Izložba Aleksandra Rodčenka u Mamm. Izložba “Škola Rodčenko. Favoriti Izložbena iskustva za budućnost

Aleksandar Mihajlovič Rodčenko (1891–1956) jedan je od najvećih predstavnika suvremene umjetnosti prošlog stoljeća, utemeljitelj nepredmetnog slikarstva, glavni inženjer konstruktivizma, pionir sovjetske fotografije, koji je već za života postao njezin klasik. . Jedan od najboljih ruskih eksperimentalnih fotografa sredine 20. stoljeća, koji je postavio temelje mnogim trendovima u fotografiji. Danas je Rodčenko najpopularniji ruski fotograf, tražen na Zapadu, čija remek-djela uspješno izlažu i otkupljuju najveći svjetski muzeji – MoMa (New York, SAD), Ludwig Museum (Köln, Njemačka), Winterthur Photo Museum (Švicarska). ), Muzej povijesti Beča (Austrija), Ruski muzej (Rusija) i mnogi drugi. Pravac u fotografiji koji je stvorio A. Rodenko dao je ruskoj fotografiji mnoge poznate fotografe 30-ih, kao što su Arkady Shaikhet, Boris Ignatovich, Mark Alpert.

Moskovska kuća fotografije održavala je godišnje izložbe Rodčenka 10 godina, otvarajući njegovu arhivu dio po dio; skeniranje negativa trajalo je 4 godine. Godine 2004. Kuća fotografije dodijelila je Rodčenku nagradu za doprinos kulturi - za života nije dobio nijednu nagradu. Nagrada je prebačena na nasljednike Rodčenka, nevjerojatne obitelji koja djeluje kao istraživački institut i zahvaljujući kojoj danas općenito imamo predodžbu o ruskoj fotografiji 20-40-ih. Nasljednici su odlučili da će nagradu iskoristiti za izdavanje monografije o Rodčenku čije bi predstavljanje bilo na otvorenju izložbe.

Ruska avangarda dvadesetog stoljeća jedinstvena je pojava ne samo u ruskoj nego iu svjetskoj kulturi. Blistava energija stvaranja koju su razvili umjetnici ovog velikog doba i danas hrani modernu umjetničku kulturu i svakoga od nas koji dolazi u dodir s umjetničkim produktima ere ruske moderne. Alexander Rodchenko, naravno, bio je jedan od glavnih generatora kreativnih ideja i opće duhovne aure ovoga vremena. Slikarstvo, dizajn, kazalište, kino, tisak, fotografija. .. - sva područja umjetničke kulture, u koja je prodro silni talent ovog vrlo lijepog i vrlo snažnog čovjeka, doživjela su preobrazbu koja je otvorila bitno nove putove razvoja.

Početak 1920-ih je “era jaza”, kako bi se izrazio Viktor Shklovsky, jedan od najboljih kritičara i teoretičara tog vremena, trenutak kada je, makar kratkotrajno, iako iluzorno, nastala rezonanca između umjetničkog i društvenog. eksperiment. U to vrijeme, 1924. godine, Alexander Rodchenko, već etablirani i poznati umjetnik koji je u središte svoje estetike stavio slogan “Moramo eksperimentirati”, upada u fotografiju. Rezultat te invazije nisu samo njegova remek-djela koja se ubrajaju u klasike svjetske i ruske fotografije, nego i promjena u predodžbama o prirodi fotografije i ulozi fotografa. Dizajnersko razmišljanje uneseno je u fotografiju. Ispada da nije samo odraz stvarnosti, već postaje i način vizualne prezentacije dinamičnih mentalnih struktura.

Taj romantični početak, položen u djetinjstvu provedenom iza kulisa kazališta u kojem mu je otac radio, pretočio se u snažna utopijska promišljanja konstruktivista Rodčenka, koji je vjerovao u mogućnost pozitivne preobrazbe svijeta i čovjeka. Dvadesetih godina 20. stoljeća Rodčenko je u svakoj novoj fotografskoj seriji postavljao nove ciljeve i stvarao manifeste o tome što fotografija i život trebaju postati, transformirani prema konstruktivističkom umjetničkom principu. Tridesetih godina, osobito potkraj tridesetih, iscrpljen kritikama i progonima, pokušavao je analizirati život i umjetničku praksu, pa tako i vlastitu, čija je evolucija uvelike odredila kasniju estetiku socrealizma. Inače, u cjelokupnoj povijesti ruske fotografije prve polovice dvadesetog stoljeća Aleksandar Rodčenko jedini je koji je svojim tiskanim člancima i dnevničkim zapisima ostavio jedinstvene dokaze o umjetničkom promišljanju fotografa-mislioca koji svjesno provodio svoju kreativnost.

