Räägime fotograafias peamisest – valgusest. Fotograaf “maalib” oma pilte läbi valguse. Pole asjata, et sõna "fotograafia" tähendab "valgusega kirjutama". Nagu igal instrumendil, on ka valgusel oma tehnilised omadused, millest fotograafi jaoks on olulised intensiivsus, suund/dispersioon ja spektraalne kompositsioon (värvitemperatuur). Meie fotograafiatunni põhiosa on pühendatud nende oskuslikule kasutamisele.

Enne praktilise töö juurde asumist märgime ära mitu väga olulist punkti, mis on seotud sellega, et inimene tajub valgust erinevalt kaamerast:

· Nägemine on psühhofüsioloogiline protsess. Silm mitte ainult ei taju valgusvoogu, vaid töötleb seda intellektuaalselt. Teadvus sageli “lõpetab” selle, mida inimene tegelikult ei näe, või korrigeerib tajutavat valguspilti. Vastavalt põhimõttele: "Ma näen, mis on ja kuidas see peaks olema."
Kaamera, ükskõik kui "intelligentne" see ka poleks, ei ole selleks võimeline, see salvestab ainult seda, mida objektiiv "näeb". Hämaralt valgustatud valge paberileht näib inimese jaoks valge, kuid fotol hall ja vastupidi, eredalt valgustatud hall objekt on fotol valge.
Näiteks pildistate portreed puuvõra poolt hajutatud kiirtes ja kaadrisse langeb eredalt valgustatud roheline leht varjutatud valge seina taustal. Inimsilma jaoks on raamil valgel taustal roheline leht, kuid fotol on suure tõenäosusega hallil seinal valge leht.
Igasugune kaameravalgustus, mis on inimsilmale kontrastne, on ülikontrastne.

· Silm töötab "nutika videokaamera" režiimis kiirelt uuenenud “pildiga”, tänu millele ei ole “hägu” ka nõrgalt valgustatud liikuv objekt. Kaameras moodustub foto valgusvoo kuhjumisel ühte fikseeritud kaadrisse, nii et pikkade säriaegade korral muutub liikuv “pilt” uduseks. Muide, pole vahet, kas pilt liigub kaadris või “liigub” kaamera ise; mida suurem on pildi liikumise kiirus või pikem säriaega, seda suurem on “hägu”. Esimene oskus, mis tuleb viia automaatsuseni: päästikule vajutades ära liiguta kaamerat. Harjutage ilma kileta, kontrollides sõrme liikumist ja käte liikumatust.

· Silmal on palju suurem dünaamiline ulatus kui kaameral**.
Näeme korraga tohutul hulgal halli toone nii heledates kui ka tumedates piirkondades. Kaamera suudab olenevalt valitud säritusest hästi edasi anda pooltoonide gradatsioone heledas osas ja varju tahke musta täpina või, vastupidi, töötab see välja varjud, valgendades heledat osa. Keskosale saab keskenduda, siis tekib tuledes ja varjudes “pooluste ummistus”.
Palju oleneb muidugi pildimaterjali tundlikkusest. Väga vähesed fotofilmid on võimelised jäädvustama pilti umbes 124 tooni valgusdünaamilises vahemikus – umbes nii palju suudab inimsilm eristada. (Fotofilmidest kirjutasime üksikasjalikult ajakirja maikuu numbris.) Digitaalse fototehnika dünaamilise ulatusega on olukord veelgi hullem. Visionil on kõrge kohanemisvõime valgusvoo värviga. Valguse spektraalne koostis võib olla väga erinev, sellest saab hästi aru kuuma metalli näitel – sügavoranžist valgest siniseni. Valgusvoo värvist rääkides kasutatakse mõistet “värvitemperatuur” (vt Fotodelo ajakiri nr 6, 2003).
* Valgust nimetatakse tavaliselt elektromagnetkiirguseks lainepikkusega 440–700 nanomeetrit. Ainult selles vahemikus suudab silm tajuda elektromagnetlaineid. Sellest vahemikust väljapoole jäävaid laineid nimetatakse infrapuna- ja ultraviolettkiirguseks.
** Dünaamiline ulatus on erinevus pildi heledaima ja tumedaima punkti vahel. Vastasel juhul on võimalus reprodutseerida teatud arv pooltoone absoluutse musta ja absoluutse valge vahel.
Sellest võib palju rääkida, aga meie jaoks on oluline vaid see, et valgustundlikud materjalid annaksid objektiivselt edasi valguse värvikompositsiooni ja inimene näeks suure korrektsiooniga. Inimese teadvuses areneb ja kinnistub stabiilne ettekujutus teatud värvist tuttavate objektide stabiilse märgina, nii et valge leht jääb nii selge taeva valguses kui ka küünlavalgel. Filmil on see vastavalt sinakas ja kollakas. Värvide õigeks taasesitamiseks peate kasutama päevavalguse või kunstliku valguse jaoks mõeldud filmi (tähisega T). Siin on digikaameratel eelis, kuna nad saavad "valge tasakaalu" muutmisega kohaneda valguse muutustega.

