Mayakovskiyning satirasi

Vladimir Mayakovskiy ajoyib satirik. U N.V.ning an'analarini ajoyib tarzda umumlashtirdi va rivojlantirdi. Gogol va M.E. Saltikov-Shchedrin yangi tarixiy sharoitda. Mayakovskiyning yangi zamonda paydo bo‘lgan satirasi o‘zining tashviqot yo‘nalishi va inqilobiy optimizmi bilan o‘zidan oldingi satiralardan tubdan farq qiladi. Mayakovskiy satirik sifatida Oktyabr inqilobidan ancha oldin tug'ilgan. Birinchi satirik asarlar 1912 yilda yozilgan. Bular “Omma ta’mi yuziga bir shapaloq” to‘plamiga kiritilgan “Nate” va “Senga” she’rlaridir. Shoir o'zining birinchi asarlaridayoq o'zining qahrli kulgining barcha kuchini yovuzlikning aniq tashuvchilari, xalq dushmanlari, chayqovchilar, urushdan foyda ko'ruvchilar ustidan ochdi.

Mayakovskiyning satirasi inqilob yillarida o'zining eng yuqori keskinligiga erishadi. Kadetlar liberal suhbatlar bilan ommani aldamoqchi bo'lganlarida, Mayakovskiy "Qizil qalpoqcha ertak" ni yaratdi, unda u shunday deydi:

Bir vaqtlar bir kursant bo'lgan.

Kursant qizil qalpoq kiygan edi.

Kursantga borgan ushbu kepkaga qo'shimcha ravishda,

Unda qizil rang yo'q edi va yo'q.

Mayakovskiyning satirasi yillar davomida alohida kuch bilan yangradi Fuqarolar urushi. Mayakovskiy “ROSTA derazalari”da ijod qilib, shoir qalami va rassom cho‘tkasi bilan imperialistik bosqinchilarni fosh qildi, ularning bosqinchi siyosatini ochib berdi, sotsialistik inqilobchilarning xiyonatini ko‘rsatdi, qo‘rqoqlar va dezertirlarni, qo‘rqoqlar va g‘arazgo‘ylarni masxara qildi. kurash va mehnat fronti. Bu "Ryazan dehqonining qo'shig'i" va "Bagellar va respublikani tanimaydigan ayol haqida hikoya" va "Qizil tipratikan" quyidagi satrlarni o'z ichiga oladi:

Yalang qo'ling bilan bizni ololmaysiz,

O'rtoqlar, hamma qurol ostida!

Qizil Armiya - Qizil tipratikan -

Jamiyatning temir kuchi...

Shoirning satirik iste’dodi xorijiy mamlakatlar haqidagi she’rlarida namoyon bo‘ldi. Amerikaga tashrif buyurib, "demokratiya" va "tsivilizatsiya", g'ayriinsoniy ekspluatatsiya va irqiy kamsitish bilan "Amerika jannati" ni ko'rgan Mayakovskiy Amerika haqida bir qator she'rlar yozadi: "Qora va oq", "Osmono'par bino bo'limda", "O'rinli fuqaro" , " Bruklin ko'prigi" va boshqalar. Amerika turmush tarziga nazar tashlab, Mayakovskiy shunday xulosaga keladi: texnik taraqqiyot kapitalizm sharoitida Amerika siyosiy qoloqlikdan aziyat chekayotgan boylarga xizmat qiladi. “Yaxshi fuqaro” she’rida shunday yozadi:

Agar sizning ko'zingiz

Dushmanni ko'rmaydi

Ular sizning g'azabingizni ichishdi

NEP va savdo

Nafratlanish odatini yo'qotdim -

Kel

Nyu-Yorkka.

Mayakovskiy Amerika va farovonligini dollar hisobiga qurgan amerikaliklarga qarshi chiqadi.

Bu haqda u “Challanj” she’rida shunday yozadi:

Yirtib tashlash

gapiradi,

Brodveyga binafsha rang qo'yish,

Poytaxt -

Uning odobsizligi.

20-yillarda Mayakovskiy sikopatlarga, NEP davridagi hayotning salbiy hodisalariga va byurokratlarga qarshi qaratilgan butun bir qator asarlar yaratdi.

1922 yilda shoir "O'tirganlar" she'rini yozdi. She'r g'azabining barcha kuchi byurokratiyaga, yig'ilishning shovqinida odamlar bilan ishlash uslubini ko'rganlarga qarshi qaratilgan. Mayakovskiy byurokratiyaga salbiy munosabatini ochiq e'lon qiladi:

Men erta tongni tush bilan kutib oldim:

"Oh, hech bo'lmaganda

Bitta uchrashuv

Barcha uchrashuvlarni yo'q qilish haqida!

Mayakovskiy tinmay filistizmga, filistizm qoldiqlariga qarshi kurashga chaqirdi. Shoir shunday deb yozgan edi: “Axlat bir oz yupqalab ketdi. Qilish kerak bo'lgan ko'p narsa bor - siz shunchaki davom etishingiz kerak." 1921 yil aprel oyida "Fuqarolar urushining so'nggi sahifasi" she'ri bilan bir qatorda "Axlat haqida" she'ri ham yozildi. Bu ikki she’r bir-biriga chambarchas bog‘liq va ayni paytda umumiy ohangda qarama-qarshidir. “Axlat haqida” she’rining birinchi misrasi: “Shon-sharaf, shon-shuhrat, qahramonlarga shon-sharaf!!!” “Fuqarolar urushining so‘nggi sahifasi” she’rining so‘nggi misrasini aks ettiradi:

Abadiy va abadiy, o'rtoqlar,

Shon-sharaf, shon-sharaf, shon-sharaf!

Bu bilan Mayakovskiy ta'kidlaydiki, xalq uchun "buyuk mehnat qilish huquqi" ni qo'lga kiritgan qahramonlarni ulug'lab, "kommunizmni kanareykalar urmasligi uchun" sovet xalqini darhol filistizmga qarshi turishga chaqirish kerak. Butun she'r filistlarning turmush tarzi va filist psixologiyasiga qarshi qaratilgan:

Inqilobiy bag‘rining bo‘ronlari tinchlandi.

Sovet tartibsizliklari loyga aylandi.

Va chiqdi

RSFSR orqasidan

filist.