Umoran od neprekidnih revolucionarnih promjena koje su stvorile stvarnost daleko od ideala koji su nadahnjivali rano razdoblje njegova stvaralaštva, 12. veljače 1943. u svom je dnevniku zabilježio: “Umjetnost je služenje narodu, a narod se vodi u različitim smjerovima. . Ali želim voditi ljude u umjetnost, a ne umjetnošću voditi ljude negdje. Jesam li rođen rano ili kasno? Moramo odvojiti umjetnost od politike...”

Aleksandar Rodčenko, izdan od strane prijatelja i učenika, preživio progon i lišen mogućnosti da radi i zarađuje za život, sudjeluje na izložbama, izbačen iz Saveza umjetnika i ozbiljno bolestan u posljednjim godinama života, imao je sreće. Imao je obitelj: prijateljicu i saveznicu Varvaru Stepanovu, kćer Varvaru Rodčenko, njezina supruga Nikolaja Lavrentjeva, njegovog unuka Aleksandra Lavrentjeva i njegovu obitelj - mali, ali vrlo tijesno povezan klan, nabijen kreativnom energijom. Kao i Aleksandru Rodčenku, kreativnost im je postala glavna stvar u životu. Također su posvetili svoje živote očuvanju ostavštine Aleksandra Rodčenka i službi fotografije. Zahvaljujući njihovom radu, Rodčenko je ponovno otkrio svijet i svoju zemlju. Da nije bilo ove obitelji, možda se ne bi pojavio prvi fotografski muzej u Rusiji, Moskovska kuća fotografije. U kući Rodčenkovih, zajedno s obitelji Rodčenko, otkrivali smo i proučavali povijest ruske fotografije koja se ne može zamisliti bez Aleksandra Rodčenka.

Olga Sviblova, ravnateljica moskovskog muzeja Kuće fotografije

Ruska avangarda dvadesetog stoljeća jedinstvena je pojava ne samo u ruskoj nego iu svjetskoj kulturi. Blistava energija stvaranja koju su razvili umjetnici ovog velikog doba i danas hrani modernu umjetničku kulturu i svakoga od nas koji dolazi u dodir s umjetničkim produktima ere ruske moderne. Alexander Rodchenko, naravno, bio je jedan od glavnih generatora kreativnih ideja ovog vremena. Slikarstvo, dizajn, kazalište, kino, tisak, fotografija... - sva područja umjetničke kulture, u koja je silni talent ovog prelijepog i vrlo snažnog čovjeka prodro, doživjela su preobrazbu, posvuda je otvarala bitno nove putove.

Početak 1920-ih je “era jaza”, kako bi se izrazio Viktor Shklovsky, jedan od najboljih kritičara i teoretičara tog vremena, trenutak kada je, makar kratkotrajno, iako iluzorno, nastala rezonanca između umjetničkog i društvenog. eksperiment. Upravo u to vrijeme, 1924. godine, Alexander Rodchenko, već etablirani i poznati umjetnik, koji je u središte svoje estetike stavio slogan “Moramo eksperimentirati”1, upada u fotografiju. Rezultat te invazije nisu samo remek-djela koje je stvorio, a koje su uvrštene u klasike svjetske i ruske fotografije, ali i promjena u predodžbama o prirodi fotografije i ulozi fotografa. U fotografiju se uvodi dizajnersko mišljenje. Ispada da nije samo odraz stvarnosti, ali postaje i način vizualne prezentacije dinamičnih mentalnih struktura.

