ROBERT GURNAY

ARMASTUSKIRJAD

Inglise keelest tõlkinud Sergei Volynets

Tegelased:

Andrew Makepeace Ladd võtab tänulikult vastu härra ja proua Gilbert Channin Gardneri kutse nende tütre Melissa sünnipäevapeole 19. aprillil 1937 kell kolm poolkümmend minutit.

Kallis Andy! Aitäh sünnipäevakingituse eest. Mul on palju raamatuid Ozi maa kohta, kuid mul pole ikka veel olnud "Ozi printsessi". Miks valisite just selle raamatu? Tänuga. Melissa.

Seoses raamatuga: kui sa teise klassi tulid, kaasas see su pompoosne lapsehoidja, nägid sa välja nagu kadunud printsess.

Ma ei usalda sind. Kindlasti ütles mu ema su emale, et sa peaksid mulle selle konkreetse raamatu kinkima. Muide, mulle meeldivad seal olevad pildid rohkem kui sõnad. Ja lõpuks lõpetage mulle kirjade kirjutamine.

Ma kirjutan tähe "b" pikemaks kui "g".

Minu “a” ja “o” on ümmargused.

Minu hobusesaba saab olema pikem. Anna edasi.

Sa oled nii naljakas!

Kas sa oled sõbrapäevaks mu tüdruksõber?

Kas sa saatsid kirja, et kas ma oleksin su tüdruksõber?

Siis olen nõus. Lihtsalt ära suudle liiga palju.

Kui soojemaks läheb, kas ma võin tulla teie tiiki ujuma?

Ei, sa ei saa. Mul on uus lapsehoidja. Tema nimi on Miss Hawthorne ja ta ütleb, et te põhjustate mulle infantiilse halvatuse.

Kui on vaheaeg, kas aitate mul piima ja kooke osta?

Ma aitan, kui lubate, et te ei palu mul endaga abielluda.

Isiklikke kirju ma tunnis ei kirjuta. Isiklikke kirju ma tunnis ei kirjuta. ma ei...

Häid jõule ja head uut aastat. Armastusega. Andy Ladd.

Ise joonistasin selle kaardi. Ei, see pole jõuluvana. See on känguru, kes hüppab üle apelsinimahla klaasi. meeldib? Sa tõesti meeldid mulle. Melissa.

Ema ütleb, et pean kirjutama vabanduskirja. Vabandust, et piilusin tüdrukute kioski, kui sa ujumistrikoo selga panid. Öelge preili Hawthorne'ile, et ma vabandan ka tema ees.

Siin ma joonistasin sind ja mind alasti. Arva ära, kus sa oled ja kus mina olen? Ära näita seda kellelegi. Ma armastan sind.

Sellel joonisel on kujutatud preili Hawthorne'i ilma ujumistrikoota.

Sul on annet joonistada.

Aitäh eeslisse kinni jäänud kaktuse eest. Haigla saatis mulle sünnipäevaks palju kingitusi ja nüüd kirjutan kõigile Tänukirjad. Mulle siin väga ei meeldi. Mandlite väljalõikamise koht on alati valus. Nad annavad mulle palju jäätist, kuid nad mõõdavad mu temperatuuri valesti.

Häid jõule ja head uut aastat. Miks sind sel aastal teise kooli suunati?

Häid jõule. Mind viidi üle kooli

poistele.

Sa andsid mulle lubaduse, et saadan sulle postkaardi. Siin ta on.

Postkaartidele on kombeks kirjutada midagi väga isiklikku. Siin on mõned küsimused, mis aitavad teil õigesti kirjutada. Kas teile meeldib Saranki järv? Kas sulle meeldib vanaema juures käia? Kas vastab tõele, et teie vanemad on lahutamas? Kas saate ujuda seal, kus on sügav, või sunnib preili Hawthorne teid ujuma ainult seal, kus on madal? Kas seal on keegi minuvanune? Ma mõtlen poisse. Palun vastake kõigile neile küsimustele.

Ei. Ei. Jah. Jah. Ei.

Kallis Melissa! Kas sa oled mind juba unustanud? Mina olen Andy Ladd. Mind saadeti laagrisse ja ka siin olid ainult poisid. On vaikne aeg ja kirjutame koju kirju. Olen juba koju kirjutanud, seega kirjutan teile. Siin elab tõeline indiaanlane nimega Iron Raven. Ta viib meid ekskursioonidele ja iga päev õpime kuue uue taime nimed pähe. Kõik oleks hästi, aga ta unustas mürgise luuderohi. Töötoas meisterdan salvrätirõngast. Ma annan selle kas emale või sulle. Loodan, et vastate mu kirjale. Kui kiri saabub, helistatakse meile nimepidi ja öeldakse, kellelt see kiri pärit on. Oleks tore, kui kõik teavad, et sain kirja ühelt tüdrukult.

Valvur! Salvestage! Ma ei tea, kuidas kirju kirjutada. “Kallis Andy!” kirjutamine võttis mitu tundi. Kirjutan isale kirju, sest igatsen teda kohutavalt. Aga kirjuta poisile! Kirja asemel saadan teile meie kassi joonistuse. Kuidas ta sulle meeldib? See pole muidugi täpne koopia, aga proovisin. Ja ma tõmbasin need lainelised jooned ümber saba, sest sageli käitub saba nagu omaette olend. Mulle väga meeldib see hobusesaba. Sellest sabast on minus midagi. Jah, nüüd halvad uudised. Mu ema abiellus mehega, kelle nimi oli Hooper MacPhail. Valvur! Lase mind siit minema!

Mulle meeldis kass. Kas see on sama kass, kelle viskasite tiiki, kui me aias mängisime?

Ei, ta oli täiesti erinev kass.

Võib-olla ma ei kirjuta väga hästi, aga mulle meeldib kirjutada. Mulle meeldib kirjutada esseesid, kirjutada kirju. Mulle meeldib sulle kirju kirjutada. Tahtsin selle kirja sinu emale kirjutada, sest teadsin, et sa näed seda. See oleks nagu teie äraolekul teiega rääkimine. Ja sa ei saa mind segada. Mu isa ütleb, et sa pead kirjutama kirju nii tihti kui võimalik. See on surev kunst. Isa ütleb, et kirjutamine on viis ennast teisele inimesele kõige soodsamas valguses esitleda. Olen temaga nõus.

Sa kirjutad täpselt nagu su isa. Aga ma ei hakka sinuga EMAIL pärast vaidlema. Pealegi lähen ma suusatama.

Ma olin väga ärritunud, kui kuulsin, et sa jala murdsid. Saa ruttu terveks.

Ema ütles, et murdsin meelega jalaluu, kuna mul oli ennasthävitav hing, ja läksin luba küsimata suusatama. Nii või teisiti oleks parem, kui ma käeluu murduks. Siis oleks mul põhjust kirju mitte kirjutada. Saadan teile kamberpoti joonise. MA EI TEE NALJA. Kas ta pole jumalik?

Andy Makepeace Ladd III võtab tänulikult vastu proua R. Fergusson Browni kutse oma lapselapse Melissa Gardneri sünnipäevapeole.

Kirjutan kirja, sest kardan, et kui helistan, siis nutan telefonis. Ma olen su peale kohutavalt vihane. Kas sa ei tea, et kui sind kutsutakse enne tantsu õhtusöögile, pead sa vähemalt kaks korda tantsima kutsujaga. Ma ei pea silmas vanaema. Tegelikult just seetõttu õhtusööke peetakse. Ma nägin sind Ginny Watersiga tantsimas. Aga ta ei tantsinud minuga kordagi. See on lihtsalt ebaviisakas. Vaata, Andy, kuidas sa võid oodata elus kuhugi jõudmist, kui oled naiste vastu ebaviisakas? Põrgusse, Andy!

Ma ei palunud sind tantsima, sest mul on kubemevalu. Kui te ei tea, mis see on, otsige seda sõnastikust. Tahtsin sulle ise öelda, aga mul oli piinlik. Sain eelmisel nädalal hokit mängides nikastuse. Ja ma tantsisin Ginnyga ainult sellepärast, et ta liigub väikeste sammudega ja sa paned mind alati tantsima. Tegin emaga kodus tantsuproovi ja valu oli paganama. Sellepärast ma sinuga ei tantsinud. Nüüd panen valutavale kohale soojenduspatja ja võib-olla järgmisel nädalal tantsime teiega.

Ma ei usu seda hokijuttu. See pidi olema Ginny Waters, kes väänas su kubeme välja. Lihtsalt püüa mu pilku ja ma sirutan su teise kubemesse.

Kas olete kindel, et teate, mis on kubemes?

Kas olete kindel, et saate naljadest aru?

Häid jõule ja head uut aastat. Kas soovite uudiseid? Ma lähen nüüd psühhiaatri juurde. Ema arvab, et see tuleb mulle hästi. Lihtsalt ära ütle kellelegi. See on kohutav saladus.

Häid jõule ja head uut aastat. Ma tahan teilt midagi küsida, aga palun vastake posti teel, sest iga kord, kui helistate, kuulab ema. Ja kui mitte tema, siis mu noorem vend. Nüüd on küsimus: kui sa lähed psühhiaatri juurde, kas sa räägid seksist?

Me räägime ainult seksist. See "rõõm" maksab palju raha, kuid ma arvan, et see on õigustatud kulu.

Kui ma oleksin psühhiaater, siis me räägiksime ainult sinust. Tõsiselt. Ma mõtlen sinust väga tihti.

Mõnikord ma arvan, et ma meeldin sulle ainult sellepärast, et olen sinust rikkam. Tõenäoliselt meeldivad teile minu vanaema maja bassein ja lift. Ja teile meeldib ülemteener Simpson, kes serveerib hõbealusel mahla ja kooke. Mulle tundub, et see kõik meeldib sulle mitte vähem kui mulle.

Lihtsalt mu ema ütleb pidevalt, et sa sobiksid mulle suurepäraselt, et kui ma sinuga abielluksin, oleks mul elu lõpuni kõik korras. Kuid mulle tundub, et ma tunnen sinu vastu puhtfüüsilist külgetõmmet. Sellepärast meeldib mulle sinu vanaema juures liftiga sõita. Mul ei oleks midagi selle vastu, et teeksin seda veel korra.

