طنز مایاکوفسکی

ولادیمیر مایاکوفسکی یک طنزپرداز عالی است. او سنت های N.V. گوگول و ام.ای. سالتیکوف-شچدرین در شرایط تاریخی جدید. طنز مایاکوفسکی که در دوران مدرن به وجود آمده است، از نظر جهت گیری تبلیغاتی و خوش بینی انقلابی، اساساً با طنزهای پیشینیان خود متفاوت است. مایاکوفسکی به عنوان یک طنزپرداز مدت ها قبل از انقلاب اکتبر متولد شد. اولین آثار طنز در سال 1912 نوشته شد. این اشعار «نیت» و «تو» است که در مجموعه «سیلی به سلیقه عمومی» گنجانده شده است. شاعر قبلاً در اولین آثار خود ، تمام قدرت خنده های خشمگین خود را بر حاملان خاص شر ، بر دشمنان مردم ، بر دلالان ، بر کسانی که از جنگ سود می برند فرود آورده است.

طنز مایاکوفسکی در طول سال های انقلاب به بیشترین حدت خود می رسد. هنگامی که کادت ها سعی کردند توده ها را با صحبت های لیبرال فریب دهند، مایاکوفسکی داستان شنل قرمزی را خلق کرد که در آن می گوید:

روزی روزگاری یک دانش آموز در دنیا بود.

کادت کلاه قرمزی بر سر داشت.

علاوه بر این کلاه که کادت گرفت،

هیچ چیز قرمز لعنتی در مورد او وجود نداشت و وجود ندارد.

طنز مایاکوفسکی در این سال ها با قدرت خاصی به صدا درآمد جنگ داخلی. مایاکوفسکی در حین کار در پنجره های روستا، مهاجمان امپریالیست را با قلم شاعر و قلم موی هنرمند رسوا کرد، سیاست تهاجمی آنها را آشکار کرد، خیانت سوسیالیست-رولوسیونرها را به نمایش گذاشت، ترسوها و فراریان، ولگردها و بدخواهان را در جبهه مبارزه و کار به تمسخر گرفت. . این "آواز دهقان ریازان" و "داستان در مورد شیرینی ها و زنی که جمهوری را به رسمیت نمی شناسد" و "جوجه تیغی سرخ" است که در آنها چنین خطوطی وجود دارد:

تو نمی توانی ما را با دست خالی بگیری،

رفقا، همه زیر اسلحه!

ارتش سرخ - جوجه تیغی قرمز -

قدرت آهنین دوست...

استعداد طنز شاعر در اشعاری درباره کشورهای خارجی آشکار شد. مایاکوفسکی پس از حضور در آمریکا و دیدن "بهشت آمریکایی" با "دموکراسی" و "تمدن"، استثمار غیرانسانی و تبعیض نژادی اش، تعدادی شعر در مورد آمریکا می سرود: "سیاه و سفید"، "آسمان خراش در بخش"، "شبه" شهروند، پل بروکلین و غیره. مایاکوفسکی با نگاهی به سبک زندگی آمریکایی به این نتیجه می رسد که پیشرفت فنیتحت سرمایه داری به ثروتمندانی خدمت می کند که آمریکا از عقب ماندگی سیاسی رنج می برد. در شعر «شهروند شایسته» می نویسد:

اگر چشم شما

دشمن را نمی بیند

از شور تو نوشیدند

NEP و چانه زنی

به نفرت عادت کن -

بیا

به نیویورک.

مایاکوفسکی آمریکا و آمریکایی هایی را که رفاه خود را بر پایه دلار ساخته اند به چالش می کشد.

او در شعر «چالش» در این باره چنین می نویسد:

پاره کردن

صحبت می کند،

پورفیری برادوی پوشیده،

سرمایه، پایتخت -

وسواس او.

در دهه 1920، مایاکوفسکی مجموعه‌ای کامل از آثار را علیه متفکران، پدیده‌های منفی زندگی در دوران سیاست اقتصادی جدید و بوروکرات‌ها خلق کرد.

شاعر در سال 1922 شعر «نشستگان» را می سراید. تمام نیروی خشم شعر متوجه بوروکراسی است، علیه کسانی که سبک کار با مردم را در شلوغی جلسات می دیدند. مایاکوفسکی آشکارا نگرش منفی خود را نسبت به بوروکراسی اعلام می کند:

رویای ملاقات با سحر را دارم:

"اوه، حداقل

یک جلسه

در مورد ریشه کنی همه جلسات!

مایاکوفسکی خستگی ناپذیر خواستار مبارزه با سفسطه گرایی، بقایای کینه توزی بود. شاعر نوشته است: «آشغال ها تا الان کمی نازک شده اند. کارهای زیادی برای انجام دادن وجود دارد - فقط ادامه دهید.» در آوریل 1921 همراه با شعر «آخرین صفحه جنگ داخلی» شعر «درباره زباله» سروده شد. این دو شعر از نظر لحن کلی به هم نزدیک و در عین حال متضاد هستند. سطر اول شعر "درباره زباله": "شکوه، جلال، جلال قهرمانان !!!" آخرین سطر شعر "آخرین صفحه جنگ داخلی" را تکرار می کند:

برای همیشه و همیشه، رفقا،

شکوه، شکوه، شکوه!

مایاکوفسکی با این کار تأکید می کند که با تجلیل از قهرمانانی که "حق بزرگ کار" را برای مردم به دست آورده اند ، لازم است فوراً از مردم شوروی خواسته شود تا بورژوازی را دفع کنند تا "کمونیسم توسط قناری ها کتک نخورد!" تمام این شعر بر ضد سبک زندگی و روانشناسی فلسطینی است:

طوفان های سینه های انقلاب آرام شده است.

هودج شوروی تبدیل به گل شد.

و خارج شد

پشت RSFSR

تاجر.

این آنها بودند که "دفترها و اتاق خواب های دنج را ساختند" و در مورد اینکه چگونه در شورای نظامی انقلاب به بهترین نحو در رقص ظاهر شوند و با چه نشان هایی برای دوختن لباس صحبت کنند بحث می کردند:

و من با نمادهای لباس

بدون داس و چکش در جهان ظاهر نمی شوید!