Värvitemperatuur, lainepikkus ja valgusvoo värvus

Temperatuurid 10000–6000 K vastavad ligikaudu kiirgusele lainepikkusega 380–470 nm, millel on violetne ja sinine värvus; 4000-6000 K - 480 kuni 500 nm - sinakasroheline; 3000-4000 K - 510 kuni 560 nm - roheline; 2000-3000 K - 570 kuni 590 nm - kollakasoranž; 1200-2000 K - 600 kuni 760 nm - punane. (Vaheväärtused vastavad erinevatele värvitoonidele.) Looduslikul valgusel - päikese ja taeva keskmisel valgusel - on domineeriv spektraalne koostis, mille värvustemperatuur on 5500 K vahemikus 4500-18000 K; tavalised tehisvalgusallikad kiirgavad 1200 kuni 3500 K.

Valguse omadused
Valguse esimene ja kõige olulisem omadus on suund. See kategooria on seotud objekti asukohaga valgusallika suhtes. Valgus võib langeda objektile ülevalt, alt, horisontaalselt või hõivata mis tahes vahepealset asendit – see on allika kõrgus. See võib särada eest (ees), diagonaalselt, küljelt, tagant - see on orientatsioon horisontaaltasandil. Kõige enam kaob valgus, mida ka kõige sagedamini kasutatakse, eesmine horisontaalne. See valgustab kõik objekti alad ühtlaselt, muutes pildi tasaseks. Selline valgus kannab minimaalselt teavet. Looduslikes tingimustes on selline valgustus haruldane, kuid tehistingimustes toimub see regulaarselt. Lihtsaim näide on sisseehitatud välklambiga* pildistamine.
*Nii paradoksaalne kui see ka ei tundu, on kasulik pildistada välguga suures valguses. Välklamp toimib täiendava valgusallikana, mis pehmendab varje ja kujundab varjude mustri.
Samuti on halb taustvalgus, mis on suunatud fotograafi näkku. Selle valgustusega on nähtav ainult objekti piirjoon. Kvaliteetse foto jaoks peab valgus langema objektile teatud nurga all. See loob kergenduse ja mahu. Reegel: mida suurem on langemisnurk, seda tugevam on reljeef.
Valguse teine ​​omadus on selle intensiivsusega. Rääkisime sellest osaliselt sissejuhatuses. Peame meeles pidama, et kaamera valgus tuhmub palju kiiremini kui inimsilma valgus. Lihtne näide. Võtame laualambi ja valgustame selle pooleteise meetri kauguselt seinale. Sein on valgustatud. Võtame lampi veel poolteist meetrit. Sein muutus vähem valgustatud. Visuaalselt veidi, aga kaamera jaoks - oluliselt.
Siin kehtib nn ruutude reegel: kui kaugust objektist kahekordistada, väheneb valgustuse intensiivsus neli korda.
Teeme reservatsiooni, et reegel toimib erinevalt suunatud valgusvoo puhul, näiteks laserkiire või hea teravustamisreflektoriga sofiti puhul.
Kolmas omadus - pehmus/kõvadus valgus - on tihedalt seotud esimesega, kuid meie jaoks on sellel iseseisev tähendus. Tugev valgusvoog tuleb ühest allikast – ideaaljuhul punktallikast. Täiesti kõva päikesevalgus, näiteks Kuul, ei ole atmosfääri puudumise tõttu praktiliselt hajutatud. Kuufotol ei saa olla pooltoone. Seal on kõik kas täiesti valge või täiesti must.
Maal on kõik teisiti. On atmosfäär, mis hajutab valgust, on objekte, mis peegeldavad valgust ja muudavad selle suunda. Valguse suund ja vastavalt sellele ka kõvadus võivad varieeruda laias vahemikus. Keskpäevases päikeses ja pilvitu taevas on kõva valgus. Fotol on tugevalt valgustatud alad ja karmid varjud. Pehme valgus – hajutatud, pilvise ilmaga võib täheldada ühtlasemat. Kogu taevasfäär hakkab helendama. Tegelikult on päikesepaisteline pilvine taevas tohutu looduslik softbox. Tingimustes, kus kasutatakse kunstlikku suunavalguse allikat, saadakse kõva katkestusmuster. Tumedate seinte, põranda ja lagede valgusvoo osaline peegeldumine ei avalda märgatavat mõju. Valgusküllases ruumis on täiesti erinev "valguspilt" - mitmekordne peegeldus lisab palju pehmet hajutatud valgust. Piimjas klaas või mis tahes kardin võib hajutada ka suunatud kõva valgust.
Vaatame nüüd seda kõike praktikas. Et näidata, kuidas valgus loob pildile helitugevust või võtab selle chiaroscuro mängu tõttu ära, kõndisime valgusallikaga ümber oma mudeli.