Valvur! Lase mind siit minema! Mind saadeti kloostrisse. Kuskil maailma äärel. Me kanname pikki pluuse ja õpime lööma igasuguseid poose. Kas saaksite mulle pühapäeval külla tulla? Meil on lubatud neljast kuueni poisid teele võtta. Muidugi istuvad kõik need iirlastest teenijad ringi ja hoiavad silma peal, aga ilusa ilma korral võiksime teha väikese jalutuskäigu mööda kiirteed. Mind pandi tuppa selle paksu, ärahellitatud Kuuba litsaga. Tal on kuus paari kingi. Siin on seinad värvitud lapse üllatuse värvi ning peale koolilippude ja perepiltide ei saa neile midagi riputada. Mis fotod?! Kas ma peaksin istuma ja vahtima Hooper MacPhaili portreed? Päästa mind, Andy. Või vähemalt KIRJUTA. Ma nii väga tahan sõnu, mida mees ütles. Isegi kui need sõnad on paberil...

Sain just teie kirja. Nad saadavad mind ka minema. Su ema ütles mu emale, et ma pole poleeritud teemant ja see tuleb mulle ainult kasuks. Niipea, kui olen lihvitud, kirjutan teile.

Kallis teemant! Niisiis, kas see tähendab ka sind? Olgu, ma annan alla. Miks nad meid kokku viivad ja siis jälle lahutavad? Mulle tundub, et meie kasvatamise eest vastutavad mingid vanad peerukesed. Nüüd pean jälle kirju kirjutama ja ma ei kannata seda välja. Andy, ära lase neil end maha teha. Mulle meeldib sinu juures kõige rohkem lihvimata osa. Parem olla ebaviisakas ja ebaviisakas. Armastusega. I.

Minust sai hea õpilane Edukuse määr on iga nädal seinale riputatud. Mul on 91,7. Sain vanaisalt kirja. Ta kirjutab, et ma ei peaks püüdma klassis esimene olla, sest ainult juudid tahavad olla esimesed. Kirjutasin talle, et ma pole klassis esimene ja pealegi polnud meie klassis ühtegi juuti. On paar katoliiklast, kuid te ei kahtlustaks, et nad on eriti teravad. Minu meelest on intelligentne katoliiklane väga haruldane asi... Üks tunne kummitab mind pidevalt. Ma igatsen oma koera Porgyt. Kas sa mäletad teda? Must kukeseen Ta pissis fuajeesse, kui sa teda silitasid.

Sellel fotol olen bussipeatuse lähedal. Otsustasin juba põgeneda, kuid viimasel hetkel mõtlesin ümber. Ära pane pahaks mu soengut. Ma muudan seda. Muide, kas sa tead seda Spencer Willist? Siin on üks tüdruk – Annie Abott – ta kohtas teda eelmisel suvel Edgartownis ja ütleb, et ta on väga armas. Kui võimalik, küsi temalt, mida ta temast arvab?

Spencer Willis ütleb, et Annie Abbott on täielik nümfomaan. Ma ei taha teile seda öelda, kuid see on tõsi.

Annie ütleb Spencerile, et ta on täielik luuser. Ütle mulle, ta tahtis seda talle ise kirjutada, kuid kartis, et kogu kiri on sülitatud.

Kas teid vabastatakse tänupühadeks? Me ei ole. See kõik on sõja tõttu.

Kõik vabastati peale minu. Sigaretiga püütud. Seega jään kuubalaste ja kalifornialaste seltsi kondist kalkunit sööma. Pole hullu – ma jään kuidagi ellu. Lootsin oma ema New Yorgis näha, kuid ta ei saa seda teha, sest ta läheb Renosse, et esitada oma lahutus Hooper MacPhailist. Hurraa! Ta on nõme ja kui sa pead teadma, siis mõnikord püüdis ta mind lüüa, kui ma voodis olin.

Tore oli teid jõulude ajal näha. Aga kõige meeldivam oli sind kallistada üldises segaduses, kui me Watsonil külas olime. Kas olete nõus minu alaliseks tüdruksõbraks saama?

Ma ei usu püsivusse. See on minu usu vastu. Watsoniga oli kõik koletu. Kõik need vistrikud noored, see on pimedas muusika saatel hüppamine. Kui see on püsivus, siis pole mul seda asjata vaja. Ema ütleb, et mida rohkemate meestega ma kohtan, seda parem. Vähemalt saan rahulikult valida, kellega abielluda. Ja vigade tegemise võimalus on väiksem. Minu ema puhul see põhimõte ei töötanud. Võib-olla töötab see minu omas?

Kas kevadvaheajal saab vähemalt koos kinno minna?

Ma ei tea, Andy. Mul on hea meel teiega kohtuda, kuid sageli ei taha ma koju tagasi pöörduda. Ema joob kogu aeg ja kui ta purju jääb, alustab ta neid lõputuid vestlusi. Samal ajal läheb ta keel segaseks ja tema jutust on täiesti võimatu aru saada. Parim aeg- teie kodus on jõulud. See oli nii lõbus – laulda klaveri saatel, riputada sokke kingitustega, aidata emal kastet valmistada. Kuidas mulle see kõik meeldis! Teil ei pruugi olla nii palju raha kui meil, kuid teil on parem perekond. Mis puutub kevadvaheaega, siis ma lähen oma vanaisale Palm Beachile külla. Vähemalt päevitan oma südameasjaks – jumal tänatud. Järelskript: lisan teie koera Porgy joonise. Nina ei saanud korda, aga silmad näevad minu meelest sarnased välja.

Mulle tundub, et mul läheb päris hästi, kuid millegipärast langetakse mind madalamasse kategooriasse. Ütlesin meie sõudetreenerile: „Midagi on siin valesti, härra Clark. Arvesse ei võeta seda, kas oled hea või halb, tugev või nõrk, vaid hoopis midagi muud, asjaga mitteseotud.» Ja ta ütles mulle: "Selline on elu, Andy, ja sina ja mina pole selle reegleid muuta." Ma mõtlen tõsiselt

õppida juristiks.

Viimati kirjutasid sa sõudmisest liiga palju. Muide, sa ei tunne seda meest Steve Scullyt. Kohtasin teda Floridas ja ta ütles, et käis sinuga samas koolis. Väidetavalt on meeskonna parim sõudja. Kas see on tõsi või ta valetas? Ma arvan, et ta valetas.

Steve Scully valetas. Ta ei oska üldse sõuda. Kui ta prooviks sõuda ja isegi teistest kiiremini, läheks paat lihtsalt ümber. Muide, ta ütles mulle, et on sinuga juba poolfinaali jõudnud. See on tõsi?

Steve Scully on valetaja ja litapoeg. Nii peaks ka tema

Kas sa tuled suvel? Sain suveks töökoha. Ma toon golfipallid. Jumal tänatud, seekord ei mingeid laagreid.

Ma lähen oma isa juurde Californiasse. Ma pole teda neli aastat näinud. Tal on uus naine ja mul on kaks poolõde. See on nagu uue pere leidmine. Ma loodan, ma loodan...

Kas sulle meeldib California?

Kirjuta mulle Californiast. Kuidas su teisel perel läheb?.. Olen tagasi koolis. Loodan, et sul on kõik korras. Kas saite mu kirjad Californias kätte või oli teil kuri kasuema, kes need vahele võttis?

Ma ei taha Californiast rääkida. Mitte kunagi. Alguses tundus mulle, et mul on kaks perekonda, kuid nüüd tean kindlalt, et mul pole ühtegi. Rääkisin proua Wadsworthiga. Ta õpetab siin maalimist ja ütleb, et mul on annet. Ja ta tahab mulle ka keraamikaga töötamist õpetada. Ta ütleb, et viib mind kunagi oma ateljeesse Hartfordi ja maalime koos tema elust alasti armastatu. Ära naera. Ta ütleb, et kunst ja seks on

see on umbes sama asi.

Kallis Melissa! Mul on teile neli küsimust. Nii et proovige keskenduda. Esiteks: kas tuled talvel ballile? Teiseks: kui jah, kas sa saad reedel kell üksteist kakskümmend kaks rongiga tulla? Kolmandaks: kas rektori naine peaks teie direktorile ütlema, kus te ööbite? Neljandaks: kas ta peaks sellest su ema teavitama?

Vastus kõigile küsimustele on jaatav, välja arvatud mu ema. Ta ei hooli.

Ma ütlen ausalt: ma olen su peale vihane. Kutsun teid meie kooli esimesele tantsupeole, kohtume jaamas, ostan teile kreemja kokteili, viin teid taksoga kooli. Sinu pärast löön hokimatšis kaks väravat, ostan sulle kaheksa dollari eest kimbu jasmiine... Mis siis? Sain teada, et pärast valssi läksite Bob Bartramiga maha ja suudlesite teda riietusruumis. Ja eile hommikusöögi ajal hakkas Bob ise sellest rääkima. Ta ütles, et prantslane suudles sind ja puudutas su mõlemat rindu. Tahtsin talle rusikaga näkku lüüa, kuid härra Enbody peatas mind. Ma olen tõesti vihane, Melissa. Ma arvan, et sa reetsid kõik, mis mulle nii kallis oli. Ja ärge oodake minult enam kirju ega kõnesid. Kõike paremat.

