بلافاصله من لنز 450 دلاری 35 میلی‌متری f/1.8 را به‌عنوان لنز اصلی (یا به عنوان یک لنز) توصیه می‌کنم. جایگزین عالیدیافراگم کوچکتر Sigma 30mm f/2.8 با قیمت 200 دلار، یا لنز آن سوی لنز 32mm f/1.8 Carl Zeiss با قیمت 900 دلار اگر قیمت شما را اذیت نمی کند. اگر به دنبال تله زوم هستید، Sony 55-210 f/4.5-6.3 را فقط با قیمت 350 دلار بررسی کنید. اگر می خواهید لنز با زاویه دید متوسط ​​داشته باشید، لنز 19 میلی متری f/2.8 سیگما را با قیمت 200 پوند در نظر بگیرید.

همچنین ممکن است به دوربین 275 دلاری 50 میلی‌متری f/1.8 برای پرتره‌ها و شاید پنکیک 350 دلاری سونی 20 میلی‌متری f/2.8 برای زاویه باز و فشرده نگه داشتن دوربین علاقه‌مند باشید.

نحوه انتخاب ما (و چند کلمه در مورد فاصله کانونی)

اول از همه، ما بر روی گزینه های مقرون به صرفه تر تمرکز کردیم، زیرا این لیست برای آن دسته از عکاسانی است که به تازگی در دنیای دوربین های لنز قابل تعویض شروع به کار کرده اند. با انتخاب اپتیک خوب، توجه می کنیم، با این حال، گزینه هایی برای حتی بیشتر وجود دارد کیفیت بالا، که قیمت آن در حدود 1000 دلار در نوسان است. بیشتر لنز. کارل زایس.

برای مبتدیان، انتخاب محدود لنزهای NEX هم موهبت و هم یک نفرین است. از یک طرف، برای اینکه بفهمید کدام یک بهتر است، لازم نیست وقت خود را صرف مقایسه ده ها گزینه اغلب بسیار مشابه کنید. از سوی دیگر، اگر لنزهای موجود را دوست ندارید، باید صبور باشید تا سونی و/یا اشخاص ثالث لنزهای جدید را عرضه کنند. برخی از این لنزها در واقع کاملاً معمولی هستند. اما، خوشبختانه، به اندازه کافی وجود دارد مدل های خوببنابراین برای گرفتن عکس های عالی مشکل زیادی ندارید.

صاحبان دوربین های Micro Four Thirds در این زمینه خوش شانس تر هستند. آنها طیف وسیع تری از لنزهای موجود دارند و قیمت ها پایین تر است و بازار کمیسیون قابل توجه تری وجود دارد.

چرا روی لنزهای سریع تمرکز می کنیم؟ با دوربین NEX، بدون شک لنز زومی خواهید داشت که می تواند وسیع ترین محدوده را در محدوده متوسط ​​پوشش دهد. بسته نرم افزاری به احتمال زیاد 18-55 میلی متر خواهد بود، اما اگر NEX-6 را انتخاب کنید، یک لنز زوم 16-50 میلی متری شیک تر خواهید داشت. 18-55mm یک کیت لنز با کیفیت متوسط ​​است و 16-50mm تقریباً یکسان است. به دلیل نرمی و اعوجاج آن مورد انتقاد قرار گرفته است، اگرچه برخی از کاربران آن را بسیار خشن می دانند.

بیایید به یکپارچهسازی با سیستمعامل برگردیم

یکی از جذابیت ها دوربین های سونی NEX این است که آنها قطعا برای تطبیق لنزهای فوکوس دستی قدیمی مناسب هستند. این عملاً همان مزیت هر (بدون آینه) است. دوربین سیستم. می توانید به راحتی لنزهای قدیمی را از طریق آداپتوری که روی دوربین شما کار می کند وصل کنید.

Sony NEX یک ویژگی جالب دیگر به نام " اوج تمرکز". روی صفحه نمایش دوربین مناطقی از کادر را که در فوکوس هستند روشن می کند، که فوکوس دستی را روی آنچه می خواهید عالی می کند. بنابراین می توانید با موفقیت از لنزهای قدیمی که قبل از دوره فوکوس خودکار منتشر شده اند استفاده کنید.

تولید کنندگان شخص ثالثی وجود دارند که لنزهای فوکوس دستی را تولید می کنند، مانند Rokinon که در لنزهای فوکوس با زاویه دید عریض و سریع تخصص دارد. ویژگی های آنها برجسته ترین نیست، اما قیمت مقرون به صرفه است.

چه چیزی جا افتاده؟

یک شکاف بزرگ در خط NEX عدم وجود یک لنز ماکرو خوب است. البته یک ماکرو 30 میلی‌متری f/3.5 وجود دارد، اما 30 میلی‌متر فاصله کانونی بسیار کوتاهی برای ماکرو است، شما باید به سوژه خود نزدیک شوید تا اندازه مناسب را به دست آورید.