SERIA 1. Kõva ülavalgusti.

Alustuseks asetasime suunavalgusallika ülalt, horisondi suhtes ligikaudu 45 kraadi, modelli vastas, fotograafi kohale.
Foto 1. Esivalgustus. On näha, et näol pole praktiliselt mingeid varje, sellel puudub reljeef ja volüüm. Seda on veelgi selgemalt näha, kui langetame valgust paralleelselt võtteteljega.
2. foto. Liiguti vasakule. Meil on eesmine nimetu tuli. Ilmus teatud mustvalge muster: vari tekkis ninast, ripsmetelt. Tekib teatav reljeef. Kuid näo vasak pool on endiselt üsna tasane. See muudab näo ebaproportsionaalseks.
3. foto. Liigutage allikat edasi päripäeva, kuni langemisnurk on 45 kraadi – diagonaalvalgus. Varju oli veelgi rohkem ja kergendustunne paremal suurenes. Nägu ei tajuta enam asümmeetrilisena. Kogu seeriast on see valik võib-olla kõige huvitavam.
4. foto. Ees libisev. Näo vasakule küljele ilmus muster: nasolaabiaalne õõnsus, selge lõualuu. Kuid parem pool näost jäi varju.
5. foto. Külgvalgusti. Lõug on kadunud. Pool nägu on valgustatud, teine ​​pool praktiliselt puudub.
6. foto. Tagumine libisemine. Esile tõstetud on vaid osa põsest ja väljaulatuv nina. Silmad on täiesti kadunud.
Foto 7. Tagumine diagonaal. Nägu pole praktiliselt valgustatud. Natuke otsaesist ja osa põsest. Kuid ilmub uus kvaliteet - valgus hakkab joonistama juukseid ja figuuri.
Foto 8. Tagumine on nimetu. Nägu pole üldse valgustatud. Valgusvoog valgustab juukseid ja figuuri ning “rebib” modelli taustast eemale.
Foto 9. Varundus. Valgus on rangelt mudeli taga ja kohal. Kõige sagedamini kasutatakse seda valgust mudeli eraldamiseks taustast.
Fotodel 10 kuni 16 on valgustus enamasti sümmeetriline, ainsa erinevusega, et modelli õlad ja kael on veidi paremale pööratud. Saate ise hinnata erinevust.

SERI 2. Kõva horisontaalvalgusti.
Nüüd langetame valgusallika mudeli pea tasemele, valgus läheb paralleelselt laskejoonega. Käime uuesti ümber mudeli päripäeva.
Foto 1. Esivalgustus. Ei mingeid varje ega leevendust. Täiesti lame nägu, millele on joonistatud nina, suu ja silmad.
2. foto. Eesmine nimetu tuli. Põsele tekkis väike vari, nina ja huulte reljeef all paremal oli selgelt näha. Kõik muu on tasane.
3. foto. Diagonaalne valgus. Vastupidiselt samale suunale on ülavalgustusega näo parem pool tugevalt varjutatud. Valguse pehmendamine või lisavalgustuse lisamine võib luua huvitava pildi.
4. foto. Ees libisev. Pool nägu on peaaegu varjus.
5. foto. Külgvalgusti. Valgustatud osale ilmub reljeef. Hakatakse töötama lõua, nasolaabiaalse voldi ja silma kallal.

6. foto. Tagumine libisemine. Põsel ja ninal on särav esiletõst, kuid silmad on peaaegu varjus. Juuksed ja õlad hakkavad särama.
Foto 7. Tagumine diagonaal. Valgus nägu praktiliselt ei jäädvusta, põsesarna piirjooni teeb ainult nina serv, huule serv.
Foto 8. Tagumine on nimetu. Valgust näol praktiliselt pole. Põsele ilmub ebameeldiv sära ja näo geomeetria muutub. Ainus eelis on esiletõstetud juuksed. Lask 9. Taustvalgus - taustvalgus. See asub rangelt selja taga. Erinevalt ülemisest taustast joonistab horisontaalne siluett täielikult välja. Ülemine täitis juuksed ja õlad suurte valguslöökidega.

SERIA 3. Alumine kõva esiosa.