Ular "shinam ofislar va yotoqxonalar qurganlar" va Inqilobiy Harbiy Kengashdagi balga qanday chiqishni va qanday timsollar bilan ko'ylak tikishni muhokama qilishgan:

Men esa kiyim timsollari bilan.

O'roq va bolg'asiz dunyoda ko'rinmaysiz!

IN o'tgan yillar Shoir butun umri davomida nafaqat satirik she’rlar, balki satirik pyesalar ham yaratadi. Mayakovskiy "To'shak" va "Hamamxona" spektakllarida byurokratiya, xizmatkorlik, siyosiy jaholat, qo'pollik va ichkilikka qarshi kurashni davom ettiradi. Mayakovskiyning o'zi "Ko'rpa-to'shak" spektakli haqida shunday yozgan edi: "To'shak - bu men she'rlar, she'rlar, chizilgan plakatlar va targ'ibotlar yozgan asosiy mavzuning teatrlashtirilgan variantidir. Bu burjuaziyaga qarshi kurash mavzusidir”. Bunday savdogar o'yinda "sobiq ishchi" Prisypkin sifatida namoyon bo'ladi, u o'ziga "chiroyli" ism - Per Skripkinni oldi. U tanazzulga uchragan, hech qanday holatda sovet ishchisini eslatmaydi. Filistlarning farovonligiga bo'lgan ishtiyoq uni egallaydi: "Nega men jang qildim? Men roziman yaxshi hayot kurashdi. Mana, u mening qo‘limda: xotin, uy va haqiqiy hayot... Jang qilganlar sokin daryo bo‘yida dam olishga haqli. In! Ehtimol, men o'z takomillashuvim bilan butun sinfimni ko'tarayotgandirman. Ichkarida!" O'yinning ikkinchi qismida Mayakovskiy tomoshabinni "oldinga o'n besh yillik rejalar" ni oladi. Kommunistik kelajak odamlari Prisypkinni "tiriltirdilar" va nafrat bilan uni hayvonot bog'idagi qafasga joylashtirdilar va unga "filistlar vulgaris" yozuvini yopishtirishdi. Dramaturgning so'zlariga ko'ra, Prisypkin obrazida "asrning ham, bugungi kunning ham filist axlatlari" faktlari satirik tarzda umumlashtirilgan.

Mayakovskiyning yana bir pyesasi - "Vanna" o'zining g'oyaviy mazmuni, o'zining pafosi va obrazliligi bilan birinchi bo'limga xos bo'lgan mehnat ishtiyoqi muhiti, o'z-o'zini tanqid qilish, partiya saflari pokligi uchun kurash bilan bog'liq. Besh yillik reja. "Muvofiqlashtirishni boshqarish bo'yicha bosh menejer (Glavnachpups)" Pobedonosikov va uning kotibi Optimistenko ishchi-ixtirochilarga har xil to'siqlarni qo'yishdi. “Bu mumkin. Bog'lanish va muvofiqlashtirish mumkin. Har bir masalani bir-biriga bog‘lab, kelishib olsa bo‘ladi”, deb bu byurokratik iborani turlicha takrorlab, jonli sababga juda katta zarar yetkazadi. Ammo kommunistik kelajakdan bir xabarchi keladi, u Sovet mamlakatida kommunizm qurish uchun bor kuchini ayamaydigan barchani o'zi bilan olib ketadi. Pobedonosikov va Optimistenko keraksiz axlat sifatida tashlandi.

Birinchi besh yillik rejaning haqiqiy qahramonlari bizning oldimizda Chudakov, Velosipedkin, Underton, Nochkin va boshqalarning obrazlarida paydo bo'ladi. Asarning eng yorqin ijobiy qahramonlari Chudakov va Velosipedkin - sotsializm uchun kurashning qo'zg'atuvchilari. Ularni do'stlik rishtalari bog'laydi, umumiy maqsad bu ularning ishtiyoqiga aylandi. Ular hech qachon tor amaliylikka aylanmaydigan ijodiy fikr doirasi, hayotga hushyor qarash bilan ajralib turadi. Chudakov - insoniyatning haqiqiy yaxshiligi g'oyasiga asoslangan jasur tasavvurga ega odam. Velosipedkin har qanday holatda ham kommunizmga kirishni xohlaydiganlardan biri emas - u yangi jamiyatning fidokorona quruvchisidir va uning fe'l-atvorining asosiy xususiyati, ehtimol, fosforli ayolga uni qabul qilmaslik haqidagi iltimosida aniq namoyon bo'ladi. va uning safdoshlari oldinda porloq kelajakka besh yillik reja tugallanadi.

Mayakovskiy butun ijodi bilan kelajakka qaratilgan edi. Uning jangovar quroli qalam bo‘lib, shoir o‘z ijodi bilan insonda yorqin tuyg‘ularni uyg‘otdi, yashashiga to‘sqinlik qilayotgan narsalarga qarshi kurashishga yordam berdi. Mayakovskiy o'zining she'riy e'tiqodini "Vladimir Mayakovskiy bilan yozda dachada sodir bo'lgan g'ayrioddiy sarguzasht" she'rida ifodalagan:

Har doim porlasin

Hamma joyda porlash

Pastki kunlarning oxirgi kunlarigacha,

Yorqin -

Va tirnoqlar yo'q!

Bu mening shiorim -

Va quyosh!

Bu satrlar millionlab odamlar ongiga Mayakovskiyning butun ijodiga epigraf sifatida kirdi. Ulug‘ adib merosi avlodlar osha yashaydi, yashaydi va o‘zgaradi, o‘sib boradi, yangicha idrok qilinadi, avval u yoki bu tomonga buriladi. Mayakovskiy xalqqa "shoirning qo'ng'iroq kuchini" berdi va biz uning xotirasini hurmat qilamiz. Moskvadagi uning nomidagi maydonda shoirning ulug'vor haykali o'rnatilgan. Mayakovskiy piyoda o‘ychan turadi va u bronzadan emas, balki tirikdek tuyuladi. Yilning istalgan faslida ham bu yodgorlik hamisha yangi-yangi gullarga ega bo‘lishi xalqning buyuk shoirga bo‘lgan umummilliy mehrining eng yaxshi e’tirofidir.

