Oddiy uy-ro'zg'or buyumlari va oziq-ovqat mahsulotlaridan foydalanib, avstraliyalik dizayner Domenik Baxman xuddi o'ynayotgan bola kabi, o'zining yaramasligi va atrofdagi dunyoga yangi nigohi bilan o'ziga jalb etuvchi kulgili miniatyura izo-kompozitsiyalarini yaratadi.

Illustrator Domenik Baxman (Domenik Baxman, 1981) Myunxenda (Germaniya) tug'ilgan va hozirda Kanberrada (Avstraliya) yashaydi va ishlaydi. Uning asosiy e'tibori oziq-ovqat kompaniyalari, veb-saytlar, ilovalar va jurnallar, jumladan Time Magazine, New Scientist Magazine, SELF, Adweek va Australian House & Garden Magazine uchun kontent yaratishdir. U tahririyat topshiriqlari ustida ishlamaganida, u Instagram-da joylashtirish uchun qiziqarli mini-art asarlarini o'ylab topishni yoqtiradi va Facebook. Ta'm va hazil bilan yaratilgan ular aql-zakovati, yoshi va millatidan qat'i nazar, barcha tomoshabinlarda aks sado beradi.

Uning oddiy mahsulotlarning o'ziga xos tartibidan foydalangan holda yaratilgan har bir hazilli miniatyurasi kichik va o'ziga xos hazilga o'xshaydi.

U 2013 yilda "To'xta, o'yla, qil" deb nomlangan loyihasini boshlagan va o'shandan beri kamida haftasiga bir marta yangi imidj yaratishga to'g'ri keladi. Uning miniatyura izokompozitsiyalari eng oddiy narsalarga yangi ko'rinishi bilan o'ziga jalb qiladi, bu faqat o'yindagi bolalar uchun xosdir. Shunda voqelik chegaralari o'chiriladi va dunyo ko'lami o'zgaradi.

Uning tasavvurlari unga oziq-ovqat kompaniyalarining reklama mahsulotlarini yoki ixtisoslashgan nashrlar sahifalarini yaratishda bir necha bor yordam bergan. Rassomning maqsadi - yoshi va aql-zakovatidan qat'i nazar, har bir tomoshabinga manzur bo'ladigan qiziqarli va tetiklantiruvchi illyustratsiyalar yaratish. " San'at va dizayn fikrlash bir-biriga mos keladi. Ijodiy jarayonda fikrlashning har ikkala turini ham jalb qilish muhimdir. San'at menga yangi istiqbollarni kashf qilish imkonini beradi. Bu mening dizaynga qanday yondashishim uchun yangi yo'nalishlarni yaratadi. ».

Natyurmortlar hamma uchun tanish. Biroq, bir nechta odam oziq-ovqat fotosuratlaridan kutilmagan hodisalar kutadi. Yaqinda o'zining "Oziq-ovqat olami" kitobini nashr etgan ingliz fotografi Karl Uorner ularni tartibga solishi mumkin.

Warnerning asosiy asosiy xususiyati ovqatdan eng kutilmagan ko'rinishda foydalanishdir. Natijada, tomoshabin butunlay aql bovar qilmaydigan narsani kuzatadi, bu esa uni uzoq vaqt davomida odatdagi dunyo idrokidan uzoqlashishga majbur qiladi. Karlning o'ziga ko'ra, uning ishining asosiy maqsadi bolalarda sog'lom ovqatlanishga qiziqish uyg'otish edi.

Ijodiy jarayon Warner buni bosqichma-bosqich amalga oshiradi. Fikrlash bosqichida eskizlar kelajakdagi ish usta uni qog'ozga qo'llaydi. Shundan so'ng kompozitsiyaning so'zma-so'z montaji amalga oshiriladi. Uorner ignalar, tish cho‘chqalari va oddiy elim yordamida mahsulotlarni o‘ziga kerakli shaklda yig‘adi. Keyin fotosessiyaning o'zi keladi, bu erda fon va natijada olingan ob'ekt alohida suratga olinadi. Yakuniy bosqich natijada olingan tasvirlarni kompyuter dasturida birlashtirishni o'z ichiga oladi.

Karl Uornerning fikricha, uning asarlari zamonaviy kattalarda uzoq vaqtdan beri unutilgan, uzoq bolalik davrida unutilgan yorqin tasavvur tuyg'usini uyg'otishga qodir. Biroq, bunday ijodkorlikning muxoliflari ham bor, ular muallif shunchaki "ovqatni isrof qilmoqda" deb da'vo qilishadi.

