Mnogi fotografi ne vole bljeskalicu kao izvor osvjetljenja prilikom snimanja. I postoji razlog za to. Bljeskalica na fotoaparatu daleko je od najuspješnijeg izvora svjetla u smislu lokacije i prirode stvorenog osvjetljenja.

Iako, kada fotograf nema na raspolaganju drugog svjetla kojim bi osvijetlio subjekt, bljeskalica dobro dođe. No, nerijetko se u praksi fotografa javljaju situacije kada prirodnog (konstantnog) svjetla još uvijek ima, ali bilo njegov intenzitet ili neki drugi parametri ne omogućuju snimanje dobre, tehnički kvalitetne fotografije. I u ovom slučaju, situacija se može ispraviti (a ponekad čak i doslovno spasiti!) Dodavanjem bljeskalice kao dodatnog izvora svjetlosti. Međutim, jednostavno instaliranje na uređaj i uključivanje bljeskalice u ovom slučaju nije dovoljno. Već ste probali, zar ne? I dalje morate ispravno konfigurirati uređaj. I odlučili smo ovoj temi posvetiti poseban članak.

S obzirom praktične aspekte Koristeći bljesak u ovom slučaju, mi ćemo, kao i uvijek, započeti s teorijom. Štoviše, teorija će nam omogućiti da procese koji su u tijeku percipiramo ne kao čuda ili prirodne katastrofe, već kao razumljive i potpuno kontrolirane pojave.

Dakle, teorija:

Kao što znate, u standardnom načinu rada, bljeskalica emitira cijeli puls svjetlosti gotovo trenutno. Trajanje pulsa bljeskalice obično je 1/1000 - 1/10000 sekunde. Moglo bi se reći gotovo trenutno. Stoga se u slučaju standardne sinkronizacije bljeskalice s fotoaparatom odabire što kraća brzina zatvarača, ali ne manja od brzine zatvarača punog otvaranja prozora okvira. Razgovarali smo detaljnije o koordinaciji rada bljeskalice i zatvarača. Za većinu modernih digitalnih SLR fotoaparata, najkraća brzina sinkronizacije je 1/200 - 1/250 sekunde.

Što se događa ako se brzina zatvarača osjetno produži? Recimo, umjesto brzine zatvarača od 1/250 sekunde, koristite 1/60? Takva promjena brzine zatvarača neće utjecati na osvjetljenje koje stvara bljeskalica. A, ako je bljeskalica bila jedini izvor svjetla pri snimanju, tada ni deseterostruko povećanje brzine zatvarača (na primjer do 1/2 sekunde) neće promijeniti sliku na fotografiji.

Ali ako stalno (prirodno) svjetlo pada na naš subjekt, tada će osvjetljenje koje ono stvara biti proporcionalno vremenu tijekom kojeg je matrica bila izložena svjetlu. I, ako je prirodno svjetlo niskog intenziteta (na primjer u sumrak), tada kratka brzina zatvarača od 1/250 sekunde neće dopustiti takvom svjetlu da stvori bilo kakvu zamjetnu sliku. Ali za više duga ekspozicija matrica će već imati vremena prikupiti potrebnu količinu svjetla za dobivanje slike normalnog tonaliteta. Kao rezultat toga, objekti na slici bit će osvijetljeni ne samo bljeskalicom, već i stalnom svjetlošću. Istovremeno, što je vrlo lijepo, uloge konstantnog svjetla i svjetla bljeskalice bit će različite, a pomoću brzine zatvarača možete lako prilagoditi njihov omjer. Na primjer, bljeskalica će osvijetliti prednji plan, dok će stalno svjetlo osvijetliti pozadinu.

Sada prijeđimo na praksu:

U svakom slučaju, svjetlo bljeskalice dozira vlastita automatizacija bljeskalice. Može se zvati drugačije - "E-TTL II", "ADI" ili "i-TTL", ovisno o nazivu vaše kamere. No rezultati njezina rada su u svakom slučaju dosta dobri. Stoga je napuštanje flash automatizacije loša ideja. To dobro zna svatko tko je ikad pokušao snimiti reportažu s neautomatskim bljeskalicom. Pri korištenju neautomatske bljeskalice mala je vjerojatnost dobivanja ispravno eksponiranog kadra u reportažnom snimanju, čak i s negativ filmom, a o "digitalnom" ne treba niti govoriti.

Načini ekspozicije

Sada o brzini zatvarača i načinima upravljanja otvorom blende. Najrazumljivija, predvidljiva, ali u isto vrijeme izuzetno spora metoda usklađivanja konstantne i bljeskalice je korištenje ručnog (M) načina ekspozicije.

Počinjemo snimati u "M" načinu rada postavljanjem prosječne fotoosjetljivosti i vrijednosti otvora blende (ISO 250-400, broj otvora blende - od 4 do 8). Nakon toga odabiremo brzinu zatvarača, vodeći se očitanjima ugrađenog mjerača ekspozicije vašeg uređaja. Nakon toga uključite bljeskalicu, fokus, na kraju kadrirajte i pritisnite okidač. Bljeskalica će osvijetliti prednji plan, a pozadinu će razviti zahvaljujući dugoj brzini zatvarača. Sve je u redu!