Tarkibi

V.V.Mayakovskiy ijodida satira nihoyatda muhim oʻrin tutadi. Uning she’riyatining asosiy vazifasi haqida gapirganda, yangilik eski bilan keskin va murosasiz kurashda qaror topganini unutmasligimiz kerak. Shoir sotsializmning bir bo‘lagi ekanligini anglab yetganidan beri satirani kurash quroli qilib tanlab, sotsializm dushmanlariga qarshi kurashdi. Inqilobdan oldingi yillarda u asosan eski tartib va ​​mafkurani qoraladi, oktabrdan keyingi yillarda yangi tuzumni faol himoya qildi.

M. E. Saltikov-Shchedrin satirani belgilaydigan xususiyatlarni muhokama qilib, shunday deb yozgan edi: “Satira chinakam satira bo'lishi va o'z maqsadiga erishish uchun, birinchidan, u o'quvchiga o'z yaratuvchisi qaysi idealni his qilishi kerak, ikkinchidan, shuning uchun. u chaqishi qaysi ob'ektga qaratilayotganini juda aniq biladi." Mayakovskiy satirasi ana shu talablarga to‘la javob beradi: unda shoir kurashayotgan ijtimoiy idealni doimo his qilish mumkin, uning chekkasi yo‘naltirilgan yovuzlik aniq belgilangan.

Eng katta miqdor satirik asarlar Mayakovskiy Oktyabr inqilobidan keyin yozgan. Ularning mavzulari rang-barang va ikkita markaziy vazifa bilan belgilanadi - burjua dunyosining ijtimoiy qarama-qarshiliklarini tasvirlash (shoirning chet elga sayohatlari ta'sirida yozilgan she'rlar bunga bag'ishlangan) va filistizm va byurokratiyani qoralash.

Yozuvchining satirasining birinchi yo'nalishini shoirning Kuba poytaxti Gavanada qisqa muddat bo'lganida yozilgan "Oq va qora" she'ri tasvirlash mumkin. U irqiy kamsitish mavzusiga bag'ishlangan. Bu allaqachon she'rning nomida ta'kidlangan, ingliz tilidan tarjima qilingan "Oq va qora" degan ma'noni anglatadi. She'r qahramoni, oddiy qora ishchi Villi Amerikaning Henry Clay and Bock, Limited tamaki kompaniyasi yaqinida Gavana ko'chalarini supurib, qashshoqlik va qonunsizlikka mahkum bo'lgan millionlab amerikalik qora tanlilarning qayg'uli taqdirini ochib beradi. Shoir “jannat mamlakati”dagi odamlarning munosabatlarini belgilovchi tamoyilni aniq tavsiflaydi: “...oqlarning dollari bor, qoralarning yo‘q”.

Bu tamoyil kapitalizm va irqchilik qurboni - bosh qahramon obrazini tushuntiradi. Bizning oldimizda qorong'u, ezilgan odam. Ammo bu Villining aybi emas, balki uning baxtsizligi, u yashayotgan ijtimoiy, iqtisodiy va madaniy sharoitlarning natijasidir. Bu odam oq zolimlarga qarshi isyon qilishni tasavvur ham qila olmaydi. Shuning uchun u oq va qora tanlilar o'rtasidagi mehnat taqsimoti haqida o'z fikrini bildirishga urinib ko'rganidan keyin janob Bregning zarbasiga hech qanday munosabat bildirmaydi.

Bu ijtimoiy qarama-qarshiliklar Mayakovskiyda fosh qilish ob'ektiga aylanadi. Ulardan farqli o'laroq, she'r oxirida u Moskvaning jahon kommunistik harakatining markazi, o'sha yillarda Kommunistik Internasionalning shtab-kvartirasi joylashgan shahar sifatidagi qiyofasini keltirib chiqaradi. Shoir uchun Moskvadagi Komintern barcha "xo'rlanganlar va haqoratlanganlar" ularga yordam berishlariga to'liq ishonch bilan murojaat qilishlari mumkin bo'lgan ideal joy. Garchi shoir Villi kabi odamlar o‘z haq-huquqlari uchun kurashish yo‘llarini tushunishdan yiroq ekanini tushunsa-da, baribir o‘z ko‘rsatmalari bilan ularni harakatga undashni zarur deb biladi.

Mayakovskiy she'riyatining ikkinchi satirik yo'nalishi "Axlat haqida" va "Atrofda o'tirish" she'rlarida aniq ifodalangan. Bu ikki she'rda birinchi navbatda filistizm va byurokratiyani qoralash mavzusi yangragan. Ulardan birinchisida shoir "modernlashtirilgan" ning ikkita vakilini tasvirlaydi: Sovet muassasalaridan birida o'ziga "shinam ofis" qurgan burjua xodimi va uning rafiqasi "O'rtoq Nadya". Mayakovskiy yangi filistizmning ikkita eng xarakterli xususiyatini ko'rsatdi. Bir tomondan, oddiy odamlarning orzulari shaxsiy boyitishdan nariga o'tmaydi, ikkinchidan, savdogar mulkdor bo'lib, zamonaviy sovet jamiyatida inson qiyofasini yaratishga intiladi. She’rning yakuni shoirning “qo‘rqinchli kulgi”si bilan to‘lib-toshgan, jonlangan K.Marksning lablari orqali filistizmni tamg‘alagan: “... Tezroq kanareykalarning boshini aylantir, toki kommunizm kanareykalar tomonidan urilib ketmasin!”.

“O‘tirganlar” she’rida shoir turli yig‘ilishlar orasida shunchaki yirtilgan, lekin aslida hech qanday foydasi yo‘q amaldorlarning skameykadagi shovqin-suronini fosh qiladi. Oxir-oqibat, Mayakovskiy "barcha uchrashuvlarni yo'q qilish bo'yicha" yana bir uchrashuv o'tkazishga chaqiradi.

Mayakovskiyning satirasi janr jihatidan ham rang-barangdir. Inqilobdan oldingi davrda u mavjud tuzumni qoralovchi "madhiyalar" bilan ifodalangan. 1917 yil oktabrdan keyin shoir yangi janr – obrazlarning o‘ziga xos tiniqligi va ayrim individuallashuvi bilan poetik satirik felyetonni rivojlantirdi. 20-yillardagi she’rlarning aksariyati shu janrda yozilgan. Chet el tsiklining she'rlari lirik-epik hikoya bo'lib, u epizodga asoslangan. haqiqiy hayot. Dramaturg Mayakovskiyning “Hammom”, “Ko‘rpacha” kabi asarlari ham satirik ohang kasb etadi.