Valgusallikas asub võttetasandi all. Ausalt öeldes on see väga eksootiline viis moemudeli valgustamiseks, eelkõige selle ebaloomulikkuse tõttu. Looduses sellist valgust praktiliselt ei esine, kuid just tänu sellele saab sellise valgusega mõnikord väga ilmekaid, emotsionaalseid fotoportreesid.
Foto 1. Esivalgustus. Erinevalt sarnasest võttest on kahes esimeses episoodis valgus ühtlane ja lõug on peaaegu kadunud. Ülemistele silmalaugudele tekib kerge vari ja ninale ebameeldiv vari.
2. foto. Eesmine nimetu tuli. Nina vari sõna otseses mõttes "kleepub" silma ja moonutab nägu oluliselt. Ülahuul tumeneb ja põselt silma alla ilmub vari.
3. foto. Diagonaalne valgus. Väga karm vari huultelt ja ninalt katab pool nägu. Huulte lähedale tekkis ebameeldiv hele laik. Samal ajal tuli nähtavale ka lõualuu varjutatud osas.
4. foto. Ees libisev. Pool nägu kadus varju. Kerge töö lõual. Valgustatud silma kohale ilmub karm vari ja otsmik muutub silmapaistvaks.
5. foto. Külgvalgusti. Kõvad jooned, selge reljeef põskedel, lõual ja ninal.
Huvitav on ripsmete vari, millest võib saada huvitav kunstiline detail.
6. foto. Tagumine libisemine. Valgus kustub, valides välja ainult mõned detailid. Pealegi ei loo see valgus erinevalt kahest eelmisest seeriast figuuri piirjooni.
Foto 7. Tagumine diagonaal. Näha on ainult osa põsest. Juuksed hakkavad vaevu särama.
Foto 8. Tagumine on nimetu. Juuksed on kergelt esile tõstetud, ülejäänud figuur näeb välja nagu soliidne must siluett.
Foto 9. Varundus. Madala asukoha tõttu töötleb valgusvoog ainult juukseotsi.
Kaadritel 10 kuni 16 suurendasime veidi kaugust valgusallikast mudelini. Hele pilt muutus küll mõnevõrra pehmemaks, kuid olulisi muutusi see kaasa ei toonud.

SERIA 4. Pehme valgus kolmel tasandil.

Selles seerias kasutasime softboxi, et valgusallikat sarnasel viisil ümber mudeli liigutada. On näha, et läbilõike muster eelmise kolme seeriaga võrreldes põhimõtteliselt ei muutu. Kuid suure valgusvoogu kiirgava ala tõttu on varjude servad tugevasti pehmenenud.

Täname modelli Natalja Gissekit kannatlikkuse ja lahkuse eest.

SERIA 5. Valguse seadistusskeem
Kummalisel kombel on fotograafi ülesanne kunstlikku valgust kasutades imiteerida loomulikku valgustust. Reeglina kasutatakse selleks mitut valgusallikat.
Peamine tuli on põhivalgusti. See on süžeeliselt olulisele osale suunatud valgusvoog. See loob pildi tegeliku reljeefi. Traditsiooniliselt on selline valgus ülevalt ja küljelt suunatud valgus. Juba enne fotograafia tulekut kasutasid kunstnikud peamise allikana aknast langevat valgust.
See on päris kõva tuli. Ta joonistas näojooned kontrastsete varjude abil. Sel juhul pole kogu pildil helitugevust.

Tähtsuselt teine ​​on modelleeriv valgus. Kasutatakse varjude esiletõstmiseks ja pehmendamiseks. See võib olla lamp või mis tahes helkur: valge paberileht, peegel, hele sein, venitatud leht. See asetatakse reeglina võtmevalguse allika vastasküljele, fotograafile lähemale. Selline valgus võib olenevalt fotograafi ülesandest olla kas suund- või hajutatud. Näiteks kui näo plastilises operatsioonis ei pea midagi puudutama, vaid eemaldad vaid lõuaaluse varju, saad sinna saata suunatud valguskiire. Igal juhul peaks modelleerimistuli olema alati mitu sammu nõrgem kui võtmevalgusti, et mitte tekitada varje.