Dodatno, možete podesiti ravnotežu prirodnog svjetla i svjetla bljeskalice unosom negativne kompenzacije ekspozicije za bljeskalicu i promjenom vrijednosti brzine zatvarača od one koju preporučuje ugrađeni mjerač ekspozicije (ne postavljamo "zeca" na "0", ali ga pomaknite na “+” ili “-”).

Tako proces funkcionira, ukratko. Naravno, ne zaboravljamo na parametre boja naše stalne rasvjete. Ako je dnevno ili večernje svjetlo, nije teško postići normalan, prirodan prikaz boja.

"Spora" sinkronizacija

Većina fotoaparata može koordinirati rad bljeskalice i korištenje konstantnog svjetla ne samo u ručnom načinu rada, već i automatski. Ovaj način rada naziva se "spora sinkronizacija". Uz standardnu ​​sinkronizaciju, automatizacija uređaja, koristeći bljeskalicu, smatra je jedinim izvorom svjetlosti, ne obraćajući pozornost na slabu konstantnu svjetlost. U načinu rada "spore sinkronizacije", uređaj, unatoč korištenju bljeskalice, ne zaboravlja na druge izvore konstantne svjetlosti. Primjer načina rada "spore sinkronizacije" je ponašanje uređaja Canon EOS u Av modu s uključenom bljeskalicom. U ovom načinu rada, čini se da uređaj ne "primjećuje" da je bljeskalica uključena, postavljajući brzinu zatvarača za normalnu ekspoziciju pozadine s konstantnim svjetlom. A bljeskalica zauzvrat osvjetljava prvi plan. Naravno, korištenjem korisničkih funkcija uređaj se može rekonfigurirati na normalnu, "standardnu ​​sinkronizaciju" ("brzina zatvarača 1/200 u Av modu pri radu s bljeskalicom").

Način "spore sinkronizacije" radi otprilike na isti način u Nikon i Sony uređajima. No, nećemo u potpunosti opisati cijeli proces postavljanja kamere. Imate li upute pri ruci? Tamo je sve detaljno napisano, a naš članak ni u kom slučaju nije zamjena za upute.

Sinkronizacija na prvoj i drugoj zavjesi

Prilikom sinkronizacije, bljeskalica se aktivira nakon što je prva zavjesa već otvorila okvirni prozor, ali prije nego što ga druga počne zatvarati. Pri kratkim brzinama zatvarača (1/200 - 1/250) ovo je zapravo isti trenutak. Ali pri dužim brzinama zatvarača (to jest, sa sporom sinkronizacijom), druga zavjesa počinje prekrivati ​​prozor okvira s primjetnim kašnjenjem proporcionalnim vremenu ekspozicije. I tu će razlika biti itekako uočljiva kada bljeskalica zapali – na samom početku ekspozicije kadra, čim prvi zastor oslobodi matricu za pristup svjetlosti. Ili na samom kraju procesa - prije nego što druga zavjesa počne pokrivati ​​okvir prozora.

U skladu s tim, ove dvije opcije nazivaju se sinkronizacija "prve zavjese" i "druge zavjese". Budući da su obje ove opcije varijante "spore" sinkronizacije, spora sinkronizacija na prvoj zavjesi naziva se "sporo", a sinkronizacija na drugoj zavjesi naziva se "sporom stražnjom" (Nikon) ili jednostavno "stražnjom" ( Sony).

Pogledajmo pobliže obje ove opcije u slučaju kada se subjekt kreće i ako u kadru postoje neki drugi izvori konstantnog svjetla. Kod normalne sinkronizacije, to jest "prve zavjese", bljeskalica se aktivira čim prva zavjesa otvori okvir. Oštar, jasan obris subjekta koji se nalazi u prvom planu bit će "iscrtan" na samom početku procesa ekspozicije kadra, dakle u početnoj fazi kretanja objekta. Nadalje, dok se kreće, objekt je osvijetljen samo stalnim izvorima svjetlosti. A budući da je brzina zatvarača u slučaju spore sinkronizacije prilično duga, slika subjekta stvorena stalnim svjetlom bit će u najmanju ruku mutna. Ili se čak može pretvoriti u prozirnu "traku". Sukladno tome, konačna slika sastojat će se od kombinacije jasne, oštre slike i mutnog "tragova". Štoviše, staza će se nalaziti odmah nakon oštre konture u smjeru kretanja objekta.

Uz sinkronizaciju druge zavjese, bljeskalica se aktivira na samom kraju procesa ekspozicije. Odnosno, bljeskalica stvara jasnu, oštru sliku subjekta u zadnjem trenutku njegovog kretanja. To znači da će prilikom prebacivanja sinkronizacije s "prve" na "drugu zavjesu" oštra kontura i zamućena staza promijeniti mjesta.

Sada - najvažnije pitanje. Koja je opcija sinkronizacije - prva ili druga zavjesa - najbolja, najprofesionalnija? Čudno je da su obje ove opcije približno jednako primjenjive. Važno je samo razumjeti u kojem će slučaju, pri sinkronizaciji pomoću prve ili druge zavjese, prijenos pokreta na slici biti najprirodniji.