که در سال های گذشتهزندگی، شاعر نه تنها اشعار طنز، بلکه نمایشنامه های طنز می آفریند. در نمایشنامه‌های ساس و حمام، مایاکوفسکی به مبارزه خود با بوروکراسی، نوکری، نادانی سیاسی، بی ادبی و مستی ادامه می‌دهد. خود مایاکوفسکی درباره نمایشنامه "ساس" نوشت: "ساس" یک تنوع تئاتری از موضوع اصلی است که من روی آن شعرها، شعرها، پوسترهای نقاشی و آشفتگی نوشتم. این موضوع مبارزه با تاجر است.» در نمایشنامه، «کارگر سابق» پریسیپکین، که نام «زیبا»، پیر اسکریپکین را به خود گرفت، به عنوان یک بورژوا عمل می کند. او یک منحط است، هیچ چیز شبیه یک کارگر شوروی نیست. در آن، میل به سعادت فیلیستی فرا می رسد: «اما چرا جنگیدم؟ من هستم برای زندگی خوبجنگید. اینجا در دستان من است: یک همسر، یک خانه، و یک درمان واقعی... هر که جنگید، حق دارد در کنار رودخانه ای آرام استراحت کند. که در! شاید تمام کلاسم را با موفقیتم بالا ببرم. که در!" مایاکوفسکی در قسمت دوم نمایشنامه تماشاگر را به «ده برنامه پنج ساله پیش رو» می برد. مردم آینده کمونیستی پریسیپکین را "احیا" کردند و با احساس انزجار او را در قفس باغ جانورشناسی قرار دادند و کتیبه "فلیستین ولگاریس" را به آن چسباندند. به گفته این نمایشنامه نویس، در تصویر پریسیپکین، حقایق «فضاهای مذهبی قرن و امروز» به طرز طنز آمیزی خلاصه شده است.

نمایشنامه دیگری از مایاکوفسکی، حمام، با محتوای ایدئولوژیک، ترحم و تصویرسازی آن، با فضای شور و شوق کارگری، توسعه انتقاد از خود و مبارزه برای پاکی صفوف حزبی، مشخصه زمان، پیوند خورده است. برنامه پنج ساله اول "رئیس مدیریت هماهنگی (گلاوناچ پوپس)" پوبدونوسیکوف و منشی او اپتیمیستنکو انواع و اقسام موانع را برای کارگران-مخترعان ایجاد کردند. "ممکن است. پیوند و آشتی - ممکن است. هر موضوعی را می توان پیوند داد و هماهنگ کرد، "آنها این عبارت بوروکراتیک را به روش های مختلف تکرار می کنند و آسیب زیادی به یک هدف زنده وارد می کنند. اما از آینده کمونیستی فرستاده ای می آید که همه کسانی را که از هیچ کوششی برای ایجاد کمونیسم در کشور شوروی دریغ نمی کنند با خود می برد. Pobedonosikov و Optimistenko به عنوان زباله های غیر ضروری دور ریخته می شوند.

قهرمانان واقعی اولین برنامه پنج ساله در تصاویر چوداکوف، دوچرخه‌کین، آندرتون، نوچکین و دیگران در برابر ما ظاهر می‌شوند. برجسته‌ترین شخصیت‌های مثبت نمایشنامه چوداکوف و ولیکوسکین هستند که درگیری‌ها برای سوسیالیسم هستند. آنها با پیوندهای دوستی پیوند خورده اند، هدف مشترککه به اشتیاق آنها تبدیل شد آنها با دامنه تفکر خلاقانه، نگرش هوشیارانه به زندگی، که هرگز به عملی محدود تبدیل نمی شوند، مشخص می شوند. چوداکوف مردی فانتزی جسورانه است که در هسته خود ایده خیر واقعی بشر را دارد. Bicyclekin از کسانی نیست که دوست دارد برای همه چیز آماده وارد کمونیسم شود - او سازنده ای فداکار یک جامعه جدید است و ویژگی اصلی شخصیت او شاید به وضوح در درخواست از زن فسفری آشکار شود. او و همرزمانش را به آینده ای روشن تر قبل از آن که پنج سال کامل شود، ببرید.

مایاکوفسکی با تمام کارهایش به سمت آینده هدایت شد. سلاح نظامی او قلم است و شاعر با کار خود احساسات روشنی را در انسان بیدار کرد و به مبارزه با آنچه در زندگی تداخل داشت کمک کرد. مایاکوفسکی عقیده شاعرانه خود را در شعر "یک ماجراجویی خارق العاده که با ولادیمیر مایاکوفسکی در تابستان در ویلا اتفاق افتاد" بیان کرد:

همیشه بدرخشید

همه جا بدرخشید

تا روزهای آخر،

درخشش -

و بدون ناخن!

شعار من اینجاست

و خورشید!

این سطور به عنوان کتیبه ای از کل کار مایاکوفسکی وارد ذهن میلیون ها نفر شد. میراث یک نویسنده بزرگ در نسل‌ها زندگی می‌کند، زندگی می‌کند و تغییر می‌کند و رشد می‌کند و به شیوه‌ای جدید درک می‌شود و ابتدا به یک سو می‌چرخد، سپس به سوی دیگر. مایاکوفسکی "قدرت زنگ یک شاعر" را به مردم داد و ما یاد او را بسیار گرامی می داریم. بنای باشکوهی برای شاعر در میدانی به نام او در مسکو برمی‌خیزد. مایاکوفسکی متفکرانه روی یک پایه ایستاده است و به نظر می رسد که او از برنز ساخته نشده است، بلکه زنده است. و این بنای تاریخی همیشه و در هر زمان از سال دارای گلهای تازه است که بهترین تشخیص عشق سراسری مردم به شاعر بزرگ است.