Mayakovskiyning satirasi ham o‘zining badiiy o‘ziga xosligi bilan ajralib turishiga shubha yo‘q. Shoirning istehzo va hazil predmetlarini tasvirlashning eng sevimli usuli bu obrazlarning haddan tashqari giperbolizatsiyasiga asoslangan groteskdir. "Qo'yganlar" she'rida "yarmlar odamlari" uchrashuvining grotesk surati nafaqat quvnoq kulgini uyg'otadi, balki haqiqatni - ahmoq uchrashuvlarning cheksizligini ham ta'kidlaydi. Grotesklik o‘z boshliqlarining “qo‘lini yalagan” so‘rg‘ichning o‘ttiz metrlik tilida (“So‘rmoq” she’ri) ham, qo‘rqoqning bir metrlik qulog‘ida ham namoyon bo‘ladi. "Qo'rqoq" she'ri), unda hokimiyatning barcha eslatmalari va boshqalar.

Shunday qilib, biz Mayakovskiyning satirasi tematik, badiiy va janr jihatidan juda noyob degan xulosaga kelishimiz mumkin. Qolaversa, unga singib ketgan kommunistik partiyaviy ruh, uning ochiq publitsistikasi va tashviqoti, unda qo‘yilgan muammolarning hayotiy haqqoniyligi va ahamiyati bilan qo‘shilib, shoirning butun satirik ijodining yangilik xususiyatini belgilaydi.

Biz hammani chaqiramiz

peshonaga,

va orqaga qaytmaslik,

o'rilgan axlat ...

V. Mayakovskiy

Mayakovskiy she'riy ijodining eng yorqin jihatlaridan biri satira bo'lib, u haqli ravishda yorqin usta hisoblangan. Unda yuksak, hayajonli pafos va ruhiy lirizm satirik shavqatsizlik, Shchedrin, Sviftning masxara kulgisi bilan birga yashadi. Shoir yangi odamning yorqin idealini qanchalik yuksak va pokiza tasvirlagan bo'lsa, u qo'pollik, madaniyatsizlik, ochko'zlik va yirtqichlikka shunchalik shiddat bilan hujum qildi. “Mayakovskiyda qanday yovuz, kuchli, “chaqmoqchi” dushman bo‘ldiki, bizning filistizmimiz, byurokratiyamiz, buzuq xiyonatkorligimiz! pechka, turmush tarzi va axloqni ko'rsatish, katta-kichik mutasaddilarning byurokratiyasi va janjal! - deb yozgan edi N.I.Buxarin ulug‘ shoirning dafn marosimi arafasida “G‘amli o‘ylar” sarlavhali xayrlashuv maqolasida.

Mayakovskiy o'zining g'azablangan satirik she'rlarini "dahshatli kulgi" deb atagan, chunki u bizning hayotimizdan "turli xil axlat va bema'ni narsalarni" yo'q qilishga yordam bergan. Shoir o'zining burchini "mis bo'g'ozli sirena kabi filistin tumanida, qaynayotgan bo'ronlar yonida" xirillashni burchi deb bildi. Shoir qofiyada nafaqat do'stlar uchun "erkalash va shior", balki dushmanlar uchun "nayza va qamchi"ni ham ko'rgan. U o'tkir so'zlar bilan dangasalarni, mutasaddilarni, xalq mulkini talon-taroj qiluvchilarni va boshqa "harmolar" ni kaltakladi. Mayakovskiy satirasining ob'ektlari haqiqatning o'zi kabi xilma-xildir. Uning satirik qamchisi, u qanday ko'rinishda paydo bo'lishidan qat'i nazar, dushmanga tegdi: aralashuvchi yoki burchakdan kelgan qotil, mansabparast sikofan yoki partiya kartasi bilan sovet "pompaduri". 1921 yilda "Axlat haqida" she'rida Mayakovskiy "RSFSR orqasidan" o'chirilgan savdogarning krujkasini jasorat bilan tasvirlagan. Uning "o'rtog'i Nadya" beqiyos:

Men esa kiyim timsollari bilan.

O'roq va bolg'asiz dunyoda ko'rinmaysiz!

Men ko‘rsatilaman

Inqilobiy Harbiy Kengashdagi balda?!

Mayakovskiy ham Gorkiy singari filistizmdan nafratlanar, uni hamma joyda: kattayu kichik narsalarda, kundalik hayot va san’atda, o‘z davrining ayrim yoshlari orasida masxara qilgan va fosh qilgan. Bular uning "Sevgi", "Sen nafis hayot berasan", "Sevimli Molchanovga maktub", "Pivo va sotsializm", "Marusya zaharlangan" va hokazo she'rlari.

Mayakovskiyning satira mavzulari uning "To'shakda" va "Hammom" komediyalarida ham rivojlangan. "To'shakda" familiyasini "inoyat uchun" Per Skripkinga o'zgartirgan Prisypkin tasvirlangan. "Sobiq ishchi, hozir kuyov", u "Prysypkinning sobiq tirnoqlarini kesib tashlagan" manikyur ustasi Elzevira Renessans qiziga uylandi. Yaqinlashib kelayotgan "qizil to'y" uchun u "qizil jambon", "qizil shisha va qizil narsalarni" sotib oladi. Bir qator fantastik voqealar natijasida Prisypkin kelayotgan kommunistik jamiyatga qadar muzlatilgan holatda omon qolishga muvaffaq bo'ladi. U muzdan tushiriladi va kelajakdagi odamlar bu "aroq yeyuvchi sutemizuvchi" ga hayrat bilan qarashadi. Biroq, u o'z atrofida alkogolizm, sikofaniya va gitara-romantik sezgirlikning patogen tayoqchalarini tarqatadi. Prisypkin esa "Phibitus vulgaris" ning noyob namunasi sifatida o'zining doimiy hamrohi "Clopus normalis" bilan birga hayvonot bog'ida eksponat sifatida joylashtirilgan.