Sergey Dubilier (c) 2012

Bljesak — uređaj koji vam omogućuje da nakratko osvijetlite scenu dok se fotografira.

Ranije su fotografi u tu svrhu zapalili magnezijev prah, a zatim su se pojavile elektronske bljeskalice sa snažnim bljeskalicama.

Snaga bljeskalice

Snaga bljeskalice određena je njegovim vodećim brojem. Na primjer, vodeći broj od 10 označava da bljeskalica proizvodi dovoljno svjetla da adekvatno (to jest, ne presvijetlo ili preslabo) osvijetli subjekt udaljen 10 metara. Ne uzima se u obzir kojim aparatom i objektivom će fotografija biti snimljena. — Vjeruje se da je objektiv "idealan", ali u praksi svaki objektiv blokira svjetlo (u skladu s otvorom blende) i stoga ćete morati ili povećati snagu bljeskalice ili smanjiti udaljenost. Svjetlost bljeskalice raspršena je po cijelom području okvira, tako da ovisnost osvjetljenja o udaljenosti nije linearna, već kvadratna. Jednostavno rečeno, ako se udaljimo 2 puta više, prizor će ispasti ne 2, već 4 puta mračniji.

Dakle, stvarna udaljenost s koje se objekt može normalno osvijetliti izračunava se na temelju vodećeg broja bljeskalice, prilagođenog karakteristikama objektiva i osjetljivosti fotoaparata.

Ugrađene i vanjske bljeskalice

Imaju ugrađene bljeskalice velika količina kamere To su male i slabe bljeskalice, s malim vodećim brojem, koje omogućuju fotografiranje s udaljenosti od 2-3 metra. Postoje kamere s ugrađenim fiksnim i pop-up bljeskalicama. Prednost iskačućih bljeskalica je što su dalje od objektiva tijekom rada nego stacionarne bljeskalice. Time se smanjuje vjerojatnost pojave crvenih očiju na fotografiji. Crveno oko nastaje kada se izravna bljeskalica reflektira od očnog dna. Što je bljesak dalje od osi leće, manja je vjerojatnost da će se svjetlost reflektirana od fundusa vratiti u leću.

Osim toga, na nekim fotoaparatima leća se može izvući jako daleko i blokirati svjetlost bliske bljeskalice. Zbog toga će se na dnu ili rubu fotografije pojaviti crna sjena. Rastuće baklje također pomažu u borbi protiv ovog problema.

Vanjski bljeskalice — To su zasebni uređaji, s vlastitim izvorom napajanja, snažni i višenamjenski. Zovu se "čekići" i njihov vodeći broj može doseći 50. Instaliraju se na vrhu kamere kroz poseban konektor koji se zove "hot shoe". Ako kamera ima hot shoe, tada možete instalirati vanjsku bljeskalicu, inače ne možete. Ista bljeskalica može se koristiti na različitim fotoaparatima, jer je hot shoe prilično univerzalan. Ali funkcionalnost bljeskalice možda neće biti potpuna.

Vanjske bljeskalice također imaju rotirajuću glavu — to jest, svjetlosni snop može biti usmjeren u bilo kojem smjeru: gore, bočno ili čak natrag od objekta. To vam omogućuje da ne radite s izravnim, već s reflektiranim (od zida ili stropa) svjetlom, stvarajući mekšu rasvjetu.

Osim toga, vanjska glava bljeskalice može imati zum — odnosno za različite kutove gledanja objektiva mogu se podesiti odgovarajući kutovi osvjetljenja bljeskalice. To omogućuje učinkovitiju potrošnju svjetlosne energije. Glava zumira ili ručno ili automatski kada se promijeni zum objektiva.

Tu su i profesionalne studijske bljeskalice — Radi se o još snažnijim i vrlo preciznim uređajima koji se ne postavljaju na kameru, već se njima upravlja preko kabela ili svjetlosnog/radio signala. Koriste se uglavnom u studijima za stvaranje preciznih uzoraka rasvjete. Nekoliko bljeskalica može se koristiti istovremeno, postavljenih na različitim mjestima u studiju.

"Glupi" i "pametni" bljeskovi

Glupi bljeskalice uključuju starije vanjske bljeskalice i mnoge studijske bljeskalice. Njihova glupost je u tome što su sposobni proizvesti samo svjetlosni puls na temelju signala s kamere i ništa više. Kada snimate s tupom bljeskalicom, morate napraviti izračune koristeći vodeći broj bljeskalice, udaljenost do objekta i otvor objektiva kako biste dobili pravi intenzitet svjetla. Mnoge glupe vanjske bljeskalice imaju tablicu udaljenosti i otvora blende na stražnjoj stijenci. — radi lakšeg izračunavanja. Kada koristite bljeskalice s rotirajućom glavom — primjerice pri usmjeravanju svjetla prema stropu — Dodatno morate uzeti u obzir udaljenost od stropa, udaljenost od stropa, refleksiju stropa i disperziju svjetlosti.