ترکیب بندی

در آثار V. V. Mayakovsky، طنز جایگاه فوق العاده مهمی را اشغال می کند. با صحبت از کارکرد اصلی شعر او، نباید فراموش کرد که نو در مبارزه ای تند و آشتی ناپذیر با کهنه تأیید شد. شاعر از زمانی که متوجه شد بخشی از سوسیالیسم است با دشمنان سوسیالیسم می جنگد و طنز را به عنوان سلاح مبارزه انتخاب می کند. در سال‌های پیش از انقلاب، او عمدتاً نظم و ایدئولوژی قدیمی را تقبیح می‌کند، در سال‌های پس از اکتبر فعالانه از نظام جدید دفاع می‌کند.

M.E. Saltykov-Shchedrin در مورد ویژگی هایی که طنز را تعریف می کند، نوشت: «برای اینکه طنز واقعاً طنز باشد و به هدف خود برسد، اولاً لازم است که خواننده را به ایده آلی که خالق آن از آن برمی خیزد احساس کند و ثانیاً که او کاملاً به وضوح از شیئی که نیش او علیه آن است آگاه است. طنز مایاکوفسکی کاملاً این الزامات را برآورده می کند: همیشه آرمان اجتماعی را که شاعر برای آن مبارزه می کند احساس می کند و شری که لبه آن در برابر آن قرار دارد به وضوح مشخص می شود.

بیشترین تعداد آثار طنزمایاکوفسکی پس از انقلاب اکتبر نوشت. موضوع آنها متنوع است و مشروط به دو وظیفه اصلی است - به تصویر کشیدن تضادهای اجتماعی جهان بورژوازی (اشعاری که تحت تأثیر سفرهای شاعر به خارج از کشور سروده شده است) و نکوهش دین پرستی و بوروکراسی.

اولین جهت در طنز نویسنده را می توان با شعر "سیاه و سفید" که در مدت اقامت کوتاه شاعر در پایتخت کوبا - هاوانا سروده شد، نشان داد. به موضوع تبعیض نژادی می پردازد. این موضوع قبلاً در عنوان شعر تأکید شده است که در زبان انگلیسی به معنای "سیاه و سفید" است. در قهرمان شعر، ویلی سیاه‌پوست ساده، که خیابان‌های هاوانا را در نزدیکی شرکت تنباکوی آمریکایی انری کلی و بوک، لیمیتد جارو می‌کند، سرنوشت غم انگیز میلیون‌ها سیاه‌پوست آمریکایی محکوم به فقر و بی‌حقوقی آشکار می‌شود. شاعر به وضوح اصلی را مشخص می کند که روابط مردم در "کشور بهشت" را تعیین می کند: "... سفیدها دلار دارند، سیاهان ندارند."

این اصل تصویر قهرمان داستان را توضیح می دهد - قربانی سرمایه داری و نژادپرستی. پیش روی ما مردی تاریک و سرکوب شده است. اما این تقصیر ویلی نیست، بلکه بدبختی ویلی است، نتیجه شرایط اجتماعی، اقتصادی، فرهنگی که در آن زندگی می کند. این مرد حتی نمی تواند شورش علیه ستمگران سفید را تصور کند. بنابراین او پس از اینکه آقای برگا سعی کرد نظر خود را در مورد توزیع نیروی کار بین سفیدپوستان و سیاه پوستان بیان کند، به هیچ وجه واکنشی از خود نشان نمی دهد.

این تضادهای اجتماعی مورد نکوهش مایاکوفسکی قرار می گیرد. در مقابل آنها، او در پایان شعر، تصویر مسکو را به عنوان مرکز جنبش جهانی کمونیستی، شهری که مقر انترناسیونال کمونیستی در آن سالها در آن قرار داشت، به نمایش می گذارد. برای شاعر، کمینترن در مسکو مکانی ایده آل است که در آن همه "تحقیر شده و توهین شده" می توانند با اطمینان کامل به آنها کمک کنند. و با این که شاعر آگاه است که امثال ویلی از درک راه های مبارزه برای احقاق حقوق خود دور هستند، اما همچنان لازم می داند که با دستورات خود آنها را به عمل سوق دهد.

دومین جهت طنز شعر مایاکوفسکی در اشعار "درباره زباله" و "پروتس" به وضوح بیان شده است. این دو شعر برای اولین بار مضمون افشاگری و بوروکراسی را بیان کردند. در اولین آنها، شاعر دو نماینده "مدرنیزه" را ترسیم می کند: یک کارمند خرده بورژوا که خود را "دفتر راحت" در یکی از نهادهای شوروی "پیچاند" و همسرش "رفیق نادیا". مایاکوفسکی دو خصیصه بارزترین خصلت گرایی جدید را نشان داد. از یک سو، رویاهای مردم شهر فراتر از غنی سازی شخصی نمی رود، و از سوی دیگر، تاجر که مالک باقی می ماند، به دنبال ایجاد ظاهر یک مرد جامعه مدرن شوروی است. پایان شعر مملو از "خنده های وحشتناک" شاعر است که از زبان ک. مارکس احیا شده انگ فتنه گر را تحمیل می کند: "... عجله کن سر قناری ها، تا کمونیسم را کتک نخورد. قناری ها!».

در شعر «نشسته»، شاعر هیاهوی بوروکراسی جلسات را به نمایش می گذارد، جلساتی که به سادگی میان انواع جلسات درهم می مانند، اما در واقع هیچ فایده ای ندارند. مایاکوفسکی در پایان خواستار برگزاری نشست دیگری «در مورد ریشه کن کردن همه جلسات» است.

طنز مایاکوفسکی از نظر ژانر نیز متنوع است. در دوره قبل از انقلاب، آن را با اصطلاح "سرود" معرفی می کردند که نظام موجود را محکوم می کرد. پس از اکتبر 1917، شاعر ژانر جدیدی را ایجاد می کند - فیلتون طنز شاعرانه، با وضوح ذاتی تصاویر و برخی از فردی شدن آنها. بیشتر شعرهای دهه 1920 در این ژانر سروده شده است. شعرهای چرخه خارجی روایتی غنایی- حماسی است که بر اساس هر قسمت از زندگی واقعی. آثار مایاکوفسکی نمایشنامه نویس نیز صدای طنزی پیدا می کند، مانند نمایشنامه های او مانند "حمام"، "ساس".