Vabandust, vabandust. MA VIHKAN Bobit

Bartram. Ma vihkasin teda, isegi kui me suudlesime. Ma tean, et te ei usu mind, aga see on tõsi. Võite armuda kellessegi, keda te tõesti vihkate. Sina poleks võib-olla suutnud, aga mina saaksin. Jah, me suudlesime, aga ta ei puudutanud mu rindu. Ja kui ta ütleb, et ta puudutas teda, siis tuleks ta oma pallide külge riputada. Ütle talle nii. Parem hommikusöögi ajal. Kuidagi vaimustusin temast ja kirun end selle eest. Mul on kahju, Andy. Ja siis... Kuidas ma saan seda öelda? Sinuga on kõik teisiti. Sa oled mulle nagu sõber, nagu vend. Mul pole kunagi venda olnud ja mul pole palju sõpru. Nii et sa oled mulle nii sõber kui ka vend. Ema ütleb, et te ei tohiks selliseid asju meestele öelda, aga ma ütlen teile ja see on tõsi. Võib-olla, kui ma ei teaks sind nii, nagu ma tunnen, kui me ei oleks koos üles kasvanud, kui me ei kirjutaks üksteisele neid neetud kirju, saaksin sind suudelda nagu Bobi. Palun kohtume kevadvaheajal. Ma palun sind. Ma tõesti tahan seda. MA VAJAN sind, Andy. Armastusega... Ma kuulsin, et sa läksid koos Gretchen Lascellesiga kinno. Ta kallistas teda ja suitsetas. Ay-ay-ay, milline häbi!

Tagasi kooli, aga mitte kauaks. Mullid Harriman ja mina tabati metsas džinni joomas. Nüüd pakin kohvrit ja homme hommikul siit - bye bye! Ema kaevab kogu idarannikul uut kooli. Minu kunstiõpetaja proua Wadsworth ütleb, et ma peaksin alla andma ja minema Itaaliasse maali õppima. Mida te sellest arvate? Palun võta minuga ühendust. PALUN. Ma vajan teie kirju, teie nõuandeid. Või on kõik teie mõtted ainult Gretchen Lascellesist?

Seoses Itaaliaga: ma arvan, et te pole selleks veel suureks saanud. Ema ütles, et tal on toakaaslane ja ta käis suvel Itaalias. Ja itaallased pigistasid ta alaosa pidevalt, mis ajas ta kohutavalt elevile. Seetõttu arvan, et peate lõpetama kooli, minema kolledžisse ja alles siis, kui olete selleks üsna küps, minge Itaaliasse. See on kõik minu nõuanne. See on ilmselt odav, arvestades meie praeguse suhte olemust.

Nii et ma olen Emma Willardi lesbide pürgijate akadeemias. Valvur! Lase mind siit minema. Kas sa juunis koju ei lähe? F läheb. Või oled sa ikka veel Gretchen Lascellesesse armunud?

Kui sa mõtled, siis ma ei lähe enam Gretchen Lascellesiga kuhugi. Nimelt pärast seda, kui isa meid koos diivanil püüdis. Ta ütles, et teda ei huvita, milliste tüdrukutega ma kohtan, vaid et nad ei peaks kunagi ilmuma mu ema lähedale, isegi kui mu ema magab sügavalt. Ma saan aru, Gretchen võib kõigile, eriti täiskasvanutele, segadusse ajada.

Ma igatsen sind. Mul on väga kahju, et sa spordiklubisse peole ei tulnud.

Kallis Melissa! Laagrisse teise vahetusse

Saabus Sandy McCarthy ja ta rääkis mulle sellest peost spordiklubis. Ta ütles, et sa oled bikiinides, lööd kõigile peale ja üritad poisse ja tüdrukuid basseini lükata. Kas see kõik meeldib teile? Ta ütles, et teised tüdrukud olid lihtsalt vihased. Kas sa ei taha, et sind austatakse? Sandy ütles, et sa lasid Buck Zelleril tennisepalli oma jalge vahele panna. Mis sa oled, nümfomaan? Kas sulle ei meeldi enam lihtsalt istuda ja vaikselt vestelda? Sandy ütleb, et sa ripud poiste kaelas. Kas olete sellise maine üle rahul? Jama! Arvasin, et sinu ja Gretcheni vahel on mingi vahe. Ma vist eksisin. Või arvad, et oled nii rikas, et võid kellega tahes trikke alustada?

Saatsin sulle New Hampshire'ist kirja. Kas sa said selle kätte?

Oled sa mu peale vihane?

No palun andke andeks, vahel käitun nagu täielik idioot.

Kurat sind!

Kas Cool Andy kasutab halbu sõnu?

Sa imed!

WHO? Äkki sinu oma?

Minu arvates ei huvita sind, kellel see on.

Ärge uskuge kõike, mida nad ajalehtedes kirjutavad.

Kallis Andrew Makepeace Ladd! Sa jõhkrad! Sa tegid mulle väga haiget ja ma tahan, et sa seda teaksid. Nüüd jätame teineteise mõneks ajaks rahule. Hästi? Hästi!

Kallis Melissa! Ema kirjutas mulle, et su vanaema suri. Palun võtke vastu minu sügav kaastunne.

Tänan teid kaastundeavalduse eest vanaema surma puhul, kuigi mõnikord oli ta kohutavalt igav.

Ma olen seal.

Oh oh! Jama! Vabandust, Melissa, kõik on tühistatud. Mu vanemad otsustasid mulle nädalavahetuseks külla tulla ja vanemad, nagu aru saate, on esikohal ennekõike. Vähemalt nii nad arvavad. Ema ütleb, et tal oleks hea meel, kui sa meiega ühineksid, aga isa arvab, et see pole vajalik.

Sina ja su vanemad! Kui otsustate suureks saada

Kas otsustasite, et Harvardi mängus kasvate suureks?

Andke mulle võimalus. Võib-olla üllatan teid.

OK, proovime. Lihtsalt teadke, et ma olen praegu rikkam kui siis, kui ütlesite, et olen rikas. Ma sõidan uhiuue punase Chrysleriga Colquhouni kolledži väravate juurde ja istun seal täiesti alasti, joon šampanjat ja vaatan kõigile esmakursuslastele silma.

Broneerin teile toa ühes hotellis. Tõenäoliselt Taftis, sest Duncan on selline prügimägi.

Olgu selleks "Duncan". Kuulsin, et vanemad jäävad Tafti ja jälgivad, kes kelle juurde läheb.

Noh... “Duncan” on “Duncan”.

Kallis Andy. Peaksin teid tänama nädalavahetuse eest Yale'is ja Harvardis. Aga ma ei tee seda. Sa tead, miks.

Kallis Melissa! Ma mäletan seda nädalavahetust sageli. Nõustun, läksin sassi. Ma ei pea silmas mitte ainult "Duncanit", vaid kõike muud. Meil ei läinud midagi korda. Mulle tundus, et sa vaataksid alati kedagi üle mu õla. Ootasime mõlemad üht, aga kõik läks teisiti. Võib-olla hingasime liiga palju mereõhku sisse, aga minu meelest oli seal ruumis liiga palju inimesi. Ühesõnaga, läksin sassi ja tunnistan seda. Käisin esmaspäeval arsti juures ja ta ütles, et seda juhtub, eriti kui sellega kaasneb suur stress. See ei puuduta naisi, kuid meeste puhul on see erinev. Igal juhul Gretchen Lascellesiga midagi sellist ei juhtunud. Kui soovid, võid talle kirjutada ja kõike küsida.

Kas sa tead, mis minu arvates meid peatab? Need kirjad. Need neetud kirjad! Kirjade järgi tean sind paremini kui elust. Otsisin inimest, kes elas nendes kirjades kõik need aastad. Või vastupidi, kes nendes kirjades kunagi ei olnud. Ühesõnaga, sa pole üldse selline, nagu ma sind kirjadest ette kujutasin. Õigemini, mitte päris nii. Ma ei taha öelda, et sa oled elus rumalam. Üldse mitte Vabandust, aga need kirjad rikkusid kõik ära. Neist on saanud halb harjumus. Nende tõttu ei näe me üksteist sellisena, nagu me tegelikult oleme. Võib-olla oli siis Duncani toast puudu vaid kaks inimest: tõeline sina ja tõeline mina.

Olgu kuidas on, oleme tõsises hädas. Ma saan sellest hästi aru. Aga mida sa tahad, et ma teeksin? Võib-olla peaksime panema kogu oma energia tantsimisse? Me pugeme koos ja oleme veidi põnevil, kuid me ei maksa iga kord sularahas, kui teate, mida ma mõtlen. Mõtle selle üle. Võib-olla sellepärast meid siis tantsukooli saadeti? Võib-olla mõtles tantsimise välja Tolyel

selle eest?

Vähemalt peaksime kirjade kirjutamise lõpetama. Vähemalt mõnda aega. Võite tagasi helistada. Minu telefoninumber hostelis on 1-24-86.

Kui ma helistasin, katkestasid sa lihtsalt toru. Sellepärast pean kirjutama. Pealegi ei saa niisama kirju kätte võtta ja visata.

Tähed võivad olla rebitud. Lisan jupid. Saatke need Angela Atkinsonile Sarah Lawrence'i kolledžisse.

Mida kuradit! Mis viga?

Olen kuulnud kuulujutt, et sa kirjutad kaks korda nädalas Angela Atkinsonile.

Olgu, ma kirjutan Anjnla Atkinsonile, aga ainult sellepärast, et pean kellelegi kirjutama. Ma peaksin mõnele tüdrukule kirjutama. Ma ütlesin teile, et tunnen end paremini, kui jään üksi ja kirjutan midagi paberile. Võtan pastaka ja kohe võtab kõik mu ümber kuju. Ma armastan kirjutada. Mulle meeldib oma vanematele kirjutada, sest nendel hetkedel on minust ideaalne poeg. Mulle meeldib esseesid kirjutada, sest tunnen end tõelise teadlasena. Mulle meeldib kirjutada ajalehele kirju, sõpradele märkmeid, jõulutervitusi – ühesõnaga kõike, mida saab sõnadega väljendada. Aga üle kõige armastan sulle kirjutada, sest praegu tunnen end sinu kallimana.See kiri, mis on kirjutatud minu käega, minu sulepeaga, minu viisil, on ainult minult üksi ja mitte kelleltki teiselt. Selle kirjaga annan end teile. See olen mina, mina! Selliseks, nagu ma tahaksin sinu jaoks saada. Võite mind rebida ja minema visata või jätta mind ja lugeda mind täna, homme, igal päeval ja nii edasi kuni oma surmani.

Valvur! Jää vait! Jää vait! Lase mind siit minema!