در لنزهای پرتره نیز کمبود وجود دارد. پرایم 50 میلی‌متری بسیار نزدیک است، اما فاصله کانونی که به طور سنتی برای پرتره استفاده می‌شود، نیست.

خلاصه کردن

اول از همه، ما لنز 450 دلاری 35 میلی‌متری f/1.8 را به‌عنوان لنز سریع استاندارد شما توصیه می‌کنیم. یا با قیمت 200 دلار، لنز کندتر سیگما 30 میلی‌متری f/2.8 جایگزین عالی و مقرون به صرفه‌تری است. یکی دیگر از گزینه های عالی کارل زایس 900 دلاری 32 میلی متری f/1.8 است، اگر از قیمت آن مشکلی ندارید.

در صورت نیاز به زوم، دوربین Sony 55-210mm f/4.5-6.3 را فقط با 350 دلار خریداری کنید. یک دیافراگم 19 میلی‌متری f/2.8 سیگما با قیمت 200 دلار اگر به پوشش کمی گسترده تر در فاصله کانونی ثابت نیاز دارید مفید است.

لنزهای تماسی با دوربین های داخلی کوچک توسط گوگل و سامسونگ ثبت اختراع شده اند. ظهور این فناوری در زندگی روزمره در حال حاضر اجتناب ناپذیر به نظر می رسد. به زودی مردم شروع به برقراری ارتباط با یکدیگر به روشی جدید خواهند کرد. تنها چیزی که بیشتر کاربران را در این زمینه نگران می کند، این سوال است که آیا بهبود می یابند یا بدتر می شوند وسایل فنیکیفیت ارتباطات انسانی

روزی دور نیست که بتوانیم مکالمات خود را با اعضای خانواده و دوستان ضبط کنیم. برای برخی، چنین سوابقی به اثبات ادعای خود در یک اختلاف کمک می کند و کسی می تواند لحظات خوشایند یا مهم زندگی خود را بارها و بارها مرور کند. علیرغم اینکه می توان از این فناوری برای مقاصد خودخواهانه استفاده کرد، اما به طور کلی وجود چشم های به اصطلاح باهوش مقدار باورنکردنی به توانایی های فیزیکی ما خواهد افزود.

توضیحات ثبت اختراع در مورد لنزهای تماسی صحبت می کند که می توانند تشخیص دهند که چه زمانی فرد عمدی پلک می زند و نه به دلایل طبیعی. با اقدام عمدی (چشمک زدن)، فیلم ضبط شده توسط لنزهای تماسی روشن یا خاموش می شود.

"مشخص است که پلک زدن به طور متوسط ​​از 0.2 تا 0.4 ثانیه طول می کشد. بر این اساس، اگر این روند بیش از 0.5 ثانیه طول بکشد، می توانیم فرض کنیم که این یک تاخیر عمدی است." این چیزی است که ثبت اختراع می گوید.

یک واقعیت جالب این است که سه هفته پیش، سامسونگ تقریباً همان پتنت را دریافت کرد. شاید فکر کنید که سونی فقط در تلاش است از فناوری کره ای کپی کند. اما تفاوت اصلی بین پتنت ها این است که لنزهای تماسی توسعه یافته توسط ژاپنی ها مکانیسمی برای ذخیره اطلاعات ویدئویی ضبط شده نیز دارند.

هنگامی که ضبط با لنزهای تماسی فرضی سامسونگ انجام می شود، ویدیو مستقیماً به یک دستگاه ذخیره سازی خارجی مانند تلفن هوشمند ارسال می شود. اما حق ثبت اختراع سونی به فناوری ای اشاره دارد که توسط آن می توان ویدئوی ضبط شده را مستقیماً در لنز ذخیره کرد. این امکان دسترسی آسان و سریع به اطلاعات را فراهم می کند.

این چطور ممکن هست؟ نشریه آنلاین Tech Story گزارش می دهد که این لنزها به حسگرهای پیزوالکتریک مینیاتوری مجهز شده اند که تغییرات فشار، شتاب، دما یا نیرو را اندازه گیری می کنند. همه این تغییرات به بار الکتریکی تبدیل می شوند. حسگرها حرکات چشم کاربر را می خوانند و تعیین می کنند که چه زمانی ضبط را روشن یا خاموش کنند.

نیروی مورد نیاز برای تامین انرژی حسگرها و سایر اجزای الکترونیکی لنز از فرآیند ساده ای به نام می آید القای الکترومغناطیسیزمانی که هادی تحت تأثیر میدان مغناطیسی قادر به تولید جریان الکتریکی ضعیف باشد.

این جریان نه تنها برای برق مورد نیاز خواهد بود، بلکه در مکانیسم اصلاح زاویه لنز نسبت به چشم انسان نیز استفاده خواهد شد. به این ترتیب فوکوس خودکار با تنظیم سوژه ها کار خواهد کرد.