Natyurmortlar hamma uchun tanish. Biroq, bir nechta odam oziq-ovqat fotosuratlaridan kutilmagan hodisalar kutadi. Yaqinda o'zining "Oziq-ovqat olami" kitobini nashr etgan ingliz fotografi Karl Uorner ularni tartibga solishi mumkin.

Warnerning asosiy asosiy xususiyati ovqatdan eng kutilmagan ko'rinishda foydalanishdir. Natijada, tomoshabin butunlay aql bovar qilmaydigan narsani kuzatadi, bu esa uni uzoq vaqt davomida odatdagi dunyo idrokidan uzoqlashishga majbur qiladi. Karlning o'ziga ko'ra, uning ishining asosiy maqsadi bolalarda sog'lom ovqatlanishga qiziqish uyg'otish edi.

Warner ijodiy jarayonni bosqichma-bosqich amalga oshiradi. G'oyani shakllantirish bosqichida usta qog'ozga kelajakdagi ishning eskizlarini chizadi. Shundan so'ng kompozitsiyaning so'zma-so'z montaji amalga oshiriladi. Uorner ignalar, tish cho‘chqalari va oddiy elim yordamida mahsulotlarni o‘ziga kerakli shaklda yig‘adi. Keyin fotosessiyaning o'zi keladi, bu erda fon va natijada olingan ob'ekt alohida suratga olinadi. Yakuniy bosqich natijada olingan tasvirlarni kompyuter dasturida birlashtirishni o'z ichiga oladi.

Karl Uornerning fikricha, uning asarlari zamonaviy kattalarda uzoq vaqtdan beri unutilgan, uzoq bolalik davrida unutilgan yorqin tasavvur tuyg'usini uyg'otishga qodir. Biroq, bunday ijodkorlikning muxoliflari ham bor, ular muallif shunchaki "ovqatni isrof qilmoqda" deb da'vo qilishadi. Eng so'nggi ma'lumotlarni o'qishingiz mumkin bo'lgan qiziqarli yangiliklar sayti muhim voqealar, Ufa shahrida bo'lib o'tmoqda! Bundan tashqari, masalan, bu erda siz o'tgan yili mag'lubiyatga uchragan shov-shuvli giyohvandlik sindikati haqidagi to'liq haqiqatni bilib olasiz! Siz sevimli Ufa, dam olishingiz va faol vaqt o'tkazishingiz mumkin bo'lgan muassasalar haqida o'zingizga kerak bo'lgan hamma narsani topishingiz va ufatut.ru portalida forumda har qanday savollarni muhokama qilishingiz mumkin!

Oziq-ovqat fotosuratlarining go'zalligini nima belgilaydi?

Mening xulosam - bu taomning tarkibi va ishtahani ochuvchi tabiati.

Ideal kompozitsiya nima? Bu ramkadagi har bir ob'ekt o'z o'rnida bo'lganda. Fotosuratning uyg'unligi va umumiy taassurotini buzmasdan hech narsani olib tashlash yoki fotosuratga qo'shish mumkin bo'lmaganda.

Kompozitsiya estetik (g'oya, fotosurat dizayni) va texnik (ramka geometriyasi, rang kombinatsiyasi va yorug'lik) ga bo'linadi.

Estetik kompozitsiyaning asosiy qoidasi rasmda tomoshabinga tushunarli bo'lgan bitta fikr (syujet) bo'lishi kerak.

Ramka yaratishdan oldin, siz fotosuratda qanday hikoyani aytmoqchi ekanligingizni tushunishingiz kerak. Fikr ko'pincha uni amalga oshirish uchun qaysi kompozitsiya qoidasini eng yaxshi qo'llashni taklif qiladi.

Sizning zarbangizni yaxshiroq qiladigan kompozitsiyaning 7 qoidasi

1. Oltin nisbat

Bu san'atda qadim zamonlardan beri mavjud bo'lgan kompozitsiyaning asosiy qoidasidir. Keling, uning tushuntirishiga chuqurroq kirmaylik. Keling, ushbu qoidaga ko'ra, ramka maydoni ikkita vertikal va ikkita gorizontal chiziq bilan quyidagicha bo'linganligini ko'rib chiqaylik.

Kadrdagi asosiy ob'ektlar ushbu chiziqlar bo'ylab yoki ularning kesishish joylarida joylashtirilishi kerak. Kesishish nuqtalari "vizual markazlar" deb ataladi. Ular birinchi navbatda odamning e'tiborini tortadi deb ishoniladi.

