مور فقط یک اصطلاح چند نگاره ای نیست. اصول فیزیکی که این پدیده را بوجود می آورد بسیار گسترده تر است. در رابطه با moiré می توان از اصطلاحات اختلاف فرکانس یا ضرب آهنگ فرکانس استفاده کرد. واقعیت این است که وقتی سیگنالها (الکتریکی ، نوری و غیره) جمع می شوند ، سیگنال حاصل علاوه بر م componentلفه کل ، م differenceلفه اختلاف سیگنالهای اصلی را نیز شامل می شود. و این مستقیماً با موضوع مور ارتباط دارد.

ریشه های موئر در قلب جداسازی رنگ مدرن - غربالگری است. فتوفرم های جداشده از رنگ با رستریزه شدن منظم ، که گاهی اوقات آن را مدول دامنه می نامند ، یک ساختار تکراری منظم از نقاط رستری است که بسته به محتوای تصویر ، دارای اندازه های مختلف هستند و از یکدیگر فاصله دارند (شکل 1). به تعداد این نقاط در واحد طول معمولاً فرکانس فضایی یا خط رستر گفته می شود. هنگام سوار شدن ، در ساده ترین حالت ، دو ساختار رستری روی هم ، یک ساختار رستر جدید به دست می آوریم که شامل اجزای کل و اختلاف ساختارهای شطرنجی اصلی است. Moiré در چاپ به عنوان موقعیتی قابل درک است که م componentلفه تفاوت ساختارهای شطرنجی اصلی هنگام چاپ مشهود شود. در حقیقت ، موآر همیشه در چاپ وجود دارد (به عنوان مثال ، در اصل) ، اما می تواند به وضوح بیان شود یا عملاً نامحسوس باشد. در حالت ایده آل ، در یک انتشار چهار رنگ ، moiré ، در نتیجه اثر متقابل چهار ساختار شطرنجی ، به یک ساختار دایره ای به سختی قابل مشاهده تبدیل می شود - یک روزت پلی گرافی (شکل 2).

شکل 2 سوکت مطابق با DIN16457.

فرکانس Moiré از اهمیت زیادی برخوردار است. اگر زیاد باشد ، بگویید 62 تکرار یا خط در هر اینچ ، به احتمال زیاد مشکل پیش نخواهد آمد. اگر حکم moire کم باشد و مثلاً 3 خط در اینچ باشد ، احتمال بروز مشکل در هنگام چاپ زیاد است.

بیایید یک آزمایش انجام دهیم. بیایید یک فرم عکاسی را که دارای زاویه چرخش شطرنجی برابر با صفر است (معمولاً این مربوط به یک شکل عکاسی از رنگ زرد است) ، با اندازه ای در حدود پنج در ده سانتی متر ، یک خط با 75 خط در اینچ و حاوی 30٪ نقطه شطرنجی ، روی یک فتوتایپ ست نمایش دهیم. بیایید فتوفرم حاصل را از وسط نصف کنیم و دو فوتوفرم به اندازه پنج در پنج سانتی متر بدست آوریم که حاوی ساختارهای شطرنجی با همان زاویه چرخش شطرنجی و فرکانس فضایی هستند. آنها را روی یک میز سبک یا یک ورق کاغذ قرار می دهیم و یکی را نسبت به دیگری می چرخانیم.

0	5 ساعت
ساعت 15	30 درجه
	شکل 3 الگوی مویر در زوایای مختلف همپوشانی دو ساختار رستری.
45 درجه

در شکل 3 تصاویر بدست آمده در زوایای مختلف چرخش را نشان می دهد. کسانی که با مشکل موآر روبرو شده اند ، متوجه می شوند که تصویر به دست آمده با زاویه 15 درجه دقیقاً تصویر ماه را تکرار می کند ، گاهی اوقات با رنگ های گوشتی یا سبز ظاهر می شود. این س legitimateال مشروع است - چرا اگر فرکانسهای مکانی فتوفرم ها برابر باشند ، م componentلفه تفاوت ظاهر می شود؟ این امر به این دلیل است که چرخش یکی از فوتوفرم ها با یک زاویه خاص منجر به افزایش نسبی فرکانس فضایی آن نسبت به فتوفرم دیگر می شود. در این حالت ، ضریب بزرگنمایی برابر با کسینوس معکوس این زاویه است. به عنوان مثال ، فرکانس اختلاف یا همان فرکانس مکانی یک مویر ممکن برای یک خط 150 و زاویه چرخش معمولی 15 ، 30 و 45 درجه 5.3 lpi (150 / cos15-150 \u003d 5.3) ، 23.2 lpi و 62 lpi به ترتیب

توجه داشته باشید که در زوایای چرخشی کوچک ، خط م componentلفه اختلاف نیز مقدار کمی دارد. بدیهی است که چرخش 45 درجه است بهترین گزینه برای جلوگیری از مویر ، چرخش 30 درجه نیز قابل قبول است و اختلاف 15 درجه ممکن است باعث مشکلات چاپ شود. از نظر تئوری ، م componentلفه اختلاف در زاویه چرخش صفر رسترها نسبت به یکدیگر وجود ندارد. با این حال ، اجرای عملی چنین حالت چاپی دشوار است. هرگونه ناهماهنگی و ناهماهنگی فتوفرم ها در حین چاپ منجر به ایجاد مویر با فرکانس پایین - بدترین نوع آن می شود (شکل 3 در مورد 5 درجه).

مشکل دیگری که می تواند با این مسئله ایجاد شود تغییر رنگ است. رنگ هایی که به کاغذ می زنند مانند فیلتر نور منعکس شده روی کاغذ عمل می کنند. اما به دلیل ناقص بودن رنگ ، رنگ حاصل برای مواردی که نقاط رستری رنگ های مختلف در کنار یکدیگر قرار گرفته باشند ، با رنگ آمیزی روی یکدیگر متفاوت خواهد بود. وقتی جوهرها با یک زاویه چرخش چاپ می شوند ، حتی یک خطای کوچک در ثبت فرم های عکاسی منجر به تغییر رنگ می شود ، زیرا نقاط رستری در یک حالت در کنار هم قرار گرفته اند و در دیگری روی یکدیگر قرار می گیرند.

دید Moiré نه تنها با فرکانس آن تعیین می شود. همه موارد دیگر برابر هستند ، این به چگالی نوری جوهر و درصد نقطه رستر هر یک از ساختارهای رستری بستگی دارد. دید مویرا با افزایش تراکم نوری رنگ سازه های شطرنجی افزایش می یابد و در صورت برابر بودن حداکثر است. مویر بیشتر در ناحیه تن میانی ظاهر می شود. این به این دلیل است که عناصر شطرنجی که فرکانسهای اختلاف را تشکیل می دهند حداکثر اندازه را در 50٪ نقطه رستر دارند. با افزایش درصد نقطه رستر در محدوده 0٪ تا 50٪ ، با افزایش لکه های جوهر در پس زمینه کاغذ سبکتر ، رستر تشکیل می شود و در محدوده 50٪ تا 100٪ ، با کاهش شکاف ها ، با رنگ پر نشده ، رستر تشکیل می شود.

Moire تقریباً در کل دامنه تونال وجود دارد (در 0٪ و 100٪ نقطه شطرنجی ، رستر وجود ندارد و بر این اساس ، moire غیرممکن است) ، با این حال ، در منطقه های برجسته و سایه کمتر قابل توجه است ، همچنین ساختار شطرنجی در مقایسه با 2٪ و 98٪ کمتر قابل توجه است از 50٪

در چاپ چهار رنگ یا چند رنگ ، به ترتیب چهار یا چند ساختار شطرنجی با یکدیگر تعامل دارند. این امر منجر به ظهور بسیاری از م differenceلفه های اختلاف می شود که به نوبه خود با یکدیگر و با ساختارهای شطرنجی اصلی و غیره تعامل دارند. سهم اصلی در شکل گیری مویر توسط اختلاف فرکانس بین ساختارهای شطرنجی اصلی ایجاد می شود.

با این حال ، نه تنها غربالگری می تواند مویر شود. اگر در حین اسکن از تصویری تصادفی شده به عنوان تصویر اصلی استفاده شده باشد ، تصادفی سازی مکرر آن برابر است با قرار دادن دو رستر بر روی یکدیگر با تمام عواقب بعدی. هنگام اسکن ، ممکن است مویر بین خطوط اسکن و ساختار تصویر ایجاد شود. در این حالت ، خوشبختانه moire در صفحه مانیتور قابل توجه است.

اگر تصویر یا قسمتهایی از آن ساختار منظمی داشته باشد ، مانند بافت پارچه یا چوب ، ممکن است سنگ معدن نیز رخ دهد. همچنین به دلیل ویژگی های دستگاه چاپ یا مغایرت با فن آوری چاپ ، هنگام چاپ خود را نشان می دهد. هر یک از علل احتمالی ذکر شده نیاز به دقت بیشتری دارد ، بنابراین ، ما فقط توجه داریم که ، با تنوع ظاهری آنها ، اساس فیزیکی مویر یکسان است - فرکانس تفاوت دو یا چند ساختار منظم.

چاپ چهار رنگ

ترتیب توصیه شده برای زاویه چرخش شطرنجی با خطی برابر از تمام اشکال عکاسی برای چاپ چهار رنگ ، مطابق با DIN16457 ، در شکل نشان داده شده است. 4. این ترتیب گوشه ها به شرح زیر توضیح داده شده است. رنگ سیاه تیره ترین است و در زاویه 45 درجه قرار گرفته است. اعتقاد بر این است که در 45 درجه ساختار شطرنجی تصویر به راحتی توسط چشم انسان درک می شود. دو رنگ کم رنگ تیره دیگر ، فیروزه ای و سرخابی ، در هر دو طرف رنگ سیاه با فاصله 30 درجه قرار گرفته بودند. رنگ زرد و سبک ترین آن در 0 درجه قرار گرفت. در اینجا توجه به این نکته مهم است که گل رز در یک محور 90 درجه ساخته شده است. اگر تصویر روزت (شکل 2) را 90 درجه بچرخانید ، ظاهر آن ثابت می ماند. بنابراین ، 0 درجه نیز 90 درجه است. بنابراین ، جوهر زرد بین فیروزه ای و سرخابی با فاصله 15 درجه از هر یک قرار دارد. این همان چیزی است که باعث مویر شدن صفحه در بیشتر موارد می شود.

رنگ زرد ، اگرچه کم رنگ ترین است ، اما با شدت زیاد ، زاویه 15 درجه می تواند منجر به ایجاد مایل به رنگ گوشتی یا سبز شود. تولیدکنندگان پردازنده رستر از الگوریتم های رستراسیون مختلف استفاده می کنند و بر همین اساس ، توصیه های خود را برای به حداقل رساندن مویر ارائه می دهند. بنابراین ، اول از همه ، شما باید اسناد متصل به پردازنده شطرنجی را به دقت مطالعه کنید ، یا برای مشاوره با منبع تماس بگیرید.

در اینجا برخی از توصیه های هایدلبرگ پریپس برای جلوگیری از چاپ Moire در چاپ چهار رنگ برای کاربران پردازنده های RIP ارائه شده است. می توان فرض کرد و این نیز با عمل تایید می شود که این نکات نه تنها برای پردازنده های رستری این شرکت معتبر هستند.