رودی لی، خبرنگار مجله Tech Times در مقاله خود می نویسد: «به نظر می رسد سونی در حال معرفی کنترل های لنز تماسی اضافی است. لنزها را می‌توان برای دیافراگم، فوکوس خودکار و حتی تثبیت‌کننده تصویر تنظیم کرد تا عیوب حرکت چشم را اصلاح کند.»

متأسفانه، در حالی که بسیاری از ویژگی‌هایی که در بالا توضیح داده شد، چه مربوط به نسخه‌های فناوری چشم هوشمند در حال توسعه توسط گوگل، سامسونگ و سونی باشد یا نباشد، کاملاً فرضی هستند. فرض می شود.

اما لی می گوید که سه غول فناوری سال ها بر روی این فناوری کار می کنند. دلایل جدی برای این باور وجود دارد که آنها به موفقیت هایی دست یافته اند و قصد ندارند به این زودی موقعیت خود را رها کنند. از نظر فنی، چشم اندازهای هیجان انگیزی در انتظار ما است. بیایید امیدوار باشیم که تمام نوآوری هایی که در آینده نزدیک ظاهر می شوند به نفع بشریت باشد.

حواستون به همه باشه رویدادهای مهممعامله گران متحد - در ما مشترک شوید

انتخاب یک لنز استاندارد برای دوربین سونی

اعتقاد بر این است که انتخاب اپتیک برای دوربین های سونی به طور قابل توجهی محدودتر از مدل های نیکون و کانن است. بحث با این بیانیه دشوار است، اما یک نکته جالب توجه وجود دارد. رهبران بازار نه به دلیل لنزهای بومی، بلکه به دلیل "غیر اصلی" برتری یافتند. Tokina، Tamron، Sigma و دیگران با کمال میل مدل هایی با پایه F (Nikon) و EOS (Canon) می سازند، اما اغلب دوربین های سونی را نادیده می گیرند. توضیح اینکه چرا این اتفاق افتاد به طور خلاصه دشوار است، فقط این واقعیت را به عنوان یک بدیهیات بپذیرید. با این حال، اگر تعداد مدل ها و انتخاب بین عینک های اصلی را مقایسه کنیم، در اینجا سونی نه تنها تسلیم نیکون و کانن نمی شود، بلکه حتی می تواند در برخی از بخش ها از آنها پیشی بگیرد.

اولاً، بخش عکاسی سونی به هیچ وجه به وجود نیامد. در سال 2006، این شرکت بخش عکاسی کونیکا مینولتا را خریداری کرد. مهندسان سونی با دوراندیشی پایه سرنیزه جدیدی اختراع نکردند، اما A Minoltov را ترک کردند. این بدان معناست که لایه وسیعی از اپتیک که توسط این سازنده زمانی برتر منتشر شده است، می تواند به راحتی دوربین های مدرن سونی را در خود جای دهد.

ثانیاً، شرکت افسانه ای مانند Carl Zeiss عشق خاصی به سونی دارد. لنزهای زایس با پایه‌های مختلفی در دسترس هستند، اما فقط برای سونی با فوکوس خودکار و کنتاکت‌های الکترونیکی، که به ما اجازه می‌دهد این لنزها را «بومی» در نظر بگیریم. علیرغم این واقعیت که اتحاد با سونی تا حدودی شهرت کارل زایس را خراب کرده است (در درجه اول به این دلیل که "عینک" برای کاربران انبوه با نام تجاری بسیار گران قیمت فروخته می شد)، نمی توان اپتیک این شرکت را ناموفق خواند.

به طور کلی، انتخاب لنزهای استاندارد برای سونی آنقدر ناچیز نیست که طرفداران کمپ های نیکون و کانن می خواهند نشان دهند. در این بررسی، ما لنزهای استاندارد را در نظر می گیریم (شما می توانید بفهمید که چیست).

Sony SAL 18-70 f/3.5-5.6 DT

• گروه ها / عناصر در طرح نوری 9/11.
• تیغه های دیافراگم 7.
• قطر فیلتر 55 میلیمتر
• ابعاد (حداکثر قطر x طول) 66x77 میلی متر.
• وزن 236 گرم

این قدیمی ترین لنز کیت است که سونی کیت هایی را برای عکاسان مبتدی تجهیز کرده است. در واقع، این یک فیلم قدیمی Minolta 28-100 است که با تغییر فاصله کانونی به کراپ 1.5 تبدیل شده است. تغییر ناموفق است. نه با وضوح، نه تولید مثل رنگ، و نه می درخشد کیفیت نوری. حتی با توجه به استانداردهای مدل های نهنگ، این لنز موفق ترین لنز نیست. اصلی و تنها مزیت رقابتی- قیمت پایین.

