Mendan fotografiyadagi hajm haqida yozishni so'rashdi va men bu iltimosni bajaraman. Aslida, bu maqola mening blogimda birinchilardan biri bo'lishi kerak, lekin umid qilamanki, siz uning umuman mavjudligiga rahmat aytasiz, oddiy sababga ko'ra, men ushbu nashrda hajmni uzatish mavzusida biron bir oqilona maqola topmadim. Fotosuratda rus tilidagi Internet.

Fotosuratdagi hajm mavzusidagi turli fotografik forumlarda "ko'p nusxalar buzilgan". Kimdir bitta ob'ektiv hajmni uzatadi, kimdir - ikkinchisi, deb da'vo qiladi. Ajam fotosuratchilarni hayratda qoldirmaslik uchun men bu mavzuga qisman tegmaganman.

Shunday qilib, fotografiyada hajmni etkazish vazifasi ob'ektiv tomonidan hal qilinmasligidan boshlaylik.

inson ko'rish qurilmasi

Buning uchun biz umuman odam (va tomoshabin ham shaxs bo'lishi kerak) uch o'lchamli ob'ektlarni qanday ko'rishini, insonning ko'rish tabiatini tushunishimiz kerak.

Tabiatda turli xil ko'z asboblari mavjud, ammo hozircha biz faqat sutemizuvchilarni ko'rib chiqamiz.
Keling, ularni shartli ravishda yirtqich va o'txo'rlarga ajratamiz.

Bu ikki turdagi sutemizuvchilar ko'rish nuqtai nazaridan juda katta farqga ega - yirtqichlar o'txo'rlarga qaraganda ancha katta hajmli rasmni ko'radilar. Bu oddiy sababga ko'ra sodir bo'ladi, chunki yirtqichlarning ko'zlari oldinda, o'txo'rlarniki esa boshning yon tomonlarida joylashgan.

Ko'zning turli pozitsiyalari bilan tovushni uzatish nuqtai nazaridan rasmdagi farq nima?

insonning qarash maydoni

quyonning ko'rish maydoni

otning ko'rish maydoni

Diagrammalarga ko'ra, odamda turli ko'zlardagi rasmlar ko'proq kesishganini ko'rish mumkin. Va ko'rish nuqtai nazaridan odam yirtqichlarga yaqinroq bo'lib, ular ham samarali binokulyar ko'rish qobiliyatiga ega va sakrashgacha bo'lgan masofani aniq aniqlashga imkon beradi. Bular. chap va o'ng ko'zlardagi suratlar bir-biridan ancha farq qiladi (ular qanchalik farq qilsa, ko'zlar shunchalik uzoqroq bo'ladi. Buni barmog'ingizni burunga qo'yib, chap va o'ng ko'zlarni navbat bilan yopish orqali osongina tekshirishingiz mumkin - barmoq tasviri chapga va o'ngga siljitish) va bu joylarni kesib o'tishda ulardagi rasm hajmli bo'ladi.

Ammo xuddi shu quyon, garchi u deyarli 360 darajani ko'rsa ham, ikkita alohida tekis rasm. U hajmni ko'rmaydi va ob'ektga masofani va uning shaklini aniqlash uchun boshqa vositalardan foydalanishga majbur bo'ladi.

Ob'ektiv qanday tasvirni beradi

Bu erda tushunish kerakki, qanday linza bo'lishidan qat'i nazar, u har doim tekis rasm beradi. Oddiy asoslarga ko'ra, linzalar bitta tekislikdagi linzalar to'plamidir va, qoida tariqasida, haqiqiy 3Dni bera olmaydi. Agar ikkita linza bo'lsa va tasvir 2 matritsaga yozilgan yoki birida qiyin tarzda kodlangan bo'lsa, u 3D ni berishi mumkin edi. 3D filmlar shunday suratga olinadi - qisqa masofa bilan ajratilgan ikkita linzalar yordamida.

Mening fikrlarim
Lekin ob'ektiv hali ham bitta vositaga ega - kichik. Yana, bu inson ko'zining tuzilishi haqida. Bizning hushyor ko'zlarimiz butunlay boshqacha. Ko'zning chekkalarida o'lchamlari markazga qaraganda ancha past. Shuning uchun, kichik chuqurlikdagi tasvirlar bizga ko'zlarga yaqinlashtirilgan uch o'lchamli ob'ektlar kabi ko'rinadi.

Qanday qilib fotosuratlarni to'g'ri ko'rish mumkin

Endi hayron qolasiz, lekin fotosuratlarni to'g'ri ko'radiganlar kam.

Bu bizning binokulyar ko'rishimiz haqida. Fotosurat - bu tekis narsa. Bizning miyamiz ikki ko'zdan ma'lumot oladi va uch o'lchamli tasvirni yaratadi. Shunga ko'ra, agar biz ikki ko'z bilan qarasak, u rasmlarni solishtiradi va fotosurat tekis, degan xulosaga keladi!

Fotosurat yanada hajmli ko'rinishi uchun nima qilish kerak?

Siz miyangizni aldashingiz kerak. Buning uchun bir ko'zni yumib, bizning ko'rishimizning durbinligini o'chiring. Yaxshi olingan fotosurat sizga darhol ko'proq hajmli ko'rinadi. Bu, albatta, mening fikrim emas, lekin buni barcha san'atshunoslar va fiziklar bilishadi. Bundan tashqari, rasmni idrok etishimizga ta'sir qiladigan tashqi narsalarni kesib, naycha orqali yoki oddiyroq, o'z mushtidan naycha orqali qarash tavsiya etiladi.

Keyingi daqiqa - bu fotosurat olingan burchak. Bizning miyamiz rasmning ma'lum bir burchakdan qanday ko'rinishini aniqlab, hajm uchun soxta narsalarni fosh qiladi. Shunday qilib, siz suratga olish paytida kamera tomosha qilgan burchakdan qarashingiz kerak.

Hajmning illyuziyalari

Oxir oqibat, agar biz 3D fotosurati haqida gapirmasak, biz hajmning o'zi bilan emas, balki fotosuratdagi hajm illyuziyasi bilan shug'ullanamiz. Bu illyuziya qandaydir tarzda yaratilishi kerak.

Mahsulot fotosuratidagi ob'ektning hajmi

Buning uchun rassomlar quyidagi formuladan foydalanadilar: porlash, yorug'lik, yarim ohang, o'z soyasi, refleks, soya.

Yangilanish: 11/16/2013

Men bu ajdaho tuxumlarini san'at galereyasi uchun suratga oldim va ular rasm sifatida to'g'ri bo'lishiga qaror qildim.

Keyin to'pni va kubimni chizaman va almashtiraman. Men qila olmayman.

Yangilanish: 11/16/2013

Men hech qachon rasm chizmaganman, lekin zargarlik ustaxonasi uchun suratga olgan kompozitsiyalardan birini topdim, tagida to'rtburchaklar parallelepiped.

Nur- Bu to'g'ridan-to'g'ri yorug'lik nurlarining eng katta oqimini oladigan ob'ekt sirtining maydoni.
Yarim ohang- sirpanuvchi yorug'lik nurlari bilan yoritilgan ob'ekt sirtining maydoni. Yarim ohang yorug'likning yarim ohangiga va soyaning yarim ohangiga bo'linadi.
Soya(o'z soyasi) - to'g'ridan-to'g'ri va sirpanuvchi yorug'lik nurlari tushmaydigan ob'ekt sirtining maydoni. Bu ob'ekt yuzasidagi eng qorong'i joy.
yarqirash- yaltiroq yoki laklangan yuzalarda, ko'pincha dunyo hududida sodir bo'ladi.
Refleks- atrofdagi jismlardan yoki ob'ekt joylashgan sirtdan aks ettirilgan yorug'lik nurlari oqimini oladigan ob'ekt soya yuzasining kesimi.

Agar mahsulot fotosurati haqida gapiradigan bo'lsak, bularning barchasi fotosuratga to'liq mos keladi.

Orqa fondan tashqari chap va o'ng o'rtasidagi farq nima?
Qaysi fotosurat kattaroq ko'rinadi va nima uchun?

O'ylab ko'ring.

Javob: Hammasi oddiy. Chapdagi fotosuratda yuqoridagi ro'yxatdagi o'ngdagiga qaraganda kamroq ovoz balandligi belgilari mavjud.

Bu shuni anglatadiki, fotosurat hajmini berish uchun siz imkon qadar ko'proq hajm belgilarini ko'paytirishga harakat qilishingiz kerak.

Mavzuning soyaga ega bo'lishiga ruxsat berasizmi yoki soyasizmi?
Ob'ekt diqqatga sazovor joylarga ega bo'ladimi yoki sirtni mot qiladimi?
Chuqur soyalar bo'ladimi yoki ularni ta'kidlaydimi?
O'rta ohanglar bo'ladimi yoki kuchli kontrast bo'ladimi?