2. Diagonallar qoidasi

Oziq-ovqatlarni suratga olishda eng ko'p ishlatiladigan qoidalardan biri. Uning mohiyati diagonal bo'yicha ramkadagi asosiy ob'ektlarning joylashishidir. Ushbu texnika yaxshi, chunki u fotosuratda dinamikani yaratadi. Diagonal kompozitsiyalarning ba'zi misollari.

Birinchi va ikkinchi fotosuratlarda diagonal ikki plastinka sho'rva bilan o'rnatiladi. Uchinchi rasmda diagonal pichoq bilan juda qisqa va samarali tarzda ko'rsatilgan.

Suratga olish paytida topdim diagonal kompozitsiyalarni qurishning bir qancha xususiyatlari:

• To'rtburchak kesish taxtalari, plitalar, qutilar, tovoqlar va boshqalar. - diagonal kompozitsiya uchun yaxshi asos.

• Diagonal nafaqat ob'ektlar, balki rang bilan ham o'rnatilishi mumkin.

Ushbu fotosuratda bankadagi pesto va fonda novda tomonidan yaratilgan yashil diagonali mavjud.

• Ramkadagi diagonal fon taxtalarining chiziqlari yoki stol chetining joylashuvi bilan o'rnatilishi mumkin.

• Diagonalni vilkalar pichoq bilan o'rnatish yoki ta'kidlash mumkin.

• Oziq-ovqatning o'zida ko'pincha diagonallar mavjud va buni ko'rsatish mumkin va kerak.

3. Uchburchaklar qoidasi

Bu oziq-ovqat fotosuratlarida ham juda mashhur qoidadir. Uning mohiyati shundaki, asosiy ob'ektlar uchburchakni tashkil qiladi. Keling, misollarni ko'rib chiqaylik.

4. Spiral

Ajablanarlisi shundaki, bu uyg'unlik qoidasi matematik hisoblar orqali olingan. Keling, ilmiy murakkabliklarga bormaylik, shunchaki spiral kompozitsiyaga ega fotosuratlar juda qiziqarli ko'rinishiga rozi bo'laylik. Kompozitsiyani shunday qurish mumkinki, tomoshabinning nigohi ramkadagi asosiy ob'ektga kelib, spiral shaklida buriladi yoki ochiladi. Ushbu texnika ramkani dinamik qiladi.

5. Fibonachchi raqamlari

Juda foydali, ammo ba'zi sabablarga ko'ra kompozitsion texnikani tez-tez eslatib o'tmaydi. Bu ramkadagi ob'ektlar sonini aniqlashga yordam beradi.

Matematik Leonardo Fibonachchi raqamlar uyg'unligi seriyasini ishlab chiqdi 1 1 2 3 5 8 12 ... Bu raqamlarni eslab qoling va idishlarni bezashda va kompozitsiyalarni yaratishda foydalaning.

Birinchi fotosuratda biz 1 anjir bilan bezatilgan 1 ta kekni ko'ramiz. 3 bo'lak tort kesildi; 4 bo'lak kamroq uyg'un ko'rinardi. Ikkinchi rasmda biz 3 ta burger, 2 stakan pivoni ko'ramiz. Har bir burger yonida bodringning 2 ta yarmi bor. Bularning barchasi kichik tafsilotlar, lekin ko'pincha ramkadagi uyg'unlik hissi ularga bog'liq.

6. Ritm yoki naqsh

Bu ramkadagi bir xil yoki o'xshash ob'ektlarning takroriy takrorlanishi. Bu oddiy, ammo juda samarali kompozitsion texnika.

Ritm har doim fotosuratni yanada jonli va qiziqarli qiladi. Shuning uchun, oziq-ovqat, interyer, idishlardagi ritmni payqashga harakat qiling va uni fotosuratlaringizga qo'shing.

Quyidagi fotosuratlarda ritm asosiy kompozitsion qurilma emas. Ammo birinchi fotosuratda stulning orqa tomonida, to'g'ralgan avakado va pomidor novdasida ritm bor. Ikkinchi fotosuratda juda ritmik vafli ko'rsatilgan. Uchinchi fotosuratda ritm kreplarning o'zi va panjara chiziqlari bilan o'rnatiladi.