Olen sellele palju mõelnud. Kõigist tobedatest asjadest, mida täiskasvanud meile lapsepõlves rääkisid, puuduvatest vanematest, vihastest lapsehoidjatest, lollidest rituaalidest, patriarhaalsest koolist... Kui ma nüüd mõtlen, siis ma ei suuda uskuda, et see kõik juhtus fakt. Ei, see oli mingi fantaasia, muinasjutt võlurist Ozist. Aga nad näitasid meile ka teed Ozi maale. Meid õpetati kirjutama.Võib-olla me ei kirjuta nii hästi. Ja võib-olla me ei kirjuta alati peamisest. Aga meile õpetati, kuidas istuda, oma mõtteid järjekorda panna ja paberil väljendada. Sellepärast pean ma kirju kirjutama. Kui ma ei saa sulle kirjutada, siis kirjutan kellelegi teisele. Tõenäoliselt ei suuda ma kunagi kirjade kirjutamist lõpetada... Kas ma võin teile järgmisel nädalavahetusel külla tulla? Või äkki jooksed ära ja tuled siia minu juurde? Ma lõin selle probleemi ja pean selle lahendama. Kas soovite, et broneeriksin Duncanis sama toa? Ma luban, et panen pastaka käest ja teen kõik selleks, et sa end hästi tunneksid.

Ameeriklase Albert Gurney näidend "Armastuskirjad" ilmus Moskva näitekirjadele üle kümne aasta tagasi, siis Olga Jakovleva ja Oleg Tabakov ise mängisid seda Oleg Tabakovi teatris lavastaja Jevgeni Kamenkovitši käe all. Küll aga ei tasu imestada mitte selle üle, et Gurney näidend uuesti lavale tuli, vaid selle üle, et see ei olnud nii kaua meeles: “Armastuskirjad” on kahe keskealise kasuetenduse materjal, millest võidavad kõik. kuulsused. Tema ja tema, Andy ja Melissa, kirjutavad üksteisele kogu oma elu jooksul kirju. Poiss ja tüdruk kohtusid lapsepõlves, otsustasid kirju vahetada - ja järgisid seda harjumust mitu aastakümmet. Muidugi nad armastavad üksteist, kuid armastusest pole lavastuses palju sõnu. “Armastuskirjad” on elegantselt komponeeritud lugu ebakõladest, kokkuvõte kahest saatusest, millel ei lastud ühineda. Tõeline kangelaste romantika, lühike ja salajane, mis juhtus juba väga küpsetel aastatel, tõi kaasa vaid pettumuse. Kogu elu mahub pooleteise tunni sisse lavaaega ja maise eksistentsi lühidus on üks Gurney tingimusteta teema: aasta, mis on möödunud kahe rõõmsate jõulude tervituse vahel, võtab sõnumite vahele vaid sekundilise pausi. Sündmused ise pole laval, need on peidetud kiiruga kirjutatud ridade vahele: "Ma lähen suusatama" - "Kahju, et murdsid jala." Kümme aastat tagasi mängisid Jakovleva ja Tabakov seda lugu peaaegu tühjal laval. Igaühele eraldati rangelt pool mänguruumist, kuid kui näitlejanna siiski tegi mõned liigutused, siis Tabakov ei tõusnud kogu etenduse jooksul lauast püsti. See oli ennekõike häälte dialoog ja näitlejad vaatasid oma tegelasi kui tarkasid inimesi. Kui need “Armastuskirjad” olid eleegiline melodraama, siis Julia Menshova otsustas teha ekstsentrilise melodraama. Seetõttu näivad Andy ja Melissa isegi pensioniaastatel säilitavat poisi ja tüdruku spontaansuse esimesest episoodist, kus ta seisab nukupoosis ja vaatab naiivselt eikuski ning ta valmistub käivitama mängulennuk taevasse. Võib-olla on see ka põhjus, miks näidend näeb värske välja. Kuid mitte ainult sel põhjusel: lavastuses “Nuusktubakas” ei olnud mitte ainult erinevad intonatsioonid, vaid ka erinevad sõnad. Nüüd ei ole tegelased, eriti Melissa, oma näoilmetes häbelikud (“Pane persse...” vihastab ta. “Võib-olla sinu oma?” tõrjub ta), räägivad seksist palju avatumalt – ja pole kahtlustki, et Ameerika originaal, see on täpselt see, mis see on. Andy poliitilise karjääriga seotud killud naasid ka “Armastuskirjadesse” - sai ju “heast poisist” lõpuks senaator. Kui Melissast, keda nooruses range moraal ei eristanud, sai kunstnik, siis tema karjäär ilmselgelt ei õnnestunud. Ameerika näidendi jaoks on need käitumismudelid, oma eluloo ülesehitamise viisid loomulikult olulised – ja uues versioonis neid mitte ainult ei hääldata, vaid avatakse ka silmale. Tegelaste elulugu võis jälgida Victoria Sevryukova “rääkivatest” kostüümidest. Ka kunstnik Timofey Ryabushinsky andis endast parima: stseeni raamib valgete riiulite kaar, mis on täidetud asjadega, mille vahel elu veedeti. Ja kangelaste selja taga praguneb ja tõmbub tegevuse ajal laiali valge tellissein – selle tagant avaneb vaade sügisene aed ja pimedasse kuristikku, kuhu vaimuhaiglas oma elu lõpetanud Melissa seejärel satub. Üldiselt sisaldab lavastus palju žanribanaalsusi, nagu tuletangidelt alla kukkuvad kirjad ja tuules lehvlev valge sall üksildase kangelanna käes. Või peaksime siin nägema irooniat?
http://www.audio.tv-on-line.eu/spisok-spektakli/3333-lyubovnye.html

Marina Davõdova

Omavahelise kirjavahetuse kaudu

Olga Jakovleva ja Oleg Tabakov näidendis "Armastuskirjad"

Kõige esimene ja lihtsaim assotsiatsioon, mille see “Snuffbox” esietendus tekitab, on kuulus Moskva Kunstiteatri näidend “Kallis valetaja”, mis lavastati 1962. aastal ameeriklase Jerome Kilty näidendi põhjal. Tegelikult pole see isegi näidend, vaid kirjanduslik kompositsioon, mille näitekirjanik on teinud Bernard Shaw ja kuulsa inglise näitlejanna Stella Patrick-Campbelli originaalkirjadest. Saates mängisid Anatoli Ktorov, Stella - Angelina Stepanova.

Lavastus “Nuusktubakakarbid” põhineb samuti kahele mõeldud näidendil. Selle autor on samuti ameeriklane – Albert Gurney. Ja kangelased kirjutavad ka üksteisele kirju. Jakovleva ja Tabakov, nagu kunagi Stepanova ja Ktorov, püüavad publikut meelitada elama nende epistolaarsusse jäädvustatud kangelaste elusid ja saatusi. Siin sarnasused lõpevad.

Moskva Kunstiteatri valgustajad muutsid Kilty sisuliselt kommertsliku näidendi looks armastuse kapriisidest ja unustuse tumedatest saladustest. Nad tundsid oma tegelaste isiksuste ulatust ja said nendega võrdseks. Raske on unustada Stepanova-Stella traagilist monoloogi poja surmast sõjas või seda, kuidas Ktorov luges Shaw kirja oma ema surmast. Selle tulemusel oli suure näitekirjaniku kuvand vene vaatajate meelest kindlalt kinni keevitatud kelmikalt iroonilise Ktoroviga ja Patrick-Campbelli kohta arvavad paljud siiani, et ta rääkis Stepanova üleolevalt murtud häälega.

Erinevalt Moskva Kunstiteatri lavastusest "Snuffbox" ei hämmasta vaatajat selle psühholoogilised sügavused ega traagilised kõrgused. Milline häbi. Muidugi ei olnud Gurneyl nii imelist kirjanduslikku alust. Kuid andekas artist, nagu teate, ei ole nagu Gurney - ta mängib telefoniraamatut nii, et publik kogeb katarsist. Ja pole kahtlustki, et Jakovleva ja Tabakov on märkimisväärse andega kunstnikud. Trikk aga ei õnnestunud, sest lisaks andekusele vajas kunstnik ka, kui võib nii öelda, enda kallal tööd. Tore oleks näiteks oma tegelaskujudele mõned isiksused välja mõelda, mitte loota, et mõni publiku poolt armastatud intonatsioon kuidagi eduni viib. Vahepeal vajus "Armastuskirjades" teatrikunsti jaoks üldiselt keskne reinkarnatsiooni probleem selgelt tagaplaanile. Ktorov ja Stepanova mängisid tegelased. Tabakov ei kahelnud endas. Õnneks sobib kangelase elulugu - provintsipoiss, kes on teinud peadpööritava karjääri, kuid taevases tuhinas pole veel võõrad ehtsad inimlikud tunded. Selliseks kangelaseks muutumiseks ei pea Tabakov pingutama. Ta ei rakenda seda. Ma ei vaevunud isegi teksti selgeks õppima. Seetõttu istub kahe Moskva teatri direktor erinevalt laval ringi jalutavast, žestikuleerivast ja üldiselt täiesti vabalt tundvast Jakovlevast peaaegu kogu etenduse aja toolil nagu eakas Sarah Bernhardt, kes krahhib meeletult oma kangelase kirju. Suurema tähtsuse huvides hoiab ta käes pastakat ja mõnikord kirjutab midagi. Ilmselt märkmed oma kirjade veeris. Ta tõuseb kaks korda püsti, kuid ei lase lahti tekstiga paberilehtedest. See tähendab, et tähtede lugemine muutub sel juhul lugemiseks selle sõna otseses tähenduses. Isegi fraas viimasest pärast armastatu surma kirjutatud kirjast "Ma pole kunagi kedagi nii palju armastanud kui Melissat," suudab Tabakov, nagu naljadest Brežnev, samuti paberilt hääldada.

Jakovleva näeb palju parem välja - ta õppis teksti kohusetundlikult pähe ja demonstreeris ülemeeliku tüdruku muutumist raske saatusega naiseks. Kuid sellise andeka näitlejanna jaoks on see ka üsna väike. See on nagu maailmameister ujuja, kes näitab oma oskusi aerubasseinis. Tuleb tunnistada, et isegi selles ilmselges häkkimises suudavad Jakovleva ja Tabakov siiski publikule meele järele olla ning finaalis tormilise, kestva aplausi osaliseks saada. Kuid vaevalt peaksime end selle eduga petma. Vaatamata staarnäitlejatele lavastus ilmselgelt teatriannaalidesse ei kanta.