Fotosuratchi ushbu savollarning barchasiga texnik talablar va ob'ektga uch o'lchovlilik berish istagini hisobga olgan holda javob beradi, chunki ob'ektni suratga olishda yorug'lik manbalarini aynan fotograf boshqaradi.

Agar siz ushbu tamoyillarni bilsangiz, unda deyarli har qanday ob'ektni to'plar va kublar bilan soddalashtirish mumkin, keyin esa reflektorlar yordamida ularning hajmida ishlaydi.

Muhim nuqtalar

Boshqa narsalar qatorida, hajm beradigan yana bir nuqta bor. Tasvirni rejalarga bo'lish - old va orqa, shuningdek, bir ob'ekt boshqasini to'sib qo'yganda. Bundan tashqari, geometrik nuqtai nazar.

Ko'rib turganingizdek, bu holda biz ko'zlarga emas, balki miyaga harakat qilamiz, hajm illyuziyasini yaratamiz.

Landshaft fotografiyasida ob'ekt hajmi

Landshaft fotosurati mavzu fotosuratidan farq qiladi, chunki biz yorug'lik manbalarini nazorat qilmaymiz. Biz faqat mos keladigan burchakni, tortishish vaqtini va joyini tanlashimiz mumkin, shunda bizga kerak bo'lgan yorug'lik hosil bo'ladi.

Ovozni uzatish uchun ba'zi parametrlar landshaft fotografiyasi biz hali ham cheklangan nazoratga egamiz.

Chiziqli istiqbol

Agar siz tashqariga chiqsangiz va uzoqqa qarasangiz, quyidagi hodisalarni kuzatishingiz mumkin:

Kuzatuvchidan uzoqlashganda ko'chaning kengligi, aslida ko'chaning kengligi butun uzunligi bo'ylab bir xil bo'lishiga qaramasdan, kichikroq va kichikroq ko'rinadi;
- elektr va chiroq ustunlari o'lchamlari bir xil bo'lib, ular uzoqlashganda kichikroq va kichikroq ko'rinadi;
- xuddi shunday, binolar qanchalik kichikroq bo'lsa, ular kuzatuvchidan qanchalik uzoqda bo'lsa;
- tramvay yo'lining relslari parallel bo'lib, masofada kesishgan chiziqlar sifatida qabul qilinadi.

Istiqbolli qisqarishning shunga o'xshash hodisalari hamma joyda kuzatilishi mumkin. Biz ko'rgan har bir ob'ektni o'zimiz bilgandek emas, balki, albatta, nuqtai nazarni buzishda ko'ramiz.

istiqbolning buzilishi

Fotosuratdagi chiziqli istiqbolga misol(barcha ob'ektlar, aytib o'tilganidek, buzilgan, ammo bu erda chiziqli istiqbol hayratlanarli).

havo istiqboli

Joylashuv va tortishish burchagini tanlashda, rasmning oldingi va orqa fonda nima bo'lishini hisobga olish kerak.
Rejalar yorqinligi yoki aniqligi bilan farq qilishi mumkin. Xullas, bizning miyamiz oldingi fon keskinroq, fon esa, go'yo tumanda bo'lishiga o'rganib qolgan. U deyiladi.

Rassomlar bundan foydalanadilar.
Umuman olganda, rassomlar birinchi bo'lib hajm illyuziyasini yaratishning barcha usullarini kashf etdilar.

Suratdagi havo istiqboliga misollar

havo istiqboliga misol

tonal nuqtai nazar

Boshqa narsalar qatorida, men sizning e'tiboringizni rasmlardagi issiq va sovuq ohanglarga qaratmoqchiman. Albatta, siz zamonaviy rangli fotosuratlarni ko'rdingiz, ularda soyalar sovuq ranglarga, yorug'lik esa iliqlarga o'tadi. Endi bilasizki, u uzoq vaqt oldin ixtiro qilingan :)

Rasmdagi yaqinroq ob'ektlar odatda issiq yoki tabiiy ranglarda, uzoqdagi narsalar esa mavimsi rangda tasvirlangan. Biz ularni hayotda shunday ko'ramiz. biz uzoq ob'ektlarni qalin havo qatlami orqali ko'ramiz, uning o'zi odatda ko'k rangga ega (past zichlikda zaif ajralib turadi).

Suratdagi tonal istiqbolga misollar

Inson ko'rishning fiziologik xususiyatlari

Boshqa narsalar qatorida, rassomlar ishlatadigan kichik hiyla ham bor, chunki ular odamning ko'rish xususiyatlarini, rasmga qanday qarashini bilishadi. Xususiyatlardan biri bizning miyamizdagi nigohni harakatga keltirish zarurati va ob'ektning o'lchami o'rtasidagi bog'liqlikdir. Agar ko'z ob'ekt atrofida harakat qilishga majbur bo'lsa, u holda ob'ekt oldingi maydondan uzoqda yoki u katta.

Misol uchun, siz diagonal chiziqlarni boshlashingiz mumkin, bu odam ongsiz ravishda ko'zlari bilan kuzatib boradi va u qo'shimcha istiqbol hissi yaratadi. Boshqa narsalar bilan bir qatorda, agar uzoq ob'ektlar geometrik istiqbol qoidalariga rioya qilsalar, unda tuyg'u yanada to'liq bo'ladi.

Landshaft fotosuratida ovoz balandligi illyuziyasini yaratish uchun qanday vositalarga ega bo'ldik:

1. Old va orqa fondagi obyektlar (tasvirni rejalarga ajratish)
2. Havo nuqtai nazari (uzoqdagi ob'ektlar tiniqligini yo'qotadi)
3. Issiq va sovuq ohanglar bilan tonlama (tonal istiqbol)
4. Chiziqli istiqbol (ob'ekt qanchalik uzoq bo'lsa, u shunchalik kichik bo'ladi)
5. Diagonallar (ko'zni chiziq bo'ylab harakatlantirish va katta ob'ektning taassurotini berish)

Biroq, juda ko'p.

Bundan tashqari, oldingi ob'ektlarni ta'kidlash uchun qo'shishingiz mumkin.

Men bu erda Amerikani kashf qilmaganman va rassomlar meni sezilarli darajada to'ldirishlari yoki tuzatishlari mumkin.

Siz ushbu maqolada ko'p narsalarni yozishingiz mumkin, lekin men uni hozir bo'lgan shaklda chiqaraman, chunki uni oxirigacha yozish juda qiyin bo'ladi. Ko'p ob'ektlar, juda ko'p vaziyatlar ...

Asosiysi, RuNet-da ushbu oddiy qoidalar bilan suratga olish bo'yicha maqolalar umuman yo'q. Men kashshof bo'laman.

Sizning sharhlaringiz, savollaringiz va tuzatishlaringiz qabul qilinadi.

YANGILANISH: 07/15/2013

Stanislav mehribonlik bilan ushbu fotosuratni taqdim etdi, chunki unga "3D effekti" bordek tuyuldi. Men u bilan rozi bo'ldim.

Va endi fotosuratga diqqat bilan qarang, ovoz balandligi belgilaridan nimani ko'rasiz (oxir-oqibat, bu 3D emas, balki 3D illyuziyasi).

1. Sizning e'tiboringizni tortadigan birinchi narsa - turli xil tekisliklarda ob'ektlarning ko'pligi. Oldinda gullar bor. Ularning orqasida hovuzning chetida daraxt (2 dona) joylashgan. Daraxtlar orqasida, Eyfel minorasining asosini taxmin qilish oson. Orqa fonda esa uylar bor.

Reja (lot. planum - tekislikdan) - odatda tasvirning eng muhim yoki sezilarli qismlariga mos keladigan va chuqurlikni tekislikda (ayniqsa landshaftlarda) o'tkazishda asosiy mos yozuvlar nuqtalarining qiymatlariga ega bo'lgan har xil masofadagi fazoviy zonalar. . Peyzajning klassik sxemasiga ko'ra jigarrang, yashil va ko'k ohanglarga mos keladigan birinchi (old), ikkinchi (o'rta), fon (uzoq) rejani ajrating.

2. Minora poydevori bizni ko'zimizni diagonal yuqoriga qarab tayanchlar bo'ylab siljitadi.
3. Rasmda qandaydir geometrik istiqbol ham bor (minora poydevori mutanosib ravishda aniq buzilgan).
4. Oldinda qizil gullar, orqada esa oq-ko'k osmon bor.
5. Muhim fakt shundaki, rasmda ba'zi joylarda daraxtlar minora poydevorini to'sib qo'ygan (demak ular minora poydevoridan ko'ra tomoshabinga yaqinroq). Gullar hovuzni to'sib qo'yadi va minoraning uzoqdagi tayanchi fonda uylarning orqasida turadi. Bular. minora poydevori o'rta va fonni bog'laydi.