7. Turli balandliklar

Qiziqarli kompozitsion texnika - ob'ektlarni turli balandliklarda joylashtirish. Bu tomoshabinning zerikishini oldini oladi va kadrga dinamikani qo'shadi.

Tomoshabin ongsiz ravishda fotosuratdagi ma'lumotni chapdan o'ngga va yuqoridan pastga qarab o'qiydi. Shuning uchun, yanada qulay idrok uchun Fotosuratning yuqori va chap tomonini engilroq qilish yaxshiroqdir, ya'ni. u erda ko'proq joy va ko'proq yorug'lik qoldiring.

P.S. Kompozitsiya qoidalarini o'zlashtirish uchun siz ko'p mashq qilishingiz kerak. Keyin ular ongsiz darajaga o'tadi va siz ular haqida o'ylashingiz shart emas.

Barkamol kompozitsiyaning boshqa muhim qismlari - rang va yorug'lik haqida keyingi postlarda gaplashamiz.

P.P.S. Men har doim mening postlarimdagi sharhlarni o'qishni yoqtiraman!

Mavzuga oxirgi marta to‘xtalib o‘tgan fotograf Denis Karpenkov o‘z turkum maqolalarini oziq-ovqat fotosuratining yana bir muhim jihati: kompozitsiya bilan davom ettiradi. Men uni oziq-ovqat suratga olish, umuman fotografiyaga qiziqqan yoki shunchaki havaskor suratlarini yaxshilashni istagan har bir kishiga tavsiya qilaman.

Boshidanoq shunchaki “kompozitsiya” so‘zi menga ibodatdek tuyuldi.
Bu mening qalbimni hayratga to'ldirdi.
Va unga qanchalik beparvo munosabatda bo'lishlarini ko'rganimda hali ham og'riqni his qilaman.

Vasiliy Kandinskiy

Ushbu maqola kompozitsiya haqidagi keyingi suhbatimizga kirishdir. U eng umumiy ma'lumotlarni taqdim etadi, buning asosida kompozitsiyaning aniqroq jihatlari haqida gapirish biz uchun osonroq bo'ladi.

Suratlaringizda yaxshi yorug'lik olsangiz, ular yanada chiroyli va badiiyroq bo'ladi. Biroq, agar siz fotosuratlaringizni yanada izchil, ishonchli va tushunarli qilishni istasangiz, kompozitsiya haqida o'ylashingiz kerak. Bu nima degani? Keng ma'noda, bu vizual ma'lumotni eng yaxshi idrok etishni ta'minlaydigan ramkadagi makon va ob'ektlarni tashkil etishdir. Bu haqda ko'plab kitoblar yozilgan va har bir muallif o'z ta'rifini beradi.

Fotosuratchi tomoshabin e'tiborini boshqarish uchun kompozitsion elementlardan foydalanadi. U asosiy ob'ektlarga urg'u beradi va kichik ob'ektlarni fonga o'tkazadi. Shunday qilib, u o'z g'oyasini tomoshabinga minimal yo'qotishlar bilan etkazishga, uning e'tiborini jalb qilishga va ushlab turishga harakat qiladi. Ushbu vazifalarni bajara oladigan kompozitsiya maqtaladi, muvaffaqiyatsiz bo'lgan esa tanqid qilinadi. Shubhasiz, birinchi holda, uni uyg'un, chiroyli va nozik deb hisoblash mumkin. Ushbu kompozitsiya matematik jihatdan mantiqiy va inson idroki qonunlariga asoslanadi.

Bu qonunlar mintaqa va davrga qarab bir oz farq qiladi, ammo Qadimgi Yunoniston, Rim va Uyg'onish davrining madaniy merosiga asoslangan yevropaliklar sifatida biz har qanday grafik tasvirni taxminan bir xil tarzda o'qiymiz. Biz nigohimizni ketma-ket tasvir bo'ylab chapdan o'ngga va yuqoridan pastga, katta narsalardan kichiklarga, yorug'likdan qorong'igacha, yorqindan zerikarligacha siljitamiz, bizning nigohimiz etakchi chiziqlar bo'ylab boradi. Biz oltin nisbat printsipi amalga oshiriladigan ramkalarga ustunlik beramiz (soddalashtirish natijasida undan "uchdan birlar qoidasi" paydo bo'ldi, unga ko'ra ramka vertikal va gorizontal ravishda uchta teng qismga bo'linadi va asosiy sahna ob'ekti yoki bu chiziqlar kesishmasida yoki shu chiziqlarda joylashgan).