Mayakovskiyning ikkinchi komediyasi byurokratiyaga qaratilgan keskin satiradir. Mayakovskiy: ""Hamam" byurokratlarni yuvadi (shunchaki o'chiradi), - deb yozgan edi Mayakovskiy. Asarning markaziy qahramoni - glavnachpups (tasdiqlash bo'limining bosh nazoratchisi) Pobedonosikov. U hatto mandatlar va sayohat guvohnomalarini tayyorladi va kundalik nafaqalarni "100 yil uchun o'rtacha hisobdan" yozdi. ishchilar va Pobedonosikov va unga o'xshash boshqalarni tupurishdi.

Mayakovskiyning satirik vositalari to'plami nihoyatda boy va rang-barangdir. "Eng sevimli turdagi qurollar" - shoir o'zining qahramonlik reydlari chinakamiga chidab bo'lmas bo'lgan jasur "hayvon otliqlari"ni shunday atagan.

Mayakovskiyning sevimli satirik texnikasi ekstremal giperbolizmdir. Cheksiz bo'rttirilgan hodisa allaqachon fantastik bo'lib qoladi. Mayakovskiy bu fantastik va grotesk giperbolalarni o'zining dastlabki "Gimnalari" da ishlatgan. Shunday qilib, "Hakamga madhiya" da biz o'qiymiz:

Hakamning ko‘zlari axlatxonada miltillayotgan bir juft tunukaga o‘xshaydi.

Uning qattiq ko'zlari ostiga to'q sariq-ko'k tovus tushdi,

Post kabi -

Va tovusning ajoyib dumi bir zumda so'ndi!

Umuman olganda, Mayakovskiy karikatura san'atida beqiyos - satirik urg'u, ochilgan xususiyatlarni zichlashtirish. Bu borada ajoyib misol "6 rohiba" she'ri:

Hushyor,

borik eritmasi kabi, birgalikda,

eskadron, ovqatlanish uchun o'tir. Birgalikda tushlik qilgandan keyin

hojatxonada yashiringan. Biri esnadi -

olti esna... Kechasi kelasan -

o‘tirib, g‘o‘ldiradilar. Atirgullardagi tong -

kaltaklar g'o'ldiradi! Va kun davomida

tunda ham, ertalab ham, peshinda ham o'tirishadi

va g'o'ldiradi

Xudoning ahmoqlari.

Diniy mutaassiblikning dahshatliroq karikaturasini tasavvur qilish qiyin.

Mayakovskiyning satirik arsenalida adabiy parodiyalar juda muhim rol o'ynaydi. Pushkinning parodiyalangan matni "Yaxshi!" She'rida juda yaxshi ishlatilgan. Tatyana va enaga o'rtasidagi eng nozik she'riy duetni Kerenskiyga ishtiyoq bilan yonayotgan kampir Kuskova ijro etadi ("Nega bu qiz quriydi va quriydi? U jim... lekin tuyg'u, aftidan, ajoyib") va "mo'ylovli enaga", "tajribali Pe En Milyukov". Aqlli parodiya g'ayrioddiy ravishda satirik ekspozitsiyaning ta'sirini kuchaytiradi. Bu Mayakovskiyning har doim aqlli va o'ziga xos keskin satirasi.

1922 yil 5 martda "Izvestiya" gazetasida "Qo'yganlar" she'ri nashr etildi. Mayakovskiy hikoyani "haddan tashqari o'tirish" ish kunining boshlanishi haqidagi xotirjam istehzo bilan boshlaydi: birinchi yorug'likda ular "qog'oz ishlari" kuchiga taslim bo'lish uchun idoralarga shoshilishadi. Ikkinchi baytning boshida allaqachon o'z rahbari - tushunib bo'lmaydigan "O'rtoq Ivan Vanich" bilan "tomoshabin" olish umidida muassasa ostonasini taqillatgan "vaqtdan beri" arizachining surati paydo bo'ladi. ," kim cheksiz o'tiradi. Ivan Vanich va uning qo'l ostidagilar shug'ullanayotgan go'yoki muhim masalalarni masxara qilib, Mayakovskiy giperbolaga murojaat qiladi. Ularni tashvishga solayotgan masala - Xalq Maorif Komissarligining Teatr boshqarmasini Yer Xalq Komissarligi qoshidagi Otchilik Bosh boshqarmasi (TEO va GUKON) bilan birlashtirish masalasi, "gubong kooperativiga bir shisha siyoh sotib olish" masalasi, Mayakovskiy giperbolani groteskka olib boradi: dahshatli rasm: u erda o'tirgan "yarim odamlar" ni ko'radi va dahshatli jinoyat sodir bo'lgan deb qaror qiladi. O'tirgan "xalqning yarmi" tasvirlangan rasmning grotesk, ya'ni kulgili dahshatli tabiati, bechora arizachining fikri "ketgan bunday vaziyatni ko'rib chiqadigan kotibning "eng xotirjam" munosabati bilan ta'kidlanadi. aqldan ozgan ", mutlaqo tabiiy bo'lishi uchun:

yigirma uchrashuv

Biz davom etishimiz kerak.

Beixtiyor ikkiga bo'linishingiz kerak.

Bu yerda beliga qadar

lekin boshqa

Shoirning tom ma'noda bergan "Men ikkiga bo'linmayman" frazeologik iborasining kundalik qo'llanilishidan bu kulgili dahshatli rasm qanday paydo bo'lganligi ayon bo'ladi. Kotibaning “xotirjam” ovozi shoir-murojatchini tinchlantirmadi, shuning uchun u uxlay olmadi va ertangi tongni barcha uchrashuvlarni yo'q qiladigan bunday uchrashuv orzusi bilan qarshi oldi. Va bu tushda kinoya ham, giperbola ham, grotesk ham yo'q: Mayakovskiyning ko'plab satirik she'rlari singari, "O'tirganlar" she'rning asosiy qismida masxara qilingan yovuzlikka chek qo'yish chaqirig'i bilan tugaydi. Mayakovskiy tufayli "o'tirish" so'zi yig'ilishning bema'ni shovqini uchun umumiy otga aylandi.