Adabiyotlar ro'yxati:

"Qiziqarli fizika" Perelman, 1-kitob va 2-kitob
juda ko'p rasm chizish bo'yicha qo'llanmalar

P.S. Ular elita parketdan sotuvga chiqariladi. Parket taxtasining narxi 4 ming rubl + sizga yetkazib berish.
Agar siz buni o'zingiz qilsangiz, unda 6 ming rubldan oshadi.
Men ommaviy va juda ko'p sotib oldim, shuning uchun men ortiqcha sotaman.

Loyihani qo'llab-quvvatlaganlarning barchasi 2 ming + yetkazib berish uchun qalqon olishlari mumkin. Bundan tashqari, bir nechta qalqon shunchaki taslim bo'ladi yaxshi qo'llar(). U qanday amalga oshiriladi (lotereya yoki shunga o'xshash narsa) - men bu haqda o'ylab ko'raman. Bu sizning investitsiyalaringizdan birinchi bonuslar bo'ladi. Umid qilamanki, siz mamnun bo'lasiz.

Chop etilgan rasm yoki uni kompyuter ekranida ko'rish - bu tekis, ikki o'lchovli rasm, dunyo esa uch o'lchovli va uch o'lchovli dunyo hajmini bir o'lchovli tekislikka o'tkazish muammosi fotosuratchilarni tashvishga solmoqda. 100 yildan ortiq vaqtdan beri va rassomlar bu muammoni yuzlab yillar davomida hal qilishmoqda. Ammo rassomlar o'z ijodlariga xohlagan narsani qo'shishlari mumkin, lekin biz, fotosuratchilar, faqat ko'rishimiz mumkin bo'lgan narsalardan foydalanamiz. Biroq, biz va rassomlar bir xil "asboblar" to'plamiga egamiz: chiziqli istiqbol, tonal va miqyosli istiqbol, shuningdek, tasvirda xiralikning mavjudligi, ya'ni maydon chuqurligi.

dan tarjima qilingan inglizchada suratga olish "rasmga olish" kabi ko'rinadi, bu so'zma-so'z "rasmga olish", buni qilish emas, balki uni olish! Bu juda nozik. Chunki biz, fotosuratchilar, ko'rganlarimizni olamiz va uning izini kino yoki matritsamizda qoldiramiz. Va biz buni qanday qilamiz, qanday qilib ramka quramiz, qayerda loyqalik zonasini yaratamiz, biz yakunlaydigan natija aynan shu qarorlarga bog'liq. Keling, istiqbolning har bir turini ko'rib chiqaylik va u kadrga qanday ta'sir qilishini ko'rib chiqaylik.

Havo hech qachon shaffof bo'lmaydi, chunki u har xil tabiatdagi molekulalardan iborat va molekulalar ham o'z zichligi va og'irligiga ega bo'lgan ob'ektlardir. Tonal istiqbol havoning namligiga, changlanishiga bog'liq va har xil ob-havo sharoitida turli yo'llar bilan namoyon bo'ladi.

Tonal istiqbolning eng yorqin namoyon bo'lishi tumanda, cho'lda yoki dashtda shamolli va changli havoda, tong otganda, suv ustida kuzatilishi mumkin. Va bu hodisalarning barchasi quyidagilarga olib keladi: ob'ekt qanchalik uzoqroq bo'lsa, uning konturlari qanchalik aniq va aniq bo'lmasa, u shunchalik to'yingan bo'lsa, u engilroq va kamroq kontrastli ko'rinadi.

Quyidagi fotosuratda biz tonal istiqbolni eng yorqin, ertalabki tumanda ko'ramiz. Tasvirning foni engillashdi, undagi ranglar va ob'ektlar kamroq to'yingan, konturlar deyarli xiralashgan, fondagi kontrast deyarli nolga teng:

Masshtab istiqboli

Katta miqyosli istiqbol bir xil turdagi ob'ektlarni qisqartirishda namoyon bo'ladi: ob'ekt qanchalik uzoq bo'lsa, u shunchalik kichik bo'ladi.

Quritilgan daryo qirg'og'i rasmida biz ikki turdagi istiqbolni ko'ramiz: chiziqli va masshtabli. Sohilning quritilgan qismlarining o'zgaruvchan shkalasi tasvir hajmini beradi, uni uch o'lchovlilikka yaqinlashtiradi. Peyzajlar keng burchakli linzalar (fokus uzunligi 17-28 mm) bilan suratga olinishi bejiz emas: oldingi fonni buzib, bu turdagi linzalar qavariq bo'lib ko'rinadi, bu linzalar ob'ektlarning istiqbolini va masshtabini ancha yaxshi chizadi. uzoq fokusli linzalar, ular rasmni "yiqilib", oldingi fonni tekis qiladi (tor ko'rish burchagi tufayli).

Shuni ham ta'kidlash kerakki, keng burchakli linzalar keng ko'rish burchagi (taxminan 70 daraja) tufayli tasvir bo'ylab kichikroq diafragma qiymati bilan aniqlikni beradi va bu kam yorug'lik sharoitida foydalidir, lekin keyinroq aniqlik haqida.

Natyurmortda bir xil turdagi ob'ektlarning orqaga chekinish ritmini tashkil qilish orqali ushbu turdagi nuqtai nazarni qo'llashingiz mumkin. Quyidagi rasmda biz istiqbolning ikki turini ko'ramiz: chiziqli va masshtabli va oldingi chiziqdagi iplar kichik DOF (maydon chuqurligi) kabi hajm hissini kuchaytiradi:

Chiziqli istiqbol ufqning bir nuqtasida yoki cheksizlikda yaqinlashishga moyil bo'lgan chiziqlar bilan ifodalanadi. Uzoqqa cho'zilgan yo'l, ko'prik, panjaralar, bordürlar, uylar, elektr simlari .... bularning barchasi chiziqli istiqbol uchun asos bo'lib xizmat qilishi mumkin. Chiziqli istiqbol ko'pincha landshaftlarda paydo bo'ladi, bu erda chiziqli istiqbolni shakllantirish uchun etarli asoslar mavjud.

Ammo, masalan, so'l syujet yoki natyurmort haqida nima deyish mumkin?

Yuqoridagi kadrda biz o'simlikning bargini hosil qiladigan chiziqli istiqbolni ko'ramiz va xiralik rasmga chuqurlik va hajm qo'shadi. Tomchi asosiy ob'ektdir, chunki u aniqlik bilan ta'kidlangan va tomoshabinning diqqatini jalb qiladigan nuqtada (ramkani uchta teng qismga bo'ladigan chiziqlar kesishmasida) joylashgan.

IPIG

Fon yoki rasmning bir qismini xiralashtirish ham ramka hajmiga ta'sir qiluvchi vositadir va diafragma buni boshqaradi: uning qiymati qanchalik kichik bo'lsa, tasvirning yaqinroq va/yoki uzoqroq bo'lgan qismi shunchalik xiralashadi. fokus nuqtasi (aniqlik nuqtasi) bo'ladi.

Maydon chuqurligini matematik hisoblash haqida turli maqolalarda juda ko'p maslahatlar bor, men matematik bo'lmagan yondashuvni afzal ko'raman, chunki bizning eng muhim vositamiz - ko'zlarimiz. Maydon chuqurligi - berilgan diafragmada keskin bo'ladigan eng yaqin va eng uzoq ob'ektlar orasidagi masofa.

Fotosuratda DOF (maydon chuqurligi) belgisi qabul qilinadi, bu quyidagilarga bog'liq:

1. ob'ektgacha bo'lgan masofa (u qanchalik katta bo'lsa, maydon chuqurligi shunchalik katta bo'ladi va aksincha);
2. diafragma qiymati bo'yicha (u qanchalik kichik bo'lsa, maydon chuqurligi shunchalik kichik bo'ladi va aksincha);
3. linzaning fokus uzunligidan: u qanchalik kichik bo'lsa, maydon chuqurligi shunchalik katta bo'ladi (ob'ektga bir xil masofada).
4. matritsaning chiziqli o‘lchami bo‘yicha (megapiksellar soni emas): matritsaning o‘lchami qanchalik kichik bo‘lsa, maydon chuqurligi shunchalik katta bo‘ladi (agar sizga kattaroq maydon chuqurligi kerak bo‘lsa, makro suratga olishda buni hisobga olish mumkin) .

Yuqoridagi rasm (o'simlikning barglarida tomchi bilan) quyidagi ma'lumotlar bilan olingan:

- diafragma = 8,0 ( Nikon kamerasi D300, nikkor 105/2.8 optikasi);
— fokus uzunligi = 105 mm;

Bu holda DOF = 5-10 mm., Ob'ektivdan ob'ektgacha bo'lgan masofa taxminan 30-40 sm edi.
20 metr masofada bir xil diafragma va bir xil fokus uzunligi bo'lgan kattaroq ob'ektni otishda maydon chuqurligi 5 metr bo'lishi mumkin.
Xuddi shu masofada (20 metr), diafragma 15,0 va fokus uzunligi = 20 mm bo'lsa, maydon chuqurligi fotografdan 3 m dan tortib to gorizontgacha bo'lgan butun ramka bo'ylab bo'ladi. Nihoyat nima ekanligini tushunish uchun, keling, kameraning ichki qismini ko'rib chiqamiz va diafragma nimani boshqarishini tushunamiz.