Studijske bljeskalice su glupe jer se od njih ne traži ništa osim izvršavanja postavki koje je fotograf točno odredio.

Pametni bljeskalice — To su moderne ugrađene bljeskalice (ne računajući potpuno otpadne jednokratne fotoaparate), te moderne vanjske bljeskalice.

Obično naziv pametne bljeskalice sadrži kraticu TTL (Through The Lens, “kroz objektiv”). To znači da je bljeskalica sama u stanju odrediti koliko svjetla treba proizvesti za scenu, te nema potrebe ništa računati. Pametna bljeskalica komunicira s fotoaparatom preko dodatnih kontakata u hot shoe-u. Svaki proizvođač fotografija ima vlastiti protokol za ovu komunikaciju i razlikuje se u dostupnim mogućnostima. Dakle, pametna bljeskalica će biti pametna samo na onim kamerama za koje je namijenjena, a na svim ostalim kamerama će biti glupa. Pametna bljeskalica radi ovako: bljeskalica emitira probni svjetlosni impuls, nakon čega sama bljeskalica ili kamera mjere reflektirano svjetlo i razmatraju što se dogodilo — pretamno ili presvijetlo (mjeri svjetlost koja ulazi u objektiv ili poseban prijemnik bljeskalice, otuda i naziv TTL). Komunicirajući jedna s drugom, kamera i bljeskalica pronalaze potrebnu snagu svjetlosnog impulsa i bljeskalica emitira drugi svjetlosni impuls, ovaj put onaj koji je potreban. U ovom trenutku snima se snimak. Dva impulsa slijede jedan drugog tako brzo da osoba to ne primijeti i vjeruje da je bio jedan impuls. Međutim, tijekom prvog impulsa neki ljudi uspiju početi treptati, pa fotografije izgledaju s poluzatvorenim očima.

Pametne bljeskalice također razumiju kada je glava usmjerena u stranu ili prema stropu i prilagođavaju se u skladu s tim.

Međutim, čak ni TTL bljeskalice ne mogu uvijek dati dosljedno dobre rezultate u svim uvjetima. — tehnika nije savršena. Stoga, ako nešto ne uspije, bljeskalica se koristi kao tupa bljeskalica, s ručnim postavkama.

Flash Sync

Često je zadatak fotografa stvoriti željeni svjetlosni uzorak, ravnotežu svjetla i sjene. Za to možete koristiti više bljeskova. Ovo se uglavnom odnosi na studijske bljeskalice, ali se mogu koristiti i obične vanjske bljeskalice.

Recimo da imamo tri blica postavljena u studiju, a svaki od njih je usmjeren na način da utjelovi našu ideju. Kad pucamo, sva tri moraju pucati u isto vrijeme. Za to se koristi sinkronizacija. Najjednostavniji i najstariji način sinkronizacije — Ovo je kabel za sinkronizaciju koji ide od kamere do bljeskalice. Više modernim metodama — Ovo je sinkronizacija svjetla i radija. Na hot shoe fotoaparata postavlja se odašiljač koji emitira svjetlost ili radio valove, a bljeskalice moraju imati ugrađene prijemnike. Ako ih nema, nema problema. — Prijemnici se mogu kupiti zasebno i spojiti na bljeskalice, opet preko hot shoe konektora.

Prednost sinkronizacije bljeskalice je u tome što možete koristiti bilo koju drugu bljeskalicu za okidanje. Ali problem često nastaje kada vanjske bljeskalice pokušavaju sinkronizirati pomoću svjetla ugrađene. Bljeskalice pale, ali slike su tamne. To je zbog ugrađene bljeskalice — pametan, i stoga čini dva impulsa. Vanjski bljeskalice pale se od prvog evaluacijskog pulsa, kada slika još nije snimljena. Za borbu protiv ovog problema koriste se svjetlosni detektori s retardacijom. — propuštaju prvi impuls. Ali najbolje rješenje — koristite tupi bljesak kao okidač.

Također možete sinkronizirati dvije ili više pametnih bljeskalica iz iste asortiman modela, ako je jedan od njih instaliran na kameri. Onaj na kameri je označen kao voditelj, a ostali — robovi. U tom slučaju mogu ostati pametni, jer se dogovaraju sami sa sobom, a mogućnosti rada s njima ovise samo o modelu.

Ostale mogućnosti bljeskalice

U pravilu se od glupih i pametnih bljeskalica traži samo jedno — osvijetliti pozornicu. Međutim, skuplji modeli mogu biti opremljeni dodatnim funkcijama.

Zaštita od crvenih očiju

Kao što znate, crvene oči su uzrokovane svjetlošću koja se reflektira od očnog dna. Dolazi tamo jer je zjenica proširena — uostalom, ako se koristi bljeskalica, onda se to događa u relativnom mraku, a u mraku se zjenice šire da propuste više svjetla (zjenica — dijafragma oka!). Stoga, da biste uklonili crvene oči, trebate smanjiti zjenice. Da bi to učinila, bljeskalica okida nekoliko brzih nizova prije snimanja fotografije. Onima koji vide ove impulse zjenice su oštro sužene od jakog svjetla. Odmah nakon toga se snima fotografija, čime se smanjuje efekt crvenih očiju. Međutim, najbolji način za suzbijanje crvenila očiju je korištenje difuznog, a ne izravnog svjetla. — primjerice usmjeravanjem bljeskalice u strop.

