stol chetining joylashuvi bilan o'rnatilishi mumkin.

• Diagonalni vilkalar pichoq bilan o'rnatish yoki ta'kidlash mumkin.

• Diagonallar ko'pincha oziq-ovqatning o'zida topiladi va buni ko'rsatish mumkin va kerak.

3. Uchburchaklar qoidasi

Oziq-ovqatlarni suratga olishda ham juda mashhur qoida. Uning mohiyati shundaki, asosiy ob'ektlar uchburchakni tashkil qiladi. Keling, misollarni ko'rib chiqaylik.

4. Spiral

Ajablanarlisi shundaki, bu uyg'unlik qoidasi matematik hisoblar orqali olinadi. Biz ilmiy qiyinchiliklarga duch kelmaymiz, shunchaki kompozitsion-spiralli rasmlar juda qiziqarli ko'rinishiga rozi bo'lamiz. Kompozitsiyani shunday qurish mumkinki, tomoshabinning ko'zlari burilish yoki spiral shaklida, ramkadagi asosiy ob'ektga keladi. Ushbu texnika ramkani dinamik qiladi.

5. Fibonachchi raqamlari

Juda foydali, ammo ba'zi sabablarga ko'ra kompozitsion texnikani tez-tez eslatib o'tmaydi. Bu ramkadagi ob'ektlar sonini aniqlashga yordam beradi.

Matematik Leonardo Fibonachchi bir qator raqamli uyg'unlikni o'ylab topdi 1 1 2 3 5 8 12 ... Bu raqamlarni eslab qoling va idishlarni bezashda va kompozitsiyalarni yaratishda foydalaning.

Birinchi fotosuratda biz 1 anjir bilan bezatilgan 1 ta kekni ko'ramiz. Kekning 3 qismini kesib oling, 4 bo'lak kamroq uyg'un ko'rinadi. Ikkinchi rasmda biz 3 ta burger, 2 stakan pivoni ko'ramiz. Har bir burgerning yonida bodringning 2 yarmi bor. Bularning barchasi kichik tafsilotlar, lekin ko'pincha ramkadagi uyg'unlik hissi ularga bog'liq.

6. Ritm yoki naqsh

Bu ramkadagi bir xil yoki o'xshash ob'ektlarning takroriy takrorlanishi. Bu oddiy, ammo juda samarali kompozitsion texnika.

Ritm har doim fotografiyani jonli va qiziqarli qiladi. Shuning uchun, oziq-ovqat, interyer, idishlardagi ritmni payqashga harakat qiling va uni fotosuratlaringizga qo'shing.

Quyidagi rasmlarda ritm asosiy kompozitsion qurilma emas. Ammo birinchi fotosuratda stulning orqa tomonida, to'g'ralgan avakado va pomidor shoxchasida ritm bor. Ikkinchi fotosuratda juda ritmik vafli ko'rsatilgan. Uchinchi rasmda ritm kreplarning o'zi va panjara chiziqlari bilan o'rnatiladi.

7. Turli balandlik

Qiziqarli kompozitsion texnika - ob'ektlarni turli balandliklarda joylashtirish. Bu tomoshabinning zerikishiga yo'l qo'ymaydi, ramkaga dinamika qo'shadi.

Tomoshabin ongsiz ravishda tasvirdan ma'lumotni chapdan o'ngga va yuqoridan pastga qarab o'qiydi. Shuning uchun, yanada qulayroq idrok qilish uchun fotosuratning yuqori va chap tomonini engilroq qilish yaxshiroqdir, ya'ni. u erda ko'proq joy va ko'proq yorug'lik qoldiring.

P.S. Kompozitsiya qoidalarini o'zlashtirish uchun ko'p mashq qilish kerak. Keyin ular ongsiz darajaga o'tadi va siz ular haqida o'ylashingiz shart emas.

Barkamol kompozitsiyaning boshqa muhim qismlari - rang va yorug'lik haqida biz keyingi postlarda gaplashamiz.

P.P.S. Men har doim o'z postlarimdagi sharhlarni o'qishni yoqtiraman!