• مهمترین رنگها از نظر طرح باید با زاویه حداقل 30 درجه از یکدیگر قرار بگیرند. به عنوان مثال ، اگر تصویر در حساس ترین مناطق دارای رنگ پوست باشد ، باید رنگ های سرخابی و سیاه تغییر داده شود تا از ایجاد خلوص بین رنگ های زرد و سرخابی جلوگیری شود (شکل 5). بسیاری از شرکت ها به طور پیش فرض از این ترتیب استفاده می کنند. این به دلیل این واقعیت است که تن بدن از نظر ادراک انسان بسیار مهم تر از حالت سبز است. اگر مهمترین قسمتهای تصویر دارای زنگ های سبز است ، باید مکانهای فیروزه ای و سیاه را عوض کنید تا از ایجاد مویر بین زرد و فیروزه ای جلوگیری شود (شکل 6).
• برای چاپ سه رنگ ، یا وقتی درصد جوهر سیاه فتوفرم کم است ، جوهر زرد باید در زاویه 45 درجه قرار بگیرد.
• استفاده از فناوری های GCR و UCR که عمدتاً برای کاهش مقدار کل جوهر طراحی شده اند ، احتمال ابتلا به مور را نیز کاهش می دهد. دلیل این امر این است که اگرچه سطح فوتوفرم جوهر سیاه افزایش می یابد ، از آنجا که چگالی نوری جوهر سیاه بیشتر است ، درصد دیگر فوتوفرم ها به میزان بیشتری کاهش می یابد.
• هنگام اسکن نسخه های اصلی تصادفی ، باید از فیلتر استفاده کنید که ساختار تصویر شطرنجی را حذف کند.

رعایت حتی این قوانین ساده می تواند به طور قابل توجهی احتمال وقوع مور را کاهش دهد. بررسی نهایی فتوفرم ها برای عدم وجود moiré ، یک آنالوگ ضد عفونی کننده مستقیماً از فتوفرم ها است. در صورت عدم وجود چنین اثبات رنگی ، می توان ظاهر موآر را با فرم های عکاسی پیش بینی کرد. برای این منظور ، فتوفرم ها روی یک میز سبک ترکیب شده و به دقت مورد مطالعه قرار می گیرند. اغلب کافی است که یک جفت فرم عکاسی را که نسبت به یکدیگر 15 درجه چرخانده اند بررسی کنید. باید در نظر داشت که جوهرهای چاپی دارای تراکم نوری به مراتب کمتری نسبت به فرم های نوری هستند. بنابراین ، آنچه می بینید بدترین نوع مور خواهد بود.

و البته ، شما باید دقیقاً مقادیر واقعی زاویه ها و خطوط را بدانید و کنترل کنید. اگر این داده ها در توصیف پردازنده شطرنجی وجود نداشته باشد ، باید برای تمام وضوح ها و خطوط استفاده شده اندازه گیری شود. یک فایل PostScript کوچک برای تولید خود اندازه گیری خط و زاویه چرخش صفحه را می توان در آدرس موجود در اینترنت یافت http://init.ekonomika.ru

چاپ چند رنگ

اگر با چاپ چهار رنگ همه چیز کم و بیش روشن باشد ، در هنگام چاپ جوهرهای اضافی یا چاپ شش رنگ هگزاکروم ، س manyالات زیادی مطرح می شود. در این مورد قابل قبول ترین و کاملاً آزاد از مویرین غربالگری تصادفی است که گاهی اوقات تعدیل فرکانس نامیده می شود. عدم وجود مویر در غربالگری تصادفی با طبیعت نامنظم و تصادفی صفحه تولید شده توضیح داده می شود. متأسفانه ، غربالگری تصادفی هنوز گسترده نیست ، بنابراین شما باید به دنبال راه هایی برای چاپ بیش از چهار رنگ بدون فراتر رفتن از غربالگری منظم باشید.

بنابراین ، ما فقط 90 درجه و پنج ، شش یا بیشتر رنگ در اختیار داریم. نیاز به بازگشت به مسئله چاپ دو رنگ با یک زاویه چرخش صفحه وجود دارد. در بعضی موارد ، این یک راه حل معتبر است.

چاپ دو رنگ با یک زاویه چرخش صفحه در حالتی امکان پذیر است که وجود یکی از رنگها در هر قسمت از تصویر حضور رنگ دیگر را کاملاً حذف یا به حداقل برساند. این حالت برای رنگهای مخالف امکان پذیر است و بیشتر قابل قبول است. برای رنگهای فیروزه ای ، سرخابی و زرد ، رنگهای مخالف به ترتیب قرمز ، سبز و آبی است. هنگام چاپ با شش جوهر هگزاکروم ، به عنوان مثال ، توصیه می شود جوهر نارنجی را در همان زاویه آبی فیروزه ای و سبز در سرخابی چاپ کنید.

چاپ با یک زاویه چرخش صفحه از نظر تئوری نیز برای فرم های عکاسی با خطوط مختلف امکان پذیر است. برای توضیح ، آزمایش دیگری را انجام خواهیم داد. بیایید یک فرم عکاسی با زاویه چرخش شطرنجی برابر با صفر ، اندازه پنج در پنج سانتیمتر ، 100 خط در اینچ و حاوی 30٪ نقطه رستر را روی یک فتوتایپستر نمایش دهیم. آن را روی خطی مشابه خط 75 قرار دهید (که قبلاً توسط ما رسم شده است) و کمی بچرخانید. لطفا توجه داشته باشید که در زاویه صفر چرخش فتوفرم ها نسبت به یکدیگر ، فرکانس مویر 25 خط در اینچ است که دقیقاً مربوط به تفاوت خطوط رسترهای اصلی است. وقتی یکی از فوتوفرم ها را بچرخانید ، فرکانس موآر مطابق با فرمول های بالا افزایش می یابد. از این رو ، می توان نتیجه گرفت که افزایش خط تولید یکی از اشکال عکاسی از نقطه نظر جلوگیری از مویر ، معادل چرخش آن از یک زاویه خاص است.

در مثال ما ، در زاویه چرخش رسترها نسبت به یکدیگر ، یک الگوی موآر با فرکانس مربوط به چرخش 41 درجه (ArcCos75 / 100 \u003d 41 \u003d) فتوفرم ها با خط 75 داریم. اگر ارزش آن را دارد ، با احتیاط شدید از این روش استفاده کنید. مکانیسم تولید فرکانس اختلاف برای رسترهای با حاکمیت متفاوت هنگام تغییر زاویه پوشش آنها در واقع پیچیده تر است. وقتی مویر با فرکانس پایین در چندین زاویه چرخش یا بین فوتوفرم هایی که با یک زاویه کاملاً بزرگ نسبت به یکدیگر چرخانده می شوند ، وجود داشته باشد.

به عنوان مثال ، بیایید دو رنگ را در 45 درجه ، با خط 75 و 100 و در زاویه 0 درجه ، یک رنگ سوم با خط 75 قرار دهیم. بین دو رنگ در زاویه 45 درجه ، فرکانس تفاوت 25 خط در اینچ خواهد بود ، اما ما می گیریم مویر با فرکانس پایین کاملاً غیر قابل قبول بین رنگ 0 درجه و رنگ 45 درجه با 100 دور در دقیقه است. اگر نسبت متفاوت باشد ، نتیجه ممکن است کاملاً قابل قبول باشد. همچنین باید در نظر داشت که افزایش نقطه برای ارقام مختلف ارزش متفاوتی دارد. با افزایش خط ، افزایش نقطه نوری افزایش می یابد. اگر تفاوت کمی در خط وجود داشته باشد ، می توان این اثر را ناچیز دانست ، اما در غیر این صورت ، می توانید بر روی چاپ اعوجاج رنگ ایجاد کنید. روش به حداقل رساندن مویر با تغییر حاکم یک یا چند فرم عکاسی در چاپ چهار رنگ نیز کاربرد دارد و گاهی اوقات در الگوریتم های غربالگری "اختصاصی" بعضی از شرکت ها استفاده می شود. به عنوان مثال ، روش غربالگری RT_Y45_Kfine که توسط هایدلبرگ پریپرس ارائه شده جوهرهای سیاه و زرد را در همان زاویه 45 درجه قرار می دهد ، اما حکم فوتوفرم جوهر سیاه 1.5 برابر بیشتر از سایر فتوفرم ها است. مثالی از یک رویکرد یکپارچه برای مسئله مور ، روش غربالگری کلاسیک IS از Heidelberg Prepress است. علاوه بر این ، فتوفرم ها دارای گوشه هایی هستند که از ایجاد رنگ در گوشت جلوگیری می کنند. فتوفرم جوهر زرد حاوی حاکمیتی است که با ضریب 1.06 افزایش یافته است ، که زاویه موثر بین رنگ های زرد و مجاور را گسترش می دهد و بر این اساس ، احتمال مویر در تن های سبز را کاهش می دهد. سالها تجربه در استفاده از این روش غربالگری در پردازنده های شطرنجی RIP60 و Delta Technology گواهی بر میزان بالایی از محافظت در برابر مویر است.

بعضی از پردازنده های رستری زاویه های سفارشی 30 و 60 درجه را مجاز می دانند. هنگام کار با جوهرهای دلخواه (نه مخالف) ، به نظر می رسد استفاده از این زوایا از چاپ دو جوهر با زاویه چرخش صفحه یکسان ترجیح دارد.

و آخرین چیز باید فهمید که مدل مواری ارائه شده در مقاله ساده است ، اگرچه امکان توضیح و گاهی پیش بینی ماهیت این پدیده را فراهم می کند. هر روش غربالگری "اختصاصی" بر اساس الگوریتم های پیچیده ریاضی است و از جمله برای به حداقل رساندن مویر کاملاً آزمایش شده است. بنابراین ، هر ترکیبی از زاویه ها و خطوط غیر از موارد توصیه شده توسط سازنده پردازنده شطرنجی باید بررسی شود و ترکیبات بهینه برای هر پردازنده شطرنجی خاص ، مجموعه ای از رنگ ها و غیره

ایگور گولوواچف - رئیس مرکز خدمات در InitPrepress. می توانید با وی در این تماس بگیرید:

وزارت آموزش فدراسیون روسیه

موسسه مطبوعاتی شمال غربی

دانشگاه دولتی و فناوری سنت پترزبورگ

دانشکده: فن آوری و تجهیزات چاپ

تخصص: 261202

شکل مطالعه: نیمه وقت

گروه: فن آوری های تولید چاپ

کار دوره ای

در رشته "فناوری پردازش اطلاعات بصری"

موضوع کار: "تجزیه و تحلیل علل تشکیل مویر"

تکمیل شده: دانش آموز gr. T-5 ____________

/ Vorotilina G.A. /

(امضا)

سر: معلم ارشد _______________

/ Kostyuk I.V. /

(نمره علمی ، درجه) (امضا)

تاریخ حمایت از کار _____ 12.12.08 __________

مقطع تحصیلی _______________

سنت پترزبورگ

چکیده

کار دوره شامل 24 صفحه ، شکل 8 ، منابع 8 است.

مویر ، روزت ، گریتینگ شطرنجی ، فرکانس موآر ، زاویه چرخش صفحه ، چاپ چهار رنگ ، غربالگری نامنظم ، غربالگری منظم

هدف تحقیق فرآیندهای تشکیل مویرا در چاپهای شطرنجی ، به ویژه در چاپهای افست است.

هدف از این کار بررسی علل تشکیل مویرا در تصاویر تصادفی است.

نتیجه کار - دلایل تشکیل مویر ، انواع مویر ، روش های مقابله با آن در نظر گرفته شده است ، در بخش تحقیق کار ، تجزیه و تحلیل علل ظاهر مویر در چاپ چاپ افست انجام می شود.