Sony SAL 18-55 f/3.5-5.6 DT SAM

• لنز برای دوربین هایی با ضریب برش 1.5.
• گروه ها / عناصر در طرح نوری 7/8.
• تیغه های دیافراگم 7.
• حداکثر دیافراگم f/3.5-5.6.
• حداقل دیافراگم f/22-36.
• حداقل فوکوس 0.25 متر
• قطر فیلتر 55 میلیمتر
• ابعاد (حداکثر قطر x طول) 69.5x69 میلی متر.
• وزن 210 گرم

تلاش دوم سونی در ساخت لنز کیت بسیار موفق‌تر بود. علیرغم تنوع قابل توجه در کیفیت نمونه های مختلف، 18-55 از نظر اپتیکی بسیار بهتر از 18-70 تقریباً از همه جهات است، به جز نسبت بزرگنمایی. واضح است که نباید از این «شیشه» انتظار معجزه داشت، اما، در هر صورت، با مهارت مناسب، می توان عکس های خوبی با آن گرفت. برای مبتدیان، قابلیت های این لنز برای بار اول کافی است و سپس می توانید آن را به چیزی پیشرفته تر تغییر دهید.

Sony SAL 16-105 f/3.5-5.6 DT

• لنز برای دوربین هایی با ضریب برش 1.5.
• گروه ها / عناصر در طرح نوری 11/15.
• تیغه های دیافراگم 7.
• حداکثر دیافراگم f/3.5-5.6.
• حداقل دیافراگم f/22-36.
• حداقل فوکوس 0.4 متر
• قطر فیلتر 62 میلیمتر
• وزن 470 گرم

این یک لنز بسیار همه کاره است که هم زاویه باز و هم محدوده تله فوتو متوسط ​​را پوشش می دهد، در حالی که نسبتا فشرده و سبک است. آنها آن را به دلیل تطبیق پذیری آن دوست دارند. ویژگی های نوری این مدل متوسط ​​است: از مدل های نهنگ پیشی می گیرد، اما از اپتیک حرفه ای فاصله دارد. نقطه ضعف این لنز قیمت آن است (حدود 16 هزار روبل) که باید به عنوان گران قیمت شناخته شود. با این حال، به خاطر همه کاره بودن این مدل، قیمت بالای آن نیز بخشیده شده است. به ویژه در بین گردشگران و مسافران محبوب است: به جز 16-105، شما نمی توانید چیز دیگری را در سفر ببرید.

Sony SAL 24-105 f/3.5-4.5

• گروه ها / عناصر در طرح نوری 11/12.
• تیغه های دیافراگم 7.
• حداقل دیافراگم f/22-27.
• حداقل فوکوس 0.5 متر
• قطر فیلتر 62 میلیمتر
• ابعاد (حداکثر قطر x طول) 71x69 میلی متر.
• وزن 395 گرم

یکی دیگر از پیشرفت های مینولتی که سونی آن را زنده کرد. با وجود شباهت کامل در فواصل کانونی، لنز آنالوگ کانن نیست و از همه جهات پایین تر از آن است. مدل Kenon یک لنز حرفه‌ای از سری L است و مدل سونی اولین "شیشه" برای دوربین‌های با ماتریس فول فریم است که ستاره‌های آسمان کافی نیست. وجود آن اهمیت کمی دارد: فواصل کانونی برای برش ناخوشایند است و دارندگان فول فریم معمولاً آنقدر پیشرفته هستند که با چنین لنز ساده ای عکاسی نکنند.

Sony SAL 16-50 f/2.8 SSM DT

• لنز برای دوربین هایی با ضریب برش 1.5.
• تیغه های دیافراگم 7.
• حداکثر دیافراگم f/2.8.
• حداقل دیافراگم f/22.
• حداقل فوکوس 1 متر
• قطر فیلتر 72 میلی متر
• ابعاد (حداکثر قطر x طول) 81x88 میلی متر.
• وزن 577 گرم

قبل از عرضه این لنز، سونی مدلی برای علاقه مندان پیشرفته نداشت. 16-50 این طاقچه بسته شد. از نظر ویژگی های نوری نمی توان آن را منحصر به فرد نامید، اگر از نزدیک به تصویر نگاه کنید، پس نقاط ضعیفرا می توان یافت. با این حال، این یک لنز سریع با دیافراگم ثابت 2.8 است و فقط 25 هزار روبل قیمت دارد. این یک ترکیب عالی است که می‌توان آن را برای نقص‌های نوری جزئی بخشید. رقبا لنزهای مشابهی دارند که قیمت بیشتری دارند.