شکی نیست که طنز مایاکوفسکی به دلیل اصالت هنری خود برجسته است. تکنیک مورد علاقه شاعر در به تصویر کشیدن اشیاء طعنه آمیز و شوخی، گروتسک است که مبتنی بر هذل گویی شدید تصاویر است. در شعر "سسد"، تصویر غم انگیز ملاقات "مردم نیمه" نه تنها باعث خنده های شاد می شود، بلکه بر واقعیت - بی نهایت ملاقات های احمقانه - تأکید می کند. گروتسک در زبان سی متری لیس زن که «دست» مافوقش را می لیسد (شعر «لیسنده») و در گوش یک متری ترسو (شعر «ترسو») متجلی است. که تمام تذکرات مسئولین و غیره را می گیرد.

بنابراین، می توان نتیجه گرفت که طنز مایاکوفسکی از نظر موضوعی، هنری و ژانر بسیار بدیع است. علاوه بر این، روح حزب کمونیستی که در آن نفوذ کرده است، تبلیغات و تحریک صریح آن، همراه با اصالت و اهمیت مشکلاتی که ایجاد می کند، ماهیت نوآورانه کل کار طنز شاعر را تعیین می کند.

به همه زنگ می زنیم

به طوری که در پیشانی،

عقب نشینی نکردن

زباله های کنده شده ...

وی. مایاکوفسکی

یکی از برجسته‌ترین جنبه‌های کار شاعرانه مایاکوفسکی طنز بود، که استاد درخشان آن به حق به حساب می‌آمد. ترحم بلند و هیجان انگیز و غزلیات نافذ با بی رحمی طنزآمیز، با خنده های تمسخرآمیز شچدرین و سوئیفت در او وجود داشت. هر چه آرمان تابناک انسان جدید به سمت شاعر کشیده می‌شد، او با خشونت، بی‌فرهنگی، آزمندی و غارتگری، با خشونت بیشتری مواجه می‌شد. مایاکوفسکی چه رعد و برق و رعد و برق باشکوهی را بر سختی روحی، اسکلروز ایدئولوژیک، گل و لای افکار تنبل، «فکر» فرود آورد، چه دشمن شرور، نیرومند و «گزنده» مایاکوفسکی، بوروکراسی، دیوان سالاری ما، اجاق، شیوه زندگی و آداب و رسوم، بوروکراسی بوروکرات های بزرگ و کوچک و دعوا!» - N. I. Bukharin در یک مقاله خداحافظی با عنوان فرعی "اندیشه های غم انگیز" در آستانه تشییع جنازه شاعر بزرگ نوشت.

مایاکوفسکی اشعار طنز خشمگین خود را "خنده وحشتناک" نامید، زیرا با آنها کمک کرد تا "آشغال ها و مزخرفات مختلف" را از زندگی ما بسوزانیم. شاعر وظیفه خود می‌دانست که «چون آژیر گلوی مسی در مه طاغوت، نزدیک طوفان‌های جوشان، غرش کند». شاعر در قافیه نه تنها «راسو و شعار» را برای دوستان می دید، بلکه «سرنیزه و تازیانه» را نیز برای دشمنان می دید. او با سخنی تند، خرخرها، بوروکرات ها، غارتگران اموال مردم و دیگر «شرها» را در هم کوبید. موضوعات طنز مایاکوفسکی به اندازه خود واقعیت متنوع است. تازیانه طنز او دشمن را، تحت هر پوششی که بود بیرون کشید: یک مداخله گر یا قاتل از گوشه و کنار، یک کاره گرا یا یک «پمپادور» شوروی با کارت حزب. در سال 1921، در شعر "درباره زباله"، مایاکوفسکی جسورانه لیوان یک تاجر را به تصویر کشید که "پشت RSFSR" خم شده بود. "رفیق نادیا" او تکرار نشدنی است:

و من با نمادهای لباس

بدون داس و چکش در جهان ظاهر نمی شوید!

من رقم خواهم زد

در یک توپ در شورای نظامی انقلاب؟!

مایاکوفسکی، به شیوه گورکی، از کینه توزی متنفر بود، آن را در همه جا مورد تمسخر و افشاگری قرار داد: در بزرگ و کوچک، در زندگی روزمره و هنر، در میان بخشی از جوانان زمان خود. از جمله اشعار او "عشق"، "زندگی برازنده ببخش"، "نامه به مولچانووا"، "آبجو و سوسیالیسم"، "ماروسیا مسموم شد" و غیره است.

مضامین طنز مایاکوفسکی در کمدی های ساس و حمام او نیز توسعه یافته است. ساس، پریسیپکین خاصی را به تصویر می‌کشد که نام خانوادگی خود را «برای ظرافت» به پیر اسکریپکین تغییر داده است. او با دختری به نام الزویرا رنسانس که یک مانیکوریست بود، "یک کارگر سابق، اکنون نامزد" ازدواج کرد که "چنگال های پریسیپکینسکی سابق را قطع کرد". برای "عروسی قرمز" آینده او "ژامبون قرمز"، "بطری های سر قرمز و چیزهای قرمز" می خرد. در نتیجه یک سری اتفاقات خارق العاده، پریسیپکین موفق می شود تا زمان جامعه کمونیستی آینده به شکلی یخ زده زنده بماند. یخ زدایی شده است و مردم آینده با تعجب به این "پستاندار ودکاخوار" نگاه می کنند. با این حال، او در اطراف خود باسیل های بیماری زا مانند اعتیاد به الکل، همخوانی و حساسیت به گیتار را پخش می کند. و پریسیپکین به عنوان کمیاب‌ترین کپی از «ولگاریس فیلیسی» به همراه همراه همیشگی‌اش «کلوپوس نرمالیس» به عنوان نمایشگاهی در باغ جانورشناسی قرار می‌گیرد.