معرفی

1.1 اساس فیزیکی مور

1.2 پارامترهای Moire

1.2.1 فرکانس Moire

1.2.2 کنتراست Moire

1.3 انواع مویر

1.3.1 انواع معاصر بر اساس ماهیت وقوع

1.3.2 انواع مور بر اساس ماهیت الگوی مور

1.4 روزت مویر

2 روش اصلاح Moire

2.1 چاپ با ثبت شبکه های شطرنجی

2.2 چرخش شطرنجی تصاویر تفکیک رنگ. سیستم های گوشه رستر.

2.3 غربالگری نامنظم (تصادفی)

3 بررسی علل تشکیل مویرا در چاپ چاپ افست

نتیجه

لیست منابع استفاده شده

پیوست اول

ضمیمه B

ضمیمه B

معرفی

هنگام ایجاد تصاویر در چاپ مدرن ، از ساختارهای رستری منظم استفاده می شود که یکی از معایب آن ایجاد مویر است. در چاپ ، هنگامی که م differenceلفه تفاوت ساختارهای شطرنجی اصلی هنگام چاپ مشهود می شود ، ماه به وجود می آید. هنگام استفاده از رسترهای معمولی ، moire همیشه روی چاپ وجود دارد ، اما می تواند به وضوح بیان شود یا عملاً قابل مشاهده نیست. مطالعه این مسئله برای من جالب به نظر می رسد ، زیرا چاپهایی که حاوی الگوهای مور هستند ، اغلب مشاهده می شوند ، از این رو می توان نتیجه گرفت که مشکلاتی در این زمینه وجود دارد.

در مقاله مدت دار وظیفه این است که علل تشکیل مویرا را در چاپ بررسی کنید. انواع مور و روش های ممکن برای از بین بردن آن نیز در نظر گرفته خواهد شد. در قسمت تحقیق ، با استفاده از مثال برداشت های چاپ افست ، بررسی شکل گیری مویر در چاپ چند رنگ انجام شد و دلایل ظاهر آن مشخص شد ، آنها نسبت نادرست زاویه های توری های شطرنجی بودند.

1 پدیده موآر در تولید مثل تک رنگ و رنگ

1.1 اساس فیزیکی مور

ریشه های ماه مور در شکل گیری یک تصویر خودکار ، در رستریزه شدن است. Autotype روشی است برای ارائه نیمه ها با تغییر در مناطق نسبی عناصر چاپی و فضای سفید.

رسترینگ - تبدیل نسخه های اصلی نیمه به تصاویر میکرو خطی با استفاده از روش فوتومکانیکی یا الکترونیکی.

در فرآیند رستریزه سازی ، یک نمونه اصلی نیم رنگ به تصویری متشکل از عناصر گسسته (عناصر تصویر ، نقاط شطرنجی) مناسب برای بدست آوردن شکل (فتوفرم یا فرم چاپی) با غربالگری منظم ، مراکز نقاط رستری با یکدیگر فاصله دارند اما قطر آنها متفاوت است.

شکل 1 تصویر حاوی الگوی مور

Moire نه تنها اصطلاح چاپی است. اصول فیزیکی مولد مور بسیار گسترده تر است. در رابطه با moiré می توان از اصطلاحات اختلاف فرکانس یا ضرب آهنگ فرکانس استفاده کرد. واقعیت این است که وقتی سیگنالها (الکتریکی ، نوری و غیره) جمع می شوند ، سیگنال حاصل علاوه بر کل جز component ، م differenceلفه اختلاف سیگنالهای اصلی را نیز در بر می گیرد. و این مستقیماً با موضوع مور ارتباط دارد.

پدیده تشکیل مویرا در طی تعامل طیفی فرکانسی دو یا چند ساختار شطرنجی تناوبی حامل اطلاعات مربوط به تصویر رخ می دهد و خود را به صورت ساختارهای زیرهستری دوره ای دو بعدی جدید مشاهده می کند که توسط شخص درک می شود.

دستگاه بینایی انسان تا حدی تحلیل گر فرکانس است. اگر همزمان دو فرکانس گسسته به او ارائه شود ، در این صورت می توان تصور کرد که از نظر بصری فرد می تواند این فرکانس ها و ضربات آنها را تشخیص دهد ، اختلاف و مقدار. بنابراین ، از نظر فرضی می توانیم فرض کنیم که شخصی با در نظر گرفتن یک ساختار شطرنجی دوتایی ، قادر به مشاهده فرکانس های ترکیبی ، تفاوت ها و مبالغ آنها است.

"دو ارتعاش می تواند یکدیگر را در درجات مختلف ضعیف یا تقویت کند ، بسته به مرحله سوپراپیشن آنها. اگر آنها نیز با دوره های مختلف مشخص شوند ، پس از آن نوسانات ناگزیر شامل به اصطلاح است. فرکانس اختلاف ، مقدار آن کمتر از اولین است و می تواند خودسرانه کم باشد. " این پدیده در شکل توضیح داده شده است. 2 ، نمایانگر ظاهر فرکانس f / b در طیف سیگنال به دست آمده در نتیجه افزودن نوسانات هارمونیک با فرکانس های f / 2 و f / 3 است.

شکل: 2. در فازهای مختلف سوپرپوزیشن نوسانات

همان فرکانس ضعیف می شود (الف)

یا تشدید (ب)

شکل: 3 در نتیجه اضافه شدن نوسانات f / 2 و f / 3 ، فرکانس f / 6 تشکیل می شود

هنگام استفاده از شطرنجی با دامنه تعدیل شده ، که به طور کلی در صنعت چاپ پذیرفته شده است ، احتمال وقوع مویر کاملاً زیاد است. رسترهای مدولاسیون شده با دامنه مستعد ابتلا به مویر هستند زیرا این روش های رستریزه کردن ، بر خلاف تصادفی ، دارای مقادیر دوره ای ثابت هستند ، مانند تعداد عناصر شطرنجی در واحد طول (حاکم) ، ترتیب نقاط رستر نسبت به یکدیگر در هر رنگ و بین آنها ( با زاویه شیب رستر و ساختار سوکت رستر تعیین می شود) و غیره. پارامتر متغیر (تعدیل شده) در این رسترها اندازه نقطه رستر (دامنه) است و بقیه موارد ثابت می مانند. تناوبی رسترهای مدولاسیون این واقعیت را تعیین می کند که وقتی فرایندهای دوره ای مختلف (اسکن ، رستر مجدد و غیره) روی دوره خود قرار می گیرند ، امکان ظهور الگوهای تداخلی که به شکل مویر ظاهر می شوند امکان پذیر است. بیایید تعریف کنیم که تداخل چیست:

تداخل موج یک برهم نهی از امواج است که در آن در برخی از نقاط فضا تقویت متقابل و در برخی نقاط ضعف وجود دارد. نتیجه تداخل به اختلاف فاز امواج سوار شده بستگی دارد.

در این کار ، تأکید بر روی معیار چاپ چند رنگ است.

1.2 پارامترهای Moire

پارامترهای مشخصه مویر شامل فرکانس فضایی (دوره تکرار) و کنتراست هستند. بیایید این پارامترها را در نظر بگیریم.

1.2.1 فرکانس Moire

یک ساختار شطرنجی نقطه چین در تجزیه و تحلیل فرکانس را می توان نتیجه ترکیب دو یا چند ساختار خط شطرنجی دانست. "

"در مکان هایی که خطوط سازه های روی هم قرار می گیرند ، الگوهای مختلفی می توانند عمل کنند: جمع ، ضرب و سایر موارد. بنابراین ، به عنوان مثال ، هنگام ترکیب دو شفافیت ، روشنایی در مکان هایی که خطوط با هم تداخل دارند ، چند برابر می شود و چگالی نوری جمع می شود. قوانین مشابه با درجه خاصی از تقریب (با در نظر گرفتن محدودیت ناشی از تیرگی ، پراکندگی و سایر عوامل) هنگام تطبیق ساختارهای جوهر روی چاپ ، اعمال می شود. "

"طیف مکانی یک مشبک رستر متعامد متقارن ، همراه با یک فرکانس برابر با خط آن ، همچنین توسط بسیاری از اجزای هارمونیک دیگر مشخص می شود.

بنابراین ، اگر گره های مشبک در جهت های متعامد با یک مرحله خطی برابر با 1 / L تکرار شوند ، در زاویه های 45 درجه و قوس قوس ½ (شکل 4) ردیف های نقاط شبکه بیشتر متناوب می شوند ، به ترتیب ، به ترتیب با دوره های کوچکتر ، و 1 / (√5 * L) و 1 / (√2 * L).

با این حال ، تعداد گره ها یا نقاط رستری در این ردیف ها با فرکانس های دومی معکوس است و بر این اساس ، قدرت هارمونیک ها ، که این فرکانس ها را در طیف گریتینگ نشان می دهند ، کوچکتر است. با این کار ، بسیاری از فرکانس ها با فرکانس های دیگر شبکه ها ، که با جهت گیری خودسرانه و مرحله فضایی به یک مورد خاص تحمیل می شوند ، تعامل دارند و باعث ایجاد فرایندهای دوره ای اضافی با قدرت و تناوب متفاوت می شوند

شکل. 12.13 ، الف. ساختارهای دوره ای (ب) ج گزینه های A-E قرار دادن همان تعداد عنصر در یک ماتریس 3 3 3 (a) ؛ تفاوت در تن در ساختارهای مشابه هنگام چاپ (c) شکل. 12.13 ، ب ساختارهای دوره ای (ب) در انواع قرار دادن A-E همان تعداد عناصر در یک ماتریس 3 3 3 (a) ؛ تفاوت در تن در ساختارهای مشابه هنگام چاپ (c)

در نتیجه تداخل تداخل توری های شطرنجی منظم تصاویر تفکیک رنگ ، که هنگام دریافت چاپ روی یکدیگر قرار می گیرند ، یک الگوی ثانویه ظاهر می شود - moire چاپ چند رنگ.

یک نوع خاص ، یک مور موضوع است که در نتیجه اثر متقابل مشابه یک الگوی دوره ای با ساختار ریز - یک بافت (اگر در اصل وجود داشته باشد) با یک یا چند فرکانس نمونه برداری فضایی در فرآیند تولید مثل ، بوجود می آید.

مناطق پس زمینه تک رنگ چاپها نیز در یک درجه یا درجه دیگر با الگوی مشخص فرکانس پایین مشخص می شوند ، که به آن مویر خاص خود یا "داخلی" گفته می شود. در نتیجه برهم کنش شبکه سنتز متعامد با رستر تشکیل شده در آن بوجود می آید.

دو نوع آخر مور در حال حاضر در تولید مثل سیاه و سفید وجود دارد. در چاپ تن رنگ ، آنها به اصطلاح اضافی هستند و قابلیت مشاهده آنها را می توان با مور اصلی افزایش داد یا تضعیف کرد ، که تا حدی تحلیل نظری و ارزیابی بصری این پدیده را به طور کلی پیچیده می کند.