Kolmas valgustüüp on täitmine. See on üldine ühtlane valgustus. Intensiivsuse poolest peaks selline valgus olema nõrgem kui põhivalgus, tavaliselt kahe-kolme taseme võrra. Reegel: mida heledam on täitevalgus, seda nõrgem on muster, mida madalam on valguse kontrastsus, seda lamedam on pilt. Täitevalgusallikas on soovitatav paigaldada ülalt, fotograafi selja tagant. Parim on, kui valgusvoog on hajutatud. Fotograafi ülesanne on leida selline tasakaal võtme- ja täitevalguse vahel, et näidata objekti kõige kolmemõõtmelisemalt. Tasub lisada, et hajutatud valguse modelleerimine võib osaliselt täita ka täiteaine rolli.
Selg (või kontuur). See valgus paljastab kogu objekti või selle osa kuju. Taustvalgustuse allikas asub objekti taga selle lähedal. See valgustus loob valguse kontuurjoone, mis võib laieneda, kui intensiivsus suureneb või valgusallikas liigub objektist kaugemale.
Taustavalgus. Valgustab tausta, mille taustal objekti on kujutatud. See lahendab kaks probleemi – loob täiendava ruumisügavuse ja valgustab tausta, rõhutades selle värvi ja tekstuuri. Selle intensiivsus on väiksem kui üld- ja võtmevalgustuse valgustus. See võib olla ühtlane või ebaühtlane. Parem on seada taustavalgus nii, et objekti heledad alad on joonistatud tumedale taustale ja tumedad alad heledale taustale.
Võtmevalgusti + modelleerimistuli- lihtsaim ja tõhusaim valguse paigutusskeem. Fotograaf saab mudelit õigesti valgustavas valguses orienteerida, et leida kõige edukam reljeef, ja helkuri õigesti paigutada, et seda reljeefi kõige paremini pehmendada.
Kasutasime väikest helkurit. Joonis on ühe joonistusallikaga võrreldes pehmenenud, kuid mitte piisavalt. All on endiselt sügavad varjud.
Siiani oleme vaadanud ainult fotosid, mille valgusallikad asuvad mudeli ees. Mudeli või selle mis tahes osa kuju paljastamiseks kasutatakse tagantvalgustust (või kontuuri) tagant libisevat valgust. Selleks peate installima allika, mis hakkab mudelile tagant särama. Modellile saab saata korraga kaks valgusvoogu. Üks on veidi intensiivsem, teine ​​nõrgem. Objekt tõmmatakse taustast eemale ja sellel on täiendav helitugevus.

Foto 5. Joonistamine + täitmine + modelleerimine. Modelleerimisvalgusti tõi lõua varjudest välja ja muutis kogu näomustri pehmeks. Pilt muutus plastiliseks, nägu sai volüümi juurde. Kuid on tunne, et kogu figuur on taustale liimitud.

Foto 6. Joonistus + täitmine + modelleerimine + tagakülg. Modell eraldus taustast, juuksed särasid. Joonisel on suurem maht.

Foto 7. Joonistamine + täitmine + modelleerimine + taust + taust. Taustavalgus suurendas veidi taustvalgust ja täiendas veidi täitmist. Lisaks valgustasime tausta nii, et mudeli heledam pool jäi varjutatud aladele ja tumedam pool tausta heledatele aladele. See rõhutas mudeli mahtu ja suurendas mitmekülgsuse tunnet. Tume taust lisas fotole sügavust, hele taust aga kergust ja õhulisust.

Täname modell Nadežda Gorbunovat kannatlikkuse ja lahkuse eest.

_______________________

Hõõguvad seened, mille fotod on selles artiklis, on oma mitmekesisuse tõttu looduses haruldased ja neid ei leidu sageli. Taimelaternaid on teada mitut tüüpi. Kõik need erinevad kiirgava valguse tugevuse ja värvide poolest. Hõõguv terrariaseen on saanud arvutimängudes isegi üheks tuntuimaks. Kas see looduses ka tegelikult eksisteerib – info puudub.

Miks seened helendavad?

Hõõguvad seened on bioluminestsentsi loodusnähtuse ilming. See avaldub mõnes elusorganismis. Avastatud on ka seeni, mis pimedas helendavad. Bioluminestsents on keemiline reaktsioon, millega kaasneb kiirgusenergia vabanemine. Ilmub külm sära, mis sai oma nime tänu vähesele soojuse vabanemisele nähtuse ilmnemise ajal.

See on hapniku ja lutsiferiini (valgust kiirgav bioloogiline pigment) hõlmava keemilise reaktsiooni tulemus. Reaktsioon toimub seente kudedes, kui nad neelavad hapnikku. Selle tulemusena hakkavad kangad helendama. Kuid sellel nähtusel on veel üks põhjus.

Näiteks võivad hõõguda tavalised mädanenud või vanad russulad ja piimaseened. Nähtus tekib neis elavate väikeste mikroorganismide tõttu. Nende kehad kiirgavad fosforvalgust ja tundub, nagu oleks see pärit seenest.

Kus kasvavad hõõguvad seened?

Pimedas helendavaid seeni on 68–71 liiki. Rohkem kui pooled neist kuuluvad perekonda Mycena. Need eksisteerivad orgaaniliste ainete lagunemise tõttu. Kõige rohkem selliseid helendavaid seeni kasvab Jaapanis - 10 liiki. Veel kaheksa sorti on leitud Brasiiliast ja Lõuna-Ameerikast. Hõõguvaid seeni leidub Puerto Ricos, Malaisias ja mujal üle maailma.

Millised seente osad helendavad?

Need hämmastavad organismid kuuluvad erinevatesse perekondadesse. Seened võivad hõõguda täielikult või osadena. Mõnel on ainult korgi alumine pind. Neid leidub peamiselt troopilistes, kuumades riikides ja Lõuna-Euroopas. Teistel seentel on hõõguvad vegetatiivsed organid, mis on mõeldud toitumiseks. Selliseid liike leidub kõige sagedamini keskmises tsoonis.