Lev Kassil Mayakovskiyning “byurokratik takabburlikning zarracha namoyon bo‘lishidan” ham nafratlangani haqida gapirib, shoirning bir amaldor haqidagi so‘zlarini keltiradi: “Men muhrlangan bir parcha qog‘ozni qo‘limga oldim va uning kuchidan mast bo‘ldim... Maxsus. byurokratik spirtli ichimliklar. Qog'ozdan mast. U allaqachon odamni qog'oz bilan o'ldirmoqchi." Bu so'zlar dolzarb, chunki siz bizning televidenie ekranlarida va bugungi jurnal va gazetalar sahifalarida xuddi shunday mutasaddilarni ko'rasiz. Aynan Mayakovskiyning satirasi bizga bugungi kundagi bunday amaldorlarga qarshi qurol beradi.

Rus shoirlarining boshqa hech bir asarlari Vladimir Vladimirovich Mayakovskiyning asari kabi kinoya va masxara bilan to'la emas. g'ayrioddiy keskin, dolzarb va asosan ijtimoiy yo'naltirilgan.

Rezyume

Mayakovskiyning vatani Gruziya edi. Bo'lajak shoir 1893 yil 17 iyulda Bag'dod qishlog'ida tug'ilgan. 1906 yilda, otasi vafotidan so'ng, u onasi va opa-singillari bilan Moskvaga ko'chib o'tdi. Faol siyosiy pozitsiyasi uchun u bir necha bor qamoqqa tashlangan. Talabalik davrida Mayakovskiyning futuristik yo'li boshlanadi. Satira - hayrat va jasorat bilan birga - uning she'riyatining o'ziga xos xususiyatiga aylanadi.

Biroq, futurizm o'zining nigilistik noroziligi bilan Mayakovskiyning adabiy so'zining to'liq quvvatiga to'liq moslasha olmadi va uning she'rlari mavzulari tezda u tanlagan yo'nalish chegarasidan tashqariga chiqa boshladi. Ularda tobora ko'proq ijtimoiy ohanglar eshitildi. Mayakovskiy she'riyatida inqilobdan oldingi davr ikki xil yo'nalishga ega: ayblov va satirik, halokatning barcha kamchiliklari va illatlarini ochib beradi, buning ortida dahshatli haqiqat demokratiya va insonparvarlik idealini o'zida mujassam etgan shaxsni yo'q qiladi.

Shunday qilib, Mayakovskiy ijodida satira eng ko'p erta bosqichlar ijodkorlik shoirning adabiyot ustaxonasidagi safdoshlari orasida o‘ziga xos xususiyatga aylandi.

Futurizm nima?

"Futurizm" so'zi lotincha futurumdan olingan bo'lib, "kelajak" degan ma'noni anglatadi. Bu 20-asr boshidagi avangard harakatining nomi bo'lib, o'tmishdagi yutuqlarni inkor etish va san'atda tubdan yangi narsalarni yaratish istagi bilan ajralib turadi.

Futurizmning xususiyatlari:

• Anarxiya va isyon.
• Madaniy merosni inkor etish.
• Taraqqiyot va sanoatni rivojlantirish.
• Shok va pafos.
• Versifikatsiyaning belgilangan me'yorlarini rad etish.
• Qofiya, ritm bilan versifikasiya sohasidagi tajribalar shiorlarga qaratiladi.
• Yangi so'zlarni yaratish.

Bu tamoyillarning barchasi Mayakovskiy she'riyatida eng yaxshi tarzda aks ettirilgan. Satira organik ravishda ushbu yangiliklarga kiradi va yaratadi o'ziga xos uslub shoirga xosdir.

Satira nima?

Satira - voqelikni badiiy tasvirlash usuli bo'lib, uning vazifasi fosh qilish, masxara qilish va xolis tanqid qilishdir. ijtimoiy hodisalar. Satirada voqelikning yoqimsiz tomonini aks ettiruvchi buzilgan an'anaviy tasvirni yaratish uchun ko'pincha giperbola va groteskdan foydalaniladi. Uning asosiy xarakterli xususiyati tasvirlangan narsaga nisbatan aniq salbiy munosabatdir.

Satiraning estetik yo'nalishi asosiy insonparvarlik qadriyatlarini: mehr-oqibat, adolat, haqiqat, go'zallikni tarbiyalashdir.

Satira rus adabiyotida chuqur tarixga ega, uning ildizlarini allaqachon folklordan topish mumkin va keyinchalik u A.P.Sumarokov, D.I.Fonvizin va boshqalar tufayli kitob sahifalariga ko'chib o'tdi. 20-asrda Mayakovskiy satirasining she'riyatdagi kuchi tengsizdir.

Oyatda satira

Vladimir Mayakovskiy o'z ishining dastlabki bosqichlaridayoq "Yangi Satirikon" va "Satirikon" jurnallari bilan hamkorlik qilgan. Bu davr satirasi romantizm ta'siriga ega va burjuaziyaga qarshi qaratilgan. Shoirning ilk she'rlari ko'pincha muallifning "men" ning atrofdagi jamiyatga qarama-qarshiligi, yolg'izlikning ochiq qo'zg'oloni tufayli Lermontov bilan taqqoslanadi. Ularda Mayakovskiyning satirasi aniq bo'lsa-da. She'rlar futuristik sozlamalarga yaqin va juda original. Bular orasida: “Nate!”, “Olimga madhiya”, “Sudyaga madhiya”, “Tushlik uchun madhiya” va boshqalarni nomlash mumkin. ironiya eshitiladi.

Mayakovskiyning inqilobdan keyingi faoliyati o'z yo'nalishini keskin o'zgartiradi. Endi uning qahramonlari to‘q burjua emas, balki inqilob dushmanlaridir. She’rlar shiorlar bilan to‘ldirilib, atrofdagi o‘zgarishlarni aks ettiradi. Bu erda shoir o'zini rassom sifatida ko'rsatdi, chunki uning ko'plab asarlari she'r va rasmlardan iborat edi. Ushbu plakatlar ROSTA oyna seriyasiga kiritilgan. Ularning qahramonlari - mas'uliyatsiz dehqonlar va ishchilar, oq gvardiyachilar va burjua. Ko'pgina plakatlar zamonaviylikdan qolgan illatlarni ochib beradi o'tgan hayot, chunki inqilobdan keyingi jamiyat Mayakovskiyga ideal bo'lib tuyuladi va undagi barcha yomon narsalar o'tmish qoldiqlaridir.