دو لرزش بسته به مرحله سوپراپیشن آنها می تواند یکدیگر را در درجات مختلف ضعیف یا تقویت کند (نگاه کنید به شکل 12.1 ، a ، b ) اگر آنها نیز با دوره های مختلف مشخص شوند ، پس از آن نوسانات ناگزیر شامل به اصطلاح است. فرکانس اختلاف که مقدار آن کمتر از مقدار اولیه است و می تواند به دلخواه کم باشد. این پدیده ، که در هنر به عنوان "ضرب و شتم فرکانس" شناخته می شود ، به صورت گرافیکی در شکل نشان داده شده است. 12.2
، نمایانگر ظاهر فرکانس f / 6 در طیف سیگنال به دست آمده در نتیجه افزودن نوسانات هارمونیک با فرکانس های f / 2 و f / 3 است.

در زیر ما فقط به بررسی کیفی روند تشکیل مویر محدود می شویم.

با چرخاندن دو فرم عکاسی شطرنجی روی هم چیده شده نسبت به یکدیگر و بررسی آنها در انتقال ، ارتباط بین دوره مویر و جهت گیری متقابل گریتینگ ها آسان است. برای دو رستر خطی ، تغییرات یکنواخت در دوره مویر و الگوی آن از طریق 180 درجه و برای رسترهای متعامد و شش ضلعی نقطه ای به ترتیب از طریق 90 درجه و 60 درجه تکرار می شوند. مکانیسم تشکیل لخته های دوره ای تولید مویرا و تخلیه عناصر چاپی در مورد برهم قرار دادن جفت مشبک های خطی و متعامد از همان خط در یک زاویه کوچک مشخص در شکل نشان داده شده است. 12.4
، و ماهیت تغییر در دوره مویر در ارتباط با زاویه تراز توسط نمودارهای شکل نشان داده شده است. 12.5 به ساختارهای شطرنجی هندسه های مختلف اعمال می شود.

هنگامی که گریتینگ ها همزمان می شوند (زاویه 0 درجه و زاویه ها مضربی از دوره های نمودارها در شکل 12.5 هستند) ، دوره موآر که به بی نهایت متمایل است ، از ابعاد فیزیکی تصویر فراتر می رود. حتی با کمی انحراف از این زوایا ، فقط یک خلا یا یک دسته از عناصر چاپ شده روی آن قرار می گیرد. در حالت اول ، نقاط رستری دو تصویر در کنار هم قرار گرفته اند ، بزرگترین منطقه چاپ شده را تشکیل می دهند و در حالت دوم با هم همپوشانی دارند و بزرگترین فضای سفید را از جوهر آزاد می کنند. با این حال ، ناچیز ، در نیم مرحله از خط ، بی ثباتی ثبت نام ورق چاپی منجر به تغییر شدید ماهیت سنتز اتوتیپی (اختلاط مکانی یا همپوشانی لایه های جوهر) در کل تصویر و انحراف رنگ و لحن عمومی در مرحله چاپ می شود - عدم تعادل رنگ.

با افزایش بیشتر زاویه ، اندازه دسته ها و تخلیه ها کاهش می یابد و فرکانس آنها افزایش می یابد. برخی از زوایای بحرانی تراز جفتی مشبک های شطرنجی برابر با 90 درجه ، 45 درجه و 30 درجه (موارد اضافی نمودارها در شکل 12.5) با مقادیر نهایی ، حداقل دوره دوره مویرگی و فرکانس بسیار بالای آن مطابقت دارند. عناصر چاپی با رنگهای مختلف اشکال خاصی را تشکیل می دهند که به سختی قابل تشخیص هستند. این روزت مویر است.

کنتراست Moiré با توجه به میزان صدا یا ناحیه نسبی عناصر چاپی مناطق هم تراز تفکیک رنگ تعیین می شود. این را می توانید با قرار گرفتن در یک دستگاه مشاهده در زاویه 5-10 درجه ، یک جفت شفاف شطرنجی از مقیاس تناوب مداوم یا پله ای ، این را تأیید کنید. کنتراست لکه های مویر به طور یکنواخت از نواحی با صدای متوسط \u200b\u200bبه سایه ها و هایلایت ها کاهش می یابد. عامل غالب در اینجا نسبت نواحی نسبی بستر است که در توده ها و خلا rast نقاط رستر چاپ شده است. بنابراین ، برای تخمین تقریبی رابطه بین کنتراست مویر و لحن تصویر ، فرضیات زیر توصیه می شود ، که کاملاً با اصل کلی سنتز نیم تنه اتوتیپی:

• چگالی نوری چاپ فقط توسط ناحیه چاپی نسبی تعیین می شود و در نتیجه همپوشانی دو یا چند لایه جوهر افزایش نمی یابد.
• خصوصیات طیفی و نوری لایه های رنگهای سازگار یکسان است.

این فرضیات دلالت بر تفاوت بین توده ها و فاصله نقاط الگوی مویر فقط در سبک بودن آنها دارد ، اما نه در رنگی بودن آنها و با تحمیل زمینه های شطرنجی یک رنگ ، شبیه سازی مویر را ساده می کنند.

در مورد همپوشانی مضاعف ، حداکثر کنتراست زمانی اتفاق می افتد که هر تصویر با یک قسمت شطرنجی از نقاط رستر نشان داده شود ، یعنی مساحت نسبی 50٪.gif "border \u003d" 0 "align \u003d" absmiddle "alt \u003d" (! LANG:

جایی که نقاط bitmap یک تصویر شکاف های تصویر دیگر را پوشش می دهد ، یعنی gif "border \u003d" 0 "align \u003d" absmiddle "alt \u003d" (! LANG:

جایی که K تضاد کلی فرآیند چاپ است ، که با نسبت بازتاب کاغذ چاپ نشده تخمین زده می شود ، فرمول "src \u003d" http://hi-edu.ru/e-books/xbook438/files/ro-T.gif "border \u003d" 0 "align \u003d" absmiddle "alt \u003d" (! LANG:..gif "border \u003d" 0 "align \u003d" absmiddle "alt \u003d" (! LANG:

بدیهی است که با در نظر گرفتن همان مفروضات ، مقادیر دیگری از مناطق نقاط دو تصویر سوار شده به غیر از 50٪ ، کنتراست کمتری به دست می دهد.

برای یک همپوشانی سه گانه در نسبت مورد بررسی ، برابری مناطق نقاط هر یک از تصاویر 33.3 is بسیار مهم است. gif "border \u003d" 0 "align \u003d" absmiddle "alt \u003d" (! LANG: \u003d K - 0.33 (K - 1) \u003d 0.66 K ، و متعاقباً بیشترین تقاربهای مولوژنیک با مقادیر منطقه نسبی نقاط 30-35. برای چهار رنگ ، یک استدلال مشابه نشان می دهد مقدار کنتراست حتی بیشتر ، حدود 0.75K ، و حداکثر همگن بودن زمینه هایی با همان نقطه از نقاط برابر با 25٪.

این نتیجه گیری کلی تقریبی در مورد رابطه بین تضاد مویرا و لحن زمینه های شطرنجی همسان ، داده شده در L. 2.2 ، به طور کامل توسط نتایج تحلیل نظری بعدی تأیید می شود.

با در نظر گرفتن نقش جوهر سیاه در چاپ چند رنگ ، می توان فرض کرد که حذف یکی از جوهرهای رنگی از فرآیند در حجم زیاد UCC اندکی باعث کاهش زراعت می شود. هنگام سنتز رنگی از نوع باینری + سیاه ، بیشترین کنتراست باید در زمینه های حاصل از ترکیب زمینه ها با محتوای 33٪ فیروزه ای ، سرخابی و سیاه وجود داشته باشد. ترکیباتی با مشارکت رنگ زرد ، از نظر درصد مشابه ، به دلیل سبکی بیشتر ، موار کمتری به چشم می خورد. همان شرایط ، همانطور که در زیر نشان داده خواهد شد ، به طور موثر در انتخاب جهت شطرنجی برای جوهر زرد در رایج ترین روش های تصحیح مویر استفاده می شود.

با فراتر رفتن از فرضیات فوق ، می توان در مورد تضاد ناشی از اختلاف رنگ در توده ها و تخلیه عناصر چاپی الگوی موآر نیز بحث کرد. اگر در حالت اول تفریق در شکل گیری رنگ حاصل غلبه داشته باشد ، در حالت دوم اختلاط فضایی آنها وجود دارد که همانطور که در بخش 9 نشان داده شده نتایج یکسانی ندارد که هرچه اختلاف جذب جوهر از 100٪ بیشتر باشد متفاوت است.

در اصل ، رویکرد مورد استفاده به سه گروه تقسیم می شود:

• تراز بندی شبکه های شطرنجی تصاویر جداسازی رنگ ؛
• چرخش شبکه های شطرنجی نسبت به یکدیگر ؛
• قرار دادن نامنظم عناصر چاپی و فضای سفید.

در دو مورد اول ، فرکانس مویر تحت تأثیر قرار می گیرد ، تلاش می شود تا حد ممکن کم یا برعکس ، تا حد ممکن پایین بیاید. گزینه دوم تناوبی گریتینگ شطرنجی به عنوان منبع بالقوه مویر را حذف می کند.

در این روش ، آنها سعی می کنند فرکانس فضایی مویرا را آنقدر کم کنند که در دوره آن بیش از اندازه تصویر ، لخته ها یا نازک شدن نقاط رستر وقت تکرار ندارند. این امر با ثبت دقیق ورق کاغذ به اصطلاح حاصل می شود. چاپ نقطه به نقطه. همانطور که از شکل دیده می شود. 12.4 ، چنین ثبتی باید شرایط را تأمین کند

تعریف "\u003e ..gif" border \u003d "0" align \u003d "absmiddle" alt \u003d "(! LANG: (نگاه کنید به شکل 2.5). اگر در این حالت ، عناصر چاپ برخی از جوهرهای رنگی در شکاف دیگران قرار داشته باشند ، در صورت امکان ، به استثنای همپوشانی متقابل آنها ، بزرگترین گستره رنگ برای این سیستم جوهر کاغذ فراهم شده است.

علاوه بر دقت بالای ثبت زاویه ای ، تراز دقیق موازی ورق چاپ شده با فرم نیز لازم است. جابجایی موازی دو گریتینگ از تصاویر تفکیک رنگ به نصف مرحله شطرنجی منجر به عدم تعادل رنگ می شود که در این حالت در یک منطقه نسبی از نقاط ، به عنوان مثال 50٪ ، بیشترین خواهد بود. در یکی از چاپها ، رنگ حاصل فقط از روی هم قرار گرفتن لایه های جوهر از عناصر چاپ شده و از طرف دیگر ، منحصراً با اختلاط فضایی شارهای نوری از عناصر جدا شده از یکدیگر ، شکل می گیرد (شکل 8.4 را ببینید).

به دلیل تفاوت در درک رنگ ، تغییرات در چاپ و سبک بودن و رنگ می تواند بسیار قابل توجه باشد ، به ویژه هنگام چاپ "روی مرطوب" (نگاه کنید به عبارت 8.6). به عنوان مثال ، برای ترکیبی از رنگهای فیروزه ای و سرخابی ، به ترتیب به 20 و 38 واحد نماد تفاوت رنگ "src \u003d" http://hi-edu.ru/e-books/xbook438/01/files/litlist.gif "alt \u003d" ( ! LANG: پیوند به منابع ادبیات" onclick="showlitlist(new Array("8.7. Rhodes W. L., Hains Ch. M. The Influence of Halftone Oi ientation on Color Gamut and Registration Sensivity. Recent Progress in Digital Halftoning. - IST, 1994. - P. 117-119. - (англ.).",""));">].!}

چاپ نقطه به نقطه در سالهای اخیر در این سیستمها کاربرد عملی یافته است. چاپ دیجیتال و اثبات رنگ ، که در آن تمام رنگها در یک تست رنگ به لایه استفاده می شوند. ساختارهای تصاویر تفکیک رنگ به طور سختی با یکدیگر مرتبط هستند ، به عنوان مثال ، در برخی از سیستم های جوهر افشان با آرایش جمع و جور چهار واحد مرکب در یک واحد چاپ. انحراف در رجیستر زاویه ای یا موازی فقط منجر به جابجایی کل تصویر روی چاپ می شود و مویرگی و بی ثباتی تن و رنگ از بین می رود.