Oxirgi marta mavzuga to'xtalib o'tgan fotograf Denis Karpenkov o'zining maqolalar turkumini oziq-ovqat fotosuratining yana bir muhim jihati: qurilish kompozitsiyasi bilan davom ettiradi. Men uni oziq-ovqat suratga olish, umuman fotografiyaga qiziqqan yoki shunchaki havaskor suratga olishlarini xohlaydigan har bir kishiga tavsiya qilaman.

Boshidanoq “kompozitsiya” so‘zining o‘zi menga ibodatdek tuyuldi.
Bu qalbni ehtirom bilan to'ldirdi.
Unga qanchalik beparvo munosabatda bo'lishlarini ko'rib, hanuzgacha azob chekaman.

Vasiliy Kandinskiy

Ushbu maqola kompozitsiya haqidagi keyingi muhokamamizga kirishdir. U eng umumiy ma'lumotni taqdim etadi, shundan boshlab kompozitsiyaning aniqroq jihatlari haqida gapirish biz uchun osonroq bo'ladi.

Agar siz fotosuratlaringizga yaxshi yorug'lik kiritsangiz, ular chiroyli bo'lib, ular yanada badiiy ko'rinishga ega bo'ladi. Biroq, agar siz fotosuratlaringizni yanada nozik, ishonchli, oson qabul qilinadigan qilishni istasangiz, kompozitsiya haqida o'ylashingiz kerak. Bu bilan nima nazarda tutilgan? Keng ma'noda, bu vizual ma'lumotni eng yaxshi idrok etishni ta'minlaydigan ramkadagi makon va ob'ektlarning tashkil etilishi. Bu haqda ko'plab kitoblar yozilgan va har bir muallif o'z ta'rifini beradi.

Fotosuratchi tomoshabinning diqqatini kompozitsion elementlar yordamida boshqaradi. U asosiy ob'ektlarga e'tibor qaratadi va kichik narsalarni fonga oladi. Shunday qilib, u o'z g'oyasini tomoshabinga minimal yo'qotishlar bilan etkazishga, uning e'tiborini jalb qilishga va ushlab turishga harakat qiladi. Bu vazifalarni bajara oladigan kompozitsiya maqtaladi, uddasidan chiqa olmagani esa qoralanadi. Shubhasiz, birinchi holda, uni uyg'un, chiroyli va nozik deb hisoblash mumkin. Bunday kompozitsiya matematik jihatdan mantiqiy va inson idroki qonunlariga asoslanadi.

Ushbu qonunlar mintaqa va davrga qarab bir oz farq qiladi, ammo biz, evropaliklar sifatida, Qadimgi Yunoniston, Rim va Uyg'onish davrining madaniy merosi haqida o'qidik, har qanday grafik tasvirni taxminan bir xil tarzda o'qiymiz. Biz tasvirga doimiy ravishda chapdan o'ngga va yuqoridan pastga, katta narsalardan kichiklarga, yorug'likdan qorong'igacha, yorqindan xiragacha qaraymiz, bizning nigohimiz etakchi chiziqlarni kuzatib boradi. Biz oltin qism printsipi amalga oshiriladigan ramkalarni afzal ko'ramiz (soddalashtirish natijasida undan "uchdan birlar qoidasi" paydo bo'ldi, unga ko'ra ramka vertikal va gorizontal ravishda uchta teng qismga bo'linadi va asosiy ob'ekt. sahna yoki bu chiziqlar kesishmasida yoki shu chiziqlarda joylashgan).

Bu qat'iy talablar emas, ular shunchaki jozibali kompozitsiyani yaratish uchun dastlabki algoritmni yaratishga yordam beradi. Kelajakda bu qoidalar ongsiz darajada ishlay boshlaydi. Ulardan ba'zilarini e'tiborsiz qoldirish yoki buzish mumkin, ammo baribir ajoyib natijaga erishadi. Axir, asosiy narsa fotografiya tomonidan yaratilgan umumiy taassurotdir. Va biz bilganimizdek, butun uning tarkibiy elementlarining oddiy yig'indisi emas. Biroq, ular bilan boshlash kerak.