Sony SAL 28-75 f/2.8 SAM

• لنز برای دوربین های فول فریم.
• گروه ها / عناصر در طرح نوری 14/16.
• تیغه های دیافراگم 7.
• حداکثر دیافراگم f/2.8.
• حداقل دیافراگم f/32.
• حداقل فوکوس 0.38 متر
• قطر فیلتر 67 میلی متر.
• ابعاد (حداکثر قطر x طول) 77.5x94 میلی متر.
• وزن 565 گرم

یکی از بحث برانگیزترین لنزهای سیستم. این یک مدل بسیار قدیمی است. در دهه 90 توسط تامرون توسعه یافت، سپس با نام تجاری مینولتا تولید شد، مهندسان سونی فقط یک موتور اولتراسونیک را بدون دست زدن به طراحی نوری در آن ساختند. لنزش خوبه او با وضوح و کنتراست خوب عمل می کند و رنگ ها را به اندازه کافی بازتولید می کند و از انحرافات رنج نمی برد. اینجا تناقض است. قیمت لنز به این واقعیت اشاره دارد که این یک مدل حرفه ای است، با الزامات مربوط به سازنده بودن و قابلیت اطمینان، اما در این قسمت از 28-75 f / 2.8 چیزی برای لاف زدن وجود ندارد. این واقعیت، تعیین مخاطب بالقوه «شیشه» را تا حدودی دشوار می کند. برای آماتورها گران است (اگرچه 35 هزار روبل برای یک لنز تمام قد با دیافراگم ثابت f / 2.8 با استانداردهای سایر سیستم ها ارزان است)، اما برای حرفه ای ها نسبتاً ضعیف است. آنها ناهماهنگی ها و فواصل کانونی را اضافه می کنند که در فول فریم خوب هستند، اما در برش نه.

Sony SAL 18-200 f/3.5-6.3 DT

• لنز برای دوربین هایی با ضریب برش 1.5.
• گروه ها / عناصر در طرح نوری 13/15.
• تیغه های دیافراگم 7.
• قطر فیلتر 62 میلیمتر
• ابعاد (حداکثر قطر x طول) 73x85.5 میلی متر.
• وزن 405 گرم

یک هیپرزوم مشابه در وجود دارد محدوده مدلتقریباً هر سازنده اپتیک، اما سونی یکی از ناموفق ترین ها بود. اگر نیکون و کانن 18-200 می توانند کیفیتی بالاتر از لنز نهنگ داشته باشند، سونی این کار را نمی کند - دقیقاً همان نهنگ است، فقط با فواصل کانونی بسیار گسترده. انصافاً باید توجه داشت که هایپرزوم سونی نسبت به رقبای خود ارزانتر است، اما این واقعاً آن را نجات نمی دهد. تنها محدوده ممکنبرنامه های کاربردی - عکاسی سفر، اگرچه 16-105، حتی با وجود محدوده کانونی کوچکتر، در این نقش جالب تر به نظر می رسد.

Sony SAL 18-250 f/3.5-6.3 DT

• لنز برای دوربین هایی با ضریب برش 1.5.
• گروه ها / عناصر در طرح نوری 13/16.
• تیغه های دیافراگم 7.
• حداکثر دیافراگم f/3.5-6.3.
• حداقل دیافراگم f/22-40.
• حداقل فوکوس 0.45 متر
• قطر فیلتر 62 میلیمتر
• ابعاد (حداکثر قطر x طول) 75x86 میلی متر.
• وزن 440 گرم

با استفاده از این لنز، مهندسان سونی پا را فراتر گذاشتند و زوم طولانی تری انجام دادند، بزرگنمایی 13.8 برابر بود. این لنز حتی با وجود افزایش دامنه کانونی تا حدودی بهتر از 18-200 است. در هر صورت، من نمی خواهم تصاویر آن را با "ظروف صابون" مقایسه کنم. 16-105 نیز پایین تر است، اما نه به اندازه 18-200 مهم است، بنابراین برای عکاسانی که الزامات کیفیت خیلی بالایی ندارند، این لنز حتی می تواند به عنوان تنها لنز در کیت توصیه شود. اما از او هم نباید انتظار معجزه داشت.

Carl Zeiss SAL 16-80 f/3.5-4.5 DT ZA

• لنز برای دوربین هایی با ضریب برش 1.5.
• گروه ها / عناصر در طرح نوری 10/14.
• تیغه های دیافراگم 7.
• حداکثر دیافراگم f/3.5-4.5.
• حداقل دیافراگم f/22-29.
• حداقل فوکوس 0.35 متر
• قطر فیلتر 62 میلیمتر
• ابعاد (حداکثر قطر x طول) 72x83 میلی متر.
• وزن 445 گرم

این اولین لنز برای سونی از کارل زایس بود و سر و صدای زیادی به پا کرد. پس از این مدل بود که کارل زایس شروع به متهم شدن به پاپ کرد. اتفاقا لنزش خیلی خوبه دارای کنتراست بالا، رنگ متراکم، اشباع، تاری پس زمینه بسیار نجیب است که به ندرت در لنزهای زوم یافت می شود. بدون شک، 16-80 در بین لنزهایی با فواصل کانونی یکسان از سایر سازندگان هیچ مشابهی از نظر کیفیت ندارد: هر دو 15-85 از Canon و 16-85 از Nikon از نظر اپتیکی بدتر هستند. همه چیز خوب خواهد بود ، اما 16-80 تقریباً 35 هزار روبل هزینه دارد و برای چنین قیمتی می توانید و باید ایراد بگیرید. دو ادعا وجود دارد - انحرافات رنگی قوی و ساختار ضعیف. در کل لنزش بیشتر از خوبه ولی از نظر قیمت و کیفیت با ایده آل فاصله زیادی داره.