در نتیجه ، ما توجه داریم که از نظر ویژگی های کنتراست فرکانس ، چاپ با همان جهت و هندسه گریتینگ های شطرنجی نسبت به روش هایی که در آن هر یک از رسترها شیب خاص خود را دارند ، پایین تر است. با توجه به جهت گیری متفاوت گریتینگ ها ، نمونه برداری مکانی نهایی به دلیل رستر شدن برای هر یک از جداسازی رنگ ها طبق قانون خاص خود انجام می شود. اگر رسترها نسبت به یکدیگر چرخانده نشوند ، برای مثال ، با یک فاز نامطلوب که در شکل نشان داده شده است. 5.5 (c ، d) ، سکته های اصلی به طور مساوی در هر چهار رنگ تولید نمی شوند. با این حال ، اگر رسترهای جداسازی رنگ جهت دیگری داشته باشند ، بدیهی است که عمق مدولاسیون اندازه نقاط آنها توسط این ضربه ها از صفر متفاوت باشد. بنابراین ، به نظر می رسد استدلال در مورد مزایای روش فوق در رابطه با کیفیت تصاویر کاملاً بحث برانگیز است. بیشتر دقت بالا ثبت مورد نیاز برای چاپ نقطه به نقطه تأثیر مطلوبی در کیفیت تولید مثل اصلی در سایر موارد دارد ، یعنی. صرف نظر از ویژگی های فرآیند شطرنجی استفاده شده.

متداول ترین روش اصلاح ، به حداقل رساندن دوره مویر فضایی است. آنها تلاش می کنند تا فرکانس آن را تا آنجا که ممکن است بالا ببرند تا به دلیل درک مداوم تن و نوسانات رنگ به طور متوسط \u200b\u200bتوسط تجزیه و تحلیل کننده بصری با یک دوره نسبتاً کوتاه از گل رز ، قابل توجه نباشد.

همانطور که از نمودارهای شکل نشان داده شده است. 5/12 ، در چاپ دو رنگ ، هنگامی که دو رستر خطی ، متعامد یا شش ضلعی به ترتیب با 30 درجه ، 45 درجه و 30 درجه نسبت به یکدیگر چرخانده شوند ، دوره موئره حداقل است. شکل نمودارها همچنین نشان می دهد که انحراف از این زاویه ها به دلیل عدم هم ترازی یا نصب نادرست فرم های عکس ، با افزایش بسیار کمتری در دوره مویرگی روبرو است و بنابراین ، دید آن نسبت به ترازبندی زاویه ای صفر ، که مربوط به مناطقی است که در این نمودارها وجود دارد ، مربوط به دستورات آنها است.

ساختار شطرنجی تصویر مرکب سوم ، اضافه شده به دو تای اول که قبلاً با چنین جهت گیری چاپ شده اند ، با هر یک از آنها تعامل دارد. بنابراین ، سازش قابل قبول برای آن ، به ترتیب برای هر یک از سه هندسه شطرنجی مشخص شده ، زاویه های 45 درجه ، 5/22 درجه و 15 درجه است. به همین ترتیب ، برای قرار دادن شطرنجی جوهر چهارم در داخل دوره های این نمودارها ، زاویه های 135 درجه ، 67.5 درجه و 45 درجه باقی می مانند.

جدایی خطوط نقاط شطرنجی چهار ساختار متعامد با همان زاویه برابر با 22.5 درجه در شکل نشان داده شده است. 12.6 (الف)
... با این حال ، این ترکیب زاویه ، که در مرحله اولیه توسعه چاپ چند رنگ استفاده می شود ، اکنون با گزینه دوم جایگزین شده است (نگاه کنید به شکل 12.6 ، ب). در آن ، رسترهای متضاد ، رنگ های "نقاشی" (سیاه ، فیروزه ای و سرخابی) یک دوره کوتاه تر از ماه را تشکیل می دهند ، با 30 درجه از یکدیگر جدا شده اند. شطرنجی جوهر زرد ، که در زاویه 15 درجه نسبت به دو مورد قرار دارد ، فرکانس کمتری را نشان می دهد ، اما در عین حال به دلیل کنتراست نسبتاً کم ، موار کمتر قابل توجه است. در ساختار شش ضلعی ، این نوع مربوط به زوایای 0 درجه ، 10 درجه ، 20 درجه و 40 درجه است.

در هر دو گزینه ، جهت مورب (با زاویه 45 درجه در شبکه متعامد) مطابق با مفاد زیربخش 6.4 به سیاه و سفیدترین و متضاد ترین جوهر تعلق دارد و کم رنگ ترین زرد در 0 درجه چاپ می شود. کل سیستم زاویه ها گاهی اوقات با 7.5 درجه کمی به یک طرف یا آن طرف منتقل می شود ، به طوری که به عنوان مثال ، خطوط عناصر چاپی و جوهر زرد ، نزدیک به افقی یا عمودی ، باعث ایجاد تحریف های پله ای قابل توجه در لبه های تصویر نمی شوند. جابجایی مشابه نیز می تواند به دلیل ویژگی های انواع خاصی از چاپ از جمله وجود ساختار دوره ای پنجم روی رول آنیلوکس (فلکسوگرافی) یا روی مش (چاپ صفحه) و همچنین جهت گرفتن جیب برقی (چاپ داخل قبر) باشد.

در بعضی موارد ، به منظور گسترش طیف رنگی سنتز چاپ ، علاوه بر جوهرهای فیروزه ای ، سرخابی و زرد ، از جوهرهایی استفاده می شود که رنگ آنها مکمل رنگهای سه گانه چاپ باشد ، یعنی قرمز (نارنجی) ، سبز و آبی (بنفش). در این حالت ، اگر رسترهای این رنگ ها در گوشه های رنگ های رنگ های اصلی مربوطه قرار بگیرند ، مشکلات جدیدی در شکل گیری مویر بوجود نمی آید. قرمز (نارنجی) از زاویه برای فیروزه ای ، سبز برای سرخابی و آبی (بنفش) برای زرد استفاده می کند. در این فناوری ، همانطور که به عنوان مثال در شکل نشان داده شده است. 8.4 ، جوهر نارنجی در مناطقی چاپ می شود که سرخابی کاملاً وجود ندارد یا با روش UCC برداشته می شود. برای تنظیم میزان اشباع رنگ نارنجی ، کافی است از رنگ سیاه استفاده کنید.

رسترهای جوهر از رنگ های اضافی را می توان در همان زاویه قرار داد ، به عنوان مثال 30 درجه یا 60 درجه (بین آبی و سیاه یا بین سیاه و سرخابی در شکل 12.6 ، ب) ، زیرا حضور همزمان آنها در هر منطقه از تصویر به خودی خود منتفی است ایده چاپ بر اساس رنگ HiFi.

در روش نوری ، هر جهت گیری از رستر با چرخاندن آن در یک زاویه مشخص در دوربین فراهم می شود. رسترهای تماسی در مجموعه هایی از چهار صفحه مستطیل شکل تولید می شوند که ساختار نقاط به روشی خاص بر روی هر کدام قرار گرفته است. بسیار ناخوشایند است ، اما اساساً دستیابی به همان نتیجه ، چرخش نسخه اصلی در اسکنر برای هر تصویر تفکیک رنگ است. بنابراین ، به دست آوردن ساختارهای شطرنجی با جهت گیری های مختلف در سیستم های اسکن به یک مشکل فنی تبدیل شده است ، که در زیر به برخی از راه حل های آن پرداخته می شود.

به استثنای tg0 ° و tg45 ° ، مماس تمام زوایای ذکر شده در بالا را نمی توان با نسبت صحیح نشان داد و بنابراین اعداد غیر منطقی هستند. در این ارتباط است که چنین زاویه های چرخش شطرنجی ، فرآیندهای رستریزه سازی ، ساختارهای رستری و غیره در سالهای اخیر ، گاهی اوقات کاملاً صحیح نیست که اصطلاح غیر منطقی بیان شود.

وجود چنین زاویه هایی در سیستم برای نمایش تصاویر تفکیک شده رنگ ، برای سیستم های غربالگری الکترونیکی که هنگام ساخت تصاویر از شبکه ایستایی تجزیه خط به خط و عنصر به عنصر استفاده می کنند ، امری اساسی است. هر خط مستقیمی که از یک زاویه با یک مماس غیر منطقی عبور کند ، می تواند فقط یک گره از چنین شبکه ای را قطع کند. به عنوان مثال ، این بدان معنی است که هنگام حکاکی الکترونیکی یک استوانه چاپ ، نه تنها لازم است که مرحله غوطه وری دستگاه برش را با هر بار عبور بعدی به مواد چاپی منتقل کنید ، بلکه باید تعداد کل عبور ، خطوط یا چرخش های سیلندر برابر با تعداد عناصر چاپ در کل تصویر باشد ، که فاقد آن است حس فنی در عمل ، نقاط شطرنجی روی خط مستقیمی قرار می گیرند که با زاویه دلخواه عبور می کنند ، فقط با دقت تعیین شده توسط فاصله شبکه یا با فرکانس کنترل روشن شدن نقطه نوردهی در دستگاه خروجی.

در سیستم های تولید نقاط از عناصر کوچکتر ، می توان یک رستر را با توجه به معادلات چرخش مختصات با تغییر آدرس های یک تابع شطرنجی مشخص شده در جدول ، گسترش داد. بر خلاف موردی که در بخش 7.6.3.1 شرح داده شده است ، جابجایی نقاط از مراکز برخی از رسترهای اولیه و غیر منبسط شده در این حالت در کل قسمت تصویر اتفاق می افتد. شکل. 12.7 روش محاسبه آدرسهای جدید را توضیح می دهد:

فرمول "src \u003d" http://hi-edu.ru/e-books/xbook438/files/264-1.gif "border \u003d" 0 "align \u003d" absmiddle "alt \u003d" (! LANG:

مختصات v درون خط نیز بدون تغییر است ، یعنی gif "border \u003d" 0 "align \u003d" absmiddle "alt \u003d" (! LANG: - تعداد را از ابتدای خط اندازه بگیرید. از این رو

فرمول "src \u003d" http://hi-edu.ru/e-books/xbook438/files/264-5.gif "border \u003d" 0 "align \u003d" absmiddle "alt \u003d" (! LANG: این معادلات را می توان به صورت زیر نوشت

انتخاب "\u003e شکل 12.10
) ، مقادیر خطوط تصاویر جدا شده از رنگ در نماد "src \u003d" http://hi-edu.ru/e-books/xbook438/01/files/litlist.gif "alt \u003d" متفاوت است (! LANG: پیوند به منابع ادبیات" onclick="showlitlist(new Array("12.2. Delabastita P. A. Moire in Four Color Printing / TAGA Proceedings. - 1992. - Р. 44-65. - (англ.).",""));"> условию подобное различие пространственных частот растровых решеток компенсирует неоптимальность их ориентации относительно друг друга. Лишь форма розеток оказывается несколько ассиметричной, в отличие от присущей рассмотренной выше общепринятой системе.!}

این رویکرد اصلاح مویری با توسعه سیستم های انتشار رایانه ای ، که در آن اجرای زاویه با مماس غیر منطقی به دلیل محاسبات زیاد کمتر قابل قبول بود ، جان تازه ای گرفت. با همان اصلی که در کروموگراف DC 300 وجود دارد ، در برخی موارد ، زاویه ها در مقادیر 7.5 درجه ، 15 درجه ، 30 درجه و غیره نزدیک می شوند. با این حال ، تفاوت فقط در این است که دوره عملکرد تند یا نقشه های بیت از حروف الفبای رستر با ابر سلول هایی که بسیار بزرگتر از آنچه در شکل نشان داده شده است ، نشان داده می شوند. 6.10 و انجیر 12.10 ، اندازه. نمونه هایی از مقادیر دقیق زاویه های مربوط به چنین سلول ها و مماس منطقی آنها ، به عنوان مثال ، در L. 12.11 آورده شده است.