Kus saab näha hõõguvaid seeni?

Näiteks seente Armillaria mellea Vahl seeneniidistikus on heledad või tumedad niidid (risomorfid). Need tungivad läbi puutüve ja aitavad kaasa selle hävimisele. Risomorfid helendavad pimedas ja väljastpoolt tundub, et kuma tuleb puult. Seda nähtust täheldatakse kõige sagedamini juba mädanenud tüvedel.

Hõõguvatel seentel Xylaria Hypoxylon L on sarvedena hargnevad klubikujulised viljad. Kõige sagedamini kasvavad nad pöögikändudes. Seentes helendab ainult seeneniidistik. Sama efekti täheldatakse ka teisel liigil – X. polymorpha Pers.

Kõige sagedamini on seentel hõõguvad viljad. Näiteks üks kuulsamaid on Pleurotus (Agaricus) olearius DC. Nad kasvavad Lõuna-Euroopas, vanade puude all. Seened on väga suured, seisavad paksul varrel, kuid väikese kollakaskuldse kübaraga. Need liigid helendavad täielikult, isegi mütsi ülemine pind.

Veel üks huvitav liik on Pl. Gardneri Berk, pärit Brasiiliast. Neid seeni leidub surnud palmilehtedel. Kohalike põliselanike lapsed kasutavad sageli õhtuti mänguasjade asemel hõõguvaid seenetükke. Mõned liigid kasvavad tervetel puutüvedel.

Hõõguv jõud

Liigi Pleurotus (Agaricus) olearius DC puhul täheldatakse luminestsentsi ainult elusseentel. Nähtus intensiivistub, kuni need on täielikult küpsed. Siis sära vaibub. Aga kui lõikad, kiirgavad isegi tükid pikka aega valgust.

Selle emissiooni tugevus on erinev. Sära intensiivsus varieerub olenevalt seene tüübist. Kuid isegi sama asja puhul võib see elutsükli erineva kestuse tõttu erineda. Mõned seened helendavad nii palju, et neid saab kasutada lambipirni asemel ja isegi nende kõrval lugeda.

Teised liigid muutuvad märgatavaks ainult siis, kui lähenete neile 20 meetri kauguselt. Hõõguvad mädad asjad on kaugelt märgatavad. Kiirguse tugevus sõltub otseselt vanusest. Vanad või puhkefaasis seened enam ei helenda. See nähtus esineb ainult elusorganismides.

Sära intensiivsus võib sõltuda ka temperatuurist. Näiteks hakkavad meeseened eralduma ainult vahemikus 4–50 kraadi. Mõnede seente puhul ei tohiks temperatuur ületada 10, teised nõuavad 50 kraadi ja rohkem. Hõõgumisel on oluline ka hapniku hulk. Kui see on puudulik, jääb seente virvendus nõrgemaks ja lakkab keedetud vees sootuks.

Helendavad värvid

Hõõguvad seened võivad kiirata erinevat värvi valgust. Kõige tavalisem kiirgus on kollakasrohekas. Sellised seened kasvavad Jamaical, Jaapanis, Belize'is ja paljudes teistes riikides. Päikese puudumisel võib päeval näha ka nõrka sära. Kuid sära on kõige parem jälgida pimedas. Värvivariatsioonid võivad olla väga erinevad. Mõnda seeni tõmbab ligi pehme sinine, teisi erepunane kuma. Seal on palju kollaseid ja rohelisi toone.

Miks seened helendavad?

Selle kohta, miks seene helendab, on mitu arvamust. Mõned teadlased väidavad, et see nähtus ilmneb toitmise hetkel. Toimub keemiline reaktsioon, mille tulemuseks on hõõgumine. Teise versiooni kohaselt helendavad seened, et meelitada ligi loomi, kes seejärel kannavad seente eoseid oma nahal, jalgadel ja käppadel. See on mõne taime jaoks levinud paljundusmeetod.

Mõned helendavad seened hoiatavad seega ohu eest, peletades eemale need, kes soovivad nendega maitsta. Kuid mõnikord on see seente vale kaitsereaktsioon. Need võivad olla söödavad. Mõnikord võivad seened ise käituda röövloomadena, meelitades valgusega putukaid enda poole ja neid siis sööma.

Meeldib nii lastele kui ka täiskasvanutele. Siin on veel üks suurepärane idee: seinakaunistusi, maale ja joonistusi saab luua pimedas helendavate luminestsentsvärvide abil. Hüpnotiseeriv efekt sobib mitte ainult klubi, baari või mängutuppa, vaid ka korterisse! Vaatame seda koos.

Luminestsentsvärvid ja nende omadused

Inimsilm näeb ainult osa valgusspektrist, mis ulatub violetsest tumepunaseni. Me ei suuda värve väljaspool seda piirkonda tajuda. Fluorestseeruvad materjalid muutuvad meile aga nähtavaks ultraviolettkiirgusega kokku puutudes. Pealegi hakkavad nad särama. Mida selleks vaja on? Luminofoorvärvid ja ultraviolettlamp. Ja siis räägime teile, kuidas neid teadmisi oma interjööri kaunistamiseks rakendada.