Carl Zeiss SAL 24-70 f/2.8 ZA SSM

• لنز برای دوربین های فول فریم.
• گروه ها / عناصر در طرح نوری 13/17.
• تیغه های دیافراگم 9.
• حداکثر دیافراگم f/2.8.
• حداقل دیافراگم f/22.
• حداقل فوکوس 0.34 متر
• قطر فیلتر 72 میلی متر
• ابعاد (حداکثر قطر x طول) 83x111 میلی متر.
• وزن 955 گرم

قیمت این لنز 75 هزار روبل است که می تواند بلافاصله به آن پایان دهد چشم انداز بازاراینقدر خوب نباش اگر پس از انتشار 16-80، بسیاری کارل زایس را برای سازش سرزنش کردند، پس با 24-70 چنین سؤالاتی وجود ندارد - این واقعاً یک لنز در بالاترین سطح است. مسلماً، این یکی از بهترین زوم‌های 24-70 f/2.8 در هر برندی است، شاید حتی بهترین آن در حال حاضر. او هیچ کمبودی ندارد. وضوح و وضوح عالی درست از دیافراگم باز، کنتراست بالا، تاری رنگ و پس زمینه خوب، قابلیت اطمینان و تخریب ناپذیری. به طور کلی یک لنز رویایی است، اما این رویا تقریباً از همه دوربین های سری سونی بیشتر هزینه دارد و این تنها واقعیتی است که لذت استفاده از این لنز را تحت الشعاع قرار می دهد.

بیایید خلاصه کنیم. مجموعه لنزهای استاندارد سونی شامل هر دو مدل با فواصل کانونی محبوب و چندین مدل انحصاری است. این مجموعه بسیار گسترده است، هر دو لنز نهنگ مانند 18-70 و شاهکارهایی مانند 24-70 دارد، در حالی که کاملا متعادل است. یک انتخاب برای مبتدیان و حرفه ای ها وجود دارد. آماتورهای پیشرفته ای که می خواهند و می دانند چگونه عکس های باکیفیت بگیرند، اما در عین حال نمی توانند پول زیادی را برای یک لنز خرج کنند، فراموش نشده اند. برای آنها 16-50 بهینه است. تنها چیزی که در خط تولید وجود ندارد، اپتیک با دیافراگم ثابت f/4 است.

با ظهور سنسورهای فول فریم جدید با وضوح بالا، نیاز به لنزهایی وجود دارد که بتوانند پتانسیل کامل خود را آزاد کنند. سونی یکی از اولین کسانی بود که به این موضوع پی برد و خط G-Master را در سال 2016 معرفی کرد و استاندارد جدیدی را در زمینه اپتیک عکس ایجاد کرد. در این مقاله به بررسی خواهیم پرداخت ویژگی های کلیدیسری، و همچنین توسعه این خط از لنزها را دنبال کنید.

پیش از این، اکثر تولیدکنندگان ما را با لنزهای تیز یا لنزهایی با بوکه زیبا خوشحال می کردند. ظاهراً با نگاهی به این موضوع، سونی که تجربه فوق‌العاده‌ای در تولید اپتیک دارد، تصمیم گرفت لنزهایی تولید کند که بتواند این دو ویژگی را با هم ترکیب کند: به لطف نوع جدیدی از لنز، لنزهای G-Master بدون از دست دادن فوکوس زیبا فوق‌العاده شارپ شده‌اند. .

برای درک اینکه چرا سونی این همه فناوری دارد و چگونه این شرکت به آنچه قبلاً هیچ کس نتوانسته است دست یابد، اجازه دهید به تاریخ بپردازیم.

2003 و 2006: مقدمه

در سال 2003، دو تا از قدیمی ترین تولیدکنندگان ژاپنی تجهیزات عکاسی، کونیکا و مینولتا، در هلدینگ کونیکا مینولتا ادغام شدند. به نظر می رسد که دو غول صنعت عکس باید یک دونفره نابود نشدنی تشکیل دهند که شرایط کل بازار را دیکته کند. اما پس از سه سال همکاری کوتاه، این هلدینگ سونی را به طور کامل تصاحب می کند.