“Armastuskirjade” režissööri Jevgeni Kamenkovitši vastu on raske nõudeid esitada. Sellistel etendustel ei saa olla suurejoonelisi misanstseene ega keerulisi dekoratsioone. Need jäävad alati näitlejate hooleks. Pealegi on need tavaliselt näitlejate algatatud. "Armastuskirjad" on tegelikult paari kasulavastus. Žanr on auväärne, kuid ohtlik. Sest kasusaaja ei saa süüdistada ebaõnnestumises asjaolusid, nõrka suunda või halba mängu. Sellistele vabandustele saate talle alati vastata: "Sa tahtsid seda ise, Georges Dandin."

Izvestija, 14. september 2000

Aleksei Filippov

Melissa ja Andrew

“Tabakerka” uus esilinastus sai Olga Jakovleva ja Oleg Tabakovi kasuetenduseks.

Tabakovi teatristuudio viimane esietendus “Armastuskirjad” (lavastaja Jevgeni Kamenkovitš, produtsent Oleg Tabakov) tuletab meelde, et teater on ennekõike elav emotsioon, tunne, mis lavalt publikuni jõuab.

"Armastuskirjadel" on isegi väga kogenud vaatajal silmad märgad. Ja pärast etendust tahab ta rääkida puhtalt isiklikest kogemustest.

Kaks näitlejat lugesid kirju, mida nende tegelased kogu elu jooksul üksteisele kirjutasid. Olga Yakovleva - Melissa Gardneri jaoks, väga rikkast perest pärit tüdruk, armas olend, kellest sai algul kunstnik ja skulptor ning seejärel alkohoolik ja hoor. Oleg Tabakov - Andrew Ledd III jaoks tõsine ja soliidne keskklassi poiss, kes tegi hiilgava karjääri, pääses senatisse ja armastas oma endist klassivenda terve elu.

Kiri tüdrukule, kes tuli klassi koos lapsehoidjaga ja meenutas talle Ozi printsessi; kiri poisile, kes soovis häid jõule; oma lemmikkoera joonistus; etteheide selle eest, et ta tantsis kellegi teisega, kui naine tal külas oli. Ja mõni aasta hiljem alustas kangelanna oma sõbraga suhet ja ta leidis endale teise tüdruksõbra; Kolledžis läksid nad lõpuks hotelli pensionile, kuid suure põnevuse tõttu ei tulnud neil midagi välja. Siis läks tüdruk Itaaliasse maali õppima, noormees läks mereväkke ja abiellus peaaegu jaapanlannaga - ja nüüd on mõlemad lähenemas neljakümnele, tal on seljataga lahutus, mitte eriti edukas näitus New Yorgis, mitu joobumist, kaks tüdrukut, kelle endine mees kaebas kohtusse ja ta abiellus edukalt ja temast sai kuulsas noorem partner. Advokaadibüroo. Tema elu on korrastatud ja selge ning ta ei kavatse temaga enam kohtuda - see pole naine, vaid kehastunud kaos: hävitades oma saatust, sandistab ta teisi. Kuid kirjad ei lõpe – tal pole elus midagi muud, ka tema vajab teda millegipärast.

Abikaasaga, jumal tänatud, on kõik klappinud, üks poeg on justkui nõela otsast hüpanud, teisel ravitakse kokutamist - selgus ja korrastatus on vaid müüt ning tal pole muud kui edukas karjäär. Mõlemad on juba tublisti üle neljakümne – ja lõpuks nad kohtuvad: platoonilise romaani kangelastest saavad armukesed. Seekord läheb neil kõik korda ja nad on õnnelikud, kuid väljakujunenud, väljakujunenud elul on oma inerts ja te ei saa seda muuta. Teda ootavad ees uued valimised, ta seisab silmitsi täieliku hullumeelsusega koos haruldaste valgustushetkedega. Saanud teada, et naine on "naasnud Ozi", kavatses ta tema juurde tormata - kuid paks ja longus kangelanna palub tal seda mitte teha, vastasel juhul lahkub ta lihtsalt. Ja ta tegelikult lahkub ja ta kirjutab uuesti kirja, seekord emale, ja räägib talle kõik, mida ta matustel öelda ei julgenud: Andrew Ladd III sai lõpuks aru, et armastas tema tütart kogu elu – ja tal pole aimugi. , mida ta peaks edasi tegema... Ja siis vaatab kangelanna lava tagant välja tulles talle esimest korda näkku.

Teatril on oma maagia, omad saladused. Internetiajastul võib see kunst tunduda arhailine ja liiga intiimne, kuid seda, mida üks tõeline teatrinäitleja suudab, ei saavuta ühegi montaažinipiga. 1970. aastal Juliat kehastanud Olga Jakovlevast saab meie silme all väike tüdruk, tüdruk, ebaõnnestunud abielu kogev naine, ülekaaluline, masendunud vanaproua - ja samal ajal ta peaaegu ei mängi, tõuseb toolilt harva. Teater, mida ta siin loob, on sisemistest psühho-emotsionaalsetest vooludest küllastunud, mitte halvem kui ükski esoteeriline etendus: see on sügavalt vaimne ja see on selle eelis arvutiajastu vaatemängude ees.

Jakovleva on jumalik ja Tabakov väga hea - ja enda jaoks üsna traditsiooniline. Tabakov on meister - ta "töötab esituse" täpselt, enesekindlalt, oma tehnikat nautides. Kuid näidend, erinevalt filmist, elab ja areneb: lõpupoole mängisid Tabakov ja Jakovleva oma rollid samal sisemisel tasandil. Pärast paari esinemist, kui nad hakkavad üksteise ja publiku vastu paremini tundma, peaks ansambel muutuma võrdseks... Aga sellest pole tegelikult eriti huvitav rääkida.

Igaüks, kes on "Armastuskirju" vaadanud, mäletab tõenäolisemalt omaenda probleeme ja hakkab taas kord kurvastama, filosofeerima ja närima minevikku. Ja see on tõelise teatri olemus ja tähendus, kurikuulus aristoteleslik “katarsis” (sisemine puhastus läbi hirmu ja kaastunde), haruldane külaline nii tänapäeva laval kui ka tänapäeva elus.

Uus uudis, 14. september 2000

Jelena Yampolskaja

Üks päev "Tabakerka" elus

Hommikul avas ta uue hooaja ja õhtul näitas esimest esilinastust

Alates tänasest ja vähemalt terve kuu raha massimeedia pöörab kõrgendatud tähelepanu Oleg Tabakovi isikule. Avalikkus oleks selle vältimatu väljavaatega kohe leppinud. Hooaja avamine “Snuffboxis” ja “Armastuskirjade” esilinastus on vaid sissejuhatus, avamäng, noh, heal juhul esimene vaatus. Koodini jõuame septembri lõpus, kui “Palych” koondab esmakordselt Tšehhovi Moskva Kunstiteatri trupi uueks kunstiliseks juhiks ja annab luba (või ei anna, mis on siiski ebatõenäoline) ilma Oleg Nikolajevitš Efremovita valminud "Cyrano de Bergeraci" väljaandmiseks. Toetavad süžeed rulluvad lahti kahe raamatu ilmumise ümber - Tabakovi "keldri" (kirjastus Tsentrpoligraf) ja Tabakovi enda (Triumfi fondi kuldseeria) näitlejatest. Kerge, meeleolukas finaal tõotab tulla 9. oktoobril Sovremenniku teatri laval - seal peetakse hilinenud juubelipidustust.

"Ole enda suhtes rangem"

Nagu kunstiline juht ise märkis, oma keldritrupi kogunemisel aplausiga tervitatud, "see lõhnab juba isikukultuse järgi."

Hooaja esimest üldkogunemist Tabakerkal tähistatakse tavaliselt meeleolukalt, nalja ja üllatustega. Seekordseks üllatuseks olid, kuigi väikesed, ehtsast kullast ja hõbedast mälestusmärgid - veteranidele, kes “liitus heaperemehelikult teatri kollektiiviga” vastavalt 15 ja 10 aastat tagasi. Kuldmedalistide hulgas oli Mihhail Khomyakov, Evdokia Germanova, Marina Zudina, Sergei Beljajev, Aleksander Mohhov, Andrei Smoljakov. Hõbeda said Olga Blok-Mirimskaja, Aleksei Zolotnitski, Jevgeni Mironov, Jevgeni Mironovi ema (piletiteenindaja) ja kunstnik Aleksandr Borovski, kes sai oma 40. sünnipäeva auks uhiuue muruniiduki. Nii oli kingituste ja kiindumusega kaetud pea kogu praegune trupi tuumik, need, kelle peal repertuaar päriselt toetub (loomulikult sugulased välja arvatud).

Arvutusega sulatati hõbedat Vladimir Maškovi kohta, saabus oma ajaloolisele kodumaale - just õigel ajal filmi “Vene mäss” laiaulatuslikuks esilinastuseks. Trupi koosolekult ta aga puudus, sest küsitleti selle suurejoonelise näitleja edasise saatuse kohta tema alma mater’is, aga ka Vladimir Maškovi pikaleveninud Hollywoodi mässu üksikasjade ja tulemuste kohta – mäss, ilmselt kaugeltki mitte mõttetu, kuid üsna armutu. seoses oma koduteatriga - "Uus Izvestia" tegeleb sellega lähiajal eriti ja erapoolikul.