Ultraviolettlamp teie interjööri kaunistamiseks

Fluorestseeruvate mustritega kaunistatud eluruumid omandavad erilise, müstilise meeleolu. Kas sa oled hea joonistamises? Kaunista oma korter ise! Värvid, lamp ja teie enda kujutlusvõime on kõik, mida selleks vajate. Pange tähele, et seintel kasutatav värv ei ole mõeldud nahale. Kui soovite värvida mitte ainult seintele, vaid ka endale, ostke selleks otstarbeks eraldi värv.

Joonistus tähistaevast laes

Heledad luminestsentsvärvid võivad olla kas nähtavad või läbipaistvad. Nähtav värv ei vaja ultraviolettlampi, kuigi ultraviolettkiirguse mõjul ilmneb see suurepärane efekt - need hakkavad helendama. Läbipaistvaid värve saab näha ainult lambi mõjul. Need sobivad ideaalselt näiteks magamistoa laes tähistaevast kujutavate piltide jaoks.

Volumeetrilised helendavad pildid laes

Neoonvärvid võimaldavad teil luua muljetavaldavaid kolmemõõtmelisi pilte, mis muudavad täielikult ruumi atmosfääri. Kas olete huvitatud idast? Džunglis asuv tempel loob mediteerimiseks õige meeleolu.

Seinapiltide loomine luminestsentsvärvide abil

Sa ei pea hüppama otse suuremahulise seinasuuruse kunstiteose juurde. Võite alustada maaliga lõuendile. Veelgi enam, siin on teil valida: saate kasutada oma andeid või osta šablooni ja pihustusvärvidega valiku "tee ise".

Ultraviolettvalgusega kokkupuutunud abstraktne kunst

Paljud kunstnikud kalduvad sügavat tähendust sisaldavate abstraktsete jooniste poole. Neoonvärvid lisavad sellistele maalidele särtsu: isegi päevavalguses nähtavad hakkavad nad ultraviolettkiirguse mõjul hõõguma.

Tähistaevas kodukino laes

Kas plaanite korraldada kodukino? See on tsoon, kus soovite midagi ebatavalist. Tähistaevas laes on suurepärane idee filmivaatamise meeleolu loomiseks. Lahtise öötaeva all olemise tunne. Ultraviolettlambid tõmmatakse kipsplaadi servast kaugemale ja pakuvad pealetükkimatut hajutatud valgust.

Fluorestsentsvärvides mänguväljak

Laser tag on Ameerikas populaarne mäng, mille jaoks mõeldud ala on sageli värvitud fluorestseeruvate värvidega. Sama efekti kasutatakse keeglikeskustes ja minigolfiväljakutel, mis asuvad pimendatud alal. Kliendid on ebatavalise valgustuskogemuse üle alati rahul ja lapsed on kindlasti seitsmendas taevas.

Fluorestseeruvate värvidega aerograafiline pintsel - Universumi joonistus seinale

Õhupintsel võimaldab värvida suuri alasid fluorestsentsvärvidega. Sellised värvid on aga mõeldud ainult siseruumidesse.

Helendavad pildid lastele

Paljud lapsed kardavad pimedust ja ei saa ilma öövalgustita uinuda. Seetõttu võivad fluorestseeruvad pildid olla mitte ainult kaunis kaunistus, vaid ka vahend, et laps saaks kosutava une.

Hõõguvad pildid lasteaias – millega peaks arvestama?

Enne helendava maali idee ellu viimist peate olema kindel, et õhtul on tuba tõesti pime. Tänavalaternate ja naaberruumide valgustuse peegeldus vähendab helendava pildi tõhusust. Täielikus pimeduses on pildi iga detail selgelt nähtav.

Läbipaistvad fluorestseeruvad värvid

Ainult pimedas nähtav maastik on maalitud läbipaistvate fluorestseeruvate värvidega. Väga ebatavaline: lisaefektid ilmnevad ainult siis, kui ultraviolettlamp on sisse lülitatud.

Helendavad pildid lasteaias, kus ultraviolettlamp on sisse ja välja lülitatud

Enne seinte fluorestsentsvärviga värvimist katke mööbel kaitsekilega, täpselt nagu tavalise seinavärvimise puhul. Kui osa disainist on päeva jooksul nähtav, pöörake tähelepanu sellele, et disain näeks atraktiivne välja nii sisse- kui väljalülitatud ultraviolettlambiga.

Veealune maailm neoonvärvides

Neoonvärvid võimaldavad teil maalida 3D-efektiga, mis lastele meeldib. Parem on teha jooniseid suurele pinnale (peosaalis, mänguväljakul) nähtavate värvidega, et külalised saaksid neid nautida nii päevavalguses kui ka õhtupimeduses.