در سال 2006، بخش عکاسی کونیکا مینولتا توسط سونی تصاحب شد و برند معروف سونی α متولد شد. بنابراین، این شرکت با پیشرفت های چندین ساله و کارکنان جدید، موقعیت فنی خود را تقویت می کند. به عنوان مثال، مینولتا به دلیل ظاهر معروف است اولین فوکوس خودکار جهان 35 میلی متردوربین SLR.و همکاری در دهه 1970 با شرکت آلمانی لایتز انگیزه جداگانه ای به توسعه اپتیک داد. لنزهای مینولتا به دلیل وضوح بالا و کنتراست خوب هنوز "ذخیره طلا" نامیده می شوند. البته، این ویژگی‌ها توسط لنزهای سونی به ارث رسیده است و خط G-Master تبدیل به تاج دستاورد توسعه اپتیک می‌شود.

دلیل دیگری که نشان می دهد سونی می داند چگونه اپتیک انقلابی بسازد، خط CineAlta است که در سال 1999 ظاهر شد. سونی اولین شرکتی بود که سیستم سینمای 4K را در سال 2006 ساخت! امروزه لنزهای آن از وضوح تصویر تا 8K پشتیبانی می کنند و در تولید بزرگترین فیلم های هالیوود استفاده می شود.

سونی آلفا حرفه ای - سرگئی سمنوف

سرگئی سمنوف یک اقتصاددان بین المللی با تحصیلات است. او 7 سال در رشته تخصصی خود کار کرد و پس از آن به طور کامل وارد عکاسی شد. علاوه بر این، بحران سال 2008 به عنوان یک انگیزه عمل کرد. او به مدت 10 سال در زمینه عکاسی از بیش از 40 کشور دیدن کرد. در ژانر منظره هنری عکس می گیرد. او کارگردان پروژه مشهور جهانی AirPano است که هدف آن نشان دادن زیباترین گوشه های سیاره از دید پرنده، ثبت آنها در فرمت کروی (360 درجه) (عکس و ویدئو) است. برنده مسابقات: "طبیعت وحشی روسیه" (دارای جغرافیای ملی، جوایز EpsonPano، Trierenberg Super Circuit، AdMe Photo Awards، Golden Turtle، Photosight Awards، The Best Of Russia. آثار او در نشریاتی مانند National Geographic، GEO، Der Spiegel، Daily Mail منتشر شده است.

2016: سه مدل اول سونی G-Master عرضه شد

سه سال از معرفی دوربین های فول فریم سونی A7 و A7R می گذرد و مشخص می شود که هر چه بیشتر سنسورهای فول فریم با وضوح بالا جدید به لنزهای ویژه نیاز دارند. این آنها هستند که سونی با نمایش سه مدل به طور همزمان ارائه خواهد کرد: لنزهای زوم مورد علاقه همه F.E. 24-70 میلی مترF/2.8 GM و FE70-200 میلی مترF/2.8 GM OSSو همچنین تعمیر پرتره FE 85mm F/1.4GM. همه لنزها لنزهای غیر کروی XA را دریافت می کنند.

لنزهای XA از با کیفیت ترین لنزهای دنیا هستند. به لطف آنها یا بهتر است بگوییم به لطف پردازش دقیق در تولید سطح 0.01 میکرون است که لنزها وضوح بالا و بوکه زیبایی را ارائه می دهند.

ساخت این لنزها بسیار دشوار است و برای ما یک نوع چالش بود: دقت بالایی می‌توانیم داشته باشیم؟ - ماسانوری کیشی، معاون مدیر کل، بخش طراحی لنز

لنز FE 24-70mm F/2.8 GM دارای چنان کیفیت وضوح در هر فاصله کانونی است که هر لنز گسسته دیگری حسادت می کند. این مدل برای دوربین های فول فریم E-mount طراحی شده است، اما استفاده از آن با ماتریس های APS-C نیز امکان پذیر است (فاصله کانونی در این مورد 36-105 میلی متر می شود). دیافراگم 9 تیغه F/2.8 در هر فاصله کانونی ثابت می ماند. در داخل سیستمی از چهار نوع لنز وجود دارد که جزئیات عالی را ارائه می دهد.

نمودارهای پاسخ کنتراست فرکانس (MFT) نشان می‌دهند که لنز تا چه حد بهترین جزئیات را بازتولید می‌کند:

سونی آلفا حرفه ای - ولاد شوتوف

از دهه 80 قرن گذشته به طور حرفه ای در عکاسی مشغول بود. فارغ التحصیل از دانشگاه دولتی مسکو به نام M.V. لومونوسوف (دانشکده فیلولوژی)، موسسه روزنامه نگاری (عکاسی) زیر نظر اتحادیه روزنامه نگاران اتحاد جماهیر شوروی. عضو اتحادیه عکاسان روسیه. شرکت کننده در 15 نمایشگاه انفرادی. او در آکادمی عکاسی تدریس کرد. او سخنرانی می کند و کلاس های مستر برگزار می کند.

Sony 24-70/2.8 GM یک لنز رپورتاژ واقعی است که در فوکوس خودکار سریع و محکم است. او، البته، نمی تواند مانند برادر "طولانی" خود به چنین بوکه ببالد، اما به دلیل تیزی، عدم وجود خرگوش ها و تطبیق پذیری استفاده خوب است. - ولاد شوتوف.