Oleg Tabakovi iga-aastane troonikõne eristub sotsiaalse paatose puudumisega. Sel aastal on pea igal trupi kokkutulekul eraldi kõne allveelaevast, tornist ja Puškini väljakust. Tabakov ei maininud neid üldse. Mitte küünilisuse, vaid professionaalsuse pärast. Ta teab, et kaosele keskpärases riigis saab vastu panna vaid ande ja tööga. Ja seetõttu räägib ta iga kord ainult tööst ja andekusest, sest need teemad on ammendamatud ega vaja tuge tühjast, ebaolulisest paatosest. Kontsentreeritult küüsi närides, oma armsat, humoorikat tooni kõrvale heites, kirjeldas Tabakov lühidalt peamist ohtu, mis varitseb igati edukana näivat teatrit: "Edu inerts." Pühad sõnad – see tähendab. Kohati veeretatakse just sellel inertsil üks või teine ​​“Tabakerki” esilinastus põhjalikult välja. “Ole enda suhtes rangem,” õhutas kunstiline juht. Möödub veidi rohkem kui kaks nädalat ja niigi osaliselt vähenenud Moskva Kunstiteatri trupi kokkutulekul tuleb tal pidada veelgi erapooletum kõne teemal. ebaõnnestumise inerts. Mida saab ta öelda Moskva Kunstiteatri näitlejatele? Ilmselt: "Ole enda suhtes rangem"...

Epistolaarne tragöödia

Nii alustas “medalitele ja lillekimpudele palju kulutanud” “Tabakerka” uut, 15. hooaega kahel laval korraga. Sretenkal asuva Majakovka filiaali laval toimus ametlik esietendus "Armastuskirjad"- Tabakov duetis koos Olga Jakovleva, Ameerika näidend näitekirjanik Albert Gurney lavastus Jevgeni Kamenkovitš, stsenograafia Aleksander Borovski.

Kaks tundi ilma vaheajata. Täiesti sõnadesse kadunud lugu armastusest. Tõenäoliselt peate sellist olukorda korra kogema, et selle surnuaiahuumorit täielikult hinnata. Ainult sõnades väljendatud armastus ei lakka olemast armastus, vaid eemaldub sellest päris elu nagu laev lahkub muulilt. Kaks head inimesed- tüdruk ja poiss - puudusid suuremad pingutused, et oma tundeid materiaalsesse maailma tõmmata. Või vastupidi, pingutus osutus nii võimsaks, et viis nende armastuse satelliidi kohe madalale maakera orbiidile, atmosfääri haruldastesse kihtidesse, Eedeni aedadele lähemale. Aga nad ise jäid maa peale. Kus mõlemad tunnevad end pagana halvasti. Sest nagu öeldakse ühes kaasaegses laulus: "koos on võimatu ja eraldi on võimatu."

Poiss ja tüdruk tulevad meie, publiku juurde, üsna räbal kujul, kuid see ei muuda olemust. Nii Jakovleva kui Tabakov on võluva infantilismi suured meistrid. Tsiviliseeritud, heade kommetega lastele selgitati kodus, kui tähtis on kirjade kirjutamine, kui kasulik on tähti kirjutada, kuidas avardub Leksikon ja silmaring kirjade kirjutamise käigus... Nii nad kirjutavad. Märatsema. Õudusunenägu. Romeo ja Julia kohting pole mitte rõdul, vaid internetis.Muide, praegu nimetataks sellist armastust virtuaalseks.

Kool, suusatamine, ujula, hoki, merereisid, arstivisiidid, vanemate lahutus... Väikese naise julmad mängud. Poisi häbelik visadus. Ta esitab talle nii palju küsimusi, et naine on sunnitud vastama nagu rahvahääletusel: jah, jah, ei, jah... Kõigepealt armukadedus. Esimene idee reetmisest. Kaootilised süüdistused, samad vabandused. Esimesed riskantsed naljad ja mitte täiesti puhtad ülestunnistused. Koosolekud jäävad harvemaks, kirjad sagenevad. Kuristik laieneb.

Nad kasvavad meie silme all üles, kui seda muidugi nii võib öelda, sest õigem oleks öelda – meie kõrvus. Täiskasvanute elule omased eksirännakud lisavad postiosakondadele tööd juurde. Tere Hongkongist, hüvasti Firenzest, häid jõule tosinast punktist, mis kosmoses ei ühti. Kirjad hõljuvad ühes suunas, elu voolab teises suunas

Tal on armastuseta abielu, esmasündinud laps, laps number kaks ja maalikursused.

Tal on oma isa surm Harvardis mõtted poliitikast.

Ta lahutab, temal on suhe. Need ei lange kokku mitte ainult ruumiliselt, vaid ka ajaliselt.

Tal on perekond, karjäär ja tavalised probleemid poegadega.

Tal on näitused ja pärilik alkoholism.

Tal on senaatori ametikoht, temal on juhuslikud voodikaaslased.

Nad pole enam inimesed, vaid inimeste varjud, kes elavad tõeliselt ainult kirjades.

Päris lihtne lugu.

Lisaks kirjadele oli neil mitu ööd. Kogu armastuse kasum tuleb pärast peaaegu poole sajandi pikkust ootamist. Ja lahutuse jutuga alustati juba ettevaatlikult - ööd kujunesid liiga heaks, aga... Abikaasa, lapsed, erakonnakaaslased, skandaal kollases ajakirjanduses, valimised olid ukse ees... Head poisid oskavad argpüksid olla ka. Lakkamata olemast hea.

Häid jõule, palun võtke vastu minu õnnitlused, võtke vastu minu kaastunne, head uut aastat, kuidas läheb? Kus sa oled?.. – see on kõik, mis neist järel on. Kahel üleliia kombekal lapsel jäi puudu operatsioonisaalis karjumiseks: «Me kaotame üksteist!» julgusest, sest õigel ajal häält tõstes võivad nad asja ka kannapöörde teha.

Ma ei tea, kas Tabakov ja Jakovleva mängivad hästi. Mul ei olnud aega märgata, mul ei olnud piisavalt aega hinnata. Samamoodi ei taha ma öelda nutikaid sõnu Kamenkovitši suuna kohta. Tüdruk kuulub lava vasakule poole, poiss - paremale. Näitlejad ei tule kunagi üksteisele lähedale ja hoiavad esimest korda käest kinni alles kummardades. Ta on painduv ja tujukas, nagu ahv, tema on naljakas, turskepõskne, pesapallimüts seljas ja piip käes. Saali mähib vaheldumisi sigaretisuits ja hea tubaka aroom. See on kõik "kunstiline" otsus." Tean vaid seda, et “Armastuskirjad” on suurepärane näidend ja sellest kujunes valus, õrn ja lootusetu etendus. Rahakotis on soovitav olla validool ja taskurätik – “Armastuskirjade” ajal hakkab süda valutama. Mõelge sellele: paljud inimesed, kes loomult ei suuda mõista, mis on armastus, elavad õnnelikult elu lõpuni, sünnitavad lapsi, ehitavad maju, käivad külas. Ja kaks, kellel on see haruldane anne - armastada, kaotavad oma elu keskpäraselt ja mõtlematult. See ei tohiks nii olla, see ei tohiks olla, see ei tohiks olla!.. - aga kahjuks juhtub seda igal sammul

Õhtune Moskva, 15. september 2000

Olga Fuks

Ilma kehahoiakut kaotamata

A. Gurney. "Armastuskirjad". Dir. E. Kamenkovitš. Oleg Tabakovi teater

“Snuffbox” läheneb armastuse teemale väga põhjalikult ja hoolikalt. Ta ei roni tippu, vaid uurib selle tipu lähenemisi - kõike, mis kaasneb, eelneb või on tagajärg või isegi armastuse teine ​​pool. Seda on näha isegi repertuaari pealkirjadest: “Armastuse sublimatsioon” või (teisalt) “Seks, valed ja video” või (praegu) “Armastuskirjad”.

“Kirjad” lavastas lavastaja Jevgeni Kamenkovitš vastavalt autori (ameerika näitekirjanik Albert Gurney) juhistele, mis olid kirjas lepingus: “... laua taga istuvad näitleja ja näitlejanna umbes ühevanused (a. meie juhtum, Olga Yakovleva ja Oleg Tabakov).. Näitlejad ei vaata teineteisele otsa enne, kui Melissa saab vaadata, kuidas Andy oma lugu loeb. viimane kiri" Ja ka kooskõlas Oleg Tabakovi prioriteetidega, kellele partnerite suhtlemine ja vastastikune sõltuvus, nende vastastikune annetamine on kallim kui kõik selgelt väljendatud ja isegi selgelt väljapaistvad lavastajakontseptsioonid.

“Armastuskirjad” on suure punktiirjoonega joonistatud elukestev lugu, epistolaarne armastus, siiruse ja sentimentaalsuse poole sajandi pikkune proovikivi. Need kaks kirjutavad teineteisele kirju alates teisest klassist (kui sõpru valitakse kapriisist ja, nagu selgub, kogu eluks) kuni hauani. Sõltuvus vanematest, mäss nende vastu, eneseotsingud, abitu nooruse vead, vastastikused kaebused ja usaldus, armumine, reetmine, lapsed, probleemid, loomepiinad, karjääritõusud, lugupeetud häid jõulupühi tervitus ja kaastunne armastatu surma puhul ühed – ja üha kasvav kindlustunne, et kõige tähtsam elus on just nendes kirjades. Kes andis kõik, mis elus puudu oli. Ja kes varastas kõigele elus toimunule tähenduse, devalveerides selle reaalsust. Borges kirjeldas seda asjade seisu kurvalt vaimukas essees kahestumisest “Borges ja mina” – üks elab selleks, et teine ​​saaks oma raamatuid kirjutada, ja need raamatud õigustavad seda, kes elab.

Oleg Tabakov mängib nii, nagu oleks ta end meelega rangele dieedile seadnud, piirates järsult publiku kogu oma mahlase näitlejaluksuse tarbimist – kokkuvõtlikult ja säästlikult. Oma kangelasele sobiks distsiplineeritud ameerika poiss Andy, kes peitis end sügavale armastuse unistusse, kuid säilitas selle seeläbi kogu ülejäänud eluks. Vaevalt tõuseb ta toolilt püsti, on kirjadesse mattunud, kuid kehahoiakut kaotamata. Kusjuures Olga Yakovleva spontaanse tüdruku Melissa rollis - ekstsentriline, vaba, joob, siiras, andekas, õnnetu - tundub, et ta ei leia endale kohta: ta hüppab püsti, sätib end lauale, peidab end selle alla, ripub toolil. Kogu Tabakovi lavastus teostab rõhutatult ja teadlikult seda, milleks balletitermin "tugi" sobiks – säilitades struktuuri ja rütmi, olles lõikeks Olga Jakovleva-nimelisele "teemantile". Ja – kuna ta mõistab teemante – naudib seda. Tema mäng on kõige adekvaatsemalt tõlgitud luulekeelde - "nii mängivad teemandid, nii mängib jõgi" (B. Pasternak), tekstis edasi.