Rodčenko je u fotografiju uveo ideologiju konstruktivizma i razvio metodološke alate za njezinu primjenu. Tehnike koje je otkrio brzo su replicirane. Koristili su ih kako njegovi učenici i istomišljenici, tako i estetski i politički protivnici. Međutim, sama uporaba “Rodčenkove metode”, koja je uključivala dijagonalnu kompoziciju koju je otkrio, kutnu fotografiju i druge tehnike, nije automatski jamčila umjetničko mjerilo fotografije. Ispostavilo se da je Rodčenkova fotografska praksa povezana ne samo i ne toliko s formalnim tehnikama, zbog kojih je bio nemilosrdno kritiziran od kraja 1920-ih, već s dubokom unutarnjom romantikom koja mu je svojstvena čak iu njegovim studentskim godinama (samo sjetite se njegovih nevjerojatnih bajkovitih pisama koje je pisao Varvari Stepanovoj u prvim godinama njihova poznanstva). Taj romantični početak, položen u djetinjstvu provedenom iza kulisa kazališta u kojem mu je otac radio, pretočio se u snažna utopijska promišljanja konstruktivista Rodčenka, koji je vjerovao u mogućnost pozitivne preobrazbe svijeta i čovjeka. Dvadesetih godina 20. stoljeća Rodčenko je u svakoj novoj fotografskoj seriji postavljao nove ciljeve i stvarao manifeste o tome što fotografija i život trebaju postati, transformirani prema konstruktivističkom umjetničkom principu. Tridesetih godina, osobito potkraj tridesetih, iscrpljen kritikama i progonima, pokušavao je analizirati život i umjetničku praksu, pa tako i vlastitu, čija je evolucija uvelike odredila kasniju estetiku socrealizma. Inače, u cjelokupnoj povijesti ruske fotografije prve polovice dvadesetog stoljeća Aleksandar Rodčenko jedini je koji je svojim tiskanim člancima i dnevničkim zapisima ostavio jedinstvene dokaze o umjetničkom promišljanju fotografa-mislioca koji svjesno provodio svoju kreativnost.

Umoran od neprekidnih revolucionarnih promjena koje su stvorile stvarnost daleko od ideala koji su inspirirali rano razdoblje njegova stvaralaštva, 12. veljače 1943. zabilježio je u svom dnevniku: "Umjetnost je služenje narodu, a ljudi su vođeni na sve strane. Ali Želim voditi narod u umjetnost, a ne umjetnošću da vodi negdje. Jesam li rano rođen ili kasno? Moramo odvojiti umjetnost od politike..."2

Aleksandar Rodčenko, izdan od strane prijatelja i učenika, preživio progon i lišen mogućnosti da radi i zarađuje za život, sudjeluje na izložbama, izbačen iz Saveza umjetnika i ozbiljno bolestan u posljednjim godinama života, imao je sreće. Imao je obitelj: prijateljicu i saveznicu Varvaru Stepanovu, kćer Varvaru Rodčenko, njezinog muža Nikolaja Lavrentjeva, unuka Aleksandra Lavrentjeva i njegovu obitelj. Mali, ali vrlo složan klan, nabijen kreativnom energijom. Kao i Aleksandru Rodčenku, kreativnost im je postala glavna stvar u životu. Rodčenkov rad ponovno je otkrio svijet i njegovu zemlju. S Alexanderom Rodchenkom otkrivamo i proučavamo povijest ruske fotografije koja se ne može zamisliti bez njegova rada.

Olga Sviblova, ravnateljica moskovskog muzeja Kuće fotografije

1 Aleksandar Rodčenko. Eksperimenti budućnosti. M., 1996, str. 199-200 (prikaz, ostalo).
2 Aleksandar Rodčenko. - Na istom mjestu, s. 282.

Od 24. rujna do 13. studenog u Multimedia Art Museumu bit će postavljena izložba radova legendarnog sovjetskog fotografa, predstavnika ruske avangarde 20. stoljeća, Aleksandra Rodčenka. Ulaz za sudionike je besplatan.

Ruska avangarda dvadesetog stoljeća jedinstvena je pojava ne samo u ruskoj nego iu svjetskoj kulturi. Blistava energija stvaranja koju su razvili umjetnici ovog velikog doba i danas hrani modernu umjetničku kulturu i svakoga od nas koji dolazi u dodir s umjetničkim produktima ere ruske moderne. Alexander Rodchenko, naravno, bio je jedan od glavnih generatora kreativnih ideja ovog vremena. Slikarstvo, dizajn, kazalište, kino, tisak, fotografija... - sva područja umjetničke kulture, u koja je silni talent ovog prelijepog i vrlo snažnog čovjeka prodro, doživjela su preobrazbu, posvuda je otvarala bitno nove putove.