Bu qat'iy talablar emas, ular shunchaki jozibali kompozitsiyani yaratish uchun dastlabki algoritmni yaratishga yordam beradi. Keyinchalik, bu qoidalar ongsiz darajada ishlay boshlaydi. Ulardan ba'zilari e'tiborsiz qolishi yoki buzilishi mumkin va hali ham ajoyib natijalarga erishadi. Axir, asosiy narsa umumiy taassurot, fotografiya tomonidan yaratilgan. Va biz bilganimizdek, butun uning tarkibiy elementlarining oddiy yig'indisi emas. Biroq, ular bilan boshlash kerak.

Shunday qilib, biz ramka tekisligi bilan shug'ullanamiz. Eng yaxshi ovozga erishish uchun ob'ektlarni qanday joylashtirish kerak? Gapni boshlashdan oldin kompozitsiyaning elementlari Va uyg'unlashtirish usullari, uning xususiyatlariga qisqacha to'xtalib o'tish zarur.

Kompozitsiya xususiyatlari

1. Birlik

Ba'zan biz birlik haqida gapirganda, biz fotografiya yaxlit taassurot yaratishi kerakligini nazarda tutamiz. Kadrdagi ob'ektlarning hech biri ajralib turmasligi va butun tasvirda hukmronlik qilmasligi kerak. Oziq-ovqat fotosuratlaridagi birlikka bir xil uslubdagi idishlar va oshxona anjomlari, ranglar va umumiy shakllar orqali erishish mumkin. Tomoshabin sizning ishingizni osongina tushunishi uchun birlik juda muhimdir. Masalan, grafika va rangtasvirning barcha durdonalari bir xil uslubda, bir usta qo‘li bilan yaratilganligi uchungina shunday xususiyatga ega. Ularni go'zal qo'l yozuvi, chiziqlarning qalinligi va zichligi, zarbalarning shakli va tabiati birlashtiradi. Biz suratga olganimizda, tasvirni unchalik nozik nazorat qilish imkoniga ega emasmiz. Shuning uchun, ko'pincha fotosuratlar tarkibi rasmlardagi kabi birlikka ega emas. Biz rekvizitlarni, idishlarning shakli va tuzilishini tanlashda juda ehtiyot bo'lishimiz kerak. Oxir oqibat, kompozitsiya shunday ko'rinishi kerakki, undan hech narsani olib tashlab bo'lmaydi va unga hech narsa qo'shib bo'lmaydi.

Fotosuratingizning kompozitsiyasi qanchalik yaxlit va ajralmas ekanligini tushunish uchun uni qadimgi yunon ibodatxonasining jabhasi bilan solishtirishga harakat qiling (kompozitsiya jihatidan inson tomonidan hali mukammalroq narsa yaratilmagan; qadimgi yunonlarning merosi - bularning barchasi. G'arbiy Evropa rassomlik, arxitektura va shu jumladan fotosuratlardagi kompozitsiya doktrinasi). Shuni esda tutingki, ushbu ma'bad strukturasining biron bir elementi - na stilobat, na ustun, na uning poytaxti, na pediment, na uning dekorativ dizayni - alohida-alohida qabul qilinmaydi. umumiy ko'rinish. Buni rekvizitlarni sinchkovlik bilan tanlash bosqichida ham, ularning sahnaning asosiy ob'ekti bilan bog'lanishini o'ylab ko'rishda ham, keyin kompozitsiyani shakllantirishda ham yodda tutish kerak.

2. Muvozanat (muvozanat)

Muvozanat simmetrik yoki assimetrik bo'lishi mumkin. Ishingizga qarab tomoshabinning bosh aylanishini xohlamasangiz, u mavjud bo'lishi kerak. Nosimmetrik muvozanat bilan hamma narsa aniq - ramkaning chap qismi o'z mazmunida o'ngni aks ettiradi yoki yuqori - pastki, yoki markaziy nosimmetrik muvozanat holatida - bir xil joylar markazdan teng masofada joylashgan. Asimmetrik muvozanat holatida siz kompozitsiyaning hech bir elementi boshqalardan ustun bo'lmasligini yoki joylashuvi yoki ma'nosi (syujet ahamiyati) yoki rangi tufayli ular tomonidan ushlab turilmasligini ta'minlashingiz kerak. Asimmetrik muvozanat juda sub'ektiv tushunchadir: siz ishingizda hamma narsa tartibda deb o'ylashingiz mumkin, ammo kimdir bu muvozanatli emasligini aytadi. Siz bu fikrga qo'shilishingiz mumkin yoki yo'q. Siz tushunishingiz kerak bo'lgan asosiy narsa shundaki, kompozitsiyaning muvozanatiga nisbatan qat'iy talablar yo'q. Bunga faqat o'zingizning vizual tajribangiz va didingiz asosida erishishingiz kerak bo'ladi.