Nad loevad oma tähti pika laua vastasotstes, justkui eksisteeriksid need energeetiliselt vastaspoolustel. Kunstnik Aleksander Borovsky täitis poole Andyst kallite kirjutusvahenditega ja pool Melissast pudelite, veiniklaaside, pintslite ja pliiatsidega, eraldades need kardinaga, mis järk-järgult liigub nagu shagreen nahk: intiimsus kasvab, aga elu kahaneb.

Kommersant, 15. september 2000

Roman Dolzhansky

Jakovleva ja Tabakov vahetasid armastuskirju

Oleg Tabakovi juhendatav teater avas hooaja Ameerika näitekirjaniku Albert Gurney näidendi “Armastuskirjad” esietendusega. Näidend on kirjutatud selgelt kommertsliku iseloomuga dueti jaoks. Inimesed lähevad sellistele etendustele mitte pealkirja, süžee või tõlgenduse pärast, vaid lihtsalt selleks, et vaadata oma lemmiknäitlejaid. Antud juhul - Tabakovil endal ja Olga Yakovleval, kes on terve elu mänginud kahte kangelast.

Elu mahub vähem kui kahetunnisesse lavategevusse, ilma vaheajata. Sellele Jevgeni Kamenkovitši lavastatud etendusele võib aga sõna “action” panna suure varuga. Oleg Tabakov ja Olga Jakovleva istuvad kardinaga eraldatuna lava külgedel ja loevad kirju, mida nende tegelased hakkavad lapsepõlvest saati vahetama. See tähendab, et ta tõuseb aeg-ajalt püsti ja demonstreerib oma laiska, üleolevat, kütkestavat kõnnakut, mis on juba teatri ajalukku läinud. Kuid ta praktiliselt kogu etenduse jooksul toolilt ei tõuse, harva pöörates pilku kirjade tekstilt ja kritseldades millegipärast pikalt saadetud kirjavahetuse servadele - kas või sellepärast, et ta ei tunne teksti veel liiga kindlalt, või kardab minna vastuollu tuntud, nagu saates öeldakse, Ameerika näitekirjanik. Albert Gurney rõhutas, et näidend "toimib kõige paremini, kui näitlejad ei vaata üksteisele otsa lõpuni". Jakovleva ei osutu nii allaheitlikuks, ta püüab siiski pilgu heita. Naine on naine.

Mis ei lase neil üksteisele silma vaadata, pole mitte niivõrd autori keeld, kuivõrd eesriie. Ilmselgelt tähistab see eluvoolu, sest etenduse ajal koguneb see lava keskpunkti poole jõnksudes, kahaneb nagu shagreen nahk. Ja kahelt mööda kaldteed venitatud laualt leitakse rekvisiite, Melissa Gardneri jaoks on need enamasti pudelid, Andrew Ladd III jaoks (see on tema nimi) - kirjatarbed. Mis on ka üsna sümboolne, sest kangelannast, ebaõnnestunud kunstnikust, saab lõpuks alkohoolik ja kangelasest, vastupidi, teeb poliitilist karjääri ja saab isegi senaatoriks.

Muide, nende kirju saab nimetada vaid armastuskirjadeks selle sõna laiemas tähenduses. Armastuse kohta on väga vähe sõnu, epistolaarne žanr toimib lihtsalt pealiskaudse vormina, ilma sensuaalse paatoseta, kuid mitte ilma graatsiata, kahe paralleelse saatuse kirjaliku kokkuvõttena. Igal kangelasel on aastate jooksul loomulikult perekondi, lapsi ja igapäevaseid probleeme, ebaõnnestumisi ja õnnestumisi, lootusi ja pettumusi. Ja nende varjatud romantika, mis sai alguse poisi piilus tüdrukute riietusruumi, muutub tõeliseks sidemeks siis, kui kangelased on juba viiekümneaastased ja isegi siis mitte kauaks. Ta läheb varsti täiesti allamäge, haigestub, sureb ja nüüd loeb Tabakov ette viimast tähte – üksi, seistes kardina ees, naases algasendisse.

Mida kindlasti shagreeni metafooriga määratleda ei saa, on mõlema näitleja lavakarisma. Näib, et kõik "Kirjade" jaoks vajalikud intonatsioonid on peast teada ja lugu on sama vana kui aeg ja nad isegi ei pretendeeri mängimisele. Aga ei, lõpupoole sirutavad pealtvaatajad käekottide juurde salli. Nad plaksutavad, nagu mõtleksid esimest korda elu kaduvuse peale. Noh, ei midagi, mis näeb välja nagu raadioteater. Aga näitlejad on ikka head, elu on tõesti lühike ja õnne siin ilmas pole.

Kultuur, 21.-28.09.2000

Natalia Kaminskaja

Lõvid talvel

"Armastuskirjad". Teater p/r O. Tabakov

Lõvi ja Lõvi. Oleg Tabakov ja Olga Jakovleva. Nad mängivad edukat Broadway näidendit kahele "Armastuskirjad". Selle autor, ameeriklane Albert Gurney, kes valdas suurepäraselt vene draamatraditsiooni, pole loomulikult Williams. Aga sarnased. Kergelt lähenedes. Tugevana on kohe näha teistsugune helitugevus, ilma psühholoogiliste kuristikuta, ilma valusa teadvusealuseta. Kuid Gurney elu on habras ja traagiline – nii kurb kui iga lugu realiseerimata armastusest võib olla. Näidendi süžee on maalitud professionaali raudse käega - see on tähtedes armastuslugu. Neid kirjutavad esmalt kooliõpilased, siis tudengid, siis karjääri- ja peret tegevad noored, seejärel küpsed inimesed, kes on oma eluga erinevalt hakkama saanud. Ta kirjutab oma viimase kirja mitte temale, vaid tema emale, sest tema alalist adressaati pole enam elus. Ka näidendi mees- ja naisloomuse põhimõtteline erinevus on välja joonistatud pädeva Ameerika kirjaniku kindla käega. Andy on kitsarinnaline ja tagasihoidlik; tema prioriteetideks on sport, töö ja seejärel poliitiline karjäär. Ja muidugi patriotism, kohusetunne ühiskonna ees ja kogu see jazz. Melissa, vastupidi, on võlgu – mitte rahaliselt, sest ta on rikas, vaid sotsiaalne: oma perele, karjäärile ja ühiskonnale. Hull naine, kes elab emotsioonidest ja õige mees, rahvuse uhkus. Vastandlike elektrilaengute külgetõmbejõud üksteise poole. Füüsikaseaduste kohaselt annab see vastastikune külgetõmme soovitud kontakti. Võit-võit-lavaskeemide kohaselt on see sündmuste dramaatilise arengu samavõrra soovitav tagatis. Vanades klassikalistes näidendites polnud asjata, et tegevust kroonis pulm. Vaataja ei pidanud ilmselgelt teadma, milline õnn ootab kangelasi pärast seda säravat lõppu. Siin, puhtas näidissituatsioonis, mille on sada protsenti välja töötanud 20. sajandi Ameerika kirjanduse parimad esindajad, on õnneliku liidu sõlmimine a priori võimatu. Mis on tore. Mis annab võimsa melodramaatilise efekti. Punktist A punkti B ja tagasi järgnevad tähed-dialoogid, millesse on matemaatilise täpsusega paigutatud kõik täitumata, kuid igavesti kutsuva vigurid.

Elagu win-win dramaturgilised skeemid! Nad on ilusad lihtsalt sellepärast, et neil on headele artistidele alati midagi mängida.

Olga Yakovleva mängib Melissat suurepäraselt. Williamsi habraste kangelannade kehastamiseks sündinud näitlejanna laiendab hõlpsalt Gurney tagasihoidlikumaid mahtusid. Igavese tüdruku pahandus ja kaitsetus, veritsevad emotsionaalsed murrud, meeleheitlikud visked õnne poole ja käegakatsutav uskmatus selle võimalikkusesse – meie ees on näitlejanna Jakovleva rikkalikum akvarellipalett. Kuigi ta mängib naist, kes maalib.

Oleg Tabakovi esitus selles duetis sarnaneb kvaliteetse balletitoetusega. Ja siin on näha professionaalide harmoonilist matemaatilist arvestust ja sellega seoses tasub näitlejapaari lisada režissöör Jevgeni Kamenkovitš. Kuna Andy elutee on ühtlane tõus sotsiaalsele tipule ja Melissa oma tasane liug allamäge, on nende füüsiline olemine laval maalitud nagu balletipartituuris. Tema liikumisvabadus, erakordne liikuvus lavapoolel on pidevas kontrastis tema igavese poolel istumisega. Kogu elu teineteise poole tõmmatud hingede surelikud kestad näivad olevat valmistatud erinevatest materjalidest: rasked, stabiilsed ja haprad, lendavad. Režissöör Kamenkovich kuulsalt "sureb" oma näitlejates. Ausalt öeldes, kuidas saab jätta märkamata, et see on praegu haruldane oskus, isegi kui on keegi, kelle sisse "sureda". Kunstnik Aleksander Borovski on selles ettevõtmises veel üks tingimusteta professionaal. Selle komplekti – kardina ja kaks tegelastele iseloomulike tarvikutega lauda – võiks juba praegu Broadwayle kaasa võtta. Pole raske. Odav. Kes aga ütleb, et kaunistus on tähendusvaene, see viskagu mind kiviga. Eesriie hiilib kahelt tiivalt lava keskele, eraldades tegelased üksteisest tihedalt. Kogu kangelaste elu jooksul kogunenud kirjavahetusest jääb see üha kitsamaks ja lõpuks näeb see välja nagu õhuke riba. Sentiment vallutab laval järjekindlalt uusi ruume, kuni valdab selle täielikult. Ja nüüd tuleb Tabakov koodist välja. Selgub, sõna otseses mõttes, otse kaldtee kõrval. Ta “saadab” oma viimase kirja oma surnud kallima emale, kus tunnistab, et Melissa oli tema elu ainus tõeline mõte. Kunstniku hääl väriseb, nihkub tummistele tämbritele ja laguneb. Siin saalis pole valikuid. Nagu Puškin ütles: "isegi pisar pilvitab silmad selgeks."