Diafragma - ob'ektiv ichidagi tortib olinadigan "barg barglari" bo'lib, yorug'lik kameraga o'tadigan teshikning diametrini tartibga soladi. Shunday qilib, bu teshik qanchalik tor bo'lsa, rasm shunchalik aniqroq bo'ladi. Diafragma qiymati uning gulbarglari chiqadigan miqdordir.

5,6 diafragma bilan gulbarglar biroz ochiladi va teshik katta, shuning uchun maydon chuqurligi kichik bo'ladi, tasvirning bir qismi loyqa bo'ladi.

Diafragma 20.0 da, gulbarglar allaqachon etarlicha o'rnatilgan, teshik kichik va shuning uchun keng burchakli ob'ektiv bilan landshaftni suratga olishda aniqlik sezilarli bo'ladi, agar ramka olingan bo'lsa, u butun ramka bo'ylab bo'ladi. umumiy reja. Hatto chiroqlarning nurlari ham ushbu diafragma qiymatida "yulduzlarda" yig'iladi.

Agar bor bo'lsa SLR kamera(raqamli yoki kino muhim emas) yoki ilg'or sovunli idish (qattiq linzali kamera), keyin diafragma sozlamalarini o'zgartirganingizda, aniqlikdagi o'zgarishlar darhol okulyar yoki kamera ekranida ko'rinadi. Deklanşör tugmasini bosgandan so'ng kamera ekranidagi natijani tekshirishda aynan shu ma'lumotlarga ishonishingiz kerak. Xiralashtirish nafaqat tasvir hajmini, balki tomoshabin e'tiborini ham boshqarishga imkon beradi, bu ham kompozitsion qurilishda muhim omil hisoblanadi:

Xiralashgan fon modelni ta'kidlash, fonni bir xil qilish va tasvirni uch o'lchovli qilish imkonini berdi.

Keling, yuqoridagi rasm qanday olinganligini ko'rib chiqaylik:

- diafragma = 4,5;
— linzalarning fokus uzunligi = 150 mm;
- modelgacha bo'lgan masofa bir necha metrni tashkil etdi, maydon chuqurligi = 15-25 sm, fon juda xiralashgan (bu toshli qoplama edi).

Shunday qilib, biz ramka hajmini qanday boshqarishni, rasm tekis ko'rinmaydigan tarzda qanday qilib ramka qurishni tushundik. Ammo har qanday qoidadan istisnolar mavjud va siz ijodiy shaxs sifatida rasmdagi hajm kerakmi yoki yo'qligini tanlash huquqiga egasiz. Mana, lakonik ramkaning misoli, bu erda hajm halokatli bo'lib, u rasm g'oyasini "o'ldiradi":

Bu erda chiziqli istiqbol faqat suvdagi yorug'lik to'lqinlari ko'rinishidagi "ishora" bilan ifodalanadi. Va faqat fotograf o'z ramkasini qurish uchun qaysi vositalardan foydalanishni va ular rasm g'oyasiga qanday ta'sir qilishini hal qiladi va bu uning qarorlari vasatlik, iste'dod, badiiy did yoki yomon did, daho yoki uslub deb ataladi.

Adobe Photoshop haqida

Adobe Photoshop rastrli grafiklarni qayta ishlash uchun eng mashhur paketlardan biridir. Yuqori narxga qaramay, dastur professional dizaynerlar, fotograflar, kompyuter grafikasi rassomlarining 80% gacha foydalanadi. O'zining ulkan funksionalligi va foydalanish qulayligi tufayli Adobe Photoshop tasvir muharriri bozorida ustunlik qiladi.

Boy asboblar to'plami va foydalanish qulayligi dasturni oddiy fotosuratlarni tuzatish va murakkab tasvirlarni yaratish uchun qulay qiladi.

Mavzu 3. Fotosuratlarni takomillashtirish. 7-dars

Atrofimizdagi dunyo juda katta. Fotosuratlar esa tekis qog'oz yoki monitor ekranidir. Haqiqatda ajoyib ko'rinadigan narsa har doim ham "fotojenik" bilan maqtana olmaydi. Ammo, ular aytganidek, yomon zarbalar yo'q. Bundan tashqari, ushbu Photoshop darsi "fotosuratlarni yaxshilash" mavzusiga kiritilgan.

Darsning bir qismi sifatida siz "uch o'lchamlilik" effektini qanday qilib oddiy va oson qo'shishni o'rganasiz - fotosuratingiz hajmining vizual effektini oshirish yoki ular aytganidek, fotosuratning chuqurligini oshirish.

Boshlash uchun tushunishga arziydi hajm nima va biz uni qanday idrok qilamiz. Umuman olganda, hajmni idrok etish soyalar chuqurligini qanday ko'rishimizga bog'liq. Bir ob'ekt "uzoqroq" bo'lgan qolganlarga qanday ta'sir qiladi. Va, albatta, fotosuratning qaysi qismi "fokusda".

Shunday qilib, tasvirga hajm berish masalalari ko'pincha ikkita asosiy harakatga to'g'ri keladi:

1. Ob'ektlarning soyalari, konturlari bilan ishlash: yorug'lik va soyaning chegaralarini mustahkamlash
2. Suratning turli qismlarida aniqlashtirish va xiralashtirish bilan ishlash

Ushbu darsda birinchi guruhning oddiy algoritmlari tasvirlangan. Albatta, u turli xil vositalarni qamrab olmaydi, lekin u qanchalik sodda va tez (5-6 daqiqada) fotosuratingiz ko'rinishini sezilarli darajada yaxshilash mumkinligini ko'rsatadi. Qani boshladik.

Amaliy qism.

Ammo bundan ham qiziqroqlari bor kuchli yo'llar Adobe Photoshop yordamida tasvirga ovoz balandligini qo'shish. Ular juda o'xshash. Ikkala holatda ham fotosuratga nusxa ko'chirish qatlami qo'yiladi va standart Photoshop filtrlari yordamida qayta ishlanadi. Farqi faqat yakuniy ta'sirda.

Emboss filtri yordamida ovoz balandligini oshiring.

"Hajmli fotosurat" olish uchun sizga yangi qatlam kerak. Buning uchun "ni tanlang" Qatlamlar" paragraf " Ikki nusxadagi qatlam". Yoki qatlamlar palitrasini chaqiring (" Oyna» - « Qatlamlar”, tezkor tugma F7). Va allaqachon palitrasi menyusida (yoki kontekst menyusida) bir xil nomdagi elementni tanlang. Qatlamlar va ular bilan ishlash haqida ko'proq oldingi darslarda muhokama qilingan. "Tanlash: oddiy geometriya" darsidagi asoslar. “Qoplama yo‘li bilan charxlash” darsida qo‘shilish va o‘zaro ta’sir.

Keyinchalik, fotosuratda yorug'lik va soyaning o'tish zonalarini kuchaytirishingiz kerak: ob'ektlarning chegaralari. Buni sirtlarning yoritilishi tuzilishini o'zgartirmasdan qilish maqsadga muvofiqdir. Va bu erda Photoshop qatlamlarini aralashtirish rejimlarining "yon ta'siri" mavjud. Esingizda bo'lsin, ko'pgina rejimlarda 50% kulrang to'ldirishda istisno mavjud (ishlamaydi). Shunga ko'ra, vazifa konturlarda quyuq va engil chiziqlar bilan kulrang fotosuratni yaratishdir.

Effektga erishishning birinchi usuli - bu " Naqsh» Adobe Photoshop-ning standart to'plamidan.

Filtrni chaqirish uchun:

1. Maqsadli qatlam faol ekanligiga ishonch hosil qiling
2. Menyuda " Filtr» tanlash « Stilizatsiya» - « Naqsh»

Ko'rib chiqish opsiyasini yoqish orqali siz darhol asbobning o'ziga xos xususiyatlarini tushunasiz. Bu, masalan, nam qog'ozga uch o'lchamli ob'ektning ta'sirini yaratadi.

Sozlamalar oynasi paydo bo'ladi. Filtr " Naqsh' faqat uchta parametrga ega:

1. Burchak. U soyalar va yorug'lik zonalari o'rnatiladigan burchak uchun javobgardir.
2. Balandligi. Qayta ishlangan yo'lning kengligini piksellarda o'rnatadi. Vizual ravishda - "bo'rttirma balandligi". Shu bilan birga, kichik qiymatlarda gamma nuqtai nazaridan ishlov berish natijasi "kulrang rang" ga yaqin. Yuqori qiymatlarda ishlov berish natijasida juda ko'p begona ranglar paydo bo'ladi.
3. Effekt. Ushbu parametr tafsilotlar uchun javobgardir. Minimal qiymatlarda faqat chegaralarda yorug'lik va soyaning kuchli o'tishlari bo'lgan eng katta ob'ektlarning konturlari qayta ishlanadi. Maksimal qiymatlarda o'rta tonlarda "kontrast" yoqiladi - chegaralari unchalik aniq bo'lmagan kichik zonalar.