Shunday qilib, biz ramka tekisligi bilan shug'ullanamiz. Eng yaxshi ovozga erishish uchun ob'ektlarni qanday joylashtirish kerak? Gapni boshlashdan oldin kompozitsion elementlar va uyg'unlashtirish usullari, uning xususiyatlariga qisqacha to'xtalib o'tish zarur.

Kompozitsiya xususiyatlari

1. Birlik

Ba'zan, birlik haqida gapirganda, ular fotosurat yaxlit taassurot yaratishi kerakligini anglatadi. Kadrdagi ob'ektlarning hech biri ajralib turmasligi va butun tasvirda hukmronlik qilmasligi kerak. Oziq-ovqat fotosuratlaridagi birlikni bir xil uslubdagi idish-tovoq va oshxona anjomlari, ranglar, umumiy shakllarda topish mumkin. Ishingizni tomoshabin tomonidan oson qabul qilish uchun birlik juda muhimdir. Masalan, grafik va rangtasvirning barcha durdonalari bir xil uslubda, bir usta qo‘li bilan yaratilganligi uchungina shunday xususiyatga ega. Ularni tasviriy qo'l yozuvi, chiziqlarning qalinligi va zichligi, zarbalarning shakli va tabiati birlashtiradi. Biz suratga olganimizda tasvirni unchalik nozik nazorat qilish imkoniga ega emasmiz. Shuning uchun, ko'pincha fotosuratlar tarkibida rasmlardagi kabi birlik yo'q. Biz rekvizitlarni tanlashda, idishlarning shakli va tuzilishida juda ehtiyot bo'lishimiz kerak. Axir, kompozitsiya shunday ko'rinishi kerakki, undan hech narsa olib tashlanmaydi va unga hech narsa qo'shilmaydi.

Fotosuratingizning kompozitsiyasi qanday yaxlit va yaxlit ekanligini tushunish uchun uni qadimgi yunon ibodatxonasining jabhasi bilan solishtirishga harakat qiling (inson hali kompozitsiya nuqtai nazaridan mukammalroq narsani yarata olmadi, qadimgi yunonlarning merosi hammasi. G'arbiy Evropaning rasm, arxitektura va fotosuratlardagi kompozitsiya haqidagi ta'limoti). E'tibor bering, ushbu ibodatxonaning biron bir tarkibiy elementi - na stilobat, na ustun, na uning poytaxti, na pedimenti, na dekorativ dizayni - umumiy ko'rinishdan alohida qabul qilinmaydi. Buni rekvizitlarni sinchkovlik bilan tanlash bosqichida, ularning sahnaning asosiy ob'ekti bilan aloqalari orqali o'ylashda, keyin esa kompozitsiyani shakllantirishda yodda tutish kerak.

2. Muvozanat (muvozanat)

Muvozanat simmetrik yoki assimetrik bo'lishi mumkin. Ishingizga qarab tomoshabinning bosh aylanishini xohlamasangiz, u mavjud bo'lishi kerak. Nosimmetrik muvozanat bilan hamma narsa aniq - ramkaning chap tomoni tarkibidagi o'ng tomonni yoki yuqori - pastki qismini aks ettiradi yoki markaziy nosimmetrik muvozanat holatida - bir xil joylar markazdan teng masofada joylashgan. Asimmetrik muvozanat holatida kompozitsiyaning hech bir elementi boshqalardan ustun bo'lmasligiga ishonch hosil qilishingiz kerak, ular joylashuvi yoki ma'nosi (syujet ahamiyati) yoki rangi tufayli ularni ushlab turishi kerak. Asimmetrik muvozanat juda sub'ektiv tushunchadir: siz u bilan ishlashingiz yaxshi deb o'ylashingiz mumkin va kimdir bu muvozanatli emas deb aytadi. Siz bu fikrga qo'shilishingiz mumkin yoki yo'q. Siz tushunishingiz kerak bo'lgan asosiy narsa shundaki, kompozitsiyaning muvozanatiga nisbatan qat'iy talablar yo'q. Siz bunga faqat o'zingizning vizual tajribangiz va didingiz asosida erishishingiz kerak bo'ladi.