کمدی دوم مایاکوفسکی طنزی تند درباره بوروکراسی است. مایاکوفسکی نوشت: «بانیا» بوروکرات‌ها را می‌شوید (به سادگی پاک می‌کند.» شخصیت اصلی نمایش، توله‌های اصلی (رئیس مدیریت هماهنگی) پوبدونوسیکوف است. او سعی می‌کند در «ماشین زمان» اختراع شده توسط اعضای کومسومول ترک شود. به آینده، به «عصر کمونیستی». او حتی دستورات و گواهینامه سفر تهیه کرد و کمک هزینه روزانه را از «میانگین محاسبه 100 سال» می نویسد. کارگران و کارگران و تف کردن پوبدونوسیکف و امثال او.

مجموعه ای فوق العاده غنی و متنوع از ابزار طنز مایاکوفسکی. "اسلحه از محبوب ترین نوع" - اینگونه است که شاعر شجاع خود را "سواران شوخ طبعی" نامید که حملات قهرمانانه آنها واقعاً غیر قابل مقاومت بود.

ابزار طنز مورد علاقه مایاکوفسکی هذل گویی شدید است. یک پدیده بی نهایت اغراق آمیز در حال تبدیل شدن به فوق العاده است. مایاکوفسکی در سرودهای اولیه خود از این هذل انگاری های خارق العاده و گروتسک استفاده کرد. بنابراین، در سرود قاضی می خوانیم:

چشم های قاضی - یک جفت حلبی که در گودال زباله سوسو می زند.

طاووس آبی نارنجی زیر چشم سخت او افتاد،

لایک پست

و دم باشکوه طاووس فورا محو شد!

به طور کلی، مایاکوفسکی در هنر کاریکاتور بی نظیر است - خط کشی طنز، ضخیم شدن ویژگی های آشکار. یک نمونه عالی در این زمینه شعر "6 راهبه" است:

هوشیار،

مانند محلول اسید بوریک، با هم،

اسکادران بشین غذا بخور با هم شام خوردن

پنهان شدن در دستشویی یکی خمیازه کشید -

خمیازه شش ... شب بیا -

نشسته و زمزمه می کند سحر در گل رز -

عوضی ها غر می زنند! و بعد از ظهر

و در شب و صبح و ظهر می نشینند

و غر زدن

احمق ها آقا

تصور کاریکاتور مرگبارتر از تعصب مذهبی دشوار است.

تقلیدهای ادبی نقش بسیار مهمی در زرادخانه طنز مایاکوفسکی دارند. متن تقلید شده پوشکین در شعر "خوب!" به خوبی استفاده شده است. لطیف ترین دونوازی شاعرانه تاتیانا با پرستار بچه توسط پیرزن کوسکووا پخش می شود که شور و اشتیاق به کرنسکی برانگیخته است ("چرا این دختر خشک می شود و پژمرده می شود؟ او ساکت است ... اما می بینید که این احساس این است. عالی") و "دایه سبیل دار"، "په ان میلیوکوف عاقل دنیا". یک تقلید شوخ‌آمیز به طرز فوق‌العاده‌ای تأثیر قرار گرفتن در معرض طنز را افزایش می‌دهد. این طنز تند تند مایاکوفسکی است، همیشه شوخ و بدیع.

در 5 مارس 1922 در "ایزوستیا" شعر "نشسته" منتشر شد. مایاکوفسکی با کنایه ای آرام داستان آغاز روز کاری «نشستن» را آغاز می کند: در سپیده دم به مؤسسات می شتابند تا تسلیم قدرت «امور کاغذی» شوند. قبلاً در ابتدای بیت دوم ، تصویر یک درخواست کننده ظاهر می شود ، "از زمانی که او" به امید جلب "مخاطبان" با رهبر آن - "رفیق ایوان وانیچ" گریزان ، در آستانه موسسه می کوبید. ” که بی انتها می نشیند. مایاکوفسکی با تمسخر مسائل ظاهراً مهمی که ایوان وانیچ و زیردستان با آن سروکار دارند، به هذل گویی متوسل می شود. نگرانی آنها ادغام اداره تئاتر کمیساریای مردمی آموزش و پرورش با ریاست اصلی پرورش اسب زیر نظر کمیساریای مردمی کشاورزی (TEO و GUKON)، مسئله "خرید یک بطری جوهر توسط تعاونی استانی" است. عکس و غیره: "نیم نفر" را می بیند که آنجا نشسته اند و تصمیم می گیرد که یک جنایت وحشتناک اتفاق افتاده است. گروتسک، یعنی ماهیت وحشتناک کمیک تصویر، که "نیم نفر" نشسته را به تصویر می کشد، با "آرام ترین" نگرش منشی تاکید می شود، که چنین وضعیتی را در نظر می گیرد که درخواست کننده بیچاره "عقل خود را از دست داده است". کاملا طبیعی:

جلسات بیست

باید عجله کنیم

به ناچار باید از هم جدا شوید.

اینجا تا کمر

اما دیگر

از استفاده روزمره از عبارت عباراتی "من نمی توانم دو پاره شوم" که توسط شاعر به معنای واقعی کلمه منتقل می شود، مشخص می شود که چگونه این تصویر وحشتناک کمیک به وجود آمده است. "آرام ترین" صدای منشی شاعر-خواهان را آرام نکرد، بنابراین او نمی تواند بخوابد و سحر روز بعد را با رویای چنین ملاقاتی ملاقات می کند که همه جلسات را ریشه کن می کند. و در این رویا هیچ کنایه‌ای، هیچ هذل‌گویی، هیچ گروتسکی وجود ندارد: مانند بسیاری از اشعار طنز مایاکوفسکی، «نشستگان» با فراخوانی پایان می‌یابد تا به شرارتی که در قسمت اصلی شعر مورد تمسخر قرار می‌گیرد پایان دهد. به لطف مایاکوفسکی، کلمه "نشستن" به یک نام آشنا برای هیاهوهای بی معنی ملاقات تبدیل شده است.