Ha, kristall muvozanat ham mavjud - naqsh yoki dizayn ko'rinishida, barcha elementlar panjara panjaralari kabi bir-biriga yopishganida. Ushbu turdagi muvozanat grafik dizayn uchun juda muhimdir: bu tarzda muvozanatlangan fotosuratlar matn uchun fon sifatida yoki veb-sahifalarni loyihalash uchun juda yaxshi.

3. Barqarorlik

Biz ufq chizig'ini tekis ko'rishga odatlanganmiz. Agar u egilgan bo'lsa, bizda yoki ufqda nimadir noto'g'ri. E'tibor bering, kinoda ufq chizig'ining qiyaligi, shuningdek, barcha qo'llab-quvvatlovchi gorizontallar, vertikallar va tekisliklar - uylarning devorlari, pol va shiftlar, mebel qismlari, stollar - faqat bitta maqsadda ishlatiladi: sahnani ko'rsatish uchun. nosog'lom yoki mast odamning ko'zlari. Kompozitsiyani barqaror qilishning birinchi talabi barcha gorizontallarni gorizontallarga, vertikallarni esa vertikalga olib kelishdir. Keng burchakli ob'ektiv bilan suratga olishdan saqlaning, menimcha, undan foydalanish faqat landshaftlarni suratga olishda oqlanadi. Agar siz yuqoridan, 90 gradusda suratga olayotgan bo'lsangiz, ob'ektiv o'qi stol tekisligiga qat'iy perpendikulyar bo'lishi kerak, aks holda tomoshabin yiqilish hissini boshdan kechiradi (siz tortishish burchagini o'zingizning yo'nalishingizga bir oz keskinlashtirishingiz mumkin, lekin unda emas. qarama-qarshi yo'nalish).

Bundan tashqari, ba'zi kichik ogohlantirishlar mavjud. Yoniq yaqin rejalar kamera o'qining engil aylanishiga ruxsat beriladi. Kadrda bu kuzatuvchining idishga yaqin masofadan qaraganida boshini egishiga teng va shuning uchun odatdagidek qabul qilinadi.

Shuni ham bilish kerakki, oziq-ovqatlarni suratga olish natyurmort bo'lgani uchun uning kompozitsiyasi natyurmort qurish tamoyillariga asoslanadi. Va bu boshqa har qanday geometriyadan ko'ra muhimroq bo'lgan janrdir: barcha ob'ektlar geometrik shakllar asosida qurilgan guruhlarga birlashtirilgan: to'g'ri va siniq chiziqlar, kvadratlar, uchburchaklar, doiralar va tasvirlar. T, L, V va boshqalar harflarining shakllari asosida ob'ektlar birlashtirilgan ko'plab misollar ham mavjud.

Biz hayotimizda og'ir bo'lgan hamma narsa pastda, engil hamma narsa tepada bo'lishi kerak degan fikrga o'rganib qolganmiz. Bulutlar yoki tutun kabi vaznsiz narsa o'pkadan ham balandroq ko'tariladi. Agar mezzaninaga og'ir narsa, masalan, bir kilogramm og'irlik qo'yilsa-chi? Uning ostidan o'tib, biz doimo noqulaylik tuyg'usini boshdan kechiramiz, chunki uning pastga intilishi bizning xavfsizligimizga tahdid soladi va interyerda beqarorlik hissi yaratadi. Xuddi shu narsa katta, uch o'lchamli ob'ektlar ramkaning yuqori qismida joylashgan fotosuratga qaralganda sodir bo'ladi. Ular o'z vaznlarini pastdagi narsalarga bosadilar. Va agar ular etarli bo'lmasa, ularning miqdori yoki yuqoriga qarab harakatlanishi tufayli ular qarama-qarshi kuch hosil qilmasa, kompozitsiya har qanday vaqtda "yiqilish" ga tayyor bo'lib, bezovta bo'lib ko'rinadi.