Tasvirdagi o'tish zonasi konturlarining ko'rinishini o'zgartirish uchun ular 50% kul rangdan engilroq yoki quyuqroq bo'lishi kerak. Boshqa zonalarda boshqa rangning mavjudligi istalmagan. Buning uchun:

• Filtrni tanlang" Naqsh»
• Burchakni fotosuratdagi yorug'lik yo'nalishiga mos keladigan tarzda o'rnating. Ikkinchi usul - asbob vektorini yorug'lik vektoriga to'g'ri burchak ostida o'rnatish.
• Ilovaning balandligi va effektini sozlang.
• Tugmasini bosing KELISHDIKMI»
• Olingan qatlamni "usullaridan biri bilan qoplang. O'tkirlash»
• Agar kerak bo'lsa, yuqori qatlamning shaffofligini sozlang

Natijada, siz yorug'lik va soya sohalari juda ta'kidlangan tasvirni olasiz. Bu "hajmli" ning yumshoq ta'sirini yaratadi. Oldindagi daraxtga e'tibor bering.

Izohlar:

• Filtrni qo'llash burchagi juda muhimdir. Agar filtrni qo'llash natijasida ikkita qatlamdagi yorug'lik va soya zonalari mos kelmasa, ovoz balandligi o'rniga siz loyqa, dahshatli fotosuratga ega bo'lasiz.
• Balandlikni o'rnatayotganda, kattaroq qiymatlar qo'shimcha ranglarni ko'rsatishini yodda tuting. Ehtimol, ozgina rang berish yordam beradi. LEKIN har doim emas. Ehtiyot bo'ling " Balandliklar»
• Parametr " Effekt» ovoz balandligini oshirishda deyarli har doim 200% dan oshishi kerak. Aks holda, ko'pchilik sirtlarni "bulutli" plomba bilan to'ldirishda siz o'tkir qirralarga ega bo'lasiz. Misol uchun, barglar konturlarisiz ta'kidlangan daraxt konturlari. Bu har doim ham oqlangan va chiroyli emas.

Amaliy maslahat: bu texnika (kichik parametr qiymatlarida) kuchli tiklanish uchun ishlatilishi mumkin loyqa fotosuratlar. Masalan, eski portretlar. Asosiysi, yorug'lik yo'nalishini taxmin qilish va "hajmli to'qimalar" xalaqit beradigan qismlarni olib tashlashdir.

Relief filtri yordamida ovoz balandligini oshiring.

Rasmga bo'rttirma bilan o'lcham qo'shish samarali usul. Ammo, afsuski, u juda katta chuqurlik chegarasiga ega. Agar sizga kuchli ovoz effekti kerak bo'lsa, yuqorida tavsiflangan vosita yordam bermaydi. Shunga o'xshash, ammo kuchliroq filtrdan foydalanish yaxshiroqdir. Bu filtr haqida. Yengillik».

Ushbu filtr tasvir asosida bo'rttirma stilizatsiyasini yaratadi. Bunda asboblar palitrasida "asosiy" va "fon" sifatida belgilangan ranglar ta'kidlash va moddiy ranglar sifatida tanlanadi.

Har doim e'tibor berish tavsiya etiladi berilgan parametr. Tercihen qora va oq rang bilan cheklangan.

Qo'ng'iroq filtri " Yengillik" ikki yo'l bilan amalga oshirilishi mumkin:

1. Menyuda " Filtr" paragraf " Eskiz» - « Yengillik»
2. qo'ng'iroq qilish " Galereyani filtrlash» (« Filtr» - « Galereyani filtrlash"). Va tanlang " Eskiz» - « Yengillik».

Ikkala holatda ham filtr sozlamalari palitrasi chaqiriladi. U "deb nomlangan blokning bir qismidir. Galereyani filtrlash". Va yaratishdan tashqari yengillik”, palitrada tasvirni qayta ishlash uchun boshqa filtrlarni tanlashingiz mumkin. Ammo bu alohida dars uchun mavzu. Keling, fotosuratimizga hajm berishga qaytaylik.

Aniqlik filtri palitrasi bir nechta asosiy variantlarga ega.

Yuqorida ko'rib chiqilganlardan asosiy farq shundaki, u ish maydonining butun maydonini egallaydi. Va oldindan ko'rish oynasi asosiy vositaga aylanadi (asl tasvir ko'rinmaydi).

Pastki o'ng burchakda displey o'lchovini o'rnatish uchun blok mavjud. U juda foydali bo'ladi. Ayniqsa, har qanday parchani ko'rish zarurati bo'lsa.

O'ng tomonda filtrni boshqarish elementlari mavjud.

Slayder " Ddetallashtirish"qancha mayda detallar" zarb qilinishi uchun javobgardir. Uning ishlashi Emboss filtrining Effekt opsiyasiga o'xshaydi.

« Yumshatish"- o'lchov yorug'lik va soyaning o'tishlari qanchalik keskin bo'lishi uchun javobgardir. Bizning holatda, siz slayderni chegara nuqtalariga o'rnatmasligingiz yoki chegaralarni juda ko'p "yumshatish" kerak emas.

Yo'nalish ochiladigan menyu. Afsuski, "relef" filtri yorug'lik va soyaning nisbati yo'nalishini tubdan o'zgartirishga imkon bermaydi. Cheklangan miqdordagi oldindan sozlash mavjud. Eng xavfsiz - pastdan va yuqoridan. "Yon" bo'rttirma variantlari faqat fotosuratning bir tomonidan kuchli va sezilarli yorug'lik nurlari sharoitida samarali bo'ladi.

Filtr bilan qoplama uchun asos yaratish ustida ishlang " Yengillik» oddiy. Natijaga erishish uchun:

• Qatlamni nusxalash
• Asboblar panelidagi old va fon ranglarini qora va oq rangga o'rnating.
• Nusxa ko'chirish qatlamini tanlang
• Qo'ng'iroq filtri " Yengillik»
• Tafsilot sozlamalarini maksimalga va antialiasing sozlamalarini minimal darajaga o'rnating (lekin nol emas)
• Ovozni qo'shish yo'nalishini tanlang
• Filtrni qo'llang
• Aralashtirish rejimlarida sizning ehtiyojlaringiz va fotosuratning o'ziga xos xususiyatlaridan kelib chiqib, eng mosini tanlang.
• Qatlamning shaffofligini sozlang.

Quyidagi rasmda old va fon ranglarini tanlash uchun oq/qora va qora/oq variantlari o'rtasidagi farq ko'rsatilgan.

Birinchi holda, ovoz balandligi "pastga" tushadi (olib tashlanadi). Shu bilan birga, yorug'lik joylarida ranglarning to'yinganligi biroz yo'qoladi.

Ikkinchisida (oqda qora) - aksincha. Tasvirning elementlari, go'yo "suzadi", tomoshabinga yaqinlashadi. Osmonga e'tibor bering - ochiq ranglar yaxshiroq saqlanadi.

Biroq, ikkala holatda ham katta kamchilik bor: struktura va hajm istalmagan joyda paydo bo'ladi. Misol uchun, o'tdagi "quvish effekti", haddan tashqari qorong'i qirg'oq (ayniqsa, "oqda qora" rejimida).

Keraksiz effektlarni olib tashlash uchun siz silgidan foydalanishingiz mumkin. Yumshoq qirralar bilan cho'tka o'rnating. Shu bilan birga, shaffoflik va bosim rejimlari 30% dan oshmasligi kerak. Eraser asbobining sozlamalari cho'tka uchun sozlamalarga o'xshaydi. Nimaga e'tibor berish kerakligi haqida ko'proq "Kanallar bilan tanlash" darsida o'qishingiz mumkin.

• Yuqori qatlamni tanlang
• Yumshoq o'chirgich bilan (cho'tkaning diametrini vaqti-vaqti bilan o'zgartiring), ortiqcha tuzilishga zarar etkazadigan joylarda ma'lumotlarni o'chiring. Masalan, osmon va o't zonalari.
• Natijani quyidagi rasmda ko'rish mumkin.

"Rang kontrasti" filtri yordamida ovoz balandligini oshiring

Biz allaqachon darsning bir qismi sifatida "rang kontrasti" filtridan o'tdik "o'tkirlash bo'yicha nozik ish". Shuning uchun, sozlamalar palitrasini tasvirlashning ma'nosi yo'q - faqat oldingi mavzuni o'qing.