Mayakovskiyning satirasi o'zining eng yuqori cho'qqisiga ko'tarilgan eng mashhur asarlar qatoriga "To'yganlar", "Axlat haqida", "Myasnitskaya haqida, ayol haqida va butun Rossiya miqyosidagi she'rlar" she'rlari kiradi. Shoir groteskdan foydalanib, absurd vaziyatlarni yaratadi va ko‘pincha aql-idrok pozitsiyasidan, voqelikni sog‘lom anglagan holda gapiradi. Mayakovskiy satirasining barcha qudrati atrofimizdagi olamning kamchiliklari va xunukliklarini fosh etishga qaratilgan.

Pyesalarda satira

Mayakovskiy ijodidagi satira she'rlar bilan cheklanib qolmaydi, u spektakllarda ham namoyon bo'lib, ular uchun ma'no shakllantiruvchi markazga aylandi. Ulardan eng mashhurlari "Bedbug" va "Vanna".

"Vanna" pyesasi 1930 yilda yozilgan bo'lib, muallifning istehzosi uning janrining ta'rifi bilan boshlanadi: "tsirk va otashinlar bilan oltita aktli drama". Uning mojarosi rasmiy Pobedonosikov va ixtirochi Chudakov o'rtasidagi qarama-qarshilikda yotadi. Asarning o'zi engil va kulgili sifatida qabul qilinadi, lekin u bema'ni va shafqatsiz byurokratik mashinaga qarshi kurashni ko'rsatadi. Spektakl mojarosi juda oddiy hal qilingan: "fosforli ayol" kelajakdan keladi va olib ketadi. eng yaxshi vakillari insoniyat o'zi bilan, kommunizm hukmronlik qiladigan joyga va byurokratlar hech narsadan mahrum.

1929 yilda "To'shakda" pyesasi yozilgan va Mayakovskiy o'z sahifalarida filistizmga qarshi kurash olib boradi. Bosh qahramon Per Skripkin, muvaffaqiyatsiz nikohdan so'ng, mo''jizaviy tarzda o'zini kommunistik kelajakka duchor qiladi. Mayakovskiyning bu dunyoga munosabatini aniq tushunish mumkin emas. Shoir kinoyasida uning kamchiliklari shafqatsizlarcha mazax qilinadi: ishni mashina bajaradi, ishqni yo‘q qiladi... Skripkin bu yerda eng tirik va real odamdek tuyuladi. Uning ta'siri ostida jamiyat asta-sekin parchalana boshlaydi.

Xulosa

Vladimir Vladimirovich Mayakovskiy M. E. Saltikov-Shchedrin va N. V. Gogol an'analarining munosib davomchisi bo'ladi. U she’r va pyesalarida yozuvchining zamonaviy jamiyatidagi barcha “yara” va kamchiliklarni to‘g‘ri aniqlashga muvaffaq bo‘ladi. Mayakovskiy asarlaridagi satirada asosiy e'tibor filistizm, burjuaziya, byurokratiya, atrofimizdagi dunyo va uning qonunlarining bema'niligiga qarshi kurashga qaratilgan.

("O'tirganlar" she'ri asosida)

M. E. Saltikov-Shchedrin satira xarakterini belgilovchi xususiyatlar haqida gapirar ekan, shunday deb yozgan edi: “Satira chinakam satira bo'lishi va o'z maqsadiga erishish uchun, birinchi navbatda, u o'quvchiga o'z ijodkori va ijodkori tomonidan yaratilgan idealni his qilishi kerak. , ikkinchidan, u o'zining chaqishi qaysi ob'ektga qaratilganligini aniq biladi." Mayakovskiy satirasi ana shu talablarga to‘la javob beradi: unda shoir kurashayotgan ijtimoiy idealni doimo his qilish mumkin, uning chekkasi yo‘naltirilgan yovuzlik aniq belgilangan.

Mayakovskiyning satirasi janr jihatidan rang-barang. Inqilobgacha bo'lgan she'riyatdagi juda o'ziga xos satirik "madhiya"dan u satirik obraz-niqobga xos moyilligi va inqilobdan keyingi she'riyatda giperbolaning keng qo'llanilishi bilan quvnoq, hazilkash karikaturaga keldi. 20-yillarda xorijiy mamlakatlar haqidagi she’rlarida lirik-epik, syujetli she’rlar janriga murojaat qilgan, ularda ko’pincha satira mavjud. Shoir she’riy satirik felyeton janrida ham ko‘p va qat’iyat bilan ishlaydi. Mayakovskiy she'riyatida 20-yillarning boshlarida paydo bo'lgan bu janr uning ijodiy faoliyatining so'nggi davrida eng yuqori rivojlanishga erishdi. Ushbu janrga uning "Axlat haqida" va "O'tirish" satirik she'rlari kiradi. Shoir satirik ijodining markaziy mavzulari filistizm va byurokratiyadir. Agar “Axlat haqida” she’rida filistizm qoralangan bo‘lsa, oradan bir yil o‘tib yozilgan “To‘yganlar” she’rida satira birinchi marta byurokratiyaga qarshi qaratilgan. Garchi "byurokratiya" muammosi keyinchalik ko'plab asarlarda aks etgan bo'lsa-da, "Sesda o'tirganlar" Mayakovskiyning ushbu mavzudagi satirasining eng yaxshi namunalaridan biri bo'lib qoldi.

“Majlislar” she’rining o‘ziga xosligi shundaki, unda mutasaddi shaxsning o‘ziga xos qiyofasi tasvirlanmagan, balki majlisda o‘tirgan mutasaddilarning umumlashgan tasviri mavjud. She’rdagi satirik effekt asta-sekin yaratiladi. She’r boshida uning satirik ohangini oldindan aytib berish uchun kam narsa bor:

Tez orada tun tongga aylanadi,
Men har kuni ko'raman:
kim javobgar,
kim kimda,
kim sug'oriladi,
bo'shliqda kim bor
odamlar muassasalarga tarqalib ketishadi.

Ammo ikkinchi baytning satirik ovozi endi shubhada emas:

Yomg'ir yog'di qog'ozga,
binoga kirganingizdan so'ng:
ellikka yaqin tanlagan -
Eng muhimi! —
xodimlar yig'ilishga ketishadi.