اگر ساختارهای شطرنجی به طریقی خاص نسبت به یکدیگر چرخانده شوند ، Moire به سختی قابل توجه است. با این حال ، حتی در این مورد ، ثابت بودن کامل هندسه مناطق کوچک ، چاپ شده توسط عناصر تصاویر تقسیم رنگی ، از چاپ تا چاپ تضمین نمی شود. همانطور که در ثبت شطرنجی موازی توضیح داده شده در بالا ، تغییر فاز (shift) شبکه های شطرنجی چرخانده شده روی هم در نتیجه انحرافات جزئی در ثبت باعث تفاوت در تن و نحوه نمایش رنگ می شود. در این راستا ، دو هندسه "میکرومواری" از هم متمایز می شوند ، که بیشتر مشخص می شوند وقتی فاز به نصف گام خطی منتقل شود. اولین آنها با گل رزهای توخالی (باز) مشخص می شود که حاوی عناصر چاپی داخل حلقه ای نیستند که توسط نقاط شطرنجی چند رنگ تشکیل شده است. در یک خروجی بسته در مرکز حلقه کمی بزرگتر یک لکه جوهر وجود دارد که در اثر برهم زدن چندین عنصر چاپ ایجاد شده است (شکل 12.11 را ببینید) ).

نتایج حاصل از تجزیه و تحلیل طیفی نظری ، ارائه شده در L. 12.12 ، تعدادی از الگوهای ذاتی این دو نوع مویر را آشکار و تأیید می کند. ماهیت آنها به شرح زیر است:

• اگر بیشترین میزان دید میکرومواری که توسط رزتهای باز تشکیل می شود به ناحیه سایه منتقل شود ، در چاپ با رزت های بسته به راحتی در رنگ های روشن تر قابل تشخیص است.
• هنگامی که مناطق نسبی نقاط سه ساختار فوق الذکر مساوی هستند ، سوکت های باز فضای کمتری را برای چاپ می دهند و بر این اساس ، در سبکی بیشتر متفاوت هستند (مقدار مختصات L * در سیستم آزمایشگاه MCO).
• رنگ زمینه های خاکستری خنثی تولید شده توسط روزت های توخالی به منطقه سبز منتقل می شود (مقادیر مختصات a * نسبتاً کوچک است) و برای رزهای بسته به سرخابی (مقادیر مختص b * نسبتاً بزرگ هستند) ؛
• در یک پوشش سه رنگ ، بزرگترین ، حدود هفت واحد ، اختلاف رنگ در یک منطقه نسبی از نقاط حدود 75 رخ می دهد.

به عنوان مبنای مقایسه برای نتیجه گیری دوم و سوم این نتیجه ، یک فرض تصادفی برای پر کردن ناحیه چاپ با عناصر چاپ شده با رنگهای مختلف فرض شده است ، ذاتی ساختارهای نامنظم رستر ، و همچنین اساس ارزیابی احتمالی منطقه نسبی چاپ شده با رنگهای پایه سنتز اتوتیپی ، در محاسبه رنگ حاصل مطابق با معادلات 8.1 و 8.2 ، با در نظر گرفتن ضرایب احتمال Demishel. بنابراین ، پارامترهای تفکیک رنگ و تصحیح رنگ تنظیم شده در فرآیند پیش چاپ را می توان بدون ابهام تنها در هنگام چاپ با صفحه نامنظم در نظر گرفت.

می توان با نقض جهت دار هندسه گلهای رز در آن قسمت از محدوده زنگ که برجسته تر است ، ثبات تن و انتقال رنگ را در یک سیستم شطرنجی منظم افزایش داد. با استفاده از این زنجیره در L.12.12 ، به عنوان مثال ، برای جابجایی نقاط شطرنجی از مراکز آنها مطابق با یک قانون تصادفی ، و ، همانطور که توسط L. 12.13 پیشنهاد شده است ، برای قرار دادن مقدار تغییر تصادفی وابستگی به تن منطقه تولید مثل. این مشکل ، به عنوان مثال ، با مراجعه به یک عملکرد آستانه نامتقارن ، مشخص شده توسط بالای "تپه شطرنجی" منتقل شده از مرکز پایه ، حل می شود. از این اقدامات بخصوص در سیستم رستر Balance Screening توسط Agfa استفاده می شود.

سومین رویکرد قبلی که برای اصلاح مویر در چاپ چند رنگ ذکر شده است ، بر اساس قرارگیری نامنظم عناصر چاپی روی تصویر است.

چاپهایی با ساختار نامنظم مدتها قبل از معرفی روشهای تولید مثل الکترونیکی یا رایانه ای در صنعت چاپ ، در صنعت چاپ به دست آمد. در بعضی موارد ، به عنوان مثال ، در نمونه سازی نوری ، فرآیند رستر وجود ندارد. ساختار نامنظم ناشی از فن آوری تهیه فرم بود و نه به دلیل نیاز به اصلاح مور. بسیاری از روشهای بعدی چاپ بی شطرنج با کیفیت بالا یا جلوه های هنری ارائه می شوند که عمدتا در بافت اصلی تصاویر بیان می شوند. انواع ویژه ای از رسترهای تماسی نیز هدف دوم را دارند.

فرآیندهای تصادفی ، همانطور که از ماده فوق ارزیابی می شود ، در درجات مختلف ، به طور گسترده ای در فن آوری های مدرن تولید مثل استفاده می شود. در تعدادی از روش های غربالگری الکترونیکی ، رشد کلی ناحیه چاپ شده با افزایش صدای قابل تکرار با یک تغییر شبه تصادفی در شکل ، اندازه و فرکانس قرارگیری عناصر و فضاهای چاپی همراه است.

مقایسه صحیح (بر اساس رعایت یکسان بودن شرایط دیگر) از قابلیت های سیستم های رستر نامنظم با نمونه های سنتی خود ، امکان تفکیک موارد زیر را به صورت کم و بیش غیر قابل انکار در میان بسیاری از مزایای تبلیغ شده فراهم می کند:

• عدم وجود ساختار روزت و دید کمتر رستر با وضوح چاپ پایین ؛
• عدم تعادل در تولید مثل رنگ به دلیل انحراف در ثبت ؛
• افزایش وضوح چاپ هنگام شطرنجی کردن با انتشار خطا برای افزایش وضوح خواننده کافی است.

اولین مورد از این مزیت ها ، به عنوان مثال ، برای چاپ رنگی روزنامه ها ، با در نظر گرفتن مقادیر کم خطوط و فرکانس های روزت مویر رسترهای سنتی ، مربوط است.

از جنبه های دیگر ، و به ویژه ، از نظر تعداد درجه بندی های قابل تکرار ، و همچنین صاف بودن ارائه صدا ، سیستم های نامنظم نسبتاً مناسب چاپ نیستند. شکل نامنظم عناصر چاپ شده و محیط کلی بزرگتر آنها با همان سطح چاپی همانند صفحه منظم ، از روند ثبت مقدار این ناحیه به چاپ و از روند ضبط فرمهای عکاسی ، پایداری و ابهام را کاهش می دهد و همچنین منجر به افزایش نقطه قابل توجهی در طیف وسیع تری از هالتون ها می شود.

اگر حتی کوچکترین عناصر سازه ، به عنوان مثال ، غربالگری فرکانس ، قابل تولید مجدد و پایدار باشند ، تهیه یک منطقه 50٪ مهر و موم شده با یک صفحه شطرنجی از چنین عناصر عملاً غیرممکن است. به دلیل افزایش نقطه ، این قسمت تقریباً همان چگالی نوری لایه جامد جوهر را خواهد داشت. مناطق جوهر اضافی نشان داده شده در بخش 8 هنگامی بوجود می آیند که عناصر در چنین ساختاری به طور تصادفی و در کل دامنه موثر منطقه چاپ شده لمس می شوند ، که در نتیجه ، در مقایسه با شطرنجی هندسه سنتی تقریباً نصف می شود.

اشکال اساسی دیگر بی نظمی هندسه چنین سیستم های رستری است. در بخش 3 مشخص شد که یک رستر معمولی هنگام مشاهده (از نظر مهندسی رادیو - تخریب مدولاسیون) نادیده گرفته می شود (فیلتر می شود) ، علی رغم اینکه فرکانس مکانی نسبتاً کمی قابل تشخیص است. برای یک شطرنجی نامنظم ، این روند با این واقعیت پیچیده است که بینایی باید تصمیم بگیرد که چگونه یک لخته تصادفی یا نادرست بودن عناصر چاپ شده باید درک شود: به عنوان اطلاعات تصویر یا به عنوان یک جز lat از شبکه کمکی که آن را حمل می کند.

پارامترهایی مانند وضوح و وضوح چاپها ، و همچنین دقت هندسی بازتولید جزئیات و خطوط کوچک ، همانطور که قبلا نشان داده شده است ، به مقادیر تعداد فرکانس های مکانی مربوط به روند تولید مثل بستگی دارد. مزایای ذکر شده rasterization فرکانس فقط با وضوح تصویر بالاتر از خواندن نسخه های اصلی در مقایسه با مورد پذیرفته شده برای rasters های معمولی و ، بر این اساس ، حجم بیشتری از پرونده های پردازش شده ارائه می شود. بنابراین ، برای مقایسه صحیح سیستم های شطرنجی با توجه به چنین پارامترهایی ، لازم است که حجم سیگنال ویدئویی مورد استفاده را در نظر بگیریم.

همانطور که در عمل نشان داده شده است ، توسعه شطرنجی سازی نامنظم برای چاپ تولید ، حداقل با عادی سازی دقیق تر تمام مراحل فن آوری پس از ایجاد یک پرونده تصادفی همراه است. غالباً ، این اقدامات منجر به کاهش سطح نویز ذاتی فرآیند می شود ، این امر با افزایش وضوح هنگام ضبط فرم های عکاسی ، صحت کپی کردن آنها روی صفحات چاپ آغاز می شود و با استفاده از مقالات نرم تر به پایان می رسد. و همه اینها ، اگر آنچه را در بخش 4 ذکر شده در نظر بگیریم ، حتی با غربالگری منظم معمولی ، نه تنها برای افزایش خط ، بلکه برای بهبود طیف وسیعی از شاخص های کیفیت تصاویر ، این امکان را فراهم می کند.

بنابراین ، با توجه به سیستم Daimon Screening ، توصیه می شود ، به عنوان مثال ، صفحات چاپ مناسب برای نقاشی سنتی با خط 240 خط / سانتی متر ، به عنوان مثال سه تا چهار برابر بیشتر از مواردی که در عمل عمومی استفاده می شود.