Agar aniqlashtirish bilan ishlashda vazifa qirralarni ta'kidlash va rang ma'lumotlarining paydo bo'lishiga yo'l qo'ymaslik bo'lsa, endi bizga ranglar kerak. Hech bo'lmaganda ovoz balandligi ta'kidlangan joyda. Qolgan zonalar iloji boricha kul rangda qoldirilishi kerak.

Aks holda, ushbu filtr bilan ishlash ushbu Photoshop darsida ilgari yoritilgan narsaga o'xshaydi.

Vaqtni tejash uchun to'g'ridan-to'g'ri harakatlar algoritmiga o'tamiz:

• Qatlamning nusxasini yarating
• Tanlangan nusxa bilan filtrga qo'ng'iroq qiling " Rang kontrasti».
• sozlang " Radius” shunday qilib, yorug'lik va soyaning o'tish joylari imkon qadar yorqinroq bo'ladi, "yumshoq to'ldirish" joylari esa kulrangga yaqin qoladi.
• bosing KELISHDIKMI.
• Tegishli qatlam aralashtirish rejimini tanlang
• Yuqori qatlamning shaffofligini sozlang.

Ushbu filtrni qo'llash natijasini rasmda ko'rish mumkin. Bunday holda, siz Sharpening guruhi bilan cheklanmasligingiz kerak. Barcha aralashtirish rejimlarini sinab ko'ring. Ularning ko'pchiligi kutilmagan, ammo juda qiziqarli effekt beradi.

Fotoplastik yoki Imperial Panorama

Yunoncha stereos "tanaviy", "hajmli" degan ma'noni anglatadi. Surround tovush bugungi kunda qabul qilingan standartdir, ammo stereofoto (yoki 3D fotografiya) ko'pchilik uchun g'alati qiziqarli bo'lib qolmoqda. Lekin behuda, chunki u sizga haqiqatni xuddi odam ko'rgan tarzda qo'lga kiritishga imkon beradi.

An'anaviy fotografiya hajmni etkazishning texnik va badiiy vositalarining jiddiy arsenalini ishlab chiqdi: maydon chuqurligi, optikaning fokus masofasi, istiqbol, soya naqshlari va kompozitsiyalari. Inson miyasi kosmos haqida ma'lumotni tekis rasm mazmunidan olishi mumkin. Ammo oddiy fotografiya to'g'ridan-to'g'ri odam idrok etadigan tarzda hajmni etkazishga qodir emas.

Tasvirning hajmi, chuqurligi sub'ektiv narsadir, chunki biz his-tuyg'ularimiz bilan cheklanganmiz. Inson ko'zining o'qlari bizning ko'rishimiz yo'naltirilgan nuqtada ma'lum bir burchak ostida kesishadi. Ko'rinadigan bo'shliqda (parallaks) siljish mavjud bo'lgan bir juft tekis tasvirlar paydo bo'ladi. Ushbu tasvirlarning birlashishi natijasida ongda uch o'lchamli rasm paydo bo'ladi. Ovoz balandligini idrok etish uchun stereo tayanch deb ataladigan ikkita nuqta (masalan, ko'zlar) orasidagi masofaga ruxsat beriladi. Masofa yordamida masofani o'zgartirish mumkin texnik vositalar(masalan, stereo durbin yoki artilleriya masofa o'lchagich). Stereo bazaning ortishi bilan maydon chuqurligi pasayadi va ko'rish keskinligi ortadi.

Stereo suratga olish - bu suratga olish usuli bo'lib, unda kamerada bitta emas, ikkita "ko'z" mavjud. Bu linzalar bo'lishi shart emas. Natija muhim - kerakli taglik siljishi bilan plyonkadagi ramkalar. Stereo suratga olish haqiqatda uch o'lchamli tasvirni yaratmaydi, lekin maxsus usulda olingan va tayyorlangan fotosurat uchun haqiqiy makonni ayyorona almashtirishga imkon beradi.

3D fotosuratlarning tasvirlangan ob'ektning murakkab tuzilishini etkazish qobiliyati ayniqsa, "texnik" janrlarda, masalan, tortishish arxitekturasi, tabiiy va shahar landshaftlari, makro tasvirlarda qimmatlidir. Stereo fotografiyadan badiiy maqsadlarda foydalanish butunlay yangi ijodiy vositalarni taqdim etadi.

Stereo fotografiya tarixi

Miloddan avvalgi 280 yilda. e. Evklid birinchi bo'lib chuqurlik idrokiga har bir ko'z bir xil ob'ektning bir oz boshqacha rasmlarini ko'rganligi sababli erishilganligini aniqladi. Uning ortidan Leonardo da Vinchi 1584 yilda bu qobiliyatlarni tasvirlab berdi, u o'zining bir nechta asarlarini vizual idrok etishning o'ziga xos xususiyatlariga bag'ishladi. Stereoskopik idrok nazariyasi nemis optikasi va geometriyachisi Iogannes Kepler tomonidan o'zining Dioptrisa (1611) asarida ilmiy shaklda taqdim etilgan. Ikki yil o'tgach, iezuit Fransua d'Aguillion birinchi marta "stereoskopiya" atamasini ishlatdi.

Taxminan 1600 yilda italiyalik rassom Jovanni Battista della Porta birinchi stereo rasmni chizgan. 17-asrning boshlarida uning tajribasini Jacopo Chimenti da Empoli takrorladi, u juftlashtirilgan tasvirlar texnikasidan foydalangan. Oradan bir yarim asr o‘tgach, fransuz Bois-Clair (G. A. Bois-Clair) rastr usuli yordamida uch o‘lchamli tasvirlarni yaratdi. Rus yozuvchisi Lev Tolstoy o'zini stereoskopik chizmalarda sinab ko'rishga muvaffaq bo'ldi. 20-asrda ispaniyalik Salvador Dali uch o'lchovli kino ixtirochisi, rus muhojiri Alekseev tomonidan taklif qilingan igna ekran usuli yordamida uch o'lchamli rasmlarni chizgan. Rastr va igna usullari yordamida olingan tasvirlarni ko'rish hech qanday maxsus qurilmalarni talab qilmadi.

Stereo fotografiyaning kashfiyoti London King's kolleji professori Charlz Uitstoun nomi bilan bog'liq. 1833 yilda Wheatstone oyna stereoskopini yaratdi - bu sizga uch o'lchamli rasmni bir juft asl rasmlardan foydalangan holda ofset bilan ko'rish imkonini beruvchi qurilma. Dastlab olim o'z chizmalarini ob'ekt sifatida ishlatgan. Tajribalarga muvofiq, u yaratilgan ilmiy asos. 1838 yilda Wheatstone Londondagi Qirollik jamiyatiga volumetrik tasvirlar bo'yicha tarixiy ma'ruza o'qidi. Hisobot "Binokulyar ko'rishning ba'zi ajoyib va ​​hozirgacha kuzatilmagan hodisalari to'g'risida" deb nomlangan.

Nima uchun Wheatstone stereoskopida fotografik tasvirlardan ko'ra chizmalardan foydalangan? Javob oddiy: fotografiya fransuz Dager tomonidan Uitstoun kashfiyotidan atigi olti yil o‘tib, 1839 yilda ixtiro qilingan. Stereoskopik usulda olingan birinchi rasmlarni Wheatstone faqat 1851 yilda Londondagi Butunjahon ko'rgazmasida ommaga taqdim etdi.

Stereo juftlarni yaratish uchun mo'ljallangan ikkita linzali birinchi kamera 1849 yilda shotland olimi Devid Bryuster tomonidan yaratilgan. Brewster, shuningdek, ko'zgusiz oddiy stereoskopning ixtirochisi. 1855 yilda frantsuz Bernard oddiy bitta linzali kameralar uchun birinchi refleksli qo'shimchani yaratadi, bu sizga stereo juftlarni suratga olish imkonini beradi. Biroz vaqt o'tgach, ingliz Barun ushbu dizaynni yaxshiladi.

3D fotografiya imkoniyatlarini birinchilardan bo'lib baholaganlardan biri 19-asrning 60-yillarida Rossiya bo'ylab sayohat qilgan va rus-turk urushiga bag'ishlangan bir qator fotosuratlar muallifi ingliz muxbiri Rojer Fenton edi. Xuddi shu yillarda 1851 yilda Londondagi fotosuratlar ibodatxonasini ochgan mashhur frantsuz fotosuratchisi Antuan Klod uch o'lchamli fotosuratga qiziqib qoldi. Klodning so'zlariga ko'ra, arzon va ixcham shakldagi stereoskop dunyoning turli burchaklarida mavjud bo'lgan barcha narsalarning modelini taqdim etadi. Qizig'i shundaki, Klod 1853 yilda stereofotosuratlarni olish usulini patentlagan.