Stroboskop

Strobe mod omogućuje bljeskalici da ispali više bljeskova tijekom jedne snimke. Broj i učestalost impulsa se mogu podešavati. To vam omogućuje da uhvatite različite faze kretanja objekta u jednom kadru. — primjerice zamah njihala ili skok životinje. Budući da će cijeli kadar biti osvijetljen nekoliko puta, poželjno je da subjekt koji se fotografira bude osjetno svjetliji od pozadine, inače se ništa neće vidjeti.

Svjetlo za modeliranje

Bljeskalica ispaljuje niz vrlo kratkih impulsa, simulirajući stalnu svjetlost. To vam omogućuje da vidite kako će rasvjeta ispasti, gdje će i kakve će biti sjene itd.

Sinkronizirajte s drugim bljeskalicama

Ova funkcija može biti ugrađena, ali ako nedostaje, sinkronizator možete kupiti zasebno.

Sinkronizacija na prvoj ili drugoj zavjesi

Odakle naziv: dizajn zatvarača kamere je zavjesa koja se otvara i zatvara (postoje i drugi dizajni, ali ih za sada nećemo dirati). U najklasičnijem slučaju postoje dvije zavjese. Prva zavjesa otvara okvir, nakon nekog vremena druga zavjesa ga zatvara. Stoga se bljeskalica može aktivirati kada se zatvarač kamere tek otvori (na prvom zastoru) ili neposredno prije nego što se zatvori (na drugom zastoru).

Kod snimanja nepokretnih scena to nije važno, rezultat će biti isti. Ali ako, primjerice, noću snimimo auto u pokretu, dobit ćemo sljedeće rezultate:

Uz prvi zastor — bljeskalica odmah osvijetli auto, pa vozi neko vrijeme. Budući da je scena mračna, bez bljeskalice, bit će vidljiva samo prednja svjetla. Ako se automobil kreće, svjetlost njegovih farova stopit će se u liniju. Na fotografiji ćemo vidjeti automobil (osvijetljen bljeskalicom), a linije prednjih svjetala nalazit će se ispred njega.

Na drugom zastoru — Prvo se snima auto u pokretu, a zatim se bljeskalica aktivira neposredno prije zatvaranja zatvarača. Ponovno ćemo vidjeti automobil (ali ne u početnom, već u konačnom položaju kretanja), a iza njega će se nalaziti linije tragova prednjih svjetala.

Način sinkronizacije velike brzine

Puls bljeska obično je vrlo kratak — mjeri se u tisućinkama sekunde, ali općenito se ne može koristiti pri brzinama zatvarača iznad 1/250 sekunde. No, fotoaparat ima brzine zatvarača od 1/1000, 1/4000 pa čak i 1/8000 sekundi. Zašto ne možete koristiti bljeskalicu pri ovim brzinama? Što je bilo?

Ako ponovno pogledamo zastor zastora fotoaparata (a ovo se ograničenje odnosi posebno na njega), otkrit ćemo da se okvir potpuno otvara tek pri brzini od 1/200 sekunde i niže (razlikuje se za različite fotoaparate; prosječna vrijednost je naznačeno). Odnosno, prvi zastor otvori okvir, prođe 1/200 sekunde, zatim drugi zastor zatvori okvir. Što se događa kada je brzina zatvarača veća od 1/200? Zavjese se ne pomiču brže, već se jednostavno ne otvaraju do kraja. Čim prva zavjesa počne otvarati okvir, druga ga odmah počinje zatvarati, krećući se za prvom. Razlika između početka prvog i drugog zastora je uvjetno potrebna 1/1000 sekunde. Između zastora stvara se razmak određene širine, koji se zajedno sa zastorima kreće od jednog ruba okvira do drugog, otkrivajući redom pojedine dijelove okvira. Ispada da se svaki komad otvara točno za uvjetno potrebnih 1/1000 sec. Iz toga je jasno da kad bljeskalica ispali impuls, on se javlja samo na jednoj poziciji proreza, dok je ostatak okvira zatvoren.

Dakle, da bi bljeskalica osvijetlila cijeli kadar, koristi se najmanja moguća brzina zatvarača pri kojoj se on potpuno otvara — odnosno prosječno 1/200 sek.

Način brze sinkronizacije omogućuje bljeskalicama da emitiraju vrlo dug puls, koji je dovoljan da osvijetli kadar od početka do kraja dok prolazi kroz prorez. To omogućuje korištenje bljeskalice pri bilo kojoj brzini zatvarača. Međutim, tako dugi impulsi imaju smanjenu snagu, jer se troši puno više energije.

Osvjetljivač autofokusa

Prilikom snimanja u uvjetima slabog osvjetljenja, sustav autofokusa kamere ima problema jer njegov senzor ne može odrediti fokus u mraku. Vanjska bljeskalica može imati funkciju pozadinskog osvjetljenja radi lakšeg rada senzora. Osvjetljenje se može proizvesti glavnom bljeskalicom ili dodatnom posebno dizajniranom za tu svrhu.