Ha, kristall muvozanat ham mavjud - naqsh yoki naqsh shaklida, barcha elementlar bir-birini panjara panjaralari kabi ushlab turganda. Bunday muvozanat grafik dizayn uchun juda muhimdir: bu tarzda muvozanatlangan fotosuratlar fon matni, veb-sahifalar uchun juda yaxshi.

3. Barqarorlik

Biz ufq chizig'ini tekis ko'rishga odatlanganmiz. Agar u egilgan bo'lsa, unda bizda yoki ufqda biror narsa noto'g'ri. E'tibor bering, kinoda ufq chizig'ining qiyaligi, shuningdek, barcha mos gorizontallar, vertikallar va tekisliklar - uylarning devorlari, pol va shiftlar, mebel qismlari, stollar - faqat bitta maqsadda ishlatiladi: sahnani ko'rsatish uchun nosog'lom yoki mast odamning ko'zi bilan. Kompozitsiyani barqaror qilish uchun birinchi talab - barcha gorizontallarni gorizontallarga, barcha vertikallarni esa vertikalga olib kelishdir. Keng burchakli ob'ektiv bilan suratga olishdan saqlaning, menimcha, undan foydalanish faqat landshaftlarni suratga olishda oqlanadi. Agar siz yuqoridan, 90 gradusda o'qqa tutsangiz, ob'ektivning o'qi stol tekisligiga qat'iy perpendikulyar bo'lishi kerak, aks holda tomoshabin yiqilish hissi paydo bo'ladi (siz o'zingizning yo'nalishingizda tortishish burchagini biroz keskinlashtirishingiz mumkin, lekin emas) qarama-qarshi yo'nalishda).

Bundan tashqari, ba'zi kichik ogohlantirishlar mavjud. Ustida katta rejalar kamera o'qining engil aylanishiga ruxsat beriladi. Kadrda u idishni yaqin masofadan ko'rishda kuzatuvchining boshining egilishiga teng va shuning uchun odatdagidek qabul qilinadi.

Shuni ham bilish kerakki, oziq-ovqatlarni suratga olish natyurmort bo'lgani uchun uning kompozitsiyasi natyurmort qurish tamoyillariga asoslanadi. Va bu boshqa har qanday geometriyadan ko'ra muhimroq bo'lgan janr: barcha ob'ektlar geometrik shakllar asosida qurilgan guruhlarga birlashtirilgan: to'g'ri va siniq chiziqlar, kvadratlar, uchburchaklar, doiralar va tasvirlar. T, L, V va boshqalar harflarining shakllari asosida ob'ektlar birlashtirilgan ko'plab misollar ham mavjud.

Biz hayotimizdagi hamma og'ir narsa pastda, engil hamma narsa tepada bo'lishi kerakligiga o'rganib qolganmiz. Bulutlar yoki tutun kabi vaznsiz narsa yorug'likdan ham balandroq ko'tariladi. Va agar og'ir narsa, masalan, bir kilogramm og'irlik, mezzaninaga qo'yilgan bo'lsa? Uning ostidan o'tib, biz doimo noqulaylik tuyg'usini boshdan kechiramiz, chunki u pastga intilishi bilan bizning xavfsizligimizga tahdid soladi va interyerda beqarorlik hissi yaratadi. Xuddi shu narsa katta hajmli ob'ektlar ramkaning yuqori qismida joylashgan fotosuratga qarashda sodir bo'ladi. Ular o'z vaznlarini pastdagi narsalarga bosadilar. Va agar ular etarli bo'lmasa, ularning soni yoki yuqoriga qarab harakatlanishi tufayli qarama-qarshi kuch hosil qilmasa, kompozitsiya har qanday vaqtda "yiqilish" ga tayyor bo'lib, bezovta bo'lib ko'rinadi.

Xuddi shunday, agar biz ob'ektlarni kvadratga birlashtirib, uni burchaklaridan biriga qo'ysak, u xuddi cho'qqilaridan birida turgan uchburchak kabi beqaror bo'ladi. Agar siz kadrda keskinlik yaratish, tomoshabinning qalbiga mantiqsiz tashvish ekish maqsadini ko'zlamasangiz, esda tutishingiz kerakki, og'ir narsalar ramkaning pastki qismida joylashgan bo'lishi kerak, kvadratlar va uchburchaklar tayanchda aniq turishi kerak, va biz gorizontal va vertikal sifatida ko'rishga odatlangan barcha chiziqlar fotosuratda bir xil bo'lishi kerak (biz Petrov-Vodkinning natyurmortlarini hisobga olmaymiz, u o'zining sayyoraviy istiqbol tizimiga ega edi va u boshqa muammolarni hal qildi. Yordam bering).