1858 yilda frantsuz Jozef d'Almeyda uch o'lchamli tasvirlarni yaratish uchun anaglif usulini kashf etdi, bu qizil va yashil linzali ko'zoynaklar yordamida uch o'lchamli tasvirlarni ko'rish imkonini berdi. Bu usul kitoblar, otkritkalar, komikslar, geografik xaritalar. 1920-yillarda birinchi anaglif plyonkalari paydo bo'ldi, ular plastogrammalar deb ataldi.

20-asrning boshlarida frantsuz fizigi Jonas Lippmann maxsus ko'rish moslamalarini talab qilmaydigan tasvirlarni yaratish usulini kashf etdi. Rasmlar linzalar panjarasi (rastr) asosidagi maxsus sirtga ega bo'lishi kerak. Sirt mikrolinzalardan iborat bo'lib, ularning ostida o'ng va chap ko'zlar uchun tasvir bo'laklari mavjud. Tasvirga ma'lum bir burchakdan qarab, siz uch o'lchamli tasvirni ko'rishingiz mumkin. Fotosuratchi Maurice Bonnet birinchi marta 1930-yillarda uch o‘lchamli portretlarni yaratishda rastr usulidan foydalangan.

Hozirgi vaqtda rastrli tasvirlarni yaratish usuli kompyuterda qog'oz substratni tayyorlashni o'z ichiga oladi, keyinchalik u an'anaviy vositalar bilan chop etiladi va linzali rastrli plastik ekran bilan ta'minlanadi. Bu usul uch o'lchamli rasmlar yoki o'zgaruvchan tasvir (vario effekti) bilan cho'ntak kalendarlarini yaratishda foydalaniladi.

Stereo suratga olish odatiy fotografiya bilan deyarli bir vaqtda paydo bo'ldi. Biroq, ommaviy mashhurlikka erishish uchun deyarli yuz yil kerak bo'ldi. 20-asrning boshlarida stereofotografiya san'at turi emas, balki ommaviy ko'ngilocharlik sifatida qabul qilingan. Stereoskopik effektga asoslangan o'yin-kulgilar mashhur edi. Sayohatchilar tomonidan yaratilgan uzoq mamlakatlarning ko'rinishi, qishloq eskizlari va yalang'och modellar tasvirlangan stereografik tasvirlar bilan qutilar keng tarqaldi.

20-asrning birinchi yarmida stereofotografiyaga qiziqish juda yuqori edi. Franke & Heideke tomonidan ishlab chiqarilgan birinchi kameralar stereofotosurat uchun maxsus ishlab chiqilgan: varaqli plyonkada suratga olingan Heidoskop (1920) va rulonli plyonkadan (stereo juftlik formati 6 x 13 sm) foydalanilgan Rolleidoskop (1922). Tez orada Voigtlanderning Stereoflektoskopi (6 x 13 sm format) va Yuliy Richardning Veraskop (45 x 107 sm format, 127 turdagi plyonka) sotuvga chiqariladi.

1939 yilda amerikalik Uilyam Gruber View-Master kompaniyasiga asos soldi, bir yildan so'ng u tor plyonkali stereo kamera ishlab chiqardi. View-Master 3D fotosuratlar va filmlarni olish va ko'rish uchun ko'plab innovatsion mahsulotlarni ishlab chiqdi.

1930-yillarning oxirida juda batafsil Kodachrome rangli slayd plyonkasining paydo bo'lishi, shuningdek, ixcham tor plyonkali kameralarning tobora ommalashib borishi 1940 va 50-yillarda 24 x 23 kvadrat formatli ko'plab stereo kameralarning paydo bo'lishiga yordam berdi. mm (Edixa, Iloca, Kodak Stereo, Stereo- Realist) va 24 x 29 mm (Belplasca, Verascope F40). Germaniyaning Zeiss (Contax) va Leica kompaniyalari an'anaviy masofa o'lchagich kameralarida uch o'lchamli fotosuratlar olish imkonini beruvchi oyna adapterlarini taklif qiladi. E'tibor bering, uchinchi ko'rish linzalari yoki masofa o'lchagichli dizayn bugungi kungacha tub o'zgarishlarga duch kelmagan.

1950-60-yillarda stereofotografiyaga ommaviy qiziqish ortdi. Tasvirlarni ko'rish uchun maxsus kameralar va stereo qo'shimchalar, stereoskoplar ishlab chiqariladi. Dunyoning diqqatga sazovor joylari tasvirlangan juft slaydlardan iborat yodgorlik to'plamlari sotiladi. Stereo kameralar Amerika kosmik dasturlarida Oy, Mars va Quyosh sirtini suratga olish uchun ishlatilgan.

Kelajakda 3D fotografiya hozirgi paytdagidan ko'ra ko'proq e'tiborni jalb qilishi aniq. Albatta, bunga bog'liq texnik baza bu doimiy ravishda takomillashtirilmoqda. Ayni paytda, 3D fotosuratlarni yaratishning ikkita oson usuli mavjud.

Fotosuratda fazoning chuqurligini uzatishning fotografik texnikasi

Maydon chuqurligini nazorat qilish

Shunga qaramay, bizning linzalarimiz ko'rish moslamasiga o'xshash bitta xususiyatga ega. Bu maydon chuqurligi - keskin tasvirlangan makonning chuqurligi. Sizningcha, bu bizning atrofimizdagi hamma narsani o'tkir deb ko'rishimiz bilan bog'liq emasmi? Barmog'ingizni burningizga qo'ying va diqqatni unga qarating. Fon xiralashadi. Maydonning kichik chuqurligidan foydalanib, biz asosiy mavzuni ta'kidlab, unga e'tibor qaratamiz. Shu bilan birga, ikkinchi darajali belgilar va fon loyqa bo'lib, bizning ko'rish mexanizmimizga taqlid qiladi.
Albatta, bu usul landshaft fotografiyasida qo'llanilmaydi, bu erda barcha rejalar aniqlik sohasida bo'lishi kerak.

Maydonning past chuqurligi va chiroyli bokehni qanday olish mumkin:

• Qanchalik ochiq bo'lsa, shunchalik xiralashadi.
• Tez linzalardan foydalaning. Masalan, men ko'pincha 1,8-2,2 diafragma qiymatlarida suratga olaman;
• Fokus uzunligi qanchalik uzun bo'lsa, xiralik qanchalik katta bo'lsa, bokeh qanchalik chiroyli bo'lsa, rasm shunchalik plastik bo'ladi;
• Modelga qanchalik yaqin bo'lsa (katta portret), xiralik shunchalik katta bo'ladi;
• bilan kamera to'liq matritsa kesishdan ko'ra ko'proq loyqalikni beradi;
• Xiralashtirish uchun biror narsaga ega bo'lish uchun modelni fonga yaqinroq qo'yish kerak emas (devor, panjara, daraxt yaqinida). Ularni har xil aniqlik zonalari bo'lgan rejalarga tarqatish har doim yaxshiroqdir. Bu maslahat studiya fotografiyasiga ham tegishli.

Ko'pincha fonda yorqin devorlar va ko'plab rekvizitlar bo'lgan studiyada modelni farqlash qiyin. Va uni fondan uzoqlashtirish va ochiq diafragma bilan suratga olish arziydi - va fotosuratlar asosiy narsaga urg'u berib, ancha mohirroq ko'rinadi. Siz interyer bilan ishlashni ham bilishingiz kerak!

Butun sahnani oldingi va fonga bo'lish

Hech bo'lmaganda kompozitsiya haqida ozgina tasavvurga ega bo'lgan har bir kishi fotosuratda bir nechta kadrlardan foydalanishga harakat qilish kerakligini biladi. Peyzajlarni suratga olishda hamma buni eslaydi, lekin portretlarni suratga olishda ular ko'pincha birgalikda unutishadi. Ammo hech kim rejalashtirishning chuqurlikni etkazish usuli sifatida ta'sirini bekor qilmadi.

Fon - fon. U modeldan hech narsa chiqmasligi uchun tanlanishi kerak, u bokehda chiroyli tarzda xiralashgan (albatta, agar bu landshaft bo'lmasa). Chiziqli, havo va rangli istiqbol qoidalaridan foydalaning (quyida batafsilroq). O'rta reja- bu bizning modelimiz, tortishishning asosiy mavzusi. Keskinlik zonasida bo'ladigan model bilan bir xil tekislikda boshqa narsalarni joylashtirish yaxshi bo'lar edi (buta, barglar yoki daraxtdagi gullar bilan novdalar). Bu qo'shimcha chuqurlik va rejalashtirish hissi beradi.

Oldindan - bu ko'pincha unutilgan narsa portretda. Bu chuqurlikni yanada yaxshiroq etkazishga yordam beradi. Oldindan siz o'ziga xos ramka yaratishingiz mumkin, syujetni ramkalash kompozitsiyani yaratishning samarali usulidir. Bundan tashqari, shu tarzda siz sahnaning qulayligi va tabiiyligini etkazmoqchi bo'lganingizda, ko'zdan kechirish hissi etkaziladi.
Oldindan, siz butalar, gullar, daraxtlarning past shoxlarini ishlatishingiz mumkin. Agar yaqin atrofda hech kim bo'lmasa, yordamchidan tayyorlangan novdalarni kamera oldida ushlab turishini so'rang. Studiyada siz mos rekvizitlardan, gullardan foydalanishingiz, ochiq eshiklar ortidan qarashingiz mumkin.