CV on ahvatlev olla kirjutatud pretensioonikates toonides. Uus esitus Nuusktubakakarbid on avalikult äriline ettevõte. Mis siis? Kas jätkame visalt ja riputame kaubanduse ja kunsti vahele eralduskardina, nagu on loonud kunstnik A. Borovski? Anname endale käsu, et me ei kuuleks aplausi ega näeks teatri sissepääsu juures publikut? Lõpetuseks, ärgem tunnistagem endale naudingut, mida kogesime? Põrgusse! Kas pole parem õppida tegema häid kommertsetendusi?

Õhtuklubi, 22.09.2000

Gleb Sitkovski

Pisarad kirjakeele õppetund

Albert Gurney "Armastuskirjad", rež. Jevgeni Kamenkovitš. Teater p/r O. Tabakov

Kalkun nimega "elu" on lind, kellest on varem või hiljem järele jäänud vaid näritud luud. Olga Jakovleva ja Oleg Tabakov lõpetavad selle eksistentsiaalse eine uues lavastuses "Nuusktubakakarbid" vähem kui kahe tunniga. Tegelikult istuvad nad kogu etenduse ajal, nagu läheksid õhtust sööma – üksteise vastas pikkade laudade taga, kuid nad ei vehi nugadega, vaid loevad kirju. Sinu elu lugu, see tähendab.

Lugu on lihtne. Poiss ja tüdruk olid sõbrad. Muidugi hindas ta oma sõprust. Poiss ja tüdruk armusid kirjade kirjutamisse lapsepõlvest peale. Algul harjutasime lihtsalt kirjakeelt ja joonistamist, aga siis saime kuidagi kaasa. Ta on "kallis Melissa", tema on "kallis Andrew". Ja nii kogu mu elu.

Siis läks kallis Melissa Itaaliasse skulptoriks õppima. ja kallis Andrew asus juristi karjääri tegema. Kõigil oli abielu, lapsed, töö – kõike kajastati hoolikalt aastaid kestnud kirjavahetuses. Ta on vaikselt muutumas alkohoolikuks, ta ronib karjääriredelil aina kõrgemale ja sihib nüüd peaaegu kogu Ameerika presidenditooli. Elu lõpus - natuke armastust ja siis - loomulikult surm. Tabakov loeb publiku sõbraliku nutmise saatel ette viimase kirja “kalli Melissa” mälestuseks.

Mida öelda Broadway kirjaniku Albert Gurney melodraama kohta, millele Tabakovi juhendatava teatri kunstiline juht juba ammu, veel Jaapanis ringreisil olles, silma jäi? Lavastus pole ei hea ega halb. "Armastuskirjad" on see, mida tavaliselt nimetatakse "kindlaks". See skoor määrab eelnevalt: a) millal sa naerad; b) kui muutute vaikseks, "lugedes oma elu vastikult"; c) kui sirutad käe taskusse taskurätiku järele.

Albert Gurney näidend on suurepärane näide teatraalsest kirjaoskust. Neid "Kirju" tuleb mängida samamoodi nagu kirjutamist – asjatundlikult ja puhtalt ning siis on edu tagatud. Kuid Olga Jakovlevale ja Oleg Tabakovile ei tohiks teatristsenaariume õpetada. Mõlemad on nii kõrgest klassist näitlejad, et teevad lavastusest natuke rohkem, kui see on, ja nende kiretu lugemise kaudu võib kohati isegi näha, millised need hallipäised poiss-tüdrukud lapsepõlves olid.

Andrew-Tabakov, kes väldib hoolikalt koketeerimist ja showmanust, istub liikumatult oma toolil peaaegu kogu etenduse. Erinevalt Melissa-Jakovlevast, kellel on raske paigal istuda, lendab ta kogu aeg laval ringi, leides end sageli kas laualt või laua alt. Tavaliselt juhtub see balletis – partner toetab partnerit, kui too teeb keerulisi samme.

Sellise näidendi lavastamisel nõutakse lavastajalt ka minimaalset teatrikirjaoskust, mida tegelikult näitas Jevgeni Kamenkovitš. Võib-olla on lavastaja ainus avastus eesriie, mis paljastab meile järk-järgult, tõmblevalt kõigepealt tema, seejärel tema. Eesriie ei avane enne etenduse lõppu – see liigub lihtsalt lava keskele ja sel hetkel saab elu otsa.

Kogu etenduse ajal tundus mõnikord, et osalete iluuisutajate näidisetendusel. Iluuisutamises nõuavad nad igalt sportlaselt jääl vajaliku arvu tehniliste elementide sooritamist - kõikvõimalikud topeltlambamantlid, kolmekordsed nelsonid ja jumal teab mida veel. Kui esindaksin sellisel konkursil Venemaa Föderatsiooni, annaksin Olga Jakovlevale ja Oleg Tabakovile kindlasti kõrgeima hinde nii tehnilisuse kui ka artistlikkuse eest. Kuid nende suurepärastest oskustest teatrikunsti alal olin ma juba varem teadlik. Kaks suurepärast näitlejat näitasid kõike, mida neilt oodati. Aga nad oleks pidanud rohkem näitama.

Üldleht, 21.-27.09.2000

Maria Sedykh

Oodake vastust

Olga Jakovleva ja Oleg Tabakov "Armastuskirjades".
Režissöör Jevgeni Kamenkovitš

Tahad või mitte, aga kõike, mida Oleg Tabakov täna ütleb ja teeb, tajutakse talle usaldatud Kunstiteatri saatuse kontekstis.

Nii istud oma kodumaal Tabakerkas lavastatud “Armastuskirjade” esilinastusel ja mõtled tahes-tahtmata, mis on uue ettevõtte edu hind, millest see koosneb. Ja "edu" on võtmesõna kõigis intervjuudes, mille kunstnik pärast kohtumise väljakuulutamist andis.

Kunagi alustas üks kuulus vene lavastaja proovi hüüatusega: "Millega me üllatame?" Tänapäeval näib, et sõnum on lihtsustatud: "Kuidas me meelitame?" Ameerika kolmanda järgu näitekirjaniku Albert Gurney väljamüüdud “Armastuskirjad” tagab Tabakerkas esmaklassiliste Moskva kunstnike duett. Keda ei huvitaks Olga Jakovlevat koos Oleg Tabakoviga näha? Kas publik on lummatud või pettunud, selgub hiljem teatrist lahkudes.

See tee on usaldusväärne ja seda on testitud rohkem kui üks kord. Arvukad kuulujutud erineva suurusega “staaride” värbamisest Moskva Kunstiteatri truppi kinnitavad uue direktori strateegiat. Siin on ainult üks tõrge. Nagu teate, moodustasid "asutajad" oma teatri täpselt vastupidise põhimõtte järgi. Juba siis oli Venemaa laval palju "staare", kuid "Mhatšiki" kohta öeldi, et nad ei olnud lihtsalt "esiettekandjad", vaid isegi ei näinud välja nagu artistid.

“Armastuskirjade” kangelased on täpselt nagu kunstnikud.

Lugu haprast, kogenud tüdrukust rikkast perekonnast ja arglikust provintsipoisist, kes tegi peadpööritava senaatorikarjääri ja nagu tavaliselt küpses, vajub tagaplaanile, andes teed Yakovleva alamängitud rollide loole Tennessee Williamsi filmis. näidendid ja "tavalised lood", mida Tabakov on korduvalt mänginud"

Olga Yakovleva on muidugi närvilisem, dramaatilisem, mitmekesisem, sest ta püüab saada seda, mida ta pole andnud. Kuigi alguses mängib ta Arbuzovit, kes omal ajal asendas Williamsit. Ja Tabakov isegi ei teeskle, et tegelane on talle üldse huvitav. Meile anti tegelane, kui on kaks tundi täiesti signatuurset Oleg Pavlovitšit. Ja mõnes mõttes on tal õigus. See Andrew või mis iganes ta nimi on, on nii halvasti kirjutatud, nii lamedalt kirjutatud, et meie kunstnik saab ikka rikkamaks.

Uus näidend Tabakerka pole ei hea ega halb. Olgem ausad, kohati on igav, aga mõnes kohas ka paeluv. Ettevõtmisel puudub agressiivne vulgaarsus ja on teatud korralik enesekindlus, mis ei muutu eneseupitamiseks.

Mõtted MXATe kohta (muide, nad ütlevad, et kutsuti ka Olga Yakovleva), mis antud juhul võivad olla sobimatud, muutsid mõtted ja tunded armastuskirjade jaoks täiesti sobimatuteks.

Noh, nad meelitavad publiku Kamergerskysse, et näha uusi vanu või vanu uusi artiste. Noh, “Kajaka” embleemiga ettevõttes tuleb täismaja...

Tuntud on valem: kui sa töötad edu nimel poole oma elust, siis teisel poolel töötab edu sinu jaoks.

Moskva Kunstiteater on aga juba mitu elu elanud - vananes, uuenes ja vananes uuesti. Kes nüüd kelle heaks sellel laval töötama peaks, on nende seinte vahel suur küsimus. Või pole see üldse küsimus?

Miks tekitab eelseisev edu Moskva Kunstiteatris (ja Tabakov teab, kuidas oma eesmärki saavutada) kurbust ja peaaegu tšehhovlikku melanhoolia? Jah, sest kirsiaiaga ümbritsetud lagunevast kinnistust on kahju, kui kujutate ette, kuidas suveelanikud siia elama asusid.

Meile, täna haigutame neid kangelasi parem kui autor näidendites on ajaloolist vajalikkust raske segi ajada ajaloolise paratamatusega.

“Armastuskirjades” pole sellest aga sõnagi, kui just vanast harjumusest just ridade vahelt ei loe...