لو کاسیل در مورد اینکه چگونه مایاکوفسکی حتی از "کوچکترین تظاهر بوروکراسی" متنفر بود صحبت می کند و سخنان شاعر را در مورد یکی از بوروکرات ها نقل می کند: "من مقداری کاغذ با مهر گرفتم و قبلاً از قدرت آن مست شده بودم ... الکل بوروکراتیک ویژه. مست روی کاغذ او قبلاً می خواهد با یک تکه کاغذ یک نفر را بکشد.» این سخنان موضوعی است، زیرا شما همان بوروکرات ها را در صفحه تلویزیون ما و در صفحات مجلات و روزنامه های امروزی می بینید. این طنز مایاکوفسکی است که به ما سلاحی در برابر چنین بوروکرات های امروزی می دهد.

هیچ اثر دیگری از شاعران روسی به اندازه آثار ولادیمیر ولادیمیرویچ مایاکوفسکی مملو از کنایه و تمسخر نیست. به طور غیرمعمول تند، موضوعی و عمدتاً جهت گیری اجتماعی.

رزومه

مایاکوفسکی در گرجستان به دنیا آمد. در همان جا در روستای بغدادی بود که شاعر آینده در 17 جولای 1893 به دنیا آمد. در سال 1906، پس از مرگ پدرش، به همراه مادر و خواهرانش به مسکو نقل مکان کرد. او برای یک موقعیت سیاسی فعال چندین بار به زندان می رود. پایان می یابد حتی در دوران دانشجویی، مسیر آینده نگر مایاکوفسکی آغاز می شود. طنز - همراه با تکان دهنده و جسارت - به ویژگی بارز شعر او تبدیل می شود.

با این حال، آینده پژوهی، با اعتراض نیهیلیستی خود، نمی توانست به طور کامل تمام نیروی نوشته مایاکوفسکی را در بر بگیرد و مضامین اشعار او به سرعت فراتر از جهت انتخاب شده رفت. آنها بیشتر و بیشتر مضامین اجتماعی را می شنیدند. دوره پیش از انقلاب در شعر مایاکوفسکی دارای دو جهت برجسته است: طنز اتهامی، آشکار کننده تمام کاستی ها و رذایل، فاجعه بار، که پشت آن واقعیت وحشتناک فردی را که مظهر آرمان دموکراسی و اومانیسم است نابود می کند.

بنابراین، طنز در آثار مایاکوفسکی بیشتر است مراحل اولیهخلاقیت در میان همرزمانش در کارگاه ادبی به ویژگی بارز شاعر تبدیل شده است.

آینده پژوهی چیست؟

کلمه "آینده گرایی" از کلمه لاتین futurum به معنای "آینده" گرفته شده است. این نام جنبش آوانگارد اوایل قرن بیستم است که با انکار دستاوردهای گذشته و تمایل به ایجاد چیزی کاملاً جدید در هنر متمایز می شود.

ویژگی های آینده پژوهی:

• هرج و مرج و شورش.
• رد میراث فرهنگی
• پرورش پیشرفت و صنعت.
• Epatage و Patos.
• رد هنجارهای تثبیت شده ورزی.
• آزمايش در زمينه شعر گويي با قافيه، ريتم، گرايش به شعار.
• ایجاد کلمات جدید.

همه این اصول در شعر مایاکوفسکی کاملاً منعکس شده است. طنز به طور ارگانیک در این نوآوری ها ادغام می شود و خلق می کند سبک منحصر به فردویژگی شاعر

طنز چیست؟

طنز شیوه ای برای توصیف هنری واقعیت است که وظیفه آن تقبیح، تمسخر، انتقاد بی طرفانه است. پدیده های اجتماعی. طنز اغلب از هذل گویی و گروتسک برای ایجاد یک تصویر مشروط تحریف شده استفاده می کند که جنبه زشت واقعیت را مجسم می کند. ویژگی اصلی آن نگرش منفی آشکار نسبت به تصویر شده است.

جهت گیری زیبایی شناختی طنز پرورش ارزش های اصلی انسانی است: مهربانی، عدالت، حقیقت، زیبایی.

در ادبیات روسیه ، طنز تاریخ عمیقی دارد ، ریشه های آن را می توان در فولکلور یافت ، بعداً به لطف A.P. Sumarokov ، D.I. Fonvizin و بسیاری دیگر به صفحات کتاب مهاجرت کرد. در قرن 20، قدرت طنز مایاکوفسکی در شعر هیچ برابری نمی شناسد.

طنز در شعر

ولادیمیر مایاکوفسکی در مراحل اولیه کار خود با مجلات New Satyricon و Satyricon همکاری کرد. طنز این دوره رگه هایی از رمانتیسم دارد و علیه بورژوازی است. شعرهای اولیه شاعر اغلب به دلیل مخالفت "من" نویسنده با جامعه اطراف، به دلیل شورش آشکار تنهایی، با شعر لرمانتوف مقایسه می شود. اگرچه طنز مایاکوفسکی به وضوح در آنها وجود دارد. اشعار نزدیک به تنظیمات آینده نگر هستند، بسیار بدیع. از جمله: «نیت!»، «سرود دانشمند»، «سرود بر قاضی»، «سرود شام» و ... که هم اکنون در عناوین آثار به ویژه «سرودها» می توان کنایه شنید.

کار مایاکوفسکی پس از انقلاب به طور چشمگیری جهت خود را تغییر می دهد. اکنون قهرمانان او نه بورژواهای تغذیه شده، بلکه دشمنان انقلاب هستند. اشعار با شعار و منعکس کننده تغییرات اطراف تکمیل می شود. در اینجا شاعر خود را به عنوان یک هنرمند نشان داد، زیرا بسیاری از آثار شامل شعر و نقاشی بود. این پوسترها بخشی از سری پنجره ROSTA هستند. شخصیت های آنها دهقانان و کارگران غیرمسئول، گاردهای سفید و بورژوا هستند. بسیاری از پوسترها رذیلت های مدرنیته را محکوم می کنند که از آن باقی مانده است زندگی گذشتهاز آنجایی که جامعه پس از انقلاب از نظر مایاکوفسکی یک ایده آل به نظر می رسد و هر چیز بدی در آن یادگاری از گذشته است.