یکی از رایج ترین رسترهای نامنظم که عمدتا توسط تبلیغات نادرست آغاز می شود ، این افسانه است که با استفاده از فناوری HiFi Color که قبلاً ذکر شد ، هیچ گزینه ای برای استفاده از آنها در چاپ با شش یا هفت مرکب وجود ندارد.

ظاهر یک مور اضافی پس از استفاده از رنگ نارنجی ، سبز یا بنفش روی چاپ فقط در مورد بی فایده بودن تفنگ اسپری مربوطه گواهی می دهد. بنابراین ، اگر این اتفاق پس از چاپ سبز با همان زاویه شطرنجی سرخابی رخ دهد ، این نشان دهنده تفریق ناقص (حجم UCC) دومی و در نتیجه کاهش اشباع منطقه تصویر است که خلوص طیفی آن ابتدا قرار بود افزایش یابد. خطای مشابهی در جداسازی رنگ توسط moiré در نتیجه اثر متقابل رنگهای اضافی با یکدیگر نشان داده می شود ، زمانی که همه آنها در یک زاویه چاپ می شوند. در هر منطقه رنگی ، این رنگ ها ، مطابق با مقررات اساسی مندرج در بخش 9.1 ، از یکدیگر جدا هستند.

اولین تصاویر چهار رنگی که با استفاده از روش رستریزه سازی الکترونیکی و داشتن یک ساختار شطرنجی تصادفی شبه ، به استثنای مویر ، به دست آمده توسط آزمایشگاه مسئله LEIS نشان داده شده است. پروفسور م.ا. بونچ-بروویچ در مسابقات بین المللی درج "Inpoligrafmash-69" در سال 1969.

نشان داده شد که برای سرکوب کامل مویر ، مراکز عناصر شطرنجی رستر معمولی اصلی می توانند به طور تصادفی فقط دو یا سه موقعیت گسسته را در نیمی از مرحله خطی اشغال کنند. در سیستم های با مدولاسیون مکانی مداوم مساحت یک عنصر چاپ شده (خالی) ، به عنوان مثال ، در حکاکی الکترونیکی ، این امر به راحتی با یک تغییر شبه تصادفی در فاز پالس های شطرنجی حاصل می شود (نگاه کنید به شکل 12.12 ، c
) اگر در این حالت ، ساختار منظم اصلی به جهت خطوط در یک زاویه با مقدار منطقی آرکتان بیش از 3 باشد ، بنابراین اثر تصادفی بر روی هندسه شطرنجی می تواند یک بعدی باشد. کنتراست مویر حاصل از برهم کنش خطوط اسکن تصاویر تفکیک رنگ به دلیل تعداد کمی از نقاط در ردیف ها که با خطوط منطبق است ، ناچیز است (نگاه کنید به شکل 12.12 ، a ، b).

شطرنجی حداقل یکی از جداسازی رنگ ها ، به عنوان مثال ، جوهر سیاه "نقاشی" ، می تواند به طور منظم باقی بماند. از همان آزمایشات ، نیاز به همگنی بیشتر هر یک از ساختارهای حاصل ، به استثنای لخته های قابل توجه و تخلیه نقاط ، آشکار شد. این مشکل با وارد کردن تعدادی محدودیت در قانون تصادفی جابجایی عناصر چاپ شده برطرف می شود. سازندگان اولین سیستم های غربالگری فرکانس در تلاش برای از بین بردن ساختارهای جهت دار ذاتی این روش با استفاده از چنین جابجایی ، با مشکل مشابهی از جمع شدن و تخلیه ناخواسته روبرو شدند. برای همین منظور ، بعداً پیشنهاد شد که افزونگی سیگنال تصادفی را به صورت تطبیقی \u200b\u200bاز بین ببرد ، یعنی با در نظر گرفتن ژن زایی منطقه تولید مثل اصل در پارامترهایی مانند تن ، رنگ و فرکانس فضایی ، و همچنین تأثیر مستقیم بر طیف فرکانس یک سیگنال تصادفی ، سرکوب هارمونیک های فرکانس پایین در آن.

به عنوان وسیله ای برای از بین بردن مویر ، در حال حاضر در برخی از دستگاه های چاپ و تصحیح دیجیتال ، رستریزاسیون تغییر شبه نقطه ای تصادفی استفاده می شود.

یک ساختار تصادفی را می توان با استفاده از یک الفبای شطرنجی نیز بدست آورد ، که شخصیت های منفرد آن با بیت مپ یا ماتریس ، با یک ترتیب تصادفی از عناصر یا وزن آنها نشان داده می شود. اصطلاح غربالگری فرکانس با تشبیه با تکنیک تعدیل سیگنالهای الکتریکی مورد استفاده قرار نمی گیرد و فرآیند در چنین سیستم هایی را به طور دقیق مشخص نمی کند. اگر در نشانه هایی از تن نور باشد (نگاه کنید به شکل 2.2 ، ب) عناصر به طور عمده در انزوا قرار دارند و با افزایش تعداد آنها واقعاً تقویت صدا بر روی چاپ فراهم می شود ، پس از پر کردن 20-30٪ ، اضافه شدن هر عنصر جدید به طور حتم با لمس آن با عناصر نصب شده قبلی همراه است. نمایش بیشتر شدن تن در چاپ عمدتا به دلیل افزایش مساحت عناصر چاپی با تعداد ثابت یا حتی کاهش یافته آنها رخ می دهد. پس از پر کردن بیش از نیمی ، ابتدا تن دادن با کاهش مناطق شکاف های واقعاً تصادفی و فقط در سایه های عمیق ، با کاهش تعداد آنها صورت می گیرد.

عناصر جداگانه ماتریس ، که به عنوان مثال در پر کردن آن برای درجه بندی های سبک تر دخیل بودند ، ممکن است برای لحن کمی تیره تر وجود نداشته باشد. بنابراین ، یک سیستم شطرنجی از این نوع ، به عنوان یک قاعده ، با توزیع تصادفی مقادیر وزن نشان داده نمی شود ، بلکه الفبای شطرنجی - مجموعه ای از نقشه های bit همراه با یک عملکرد آستانه ای که تعداد حروف الفبا را با مقدار صدا متصل می کند. با در نظر گرفتن مناطق اضافی تشکیل شده در هنگام لمس عناصر مجاور (به بخش 8 مراجعه کنید) ، تعداد کاراکترهایی که مقیاسی از گام های لحن کنتراست برابر را در چنین الفبایی ارائه می دهند ، می تواند به طور قابل توجهی از بعد ماتریس ها فراتر رود (بیت مپ ها). بنابراین ، اگر در یک ماتریس 4 4 4 یک "اسلاید" از مقادیر وزنی ، به 16 + 1 درجه بندی نابرابر (نظری) می دهد ، بنابراین دستکاری اضافی در قرار دادن عناصر در همان ماتریس ، اجازه می دهد بیش از 25 مقدار کنتراست برابر بدست آورید. اثر قرار دادن تعداد مشابه عناصر در یک ماتریس 3 3 3 بر تن زمینه شطرنجی نشان داده شده است شکل. 12.13 ، الف

همانطور که در تصادفی سازی سنتی ، ایجاد چنین الفبایی محدودیت های اصلی زیر را در نظر می گیرد:

• حداقل عنصر چاپ شده و شکاف باید اندازه کافی با سطح نویز ذاتی فرآیند چاپ باشد (در بیشتر موارد از چندین عنصر فرعی تشکیل شده اند ، در حالی که وضوح بالای ماتریس به شما امکان می دهد تا مناطق چاپی و شکاف را به راحتی کنترل کنید).
• ابعاد ماتریس برای اطمینان از انتقال جزئیات کوچک و بافت های با کنتراست کم ، نمی تواند بیش از حد بزرگ باشد.
• لخته ها و تخلیه عناصر چاپ شده ، و همچنین تشکیل ساختارهای جهت دار هنگام پیوستن به ماتریس ها در مناطق پس زمینه ، از مطالعه خارج می شوند.
• برای هر یک از رنگ ها الفبای متفاوتی استفاده می شود ، زیرا تحمیل ساختارهای نامنظم کاملاً یکسان به دلیل ناپایداری جزئی ثبت ، با عدم تعادل رنگ همراه است.

به دست آوردن مجموعه ای از این الزامات با استفاده از ماتریس های اندازه کوچک بسیار دشوار است ، در حالی که افزایش آنها باعث کاهش پاسخ سیستم به تغییرات ناگهانی در تن اصلی می شود ، وضوح و وضوح تصویر را بدتر می کند. بنابراین ، در تعدادی از روش ها برای به دست آوردن درجه بندی اضافی و سرکوب ساختارهای جهت دار ، از چندین ماتریس نسبتاً کوچک برای هر سطح تن استفاده می شود و آنها را به ترتیب تصادفی در مناطق پس زمینه قرار می دهند. این با اصل انتشار خطای کوانتیزاسیون مطابقت دارد ، که در زیر کاربرد آن در فرآیند رستر توضیح داده شده است.

فرآیند شطرنجی به عنوان وظیفه ای برای پردازش سیگنال ویدئویی دیجیتال ، تبدیل آرایه ای از قرائت های چند سطحی یک پارامتر نوری به یک آرایه باینری است. جدا از جنبه های فن آوری در نظر گرفته شده در بالا ، مربوط به هندسه بیت مپ حاصل ، شکل و جهت خوشه های تشکیل شده توسط یک و صفرهای آن و غیره ، این فرایند را می توان تصادفی دانست ، زیرا تصویر باینری حاصل باید با تصویر اصلی مطابقت داشته باشد با احتمال تعیین شده توسط خود مقدار شمارش معکوس چند سطحی آن. اگر ناحیه چاپ شده در یک منطقه خاص از چاپ ، که 16 عنصر سنتز 16 covering را پوشش می دهد ، در آرایه اصلی توسط 57 میزان سطح یک سیگنال هشت بیتی تنظیم شده است ، پس بیت مپ این ناحیه باید شامل 57 واحد و 256 - 57 \u003d 199 صفر باشد. ژنراتور شطرنجی همان مقدار عناصر سنتز را در منطقه ، به ترتیب تاریک و روشن تولید می کند.

کمی سازی دو سطح مقادیر چند سطح در یک آستانه معین با خطایی در شکل تفاوت بین مقادیر کوانته شده و آستانه همراه است. توزیع مجدد (انتشار) این خطا بین مقادیر اولیه قرائت های همسایه باعث نامگذاری شده و پایه و اساس یکی از جهات برای بدست آوردن تصاویر شبه هالفتونی است ، پیشینی که با ساختار نامنظم مشخص می شود. از توابع بیت مپ یا حروف الفبا که در بالا توضیح داده شد استفاده نمی شود.