Spora sinkronizacija bljeskalice dostupna je na velikom broju digitalnih fotoaparata. Što je posebno u ovom načinu sinkronizacije? Spora sinkronizacija bljeskalice omogućuje vam snimanje dugih fotografija s brzinom zatvarača i snimanje s bljeskalicom. Kada koristite sporu sinkronizaciju, kamera prima više svjetlosnih informacija okoliš, i u pozadini i u prvom planu. Kao rezultat toga, bljeskalica će biti dovoljno jaka da održi ispravnu temperaturu okolnog svjetla. Puno digitalne kamere omogućuju vam da ručno postavite sporu sinkronizaciju bljeskalice kompaktne kamere Ovaj način rada radi automatski, a prikriven je pod nazivima “noćni način rada” ili “party način rada”. Ako nikada niste eksperimentirali s ovim načinima rada, svakako ih isprobajte; sigurno ćete biti zadovoljni rezultatima.

Kako radi spora sinkronizacija bljeskalice?

Spora sinkronizacija bljeskalice omogućuje odabir brzine sinkronizacije, snage bljeskalice i trajanja bljeskalice. Kada koristite sporu sinkronizaciju, zatvarač ostaje otvoren mnogo dulje kako bi omogućio više svjetla u kadar. To znači da glavni subjekt treba ostati što je moguće mirniji; ako se i malo pomakne, rubovi će mu biti mekani. Bljeskalica se aktivira u određenoj točki tijekom duže brzine zatvarača, a trajanje bljeska je puno kraće od brzine zatvarača u "standardnom" načinu rada bljeskalice. U tom slučaju možete koristiti manji otvor blende kako biste postigli veću oštrinu konačne slike.

Kada koristiti sporu sinkronizaciju bljeskalice?

Preporuča se koristiti sporu sinkronizaciju bljeskalice u uvjetima slabog osvjetljenja, kada smatrate da vam obična bljeskalica neće moći jamčiti prekrasan rezultat. Spora sinkronizacija bljeskalice također se može koristiti pri fotografiranju sportskih događaja. Zbog male brzine zatvarača povezane sa sporom sinkronizacijom bljeskalice, morate stabilizirati fotoaparat kako biste izbjegli podrhtavanje. Vjerojatno će vam trebati tronožac i razmislite o kupnji kabelskog otpuštanja ili daljinskog otpuštanja sutra.

Što su stražnje i prednje zavjese?

Kada svoj fotoaparat postavite na način spore sinkronizacije bljeskalice, vjerojatno ćete moći birati između sinkronizacije prednje zavjese i sinkronizacije stražnje zavjese. U tom slučaju imate mogućnost konfigurirati kameru tako da se bljeskalica aktivira u određenom trenutku. Uz sinkronizaciju prednje zavjese, bljeskalica će se aktivirati čim se zavjesa otvori - na početku brzine zatvarača. Sinkronizacija stražnje zavjese znači da će se bljeskalica aktivirati na kraju brzine zatvarača, prije nego što se stražnja zavjesa zatvori. Konačni rezultat vaše slike ovisi o izboru sinkronizacije. Sinkronizacija stražnje zavjese ima tendenciju da proizvodi malo zamućenja pri kretanju, održavajući glavni subjekt oštrim, dok će slike snimljene bljeskalicom prednje zavjese biti svjetlije i nedostaje im prirodnost ambijentalnog svjetla. Mogućnost sinkronizacije pomoću jedne ili druge zavjese daje vam priliku eksperimentirati i smisliti sve više i više originalnih snimaka.

Zaključak

Spora sinkronizacija bljeskalice daje vam kreativne mogućnosti prilikom snimanja noću ili u zatvorenom prostoru odličan način kako biste izbjegli stvaranje običnih i neupadljivih fotografija koje su često rezultat korištenja standardnog načina rada s automatskom bljeskalicom. Spora sinkronizacija bljeskalice proširuje granice fotografije s bljeskalicom, omogućujući vam da uhvatite pokret (u obliku zamućenja pokreta) koji obično nedostaje tradicionalnoj fotografiji s bljeskalicom. Osim toga, dobivate mogućnost upravljanja pozadinskim osvjetljenjem bez žrtvovanja dubine polja.