از جمله مشهورترین آثاری که طنز مایاکوفسکی به اوج خود می رسد، اشعار "نشسته"، "درباره زباله"، "شعری در مورد میاسنیتسکایا، درباره یک زن و در مورد مقیاس همه روسی" است. شاعر از گروتسک برای خلق موقعیت‌های پوچ استفاده می‌کند و اغلب از موضع عقل و درک درست از واقعیت صحبت می‌کند. تمام قدرت طنز مایاکوفسکی در جهت افشای کاستی ها و بدشکلی های دنیای اطرافش است.

طنز در نمایشنامه

طنز در آثار مایاکوفسکی به اشعار محدود نمی شود، بلکه در نمایشنامه ها نیز خود را نشان داد و به مرکز معناسازی آنها تبدیل شد. معروف ترین آنها «کلوپ» و «حمام» است.

نمایشنامه "بانیا" در سال 1930 نوشته شد و در حال حاضر با تعریف ژانر آن، طنز نویسنده آغاز می شود: "یک درام در شش عمل با سیرک و آتش بازی". درگیری آن شامل رویارویی بین پوبدونوسیکوف رسمی و مخترع چوداکوف است. خود کار به راحتی و خنده دار درک می شود، اما مبارزه با یک ماشین بوروکراتیک بی معنی و بی رحم را نشان می دهد. تضاد نمایشنامه خیلی ساده حل می شود: «زن فسفری» از آینده می آید و می گیرد بهترین نمایندگانانسانیت با خودش، به جایی که کمونیسم حکومت می‌کند و بوروکرات‌ها چیزی نمی‌مانند.

نمایشنامه "ساس" در سال 1929 نوشته شد و مایاکوفسکی در صفحات آن در حال جنگ با بورژوازی است. شخصیت اصلی، پیر اسکریپکین، پس از یک ازدواج ناموفق، به طور معجزه آسایی در آینده ای کمونیستی قرار می گیرد. درک نگرش مایاکوفسکی به این جهان غیرممکن است. طنز شاعر بی رحمانه کاستی های او را به سخره می گیرد: ماشین ها کار را انجام می دهند، عشق ریشه کن می شود... به نظر می رسد اسکریپکین زنده ترین و واقعی ترین فرد اینجاست. تحت تأثیر او، جامعه به تدریج شروع به فروپاشی می کند.

نتیجه

ولادیمیر ولادیمیرویچ مایاکوفسکی جانشین شایسته سنت های M.E. Saltykov-Shchedrin و N.V. Gogol می شود. او در شعرها و نمایشنامه ها به درستی تمام «زخم ها» و کاستی های جامعه نویسنده معاصر را شناسایی می کند. طنز در آثار مایاکوفسکی تمرکز آشکاری بر مبارزه با بورژوازی، بورژوازی، بوروکراسی، پوچ بودن دنیای اطراف و قوانین آن دارد.

(بر اساس شعر "پروتسسد")

M.E. Saltykov-Shchedrin در مورد ویژگی هایی که ماهیت طنز را تعیین می کند نوشت: "برای اینکه طنز واقعاً طنز باشد و به هدف خود برسد ، اولاً لازم است که خواننده را به ایده آلی برساند که خالق آن و از آن احساس می کند. ثانیاً، به طوری که کاملاً به وضوح از شیئی که نیش او علیه آن است آگاه است. طنز مایاکوفسکی کاملاً این الزامات را برآورده می کند: همیشه آرمان اجتماعی را که شاعر برای آن مبارزه می کند احساس می کند و شری که لبه آن در برابر آن قرار دارد به وضوح مشخص می شود.

طنز مایاکوفسکی از نظر ژانر متنوع است. از یک «سرود» طنز بسیار عجیب در شعر پیش از انقلاب، او به یک کاریکاتور شوخ و شاد با گرایش ذاتی آن به یک ماسک تصویری طنز، یعنی استفاده گسترده از هذل گویی در شعر پس از انقلاب رسید. در دهه 1920 در اشعاری درباره کشورهای خارجی به ژانر غنایی-حماسی، شعر طرحی که اغلب طنز در آن وجود دارد، روی آورد. شاعر در ژانر فِلتون طنز شاعرانه زیاد و پیگیر کار می کند. این ژانر که در اوایل دهه 1920 در شعر مایاکوفسکی ظهور کرد، در آخرین دوره راه خلاق او به بزرگترین توسعه خود می رسد. این ژانر را می توان به شعرهای طنز «درباره آشغال» و «نشسته» نسبت داد. مضامین اصلی آثار طنز شاعر، سفسطه گری و بوروکراسی است. اگر در شعر "درباره زباله" کینه توزی نکوهش می شود، پس در شعر "نشسته" که یک سال بعد سروده شد، برای اولین بار طنز علیه بوروکراسی است. و اگرچه مشکل "بوروکراسی" متعاقباً در بسیاری از آثار منعکس شد، "جلسات" یکی از بهترین نمونه های طنز مایاکوفسکی در این موضوع باقی ماند.

ویژگی شعر «نشسته» این است که تصویر خاصی از یک بوروکرات را به نمایش نمی گذارد، اما تصویری کلی از بوروکرات های نشسته وجود دارد. جلوه طنز در شعر به تدریج ایجاد می شود. در ابتدای شعر، کمی صدای طنز آن را پیش بینی می کند:

یک شب کوچک تبدیل به سحر می شود،
من هر روز می بینم
کی مسئول است
چه کسی در چه کسی است
که در سیاست است
که در نور است
مردم در نهادها پراکنده می شوند.

اما صدای طنز بیت دوم دیگر جای تردید نیست:

باران روی چیزهای کاغذی
به محض ورود به ساختمان:
انتخاب از بین پنجاه -
مهم ترین! -
کارمندان به جلسه پراکنده می شوند

برای مایاکوفسکی، بوروکراسی همیشه به معنای قدرت کور یک تکه کاغذ، یک دایره، دستورالعملی است که به ضرر یک هدف زنده استفاده می شود. تصادفی نیست که "در اشعار مربوط به پاسپورت شوروی "شاعر به شدت خود را در مورد یک تکه کاغذ بوروکراتیک بیان می کند ("به جهنم مادران ، هر تکه کاغذی را بچرخانید ...").