Početak 1920-ih je “era jaza”, kako bi se izrazio Viktor Shklovsky, jedan od najboljih kritičara i teoretičara tog vremena, trenutak kada je, makar kratkotrajno, iako iluzorno, nastala rezonanca između umjetničkog i društvenog. eksperiment. Upravo u to vrijeme, 1924. godine, Alexander Rodchenko, već etablirani i poznati umjetnik koji je u središte svoje estetike stavio slogan “Moramo eksperimentirati”*, upada u fotografiju. Rezultat te invazije nisu samo njegova remek-djela koja se ubrajaju u klasike svjetske i ruske fotografije, nego i promjena u predodžbama o prirodi fotografije i ulozi fotografa. Dizajnersko razmišljanje uneseno je u fotografiju. Ispada da nije samo odraz stvarnosti, već postaje i način vizualne prezentacije dinamičnih mentalnih struktura.

Dvadesetih godina 20. stoljeća Rodčenko je u svakoj novoj fotografskoj seriji postavljao nove ciljeve i stvarao manifeste o tome što fotografija i život trebaju postati, transformirani prema konstruktivističkom umjetničkom principu. Tridesetih godina, osobito potkraj tridesetih, iscrpljen kritikama i progonima, pokušavao je analizirati život i umjetničku praksu, pa tako i vlastitu, čija je evolucija uvelike odredila kasniju estetiku socrealizma. Inače, u cjelokupnoj povijesti ruske fotografije prve polovice dvadesetog stoljeća Aleksandar Rodčenko jedini je koji je svojim tiskanim člancima i dnevničkim zapisima ostavio jedinstvene dokaze o umjetničkom promišljanju fotografa-mislioca koji svjesno obavljao svoj posao.

Aleksandar Rodčenko, izdan od strane prijatelja i učenika, preživio progon i lišen mogućnosti da radi i zarađuje za život, sudjeluje na izložbama, izbačen iz Saveza umjetnika i ozbiljno bolestan u posljednjim godinama života, imao je sreće. Imao je obitelj: prijateljicu i saveznicu Varvaru Stepanovu, kćer Varvaru Rodčenko, njezinog muža Nikolaja Lavrentjeva, unuka Aleksandra Lavrentjeva i njegovu obitelj. Mali, ali vrlo složan klan, nabijen kreativnom energijom. Kao i Aleksandru Rodčenku, kreativnost im je postala glavna stvar u životu. Rodčenkov rad ponovno je otkrio svijet i njegovu zemlju. S Alexanderom Rodchenkom otkrivamo i proučavamo povijest ruske fotografije koja se ne može zamisliti bez njegova rada.

Podaci za kontakt

Adresa: Moskva, Ostoženka, 16.

Cijene ulaznica: odrasli: 500 rubalja, redovni studenti Ruske Federacije: 250 rubalja, umirovljenici i školarci: 50 rubalja, osobe s invaliditetom I. i II. skupine: besplatno.

Za članove Ruskog foto kluba ulaz je besplatan.

Radno vrijeme i dani: 12:00 - 21:00, svaki dan osim ponedjeljka.

Budite prvi koji će saznati

O izložbi

Izložba “Aleksandar Rodčenko. Eksperimenti za budućnost. Uz 125. obljetnicu rođenja"
Multimedia Art Museum do 13. studenoga 2016. poziva sve na izložbu posvećenu ruskoj avangardi dvadesetog stoljeća i 125. obljetnici rođenja jednog od njezinih najistaknutijih predstavnika – Aleksandra Rodčenka. Kupite ulaznice odmah ako ne želite propustiti priliku da osobno dotaknete umjetnička djela ovog nevjerojatnog fenomena ruske i svjetske kulture.

Početak 1920-ih, “era jaza” (izraz Viktora Šklovskog, jednog od najboljih kritičara teoretičara ruske avangarde), odnosi se na okret Aleksandra Rodčenka fotografiji. Do 1924. godine, kada je konačno nastao odjek između umjetničkog i društvenog eksperimenta, Rodčenko je već bio istaknuta figura ruske avangarde, koji se deklarirao u gotovo svim područjima kreativnog djelovanja: slikarstvu, dizajnu, kazalištu, kinu, tiskarstvu i drugima. Već etablirani i poznati umjetnik, koji je u središte svoje estetike stavio slogan “Dužni smo eksperimentirati”, Alexander Rodchenko, sa sebi svojstvenom stvaralačkom energijom, svladava novo polje za sebe.