Mayakovskiy uchun byurokratiya har doim tirik biznesga zarar etkazish uchun ishlatiladigan qog'oz, doira, ko'rsatmaning ko'r-ko'rona kuchini anglatadi. Shoir “Sovet pasporti haqidagi she’rlarida” byurokratik qog‘ozlar haqida juda keskin gapirgani bejiz emas (“har qanday qog‘oz onalaringiz bilan do‘zaxga boradi...”).

“Sat”da aks ettirilgan “qog‘oz yomg‘ir” obrazi bu borada juda diqqatga sazovor bo‘lib, shoirning keyingi qator asarlarida davom ettiriladi. Biroq, bu she'r rivojlanishni qabul qilmaydi, chunki Mayakovskiyni bu erda boshqa narsa qiziqtiradi - byurokratlarning g'azabi. Uchrashuvni umuman o'qqa tutganiga ishonish noto'g'ri. Gap byurokratiyaning mohiyatiga to‘la mos keladigan, haqiqiy ish o‘rnini suhbatlar, qarorlar, qarorlar bilan almashtiradigan byurokratik yig‘ilishlar haqida ketmoqda, bu yig‘ilishlar, yig‘ilishlar, muhokamalar mavzularining o‘zi esa uzoq. Shoir butun she’r davomida uchrashuvlarning ochiq-oydin byurokratik, archa-rasmiyligini ta’kidlaydi:

O'rtoq Ivan Vanich yig'ilishga bordi -
Teo va Gukonning birlashishi ...
...Uchrashuv:
bir shisha siyoh sotib olish
Gubcooperative...

Murojaat muallifi, uning xodimlaridan biri (aniq Ivan Vanich) bilan tomoshabinlarni olib ketish uchun "uning davridan beri" ushbu muassasa ostonasida bo'lib, uni joyida topa olmaydi, chunki Ivan Vanich doimiy ravishda ba'zi uchrashuvlar. Mayakovskiyning o'zi ("Qo'yganlar" yaratilishidan bir yil oldin) Gosizdatda "Sirli Bouffe" spektaklini nashr etishga urinib ko'rganida, byurokratik qog'ozbozlik bilan shug'ullanishi kerak edi. Mayakovskiy komissiyaga, bo'limlarga bergan bayonotlarida, o'sha davrdagi ba'zi xatlarida qanday qilib "sof ko'rinishdagi byurokratiya" bilan, "masxara bilan aralashgan byurokratiya" bilan qanday duch kelgani haqida gapirib beradi, u qanday qilib "bosqalarni bosib o'tgani" haqida yozadi. Bosh." Albatta, "Sat"da bu biografik faktlar nihoyatda umumlashtirilgan, ammo ularni e'tiborsiz qoldirib bo'lmaydi.

Kuniga to'rt marta baxtsiz arizachi "etti qavatli binoning yuqori qavatiga" ko'tariladi, lekin hali ham Ivan Vanichni topa olmaydi. Har safar u bir xil javobni eshitadi: "Ular sessiyada." Ammo asosiysi, Ivan Vanichning o'tirishida emas, balki u rasmiy vaqtini qaysi yig'ilishlarda o'tkazishida, chunki bu erda "ortiqcha o'tirish" ning byurokratik mohiyati ochiladi. Ivan Vanich bilan uchrashishga birinchi urinishdan so'ng, arizachi Ivan Vanichning "Teo va Gukonni birlashtirish" ga "o'tirishga ketganini" eshitadi. Faqat taniqli byurokratning miyasida Bosh Siyosiy Ta'limning Teatr boshqarmasi (TEO) va Qishloq xo'jaligi Xalq Komissarligi (GUKON) qoshidagi Otchilik Bosh boshqarmasi kabi turli muassasalarni birlashtirish g'oyasi tug'ilishi mumkin edi.

Va Mayakovskiy haqiqiy faktga tayangan holda (1921 yilda TEO direktorining sobiq boshlig'i S.N. Kel ... Gukonda otchilik bo'limi boshlig'i lavozimiga tayinlangan edi) uzoqqa boradi va byurokratlarni umuman savolni ko'tarishga majbur qiladi. bu mos kelmaydigan institutlarni birlashtirish va bu bilan keskin satirik effektga erishish.

To'rtinchi marta, allaqachon "kechaga qarab" arizachi muassasaga keladi va sirli Ivan Vanich bu safar "a-be-ve-ge-de-e-zhe-ze-" yig'ilishida ekanligini bilib oladi. kom.” Bu gobbledygook yigirmanchi yillarni tavsiflovchi murakkab qisqartmalarning sevgisini masxara qiladi.
Oxir-oqibat, "g'azablangan" mehmon, "yo'lda yovvoyi la'natlarni tupurib", yig'ilishga kirib, oppoq issiqlikka olib keldi va "dahshatli rasm" ni - o'tirgan odamlarning yarmini ko'radi, chunki "beixtiyor ular bo'linishga majbur bo'ladilar" ikkiga. Belgacha bu yerda, qolganlari u yerda”. "Xalqning yarmi" o'tirgan byurokratlar yig'ilishining fantastik manzarasi, shubhasiz, "yarmga bo'linish", "ikkiga bo'linish" iboralarini tom ma'noda tushunishga asoslangan xuddi shu groteskdir. Shoir chizgan surat qanchalik fantastik bo‘lmasin, u faqat voqelikni – mutasaddilarning skameykadagi shovqin-suronini ta’kidlaydi. Satirik ta'sir "g'azablangan", "dan" dan shoshilayotgani bilan yanada kuchayadi. qo'rqinchli rasm"Qahramon kotibning "eng xotirjam ovozi" bilan to'qnash keladi:

Ular bir vaqtning o'zida ikkita yig'ilishda.
Bir kunda
yigirma uchrashuv
Biz davom etishimiz kerak.
Beixtiyor ajralishga majburmiz...

Yakuniy bayt butun she'rni umumlashtiradi. "Oh, hech bo'lmaganda, barcha yig'ilishlarni yo'q qilish bilan bog'liq yana bir uchrashuv" - bu satrlar haqiqatan ham butun mamlakat bo'ylab mashhur bo'ldi, ular barcha turdagi byurokratik yig'ilishlarga tegishli. Mayakovskiyning "joylashgan" neologizmi rus so'zlashuv nutqiga mustahkam kirdi.