Kamere imaju sjajnu značajku koja nije omogućena prema zadanim postavkama. Ovo morate učiniti sami. Funkcija o kojoj je riječ zove se "sinkronizacija druge zavjese" (Rear Sync). Kada ga uključite i primijetite ozbiljno poboljšanje kvalitete vaših fotografija, bit ćete vrlo zbunjeni zašto je prema zadanim postavkama onemogućen. Obično se bljeskalica aktivira čim pritisnete okidač, zar ne? A bljeskalica bilježi sve pokrete u trenutku. Rezultat je fotografija na kojoj je cijela pozadina slike potpuno crna. Omogućavanje funkcije sinkronizacije druge zavjese omogućuje vam odgodu okidanja bljeskalice za djelić sekunde. Kao rezultat toga, kamera ima vremena prilagoditi se, procjenjujući pozadinsko osvjetljenje, i tek u ovom posljednjem trenutku bljeskalica se aktivira, osvjetljavajući scenu. Kao rezultat toga, pozadina na fotografiji neće ispasti crna. Bit će pravilno osvijetljen i moći ćete cijeniti njegove boje i detalje. Sve u svemu, vaša će fotografija izgledati profesionalnije. Na slici je snimka s lijeve strane snimljena sa standardnim postavkama fotoaparata (primijetite koliko je tamna i mutna njezina pozadina ispala). Da bih dobio sliku prikazanu desno, promijenio sam samo jedan parametar - uključio sam funkciju sinkronizacije druge zavjese. Pokušajte snimiti nekoliko slika u ovom načinu rada i osjetit ćete razliku. (Ne zaboravite da čvrsto držite kameru, jer kada snimate sa sinkronizacijom druge zavjese, druga zavjesa ostaje otvorena malo dulje kako biste procijenili pozadinsko osvjetljenje. Tako da možete završiti s vrlo zanimljivom ili dosadnom fotografijom, ovisno o tome jeste li htjeli da bude tako ili ne. ili ne - efekt zamućenja kao rezultat kretanja subjekta ili kamere).

Četvrta tajna profesionalnog flash rada

Najzanimljivije (četvrtu tajnu) ostavio sam za kraj. Pomoću ove tehnike možete osigurati da svjetlo bljeskalice bude što je moguće sličnije dnevno svjetlo. Ako sve napravite kako treba, gotovo nitko neće moći pogoditi da ste koristili bljeskalicu. Svatko će misliti da uvijek i posvuda imate najmekše i najpovoljnije svjetlosne uvjete. Naš je zadatak osigurati da se svjetlo bljeskalice neprimjetno stapa s prirodnim svjetlom (difuzno svjetlo) i skladno ga nadopunjuje. Tajna u ovom slučaju uopće nije u promjeni brzine zatvarača ili vrijednosti otvora blende. Samo trebate prilagoditi svjetlinu bljeskalice da odgovara svjetlini prirodnog svjetla. Da biste to učinili, prvo uklonite bljeskalicu s fotoaparata kako biste stvorili usmjereno osvjetljenje i raspršili svjetlo. Zatim napravite probni snimak. Najvjerojatnije će svjetlo bljeskalice biti mnogo svjetlije od prirodnog svjetla. Ako je to doista slučaj, smanjite svjetlinu bljeskalice za jedan stupanj i snimite još jednu probnu fotografiju. Pogledajte LCD zaslon na fotoaparatu i provjerite izgleda li svjetlo bljeskalice presvijetlo. Ako je to slučaj, smanjite svjetlinu bljeskalice za pola koraka i snimite novu fotografiju. Nastavite raditi iste korake sve dok se svjetlo bljeskalice više ne ističe i samo nadopunjuje prirodno svjetlo. Kao rezultat toga, bljeskalica će biti gotovo nevidljiva. Trebat će vam pet ili šest probnih snimaka da biste dobili pravo osvjetljenje. Ali u tome i jest ljepota digitalna fotografija- nećete potrošiti ni peni na sve ove uzorke. Slobodno eksperimentirajte dok ne postignete savršenu ravnotežu ambijentalnog svjetla i vanjske bljeskalice.

Gel filteri (i njihova područja primjene)

Boja svjetlosti koja izlazi iz bljeskalice uvijek je ista – bijela. Izvrsno jarko bijelo svjetlo pogodno za gotovo sve situacije. Ali što ako trebate snimiti portret u uredu ili fotografirati u svlačionici ili konferencijskoj sobi, gdje boja osvjetljenja ne odgovara boji bljeskalice? Ovo je prilično ozbiljan problem, zbog čega su neke bljeskalice (na primjer, Nikon SB-800) opremljene setovima gel filtera. Stavljaju se izravno u glavu bljeskalice, pokrivajući prozirni reflektor i omogućuju vam promjenu boje svjetla bljeskalice kako bi odgovarala boji sobnog osvjetljenja. (Napomena: ako koristite Canon bljeskalicu, možete kupiti set Rosco STO gel filtera. Morat ćete sami izrezati filtere odgovarajuće veličine za svoju bljeskalicu iz gel ploča. Ali u ovom slučaju dobit ćete cijeli set filtera, dok ako kupite Nikon bljeskalicu, filteri različite boje imat ćete jedan primjerak.) Fotografi amateri obično ne obraćaju pažnju na takve sitne nijanse. Ali već znate osnovne tajne profesionalaca i shvaćate da morate što skladnije nadopuniti rasvjetu u prostoriji u kojoj se snima bljeskalicom. Ugradnja gel filtera na bljeskalicu neće trajati više od 20 sekundi. Vjerujte mi, ovi filteri su vrijedni vremena utrošenog na njihovu instalaciju. Žuti gel filter pomoći će uravnotežiti osvjetljenje dobiveno od volframovih žarulja (koje se najčešće nalaze u kućama i stanovima), a zeleni će pomoći u postizanju dobre svjetlosti u uvjetima fluorescentne rasvjete, koja se nalazi u gotovo svim uredski prostori(Firma Rosco proizvodi filtere u ovim bojama). Jednostavno umetnite gel filter u nastavak difuzora i spremni ste za snimanje!