Seintel neoonvärvidega joonised

Fluorestseeruvad värvid sobivad temaatiliste asutuste kaunistamiseks. Parima efekti saavutamiseks peaks seina- või laekrunt olema valge, siis helendavad pildid paremini.

Dekoratsioonis fluorestseeruvad värvid

Fluorestseeruvad värvid pakuvad dekoratsioonis piiramatud võimalused. Isegi lauale või riiulitele asetatud värvitud purgid lisavad teie peole võlu.

Mis on särafotograafia ja miks selle populaarsus kasvab? Helendav foto on foto, mis on trükitud spetsiaalsele fotopaberile, mis on kaetud õhukese Acmelight™ luminestsentsvärvi kihiga. Luminestsentsvärvil on võime koguda valgusenergiat ja seda pimedas vabastada, lihtsalt öeldes helendab see pimedas 6-8 tundi.

Kui kaua foto kestab?

Sellise paberi kasutusiga on mitu aastakümmet ja erinevalt tavalisest fotopaberist ei muutu see aja jooksul kollaseks. Päeval näete tavalist, öösel rohelise või sinise helgiga fotot.

Kes vajab helendavat fotot?

Helendav foto on üllatav, ebatavaline ja ilus. Sellised fotod on täis emotsioone ja mälestusi. Helendava foto abil saate interjööri kaunistada ja mitmekesistada ning oma mitmekülgsuse tõttu sobib selline sisustus nii korterisse kui ka kontoriruumidesse.

Restoranide jaoks oleks hea välja printida fotod kuulsustest ja lastekohvikutes - oma lemmikkoomiksitegelaste pilte. Helendavale fotopaberile saate printida visiitkaarte, ettevõtte kalendreid ja maailma suveniirkaarte. Kõik teie "fotoideed" muutuvad eredaks ja ebatavaliseks ning annavad ümbritsevatele inimestele killukese maagiat.

Helenavat paberit müüakse erinevates vormingutes. Helenavat paberit saate uurida ettevõtte juhtidelt.

Marina BOBROVA

Loe rohkem:

Helendavad lõpualbumid

Üks loomingulisi lahendusi, mis saab teie ettevõtte tipphetkeks ja meelitab ligi kliente, on pimedas helendavate lõpualbumite pakkumine! Helendav foto on trükitud spetsiaalsele luminestsentspaberile Akmilight, mis...

Fotograaf Daniele Buetti tööd tõmbavad vaataja tähelepanu juba esimesest hetkest. Selles pole midagi üllatavat: nad ju helendavad - nii selle sõna otseses kui ka ülekantud tähenduses!

Mõnel Daniel Buetti fotol on kujutatud modelle, kelle kõrvale on see või teine ​​fraas helendavate tähtedega kirjutatud. Fotograafe valib fotograaf väga hoolikalt ja need on sageli kontrastiks modellide glamuurse välimusega. Need pealdised väljendavad meie inimlikku soovi armastada ja olla armastatud ("Võtke mind koju", "Soovin, et oleksite siin") või puudutavad filosoofilisemaid küsimusi ("Kas ilusaks peetavate asjade hävitamine põhjustab meile psühholoogilist kahju?")

Teised fotod ei sisalda üldse pealdisi, kuid ei ole vähem rabavad ja võib-olla isegi rohkem kui eelmised. Tüdruk, kelle silmadest voolavad pehme valguse jäljed. Käed, kus sõrmeotsad kiirgavad seda pehmet lummavat valgust. Lihtsad süžeed, kuid efekt on hämmastav: sukeldute koheselt haprasse ja värisevasse maagia ja imede maailma.

Paljud on huvitatud tehnoloogiast, millega Daniel Buetti oma fototöid loob. Eeldatakse igasuguseid, kuid tegelikult on kõik naeruväärselt lihtne. Autor võtab peenikese nõela ja torkab fotodel õigetesse kohtadesse sadu korralikke auke. Seejärel paigutatakse fotod valguskastidesse (seestpoolt valgustatud paneelid, mis kannavad reklaamlugu või muud teavet). Valgus tungib läbi pildi aukude – ja iga pilt saab uue tähenduse, mis on täidetud pehme helgiga.

Daniel Buetti sündis 1956. aastal Šveitsis Freiburgis. Ta töötab erinevates meediumites, sealhulgas fotograafia, video, heli, maalimise, skulptuuri ja digitaalse töötlemisega. Tema tööd on esindatud avalikes kogudes Berliinis, Valencias, Pariisis, Soulis, Madridis ja teistes linnades. Alates 2004. aastast on Daniel Münsteri (Saksamaa) Kunstiakadeemia professor. Praegu elab ja töötab autor Zürichis ja Münsteris.