Xuddi shunday, agar biz ob'ektlarni kvadratga birlashtirsak va uni burchaklaridan biriga qo'ysak, u xuddi uchburchakning bir tepasida turgan kabi beqaror bo'ladi. Agar siz kadrda keskinlikni yaratish, tomoshabinning qalbiga mantiqsiz tashvish uyg'otish maqsadini ko'zlamasangiz, esda tutishingiz kerakki, og'ir narsalar ramkaning pastki qismida joylashgan bo'lishi kerak, kvadratlar va uchburchaklar tayanchda bir tekisda bo'lishi kerak va hamma narsa. Biz gorizontal va vertikal ko'rishga odatlangan chiziqlar fotosuratda shunday bo'lishi kerak (biz Petrov-Vodkinning natyurmortlarini hisobga olmaymiz; u o'zining sayyoraviy istiqbol tizimiga ega edi va u boshqa muammolarni uning yordamida hal qildi).

Sxematik tushuntirishlar

Men nazariy qismni oddiy misollar bilan tushuntirishga harakat qilaman:

Birlik:

1. Ushbu rasmda bir-biriga o'xshamaydigan elementlar ko'rsatilgan: aylana va oval, har xil nisbatdagi beshta to'rtburchaklar, uchburchak va olti burchakli, egri chiziq. Ulardan ba'zilari shakli va tuzilishi kabi bir-biri bilan aloqaga ega. Ammo umuman olganda, bu elementlar bir-biri bilan bog'liq emas. Ular mahrum birlik, ular kompozitsiya emas.

2. Umumiy belgi- bu hatto turli xil elementlarni birlashtirishga yordam beradigan narsa. Ushbu rasmda chiziqdan tashqari har bir raqamda a mavjud umumiy hisob-faktura. U ular uchun birlashtiruvchi omilga aylandi.

3. Bu erda barcha raqamlar katta to'rtburchakga guruhlangan bo'lib, u pastki chap burchakda joylashgan to'rtburchakni o'z shaklida takrorlaydi. Kompozitsiya birlashtirilgan, chunki unda to'g'ri burchaklar ko'p marta takrorlanadi; umuman olganda, uning o'zi asosiy elementning kengaytirilgan tasviridir. Bu dominant to'rtburchaklar shakliga o'ziga xos nod.

4. Xuddi shunday tamoyilga ko'ra, bu tarkibda birlikka erishildi. Uning o'rta qismi burchakda joylashgan kvadrat shaklida tashkil etilgan. Qolgan elementlar, uni pastda chap va o'ngda to'ldirib, yuqoridagi kichik uchburchakni eslatuvchi katta uchburchak hosil qiladi.

5. Agar barcha ob'ektlar yumaloq shaklga ega bo'lsa, siz bu taassurotni sezilarli darajada oshirishingiz va boshqa raqamlarni joylashtirishda markaziy oval shaklni takrorlash asosida birlikka erishishingiz mumkin. Shunday qilib, siz nafaqat kompozitsiyani birlashtira olasiz, balki uning barcha elementlarining silliqligini va yumaloqligini ham ta'kidlashingiz mumkin.

Muvozanat (muvozanat) va barqarorlik:

1-rasmda (yuqorida) chapdagi katta to'rtburchak o'ngdagi to'rtburchakdan aniq kattaroqdir. Shu sababli, ramkaning chap tomoni og'ir vaznli ko'rinadi.

Shaklda. 2 ko'rsatdi nosimmetrik muvozanat, ikkala to'rtburchakning markaziy joylashuvi bilan erishiladi.

Shaklda. 3 erishish uchun harakatni ko'rsatadi assimetrik muvozanat og'irroq ob'ektni markazga, kichikroqni esa ramkaning o'ng chetiga o'tkazish orqali. Qabul qiling, ob'ektlarning bunday joylashuvi bilan kompozitsiya ideal ko'rinmaydi, lekin u allaqachon rasmga qaraganda ancha barqaror va tinchroq. 1.

Shaklda. 1 (yuqorida) ramkaning chap tomoni yana og'irroq bo'ladi, katta kvadrat tushishi mumkin degan tuyg'u paydo bo'ladi, chunki uning ostida bo'shliq bor. Bu to'g'ri kompozitsiya variantidir, lekin u keskinlik va dinamikani keltirib chiqaradi (bu sizning maqsadlaringizga to'g'ri kelishi mumkin)

Shaklda. 2, kompozitsiya biroz o'zgartirildi, lekin chap va o'ng qismlarning mazmuni ob'ektlarning vizual og'irligi va hajmi jihatidan o'zgarishsiz qoladi. Biroq, u ko'proq statik va muvozanatli ko'rinadi.