Rezultat te Rodčenkove “invazije” na fotografiju nisu samo njegova remek-djela, priznata kao klasici svjetske i ruske fotografije, nego i promjena u predodžbama o prirodi fotografije i ulozi fotografa. U radu Aleksandra Rodčenka fotografija dokumenta koja bilježi trenutak u prošlosti pretvara se u prostor projektivnog mišljenja. Ona ne samo da odražava stvarnost, već postaje i način vizualne prezentacije dinamičnih mentalnih struktura. Tako. Alexander Rodchenko uveo je ideologiju konstruktivizma u fotografiju, a također je razvio metodološke alate za njezinu primjenu. "Rodčenkova metoda" sastojala se ne samo od otvorene dijagonalne kompozicije, perspektivnog snimanja i drugih tehnika, već i od duboke unutarnje romantike koja mu je bila svojstvena čak iu njegovim studentskim godinama.

Rezultati ovog eksperimenta koji je ušao u povijest svjetske fotografije bit će predstavljeni u Multimedia Art Museumu do 13. studenoga.

Potpuni opis

dodatne informacije

Izložba će se održati od 24. rujna do 12. veljače 2017. godine
Radno vrijeme: 12:00 – 21:00 sat
Svaki dan osim ponedjeljka.

Besplatno:
— Invalidi 1. i 2. skupine

Za primanje naknade sa sobom ponesite popratni dokument.

Povodom 20. obljetnice muzeja, uvedena je posebna prednovogodišnja cijena ulaznica!

Potpuni opis

Zašto Ponominalu?

Ne odgađajte kupnju

Kupiti online

Popusti i pokloni

Zašto Ponominalu?

Ponominalu ima ugovor s izložbom o online prodaji ulaznica. Sve cijene ulaznica su službene.

Ne odgađajte kupnju

Kupnjom ulaznica u zadnji čas riskirate da ne stignete na izložbu.

Kupiti online

Kupnjom ulaznica unaprijed štedite vrijeme i činite to udobno. Odmah nakon uplate jamčite si posjet izložbi.

Popusti i pokloni

Osim toga, od partnera ćete dobiti ponude s popustima i darovima.

Adresa: Moskva, ul. Ostoženka, zgrada 16

Muzej multimedijalne umjetnosti

Informacije o Multimedia Art Museumu

Muzej multimedijske umjetnosti (MAMM), poznat i kao Moskovska kuća fotografije, prvi je ruski muzej posvećen fotografiji. Više od dva desetljeća ovdje je organizirano na stotine izložbi ne samo domaćih već i stranih stručnjaka. Ova jedinstvena platforma od velike je važnosti za kulturni život Moskve i cijele zemlje, o njoj se s oduševljenjem govori u cijelom svijetu. Muzej je za goste otvoren od utorka do nedjelje od 12 do 21 sat. Ponedjeljak je slobodan dan. Ulaznice za događanja organizirana u Multimedia Art Museumu možete naručiti na našim stranicama.

Značajke Multimedia Art Museuma

Muzej raspolaže s više od dvije i pol tisuće četvornih metara izložbenog prostora. Trenutačno se MAMM ne ograničava samo na fotografiju - muzej je fokusiran na svu suvremenu umjetnost.

U muzeju se stalno održavaju konferencije, predavanja i majstorske tečajeve uz sudjelovanje poznatih autora; ovdje se organiziraju veliki projekti koje druga mjesta ne mogu priuštiti. U prizemlju muzeja nalazi se predavaonica i kino dvorana, fotolaboratorij, pa čak i odjel za pohranu otisaka i negativa, kojih se do danas skupilo više od 80 tisuća. U prizemlju gosti mogu koristiti praktičnu garderobu.

MAMM je opremljen potrebnom tehnologijom za osobe s ograničenom pokretljivošću. Ima rampu na ulazu, sanitarni čvor pogodan za invalidska kolica, te lift koji omogućava pristup svim prostorijama zgrade.

Plakat Multimedia Art Museuma možete pogledati na web stranici. Dijagram Multimedia Art Museuma također je dostupan ovdje. Osim toga, na našoj web stranici uvijek možete vidjeti kojoj je dobnoj publici pojedini događaj namijenjen.