Sxematik tushuntirishlar

Men nazariy qismni oddiy misollar bilan tushuntirishga harakat qilaman:

Birlik:

1. Ushbu rasmda heterojen elementlar ko'rsatilgan: aylana va oval, har xil nisbatlarga ega beshta to'rtburchaklar, uchburchak va olti burchakli, egri chiziq. Ulardan ba'zilari shakl va tekstura kabi bir-biri bilan aloqaga ega. Ammo umuman olganda, bu elementlar bir-biriga bog'liq emas. Ular mahrum birlik, ular kompozitsiya emas.

2. Umumiy xususiyat - hatto bunday turli elementlarni birlashtirishga yordam beradigan narsa. Ushbu rasmda chiziqdan tashqari har bir shaklda a bor umumiy hisob-faktura. U ular uchun birlashtiruvchi omilga aylandi.

3. Bu erda barcha raqamlar katta to'rtburchakda guruhlangan bo'lib, uning shakli pastki chap burchakda joylashgan to'rtburchakka takrorlanadi. Kompozitsiya birlashtirilgan, chunki unda to'g'ri burchaklar ko'p marta takrorlanadi, uning o'zi umuman uning asosiy elementining kengaytirilgan tasviridir. Bu shunday bir turdagi curtsey, undagi to'rtburchakning dominant shakli.

4. Xuddi shunday tamoyilga ko'ra, ushbu tarkibda birlikka erishildi. Uning o'rta qismi burchak ostida o'rnatilgan kvadrat shaklida tashkil etilgan. Qolgan elementlar, uni pastda chap va o'ngda to'ldirib, yuqoridagi kichik uchburchakka o'xshash katta uchburchak hosil qiladi.

5. Agar barcha ob'ektlar yumaloq shaklga ega bo'lsa, siz bu taassurotni ko'paytirishingiz va qolgan raqamlarni joylashtirishda markaziy oval shaklni takrorlash asosida qurilgan birlikka erishishingiz mumkin. Shunday qilib, nafaqat kompozitsiyani birlashtirish, balki uning barcha elementlarining silliqligi va yumaloqligini ta'kidlash mumkin.

Muvozanat (muvozanat) va barqarorlik:

1-rasmda (yuqorida) chapdagi katta to'rtburchak o'ngdagi to'rtburchakdan aniq kattaroqdir. Shu sababli, ramkaning chap tomoni og'irroq bo'lganga o'xshaydi.

Shaklda. 2 ko'rsatdi nosimmetrik muvozanat, ikkala to'rtburchakning markaziy joylashuvi bilan erishiladi.

Shaklda. 3 erishish uchun harakatni ko'rsatadi assimetrik muvozanat og'irroq ob'ektni markazga, kichikroqni esa ramkaning o'ng chegarasiga ko'chirish orqali. Qabul qiling, ob'ektlarning bunday joylashuvi bilan kompozitsiya ideal ko'rinmaydi, lekin u allaqachon rasmga qaraganda ancha barqaror va tinchroq. bitta.

Shaklda. 1 (yuqorida) ramkaning chap tomoni yana og'irroq, katta kvadrat tushishi mumkindek tuyuladi, chunki uning ostida bo'sh joy bor. Bu to'g'ri kompozitsiya variantidir, lekin u keskinlik va dinamikani keltirib chiqaradi (bu sizning maqsadlaringizga to'g'ri kelishi mumkin)

Shaklda. 2, kompozitsiya biroz o'zgartirildi, lekin chap va o'ng qismlarning mazmuni ob'ektlarning vizual og'irligi va hajmi jihatidan o'zgarishsiz qoladi. Biroq, u ko'proq statik, u muvozanatli ko'rinadi.