تصویر «باران کاغذی» که در «نشستگان» ترسیم شده است، از این نظر بسیار قابل توجه است و در تعدادی از آثار بعدی شاعر ادامه خواهد یافت. با این حال، در این شعر توسعه نمی یابد، زیرا مایاکوفسکی به چیز دیگری در اینجا علاقه مند است - خشم نشسته بوروکرات ها. این اشتباه است که باور کنیم که این جلسه اصلاً گلوله باران شده است. ما در مورد جلسات بوروکراتیک صحبت می کنیم که کاملاً مطابق با ماهیت بوروکراسی، گفتگوها، تصمیم گیری ها، قطعنامه ها را جایگزین تجارت واقعی می کند و موضوع این جلسات، جلسات، کنفرانس ها دور از ذهن است. در سراسر شعر، شاعر بر ماهیت بوروکراتیک و باستانی جلسات برگزار شده تأکید می کند:

رفیق ایوان وانیچ رفت تا بنشیند -
اتحاد تئو و گوکون ...
... آنها نشسته اند:
خرید یک بطری جوهر
تعاونی اسفنج …

خواهان که "از همان زمان" در آستانه‌های این موسسه می‌کوبد تا با یکی از کارمندانش (یکی از ایوان وانیچ معین) مخاطبی را ببرد، به هیچ وجه نمی‌تواند او را در محل پیدا کند. ایوان وانیچ گریزان دائماً در جلساتی است. زمانی که مایاکوفسکی سعی کرد (یک سال قبل از ایجاد "Prosessed") نمایشنامه "Mystery Buff" را در انتشارات دولتی منتشر کند، مجبور شد با تشریفات اداری رو به رو شود. مایاکوفسکی در بیانیه‌های خود به کمیسیون‌ها، به بخش‌ها، در برخی از نامه‌های آن زمان می‌گوید که چگونه باید با «بوروکراسی در خالص‌ترین شکل آن»، با «بوروکراسی آمیخته با تمسخر» روبرو می‌شد، او می‌نویسد که او «آستانه‌ها را شکست. سر." البته این حقایق بیوگرافیک در The Sitting Ones حداکثر تعمیم داده شده است، اما نمی توان آنها را نادیده گرفت.

روزی چهار بار، درخواست کننده نگون بخت به «طبقه بالای یک ساختمان هفت طبقه» بالا می رود، اما هنوز ایوان وانیچ را پیدا نمی کند. هر بار یک جواب می شنود: «نشسته اند». اما نکته اصلی این نیست که ایوان وانیچ در جلسه است، بلکه در چه جلساتی وقت رسمی خود را می گذراند، زیرا دقیقاً در این است که جوهر بوروکراتیک "نشستن" آشکار می شود. در حال حاضر پس از اولین تلاش برای ملاقات با ایوان وانیچ، درخواست کننده می شنود که ایوان وانیچ "رفت تا روی "اتحاد تئو و گوکون" بنشیند. تنها در مغز یک بوروکرات بدنام می‌توانست ایده اتحاد مؤسسات از نظر ماهیت متفاوت، مانند اداره تئاتر آموزش سیاسی اصلی (TEO) و اداره اصلی پرورش اسب زیر نظر کمیساریای مردمی کشاورزی (GUKON) متولد شدن.

و مایاکوفسکی، با تکیه بر یک واقعیت واقعی (در سال 1921، رئیس سابق TEO، مدیر S. N. Kehl، به کار در ... Gukon به عنوان رئیس بخش پرورش اسب منصوب شد)، فراتر می رود و بوروکرات ها را مجبور می کند به طور کلی این مسئله را مطرح می کند که این نهادهای ناسازگار را متحد می کند و در نتیجه به یک اثر طنز شدید دست می یابد.

برای چهارمین بار، در حال حاضر "شب را نگاه می کند"، درخواست کننده به موسسه می آید و متوجه می شود که ایوان وانیچ مرموز این بار "در یک جلسه a-be-ve-ge-de-e-ze-ze-coma است. ". در این abracadabra - تمسخر عشق به اختصارات پیچیده، مشخصه دهه بیست.
در پایان، بازدیدکننده "خشمگین" که "در طول راه نفرین های وحشی می فرستد"، وارد جلسه می شود، به گرمای سفید تبدیل می شود و "تصویر وحشتناکی" را می بیند - نیمی از مردم نشسته اند، زیرا "بی اختیار باید از هم جدا شود". در دو تا کمر اینجا و بقیه آنجا. تصویر خارق‌العاده یک جلسه بوروکرات‌ها، که در آن «نصف مردم» نشسته‌اند، البته همان گروتسکی است که بر اساس درک تحت اللفظی عبارت «تقسیم به نصف»، «نصف به دو» ساخته شده است. مهم نیست که تصویر ترسیم شده توسط شاعر چقدر خارق العاده است، فقط بر واقعیت تأکید می کند - شلوغی نشسته بوروکرات ها. اثر طنز بیشتر با این واقعیت تقویت می شود که "خشمگین"، عجله از " عکس ترسناک"آرام ترین صدای "منشی" با قهرمان مخالفت می کند:

آنها همزمان در دو جلسه حضور دارند.
در یک روز
جلسات بیست
باید عجله کنیم
به ناچار باید از هم جدا بشی...

بیت پایانی کل شعر را خلاصه می کند. "اوه، حداقل یک جلسه دیگر در مورد ریشه کن کردن همه جلسات" - این خطوط واقعاً شهرت ملی به دست آورده اند، آنها برای انواع جلسات بوروکراتیک قابل استفاده هستند. قاطعانه وارد گفتار محاوره ای روسی و نو شناسی مایاکوفسکی «آنها در جلسه بودند».