Kako doći do Multimedia Art Museuma?

Muzej se nalazi u ulici Ostozhenka 16. Dvije najbliže stanice podzemne željeznice su Park Kultury (radijalna) i Kropotkinskaya, od kojih morate prošetati samo 400 metara do muzeja. Gosti također mogu iskoristiti javni zemaljski prijevoz koji prolazi u blizini ovih stanica podzemne željeznice.

Vozačima će biti lako doći do muzeja. Nedaleko je Prechistenskaya Embankment, kao i Gogolevsky Boulevard, koji se pretvara u New Arbat, odakle možete lako doći do Garden Ringa.

MAMM predstavlja izložbu Aleksandra Rodčenka “Eksperimenti za budućnost” posvećenu 125. godišnjici rođenja i 60. godišnjici smrti jednog od glavnih vođa ruske umjetničke avangarde s početka dvadesetog stoljeća.

2016. također obilježava 20. godišnjicu Muzeja multimedijalne umjetnosti u Moskvi, koji se može pohvaliti najvećom zbirkom fotografija Aleksandra Rodčenka.

Naš muzej održao je više od 50 izložbi ovog velikog majstora u Rusiji i inozemstvu, ali ova izložba je posebna. Odražava sve faze i logiku razvoja kreativnosti Aleksandra Rodčenka. Po prvi put izložba “Eksperimenti za budućnost” (naziv istoimene knjige umjetnika) sadrži ne samo slike, grafike, linoreze, trodimenzionalne objekte, fotomontaže, arhitektonske eksperimente, već i jedinstvene materijale, među kojima su skice scenografije i kostima za kazališne i filmske produkcije, kao i filmski fragmenti , u radu na kojem je Alexander Rodchenko bio izravno uključen. I naravno, njegove fotografije.

"A u životu mi, čovječanstvo, imamo eksperimente za budućnost", napisao je Alexander Rodchenko. Veliki ruski pjesnik s početka dvadesetog stoljeća, Velimir Khlebnikov, uveo je riječ Budetlyanin u ruski jezik. Alexander Rodchenko radio je na dizajnu knjiga Velimira Khlebnikova, uključujući i knjigu “Zamniki” (1922.), čije će naslovnice biti prikazane na izložbi. Izraz "budetlyanin" vjerojatno se može pripisati osobnosti Aleksandra Rodchenka.

Umjetnik nikada nije pravio razliku između različitih žanrova vizualne umjetnosti. Da se poslužimo modernom terminologijom, Aleksandar Rodčenko bio je multimedijalni umjetnik. Izrada slika, grafičkih radova, fotomontaža, plakata, rad na stvaranju novog fonta, danas u svijetu poznatog kao “Rodchenko font”, pristup izradi filmskih naslova kao najvažnijem i najzanimljivijem kreativnom zadatku, osmišljavanje radničkog klub, stvarajući arhitektonske fantazije za gradove budućnosti, sanjajući da umjetnost izađe na ulice, Rodčenko je glavni zadatak vidio u kreativnoj preobrazbi sadašnjosti zarad budućnosti.

Napisao je: “Stvorio sam danas da bih sutra tražio nešto novo, iako će to biti ništa u usporedbi s jučerašnjim, ali prekosutra ću nadmašiti današnje.” Njegov se rad pokazao jednim od najvažnijih čimbenika koji su utjecali na promjene u umjetnosti i okruženju u dvadesetom stoljeću. Njegove životne smjernice, formulirane u teorijskim djelima, vektor kretanja koji je postavio i sposobnost sanjanja o budućnosti važni su za nas danas.

U 20-ima Rodchenko radi na stvaranju novog tipa muzeja, gdje će se izbrisati granice između vrsta i žanrova umjetnosti. Ta su načela postavljena u temelje za nastanak i razvoj našeg muzeja, čiji je dio prije 10 godina postala Škola fotografije i multimedije nazvana po. Aleksandra Rodčenko.