در ابتدا برای تولید مثل در حالت اسکن خوب / چاپ خوب ، خطای تصادفی سازی انتشار چنین فرکانس کدگذاری فضایی نسخه اصلی را فرض می کند ، که یک مقدار مستقل از چند سطح را برای هر عنصر از نقشه bit آینده فراهم می کند. با توجه به ردیابی عناصر به عناصر در تغییر در تن اصلی ، ویژگی های کنتراست فرکانس تصاویر توسط فرکانس تابع شطرنجی یا اندازه ماتریس محدود نمی شوند و با همان مقدار داده استفاده شده ، می توانند ، همانطور که قبلا نشان داده شد ، بالاتر از روش های ماتریسی باشند. در حالت اسکن درشت / چاپ ریز ، که برای عمل قابل قبول تر است (به بخش 7.6 مراجعه کنید) ، این روش همراه با هم اندیشی-همانند سازی مقادیر نمونه درشت برای تمام عناصر ترکیبی که در L. 6.5 پیشنهاد شده است ، اجرا می شود. با این حال ، در این مورد نیز ، یک روش محاسبه نسبتاً پیچیده به طور قابل توجهی سرعت پردازنده شطرنجی را کند می کند. به همین دلیل ، روش انتشار خطا اغلب فقط برای محاسبه و بارگذاری حروف از پیش تعریف شده در تعدادی از روشهای غربالگری نامنظم فوق الذکر استفاده می شود.

ساده ترین الگوریتم برای تبدیل مقدار هشت رقمی فرمول "src \u003d" http://hi-edu.ru/e-books/xbook438/files/b-ij.gif "border \u003d" 0 "align \u003d" absmiddle "alt \u003d" (! LANG : برای یک آستانه از پیش تعیین شده ، فرض می شود که یک خطا فرمول "src \u003d" http://hi-edu.ru/e-books/xbook438/files/a-ij.gif "border \u003d" 0 "align \u003d" absmiddle "alt \u003d" (! LANG: + 1:

آیکون "src \u003d" http://hi-edu.ru/e-books/xbook438/01/files/litlist.gif "alt \u003d" (! LANG: پیوند به منابع ادبیات" onclick="showlitlist(new Array("12.26. Ulichney R. System for producing dithered images from continuous-tone data. Пат. заявка ф. Digital Equipment Corp. WO 88/07306 от 22.09.1988 (PCT/ US 88/00875 англ.).","","12.27. Anastassiou D., Kollias S. Progressive half-toning of images // Electronic Letters. - 1988. - Vol. 24, № 8. - P. 489-490.","","12.28. Peli E. Halftone Imaging method and apparatus utilizirg pyramidal error convergence. Пат. Retina Foundation, US 5109282, заявл. 20.06.1990. - (англ.).",""));">] применяют следующие меры:!}

در تعدادی از موارد ، به عنوان مثال در مورد توضیح داده شده در L. 12.29 ، در تن های روشن و تاریک ، ترتیب تقریباً منظمی از عناصر حاصل می شود ، که ساختار چاپی بارزتری را در یک تصویر تک رنگ ایجاد می کند ، اما در عین حال مویر با فرکانس پایین را در چاپ چند رنگ سرکوب می کند.

نفوذ یکنواخت تری که با چنین اقداماتی بدست می آید منجر به تار شدن خطوط ، از دست دادن کنتراست جزئیات ریز و سایر اعوجاج ها می شود. بنابراین ، برای بهبود وضوح و وضوح ، از الگوریتم هایی استفاده می شود ، به اصطلاح. "میانگین اجباری" با تنظیم آستانه پویا ، با در نظر گرفتن مقادیر نمونه های همسایه ، سطح محلی و شیب پارامتر نوری ، کنتراست محلی و غیره

الگوهای غلط (moiré) نتیجه تعامل تداخل ساختارهای مکانی منظم درگیر در روند تولید مثل است.

نمایان بودن الگوهای کاذب به کنتراست و فرکانس مکانی آنها بستگی دارد.

فرکانس مویر با جهت گیری متقابل شبکه های منظم و نسبت فرکانس های آنها تعیین می شود.

نسبت مناطق بدست آمده ، با رنگهای مختلف سه گانه در لخته ها و نازک شدن نقاط رستر چاپ شده ، کنتراست مویر را تعیین می کند.

مناطق یک رنگ اصلی بسته به میزان نزدیک بودن به نسبت بحرانی مقادیر مربوط به رنگهای سه گانه در جداسازی رنگ ، ممکن است کم و بیش مویروژنیک باشد.

ثبت رستر جزئیات کمتری را نسبت به جهت گیری های مختلف در مورد جداسازی رنگ ارائه می دهد.

رسترهای جوهرهای فیروزه ای ، سرخابی و سیاه در بیشترین زاویه از یکدیگر فاصله دارند (30 درجه) ، در حالی که رستر جوهر زرد فقط با زاویه 15 درجه تا دو تا از آنها قرار می گیرد ، با توجه به اینکه لکه های بزرگتر مویر که با مشارکت آن تشکیل شده اند دارای کنتراست کم و بنابراین کمتر قابل توجه است.

اگر رجیستر در نیمی از مرحله شطرنجی نوسان داشته باشد ، قرار دادن رنگ تصاویر تفکیک شده رنگ بر روی یکدیگر یا در نقاط رستر مجاور منجر به انحراف رنگ در مرحله چاپ - عدم تعادل رنگ می شود.

نسبت ناحیه چاپ شده توسط نقاط شطرنجی روی هم قرار گرفته و مجاور در پریزهای باز و بسته متفاوت است.

در سیستم های چرخش شطرنجی توسط زاویه هایی با مماس منطقی ، مقادیر غیربهینه این زاویه ها با اختلاف در خطوط تصاویر جداسازی رنگ جبران می شود.

چرخش شطرنجی توسط یک زاویه با یک مماس غیر منطقی در شبکه مرحله آخر ، بسته به وضوح و آدرس دهی دستگاه سنتز ، با نوساناتی در موقعیت ، هندسه و مساحت نقاط رستر همراه است.

سیستم های صفحه نمایش نامنظم به دلیل تشکیل تصادفی ناحیه چاپ اضافی هنگام تماس عناصر چاپی مجاور ، ذاتاً در تولید مثل تن محدود هستند.

اگر شطرنجی منظم ویژگی های کنتراست فرکانس تصویر را محدود کند ، ساختارهای بدست آمده با روش انتشار خطا با حجم کافی از سیگنال اصلی از وضوح چاپ بیشتر استفاده می کنند.

12.1 در نتیجه تعامل تداخل ساختارهای شطرنجی تصاویر جداسازی رنگ ، موارد زیر اتفاق می افتد:

الف) موضوع ماهر ؛

ب) چاپ چند رنگ

12.2 موضوع ماهر در نتیجه تداخل رخ می دهد:

الف) ساختارهای شطرنجی تصاویر جداسازی رنگ ؛

ب) بافت ساختار اصلی و رستری ؛

ج) ساختار شطرنجی و شبکه نمونه برداری از دستگاه ضبط تصویر.

12.3 فرکانس Moiré حداکثر مقدار را برای دو تصویر که با زاویه 30 درجه روی هم قرار می گیرند ، هنگامی که ساختارهای شطرنجی آنها قرار دارد ، دارد:

الف) خطی ؛

ب) متعامد ؛

ج) شش ضلعی

د) نامنظم.

12.4 مویر چاپ چند رنگ بیشترین کنتراست را در موارد زیر دارد:

الف) متوسط

ب) نور

ج) رنگهای تیره تصویر.

12.5 وقتی مساحت عناصر چاپی یکی از دو جداسازی رنگ در یک زاویه مشخص تراز 50٪ و دیگری 100٪ باشد ، moire:

الف) حداکثر کنتراست دارد

ب) وجود ندارد

ج) مقداری مقدار کنتراست دارد.

12.6 دوره moire چاپ چند رنگ به حداقل می رسد:

الف) ترکیب رسترهای تصاویر تفکیک رنگ ؛

ب) قرار دادن رسترهای تصاویر جدا از رنگ در یک زاویه خاص نسبت به یکدیگر ؛

ج) قرار دادن نامنظم عناصر و فضاهای چاپ شده روی تصویر.

12.7 بهترین جزئیات جزئیات اصلی هنگام چاپ تصاویر رنگی انجام می شود:

الف) با ترکیب شطرنجی تصاویر جدا شده از رنگ ؛

ب) با حداکثر استفاده ممکن از رنگ چهارم (سیاه) (باینری + سیاه) ؛

ج) با چرخش توری های شطرنجی تصاویر جدا شده از رنگ نسبت به یکدیگر.

12.8 در چاپ چهار رنگ با زاویه 15 درجه نسبت به دو مورد دیگر ، ساختار شطرنجی گرا است:

آبی؛

ب) بنفش

ج) زرد

د) رنگ سیاه.

12.9 ساختار شطرنجی رنگ پنجم ، سبز ، می تواند بر روی تصویر در همان زاویه شطرنجی قرار گیرد:

آبی؛

ب) بنفش

ج) رنگ زرد.

12.10 ساختار شطرنجی ششم ، بنفش ، رنگ می تواند بر روی تصویر در همان زاویه شطرنجی قرار گیرد:

آبی؛

ب) بنفش

ج) رنگ زرد.

12.11 ساختار شطرنجی رنگ هفتم ، نارنجی ، می تواند بر روی تصویر در همان زاویه شطرنجی قرار گیرد:

آبی؛

ب) بنفش

کیفیت مواد چاپی - مسئله اصلی مورد توجه مشتریان. برای دستیابی به یک تصویر واضح ، فاکتورهای زیادی در نظر گرفته می شود - از سطح مهارت کارکنان چاپ گرفته تا روند چاپ و انتخاب صحیح کاغذ و جوهرها. با این حال ، طرح اصلی که توسط مشتری انتخاب شده است ، می تواند باعث چاپ بی کیفیت نیز شود.

Moire یک اثر نوری است که هنگامی رخ می دهد که ساختارهای نزدیک به هم که تقریباً فرکانس یکسانی دارند روی هم قرار می گیرند. در تصویر به صورت نقطه یا لکه ظاهر می شود. پیچیدگی این نقص در این واقعیت نهفته است که در بیشتر موارد فقط در چاپ تمام شده قابل شناسایی است. با این حال ، با دانستن دلایل ظاهر آن ، می توانید احتمال خیس شدن تصویر را کاهش دهید.

دلایل نقص

مویر می تواند به چندین دلیل رخ دهد ، که از جمله شایع ترین آنها:

• زاویه چرخش نادرست سازه های شطرنجی ؛
• در صورت استفاده از سایر اشیا printing چاپی که کنتراست بین پس زمینه و شی object کم است ، moire شی ممکن است رخ دهد.
• هنگام چاپ اشیا با ساختار کاملاً مشخص: پارچه ، سایه زدن ؛

اگر صحنه انتخاب شده دارای زنگ های بسیار غنی باشد ، کیفیت تولید مثل آنها نیز می تواند خطاهایی ایجاد کند.

چگونه می توانم از moire جلوگیری کنم؟

1. به منظور جلوگیری از بروز نقص در هنگام انتخاب نادرست زاویه چرخش سازه های شطرنجی ، مدل جداسازی رنگ برای 3 رنگ در زاویه 30 درجه نسبت به یکدیگر چرخانده می شود. اگر از یک تصویر 4 رنگ استفاده شده است ، از زاویه های 0 درجه برای رنگ زرد ، 45 درجه برای سیاه و 15 درجه و 75 درجه برای سرخابی و فیروزه ای استفاده می شود.
2. کنتراست بین پس زمینه و شی object موجود در آن را افزایش دهید.
3. خلاص شدن از شر مویر دشوار است. در برخی موارد ، وضوح تصویر کاهش می یابد ، اما ممکن است کیفیت چاپ کاهش یابد.

اگر دلیل ظهور مور در کار غیر ماهر کارگران چاپخانه نباشد ، این نقص نه به عنوان یک ازدواج بلکه باید به عنوان یک نقص کوچک به دلیل انتخاب اصل با ساختاری کاملاً واضح در نظر گرفته شود.