Oldinda bokehda shunchaki xiralashgan o'tlar ham bo'lishi mumkin: tortishish nuqtasini pastga tushiring va o'tirgan yoki yotgan holda otib tashlang. Uchar ob'ektlardan foydalanganda (gul barglari, kuzgi barglar, patlar, qog'oz varaqlar, konfeti va boshqalar), yordamchidan ularni modeldan turli tekisliklarda sochishini so'rang, shunda ular ikkalasi ham aniqlik zonasida va oldingi va fonda loyqa bo'ladi. Bunday tafsilotlar haqiqiy hayotdan fotosuratga uchib ketganda, tomoshabinni rasmga samarali "tanitadi".
Rasmga tushirishda darhol biron bir narsani birinchi o'ringa qo'yish mumkin bo'lmaydi (masalan, u ramkaga mos kelmaydi). Keyin siz tegishli filialni alohida suratga olishingiz va keyin uni Photoshop-dan foydalanib qo'shishingiz yoki Internetda topilgan shaffof fonda bo'sh joydan oldingi fon yaratish uchun xuddi shu dasturdan foydalanishingiz mumkin. Ularni turli tekisliklarda turli darajada xiralashtirishni unutmang.

Peyzaj fotosurati ko'pincha old fonni samarali suratga olish uchun keng burchakli linzalardan foydalanadi. Oldinda joylashgan narsalar (toshlar, loglar, ko'prik va boshqalar) bizni rasmga tortadi. Bu holda keng burchakning geometrik buzilishi faqat qo'lda. Xuddi shu texnikani portretlarda qo'llash mumkin, bu oldingi fonni va "tortishish" effektini kuchaytiradi.

Chiziqli istiqbol

Bu tekislikda joylashgan turli ob'ektlarning tasvir miqyosidagi tabiiy o'zgarishdir. Ob'ekt kameraga qanchalik yaqin bo'lsa, u shunchalik katta bo'ladi.

Chiziqli istiqbolning birinchi belgisi uzoqlashuvchi ob'ektlar shkalasining pasayishi, ikkinchisi - parallel ob'ektlarning ufq chizig'ining bir nuqtasida birlashishi istagi.
Nima qilish kerak kadrda bu eng chiziqli istiqbolni etkazing:

• yaxshi fonni tanlang. Masofaga boradigan yo'l (to'g'ri yoki aylanma), yo'l, relslar, qator uylar, uzun yo'lak, ustunlar yoki ustunlar - bularning barchasi istiqbolni etkazishga va tomoshabinning kadrda mavjudligi effektini yaratishga yordam beradi;
• modelni va istiqbol chiziqlarining yaqinlashuvini quvvat nuqtalarida joylashtirishga harakat qiling, lekin bir xilda emas;
  chiziqlarni ko'zni ramkadan chiqarib yuboradigan tarzda tartibga solmang. Ko'z ramkaning ichida bo'lishi va uning atrofida aylanib yurishi kerak;
• ba'zan modelga yaqinlashib, keng burchakli linzalardan foydalanishingiz mumkin. Bu istiqbolni uzatishni kuchaytiradi, chunki hayotda biz ham dunyoga keng burchakdan qaraymiz. Bunday holda, modelni o'rtasiga qo'ying, chunki geometrik buzilishlar ramkaning chetlariga qarab ortadi.

  tonal nuqtai nazar

  Bu fizik hodisa bo'lib, uning mohiyati shaffof muhit - havo orqali o'tadigan yorug'likning sinishi, tarqalishi va aks etishidir. Atmosferaning holatiga, uning ifloslanishiga va namligiga qarab, yorug'lik havo qatlamida ko'p yoki kichik darajada tarqaladi. Keyin biz havo tumanini ko'ramiz (ta'kidlangan masofalar). Endi tushundingizmi, nima uchun bunday havo landshaftlari erta tongda yoki tumanda, havo toza va nam bo'lganda olinadi?
  Havo nuqtai nazarini etkazish uchun ob'ekt qanchalik uzoqroq bo'lishini unutmang:

• kamroq to'yingan ohanglar;
• tortishish ob'ektlarining kamroq aniq konturlari (tuman);
• yumshoq kontrast;
• engilroq tafsilotlar.

Agar omadingiz bo'lsa va erta tongda suratga tushgan bo'lsangiz, ehtimol kamera bu barcha nuanslarni etkazadi. Aks holda, uni qayta ishlash jarayonida hisobga olish mumkin:

• fonning to'yinganligini kamaytirish;
• modeldagi aniqlik va ravshanlikni oshiring (va landshaftda oldingi);
• fonni kontrastsiz qoldirib, yaqin atrofdagi ob'ektlarning kontrastini oshiring;
• fonga yorug'lik dog'larini qo'shing yoki tumanni bo'yash, tuman ("Ekran" aralashtirish rejimida shaffofligi past bo'lgan oq cho'tka bilan);
• oldingi fonni qoraytiring, vinyetka yasang.

Rang

Rang va hajm ham bir-biri bilan chambarchas bog'liq. Ko'zga ko'ringan (issiq) ranglar yaqinroq qabul qilinadi, uzoqlashuvchi (sovuq) ranglar hozirgi holatidan uzoqroqda qabul qilinadi. Bu hodisa xromatik stereoskopiya deb ataladi. Rassomlar uch o'lchamli shakllarni etkazish uchun ushbu effektdan muvaffaqiyatli foydalanadilar. Uning samaradorligi rasm amaliyotida va interyer va shkaf bilan ishlashda sinovdan o'tgan. Uzoqqa cho'zilgan va chiqadigan ranglar uch o'lchamli bo'shliqni vizual ravishda buzishi yoki tekislikni hajmli, bo'rttirma holga keltirishi mumkin.
Yonma-yon joylashgan issiq va sovuq ranglar bir-biriga yorqinroq va balandroq ovoz berishga yordam beradi. Issiqlik yanada issiqroq, sovuq esa sovuqroq bo'ladi.

Issiq va sovuq kontrastdan foydalanib, siz fotosuratda asosiy narsani ajratib ko'rsatishingiz mumkin. Fazoviy xususiyatlarga, shuningdek, ob'ektning yorug'likdagi farqi va rang nuqtalarining kontrasti ta'sir qiladi. Yuqori kontrast bilan kichikroq rangli nuqta jozibali bo'lib, figura sifatida ajralib turadi, kattaroq esa fon sifatida qabul qilinadi. Jozibali va qarama-qarshi ranglar tashqariga chiqadi va tashqariga chiqadi. Past va o'rta kontrast bilan kulrang ranglar chiqariladi.

Fotosuratdagi tovush effektini kuchaytirish uchun rangni ko'rsatishdan qanday foydalanish kerak:

model (soch rangi), fon, kiyim-kechak, interyer buyumlari va rekvizitlarni tanlash uchun rang nuqtai nazaridan ehtiyotkorlik bilan o'ylang;

Suratga olishda siz turli haroratli yorug'lik manbalaridan foydalanishingiz mumkin. Studiyada bu doimiy issiq sun'iy yorug'lik bilan birlashtirilgan derazadan sovuq yorug'lik bo'lishi mumkin, turli xil rang haroratining doimiy manbalari ham mos keladi. Ichki makonda siz derazadan tabiiy yorug'likni yoki fonda yoki oldingi fonda lampalar, shamlar, gulchambarlarning iliq nurlari bilan birga aks ettirilgan chiroqni birlashtira olasiz;

post-qayta ishlashda fotosuratni tonlash. Ko'p variantlar mavjud: Photoshop funksiyalaridan foydalangan holda yorug'lik va soyalarni issiq yoki sovuq rejimda "yarim avtomatik" rejimda alohida tonlashdan (bo'lingan tonlamadan) kerakli ob'ektlarni cho'tka bilan bo'yashgacha ("Yumshoq yorug'lik" rejimida);

nafaqat uyg'un rang sxemalariga, balki fotosuratdagi har bir rangning miqdoriga ham e'tibor bering. E'tibor bermoqchi bo'lgan asosiy ob'ektlar va tafsilotlarni rang bilan ajratib ko'rsatish;

to'yinganlik bilan to'g'ri ishlang: to'yingan va sof ranglar yaqinroq, kamroq to'yingan ranglar esa keyinroq qabul qilinadi.

Ideal holda, siz fotosuratda yuqoridagi usullardan bir nechtasini ishlatishni xohlaysiz. Shunda sizning suratlaringiz jonlanadi va uch o'lchamli haqiqatdagidek o'ynaydi.