Hvala kolegama i partnerima Muzeja multimedijske umjetnosti iz Moskve koji su ustupili unikatna djela za ovu izložbu: Državna galerija Tretjakov, Državni ruski muzej, Državni muzej likovnih umjetnosti. KAO. Puškin, Državni središnji kazališni muzej nazvan po. A.A. Bakhrushin, Moskovski muzej moderne umjetnosti, Umjetnička galerija Astrakhan. P.M. Dogadina, Regionalni muzej umjetnosti Vyatka nazvan po. V.M. Ja sam. Vasnetsov, Državni umjetnički muzej Nižnji Novgorod, Državna umjetnička galerija Perm i privatni kolekcionari, imamo priliku u potpunosti pokazati svestranost talenta velikog majstora. Umjetnik nije imao slučajnih radova ili napuštenih ideja. Napisao je: “Ako pogledate sav moj rad kroz vrijeme, bit će to ogroman i potpuno nov rad.” Nadamo se da će izložba "Eksperimenti za budućnost" pomoći pokazati jedinstveni integritet rada Aleksandra Rodčenka.

Aleksandar Rodčenko(1891–1956) bio je apsolutno univerzalan u svom radu: fotograf, arhitekt, dizajner, pravi multimedijski umjetnik. Muzej multimedijalne umjetnosti, koja je održala pedesetak izložbi izvanrednog majstora u Rusiji i inozemstvu, danas je otvorila možda najpotpuniju od svih Rodčenkovih izložbi, odražavajući sve faze i logiku razvoja njegova rada.

"Eksperimenti za budućnost" posvećen 125. obljetnici rođenja i 60. obljetnici umjetnikove smrti. Projekt, koji nadgledaju Olga Sviblova i Aleksandar Lavrentjev, Rodčenkov unuk, uključuje Tretjakovsku galeriju, Ruski muzej, Puškinov muzej. A. S. Puškin, Kazališni muzej nazvan po. A. A. Bakhrushin, MAMM, muzeji Astrahan, Vjatka, Nižnji Novgorod, Perm.

Mihail Kaufman
“Alexander Rodchenko u radionici u proizvodnom odijelu na pozadini prostornih struktura”
1924

Rodčenko nije pravio nikakvu razliku između žanrova likovne umjetnosti. A to je jasno vidljivo u njegovim radovima u slikarstvu, grafici i linorezu, prostornim strukturama, plakatima, arhitektonskim skicama, kolažima, nacrtima za tkanine, fotomontažama, scenografijama i kostimima za kazališne i filmske predstave te naravno fotografijama. Čini se da se od pojave dijagonalne kompozicije i tehnike perspektivne fotografije, koju je izumio Rodčenko, u svjetskoj fotografiji nisu dogodila posebna otkrića. Svi nastavljaju citirati ruskog konstruktivista, ponekad toga i ne shvaćajući. Rodchenko je stvorio pismo koje je danas poznato u cijelom svijetu kao "Rodchenko font".

"Djevojka s kantom za zalijevanje"
1934

Godine 1925. Rodčenko je dobio zadatak da razvije projekt izložbe za Međunarodnu izložbu dekorativne umjetnosti u Parizu. Bio je to radnički klub, uzorno oblikovan, au isto vrijeme tipičan po prirodi prostora, apsolutni prototip funkcionalnog prostora. Rodčenko je na zidove objesio tiražne plakate, uključujući i vlastiti plakat "Kinoglaz" za dokumentarac Dzige Vertova iz 1924. o novoj državi - SSSR-u. Jedna njegova epizoda posvećena pionirima, inače, može se vidjeti na aktualnoj izložbi. Sve naslove s elementima nepredmetnih kompozicija izradio je Rodčenko - on je lijepio tomove papira i kartona i na njih pričvršćivao slova. A pod majstorovom rukom nijemi film dobio je “vizualni” glas.

Aleksandar Rodčenko i Varvara Stepanova
"Mladi piloti jedrilica" Skica namaza za časopis "SSSR u građevinarstvu"
1933

Rodčenko je, naravno, čovjek ispred svog vremena, koji je predvidio mogućnosti modernog računala. “Nedavno je Anti sanjario, želio bi se naći u vremenu pet stotina godina unaprijed - vidjeti što će se dogoditi s njegovim slikama u budućnosti i odmah se vratiti natrag. On je, naravno, siguran da takvih stvari kao što je on nikada nije bilo niti će biti.”, zapisala je Varvara Stepanova u svom dnevniku 1920. o svom mužu (Anti je Rodčenkovo kućno ime).