Korištenje gel filtera za izradu elegantnih fotografija

Koristeći jednostavan žuti gel filter možete postići vrlo zanimljiv učinak. Često ste vidjeli sličan učinak na fotografijama u sportskim časopisima snimljenim na otvorenom. Da biste dobili ovakav portret, trebate učiniti dvije stvari. Prvo, u izborniku fotoaparata odaberite opciju Tungsten white balance (jedna od standardnih postavki bijele boje, gdje snimanje na otvorenom proizvodi slike s jakim plavim tonovima.) Drugo, umetnite žuti gel filter u bljeskalicu. To je sve. Prilikom snimanja pri zalasku sunca, linija horizonta će izgledati mračna i sumorna. Volfram (fluorescentni) način balansa bijele boje učinit će nebo na vrhu slike jednako tamnim, ali vrlo plavim. A zahvaljujući žutom filteru na bljeskalici, ljudsko tijelo obasjano je mekim i toplim svjetlom. Ova kombinacija je vrlo impresivna i vrlo je lako postići. Stoga mnogi profesionalni fotografi koriste ovu tehniku ​​u svakodnevnom radu. Učinak je zaista impresivan

Ako morate koristiti ugrađenu bljeskalicu, učinite sljedeće:

Ako se nađete u bezizlaznoj situaciji i ne možete izbjeći korištenje ugrađene bljeskalice, učinite barem sljedeće dvije stvari.

1. Postavite bljeskalicu na sinkronizaciju druge zavjese kako biste iskoristili barem dio prirodnog svjetla.

2. Pokušajte ublažiti i raspršiti svjetlo bljeskalice. Da biste to učinili, možete ga pokriti tankim ubrusom ili komadom prozirne plastike iz boce s mlijekom (ili nečim drugim). Provucite svjetlo bljeskalice kroz takav materijal.

Ako unaprijed znate da ćete morati koristiti ugrađenu bljeskalicu, možete kupiti Soft Screen difuzor koji se postavlja preko ugrađene bljeskalice, značajno omekšavajući i raspršujući svjetlost koja dolazi iz nje. A ako nemate drugog izbora, kvaliteta fotografije pri snimanju s ugrađenom bljeskalicom bit će barem prolazna.

Kako biste poboljšali kvalitetu fotografija snimljenih ugrađenom bljeskalicom, možete smanjiti svjetlinu bljeskalice (njenu snagu) i koristiti kompenzaciju ekspozicije. U većini digitalnih SLR fotoaparati Dostupna je funkcija koja vam omogućuje smanjenje svjetline bljeskalice i time izbjegavanje izlaganja fotografiranog objekta oštroj bijeloj svjetlosti. Također možete pričvrstiti žuti gel filter (kao što je STO četvrtina filtera) na ugrađenu bljeskalicu i nikada ga ne uklanjati. To će uzrokovati da hladno svjetlo bljeskalice postane malo toplije.

Koji su principi snimanja slike s bljeskalicom? Što je sinkronizacija prednje ili stražnje zavjese? Kako koristiti bljeskalicu pri fotografiranju subjekata u pokretu? Sve ovo će se raspravljati u našem članku.

Sinkronizacija stražnje zavjese

Sinkronizacija stražnje zavjese znači da se bljeskalica aktivira prije zatvaranja zatvarača fotoaparata. Pri dugim brzinama zatvarača to vam omogućuje snimanje zamućenog kretanja subjekta i, zahvaljujući bljeskalici, zamrzavanje subjekta u posljednjem trenutku. Fotografija će pokazati putanju kretanja i više ili manje jasnu sliku samog subjekta. Slike snimljene ovom tehnikom ispadaju vrlo dinamične.

Proširenje kretanja

Kod fotoaparata, standardno, bljeskalica se aktivira na samom početku ekspozicije kadra. To znači da će subjekt biti zamrznut u prvom trenutku snimanja, a njegovo daljnje kretanje bit će zamućeno.

Usporedimo li dvije postavke bljeskalice, možemo zaključiti da pri snimanju s bljeskalicom na prednjoj zavjesi osvjetljavamo subjekt u prvom trenutku snimanja, a naredni pokret će biti zamućen, a pri sinkronizaciji bljeskalice na stražnjoj zavjesi dobit ćemo zamućeno kretanje subjekta i osvjetljenje na kraju kadra ekspozicije. Te će razlike biti primjetne tek pri duljem izlaganju.

Praksa

Možete koristiti različitu sinkronizaciju bljeskalice pri snimanju u noćnim klubovima, snimanju plesova, sportskih natjecanja u krupnom planu (kretanje automobila ili motocikla). Duge ekspozicije s bljeskalicom također se mogu koristiti pri snimanju portreta. Uz malo vježbe možete postići vrlo zanimljive rezultate.