Shaklda. 3 kompozitsiyaga monumentallik va xotirjamlik berish yo'lini ko'rsatadi. Kompozitsiyaning barcha boshqa elementlari tushadigan kvadrat uchun yordam vazifasini bajaradi. Ramkaning o'ng tomonini kesish paytida tashlab qo'yish yoki matn yoki boy tekstura (masalan, dasturxon yoki eski stol yog'ochi) mavjud bo'lganda muvozanat uchun salbiy bo'sh joy sifatida foydalanish mumkin.

Shaklda. 1 (yuqori) kompozitsiyaning elementlari tepada uchburchakda guruhlangan. Qarasa, bu xayoliy uchburchak o'zining bir tomonida chapga tushishga tayyordek tuyuladi.

unga bering barqarorlik 2 yoki 3-rasmda ko'rsatilganga o'xshash tartib yordam beradi.

Kompozitsiyalarni tuzishda bunday geometrik aniqlikka erishish shart emas. Ammo esda tutingki, agar uning tuzilishida biron bir raqam taxmin qilinsa - uchburchak yoki kvadrat - u barqaror bo'lishi kerak.

Bir nechta amaliy maslahatlar:

1. Kadrda bir xil uslubdagi idishlar va rekvizitlardan (salfetkalar, taxtalar) foydalaning. Rustik taxtalar yonida zamonaviy peçete yo'q! (Turli uslublarni qanday qilib birlashtirishni keyingi maqolalardan bilib olasiz).

2. Ramkaning chetlarida tushunarsiz burchaklarni qoldirmang yoki ramkalashda ulardan xalos bo'ling. Bundan tashqari, ortiqcha narsalardan xalos bo'ling (tarkibni yaxshilamaydigan har bir narsa).

3. Har bir mavzu kadrda ma'lum rol o'ynashiga ishonch hosil qiling. Ramkada tasodifan ushlangan vilkalar, qoshiqlar va boshqalar bo'lmasligi kerak. Takror aytaman, hamma narsa ortiqcha = keraksiz, u tomoshabinni asosiy narsadan chalg'itadi. Avvaliga minimalist bo'lish, ramkadagi minimal ob'ektlarning yaxshi ko'rinishini ta'minlashga harakat qilish yaxshiroqdir.

4. Ramkani muvozanatlashtiring: agar chap tomonda katta plastinka bo'lsa, o'ng tomonda "qarama og'irlik" ni yarating: vilkalar pichoqni peçete / bo'lak non va pichoqni sariyog '/ novdaga qo'ying (vaziyatga qarab, sahna)

Hozircha bu bilan to'xtab qolamiz. Oldinda hali juda ko'p qiziqarli narsalar bor: tahlil qilish kompozitsion elementlar va ularni uyg'unlashtirish usullari. Ammo kompozitsiya tuyg'usini yaxshilash ustida ishlashni boshlashingiz kerak bo'lgan birinchi narsa - buyuk rassomlar va fotosuratchilarning asarlarida amalga oshirilgan yuqoridagi 3 ta asosiy tamoyilga e'tibor berishni odat qilishdir.

Yan Davids De Heem, Pol Sezanne va Petrov-Vodkinning natyurmortlarini o'rganar ekanmiz, ularning farqlari haqida uzoq vaqt gapirish mumkin, ammo ularni nima birlashtirganini ko'rish yaxshiroqdir: birinchi navbatda birlik va yaxlitlik ularning kompozitsiyalari, muvozanat va barqarorlik. Ehtimol, ularning rasmlaridagi kabi natyurmortni talqin qilishning bunday usuli hozir modada emas va agar siz unga shu ruhda biror narsa taklif qilsangiz, hech bir mijozga yoqmaydi. Balkim. Lekin biz ularning suratlariga vaqt oqimini sezmay qarab, hayratda qolamiz. Ularning ishining jozibasi ko'plab tarkibiy qismlardan iborat, ammo ularning asosi kompozitsiyani eng asosiy asoslaridan boshlab diqqat bilan ko'rib chiqishdir.

Agar siz fotografning xizmatlariga qiziqsangiz, hamkorlik imkoniyatlarini muhokama qilish uchun Denis Karpenkov bilan uning rasmiy veb-saytida bog'lanishingiz mumkin.