Shaklda. 3-rasmda kompozitsiyaga monumentallik va xotirjamlik berish usuli ko'rsatilgan. Kompozitsiyaning barcha boshqa elementlari tushgan kvadrat uchun yordam vazifasini bajaradi. Ramkaning o'ng tomoni ramkalashda olib tashlanishi yoki matn yoki boy tekstura mavjudligini muvozanatlash uchun salbiy bo'shliq sifatida ishlatilishi mumkin (masalan, dasturxon yoki eski yog'och stol)

Shaklda. 1 (yuqorida) kompozitsiyaning elementlari tepada turgan uchburchakka guruhlangan. Qarasangiz, bu xayoliy uchburchak o'zining bir tomonida chapga tushishga tayyordek tuyuladi.

Unga bering barqarorlik 2 yoki 3-rasmda ko'rsatilganga o'xshash tartib yordam beradi.

Kompozitsiyalarni tuzishda bunday geometrik aniqlikka erishish mutlaqo shart emas. Ammo esda tutingki, agar uning tuzilishida qandaydir shaklni - uchburchak yoki kvadratni aniqlash mumkin bo'lsa, u barqaror bo'lishi kerak.

Ba'zi amaliy maslahatlar:

1. Kadrda bir xil uslubdagi idishlar va rekvizitlardan (salfetkalar, taxtalar) foydalaning. Rustik taxtalar yonida zamonaviy peçete yo'q! (Turli uslublarni qanday qilib birlashtirishni keyingi maqolalardan bilib olasiz).

2. Ramkaning chetlarida noaniq burchaklarni qoldirmang yoki ramkalashda ulardan xalos bo'ling. Bundan tashqari, keraksiz hamma narsadan xalos bo'ling (tarkibni yaxshilamaydigan har bir narsa).

3. Har bir ob'ekt ramkada o'ziga xos rol o'ynashiga ishonch hosil qiling. Ramkada tasodifan topilgan vilkalar, qoshiqlar va boshqalar bo'lmasligi kerak. Takror aytaman, hamma narsa ortiqcha = keraksiz, tomoshabinni asosiy narsadan chalg'itadi. Avvaliga minimalist bo'lib, ramkadagi minimal miqdordagi ob'ektlar yaxshi ko'rinishini ta'minlashga intilish yaxshiroqdir.

4. Ramkani muvozanatlang: agar chap tomonda katta plastinka bo'lsa, o'ng tomonda "qarama-qarshilik" ni yarating: vilkalar pichoqni peçete / bo'lak non va pichoqni sariyog '/ novdaga qo'ying (kerak bo'lganda, voqea joyiga qarab). )

Hozircha shu bilan to‘xtab qolamiz. Oldinda hali juda ko'p qiziqarli narsalar bor: tahlil qilish kompozitsion elementlar Va ularni uyg'unlashtirish usullari. Ammo kompozitsiya tuyg'usini yaxshilash ustida ishlashni boshlash kerak bo'lgan birinchi o'rin yuqoridagi 3 ga e'tibor berishni odat qilishdir. asosiy tamoyillar, buyuk rassomlar va fotosuratchilarning asarlarida amalga oshirilgan.

Yan Davids De Heem, Pol Sezanne va Petrov-Vodkinning natyurmortlarini o'rganar ekansiz, siz ularning farqlari haqida uzoq vaqt gapirishingiz mumkin, ammo ularni nima birlashtirganini ko'rish yaxshiroqdir: birinchi navbatda birlik Va yaxlitlik ularning kompozitsiyalari, muvozanat Va barqarorlik. Ehtimol, ularning rasmlaridagi kabi natyurmortni talqin qilishning bunday usuli hozir modada emas va agar siz unga shu ruhda biror narsa taklif qilsangiz, hech bir mijozga yoqmaydi. Balkim. Lekin biz zamon oqimini sezmay, ularning rasmlariga qaraymiz va hayratga tushamiz. Ularning ishining jozibadorligi ko'plab tarkibiy qismlardan iborat, ammo ularning asosi kompozitsiyani eng asosiy asoslaridan boshlab diqqat bilan ko'rib chiqishdir.

Agar siz fotografning xizmatlariga qiziqsangiz, hamkorlik imkoniyatlarini muhokama qilish uchun uning rasmiy veb-saytida Denis Karpenkov bilan bog'lanishingiz mumkin.