همراه با 24-70، FE 70-200mm F/2.8 GM OSS ارائه می شود که وضوح قدرتمندی را برای پرتره های با دیافراگم نزدیک و بوکه زیبا برای پرتره ارائه می دهد. با استفاده از سه دکمه قابل برنامه ریزی روی بدنه (شماره 5 در تصویر) می توان فوکوس ردیابی را مسدود کرد. پس از فوکوس دقیق، این دکمه را روی لوله لنز فشار دهید - صفحه فوکوس در موقعیت فعلی خود ثابت می شود. پس از تنظیم دقیق فوکوس، این دکمه را روی لوله لنز فشار دهید و فاصله کانونی در موقعیت فعلی ثابت می شود. همچنین می توانید با استفاده از تنظیمات سفارشی دوربین، یک عملکرد پیش نمایش به این دکمه اختصاص دهید. علاوه بر این، کنترل هایی برای فوکوس خودکار، تثبیت کننده و محدود کننده فاصله وجود دارد.

این لنز مجهز به محافظت در برابر گرد و غبار و رطوبت است. تصویر مکان عناصر آب بندی را نشان می دهد.

از نظر نوری، لنز پیچیده است: 23 عنصر در 18 گروه گنجانده شده است.

Sony 70-200/2.8 GM OSS محدوده فاصله کانونی مورد علاقه من را پوشش می دهد. خیلی سریع فوکوس می‌کند، به طوری که حتی ردیابی فوکوس خودکار به خوبی کار می‌کند - عملاً هیچ اشتباهی وجود ندارد. این لنز بسیار شارپ است اما در عین حال بوکه زیبایی را به نمایش می گذارد و برای من می توان گفت که این مدل یک لنز استاندارد است. من نه تنها هنگام عکسبرداری در فضای باز، بلکه اغلب در استودیو نیز از آن استفاده می کنم." - ولاد شوتوف

جدیدترین لنز معرفی شده در سال 2016، لنز پرتره FE 85mm F/1.4 GM با حلقه دیافراگم گسترده است. سونی می گوید این لنز ویدیوی 8K فیلمبرداری می کند. و با در نظر گرفتن این که امروزه سنسور 42.4 مگاپیکسلی Sony A7R III، تصاویر 7952 × 5304 و ویدیوهای 3840 × 2160 4K را با جزئیات شگفت انگیز تولید می کند، باورش سخت نیست.

لنز پرتره دارای دیافراگم 11 تیغه ای با عناصر گرد است. این طراحی منجر به یک دیافراگم کاملا گرد می شود که به ایجاد نواحی بسیار نرم در ناحیه فوکوس کمک می کند. برای فیلمبرداران، یک سوئیچ کنترل کلیک دیافراگم ارائه شده است - هیچ جهش ناگهانی در حالت دیافراگم صاف وجود نخواهد داشت، که به شما امکان می دهد مقادیر را در حین ضبط ویدیو تغییر دهید.

2017: ترکیب افسانه ای از قبل با یک سه نفر جدید پر می شود

مدل های FE 100 mm F/2.8 STF GM OSS، FE 16-35 mm F/2.8 GM و FE 100-400 mm F/4.5-5.6 GM OSS در بازار ظاهر می شوند.

FE 100 میلی‌متری F/2.8 STF GM OSS اولین لنز فوکوس خودکار با عنصر آپادیزاسیون است و همچنین نام اختصاری STF را دریافت می‌کند - اپتیک‌های Smooth Trans Focus به بوکه‌های دیدنی دست می‌یابند. قبلاً از این فناوری در لنزهای مینولتا و بعداً سونی در مدل 135 میلی متری F / 2.8 استفاده می شد.

فیلتر APD لنز غیر کروی شیشه ED

عنصر آپودایز بر اساس اصل فیلتر چگالی خنثی گرادیان کار می کند: لبه ها را کمی تیره می کند و انحرافات مختلفی را که می تواند در لبه های تصویر رخ دهد ضعیف می کند. تعداد تیغه های دیافراگم 11 عدد است.

لنز FE 16-35 mm F/2.8 GM یکی از پرطرفدارترین لنزهای امروزی است. در 35 میلی متر، بسیاری از عکاسان از لنزها به عنوان لنز پرتره استفاده می کنند. دیافراگم 11 تیغه ای که قبلاً برای این سری سنتی بود، بوکه تقریباً عالی را در یک ماتریس فول فریم ارائه می دهد. طرح نوری از 16 عنصر در 13 گروه تشکیل شده است.

سونی 16-35/2.8 GM سریع و تیز است. این لنز، مانند همه لنزهای با زاویه دید عریض، دارای رگه هایی در دیافراگم کامل و در انتهای کوتاه است، اما، دوباره، به راحتی در یک ویرایشگر عکس حذف می شود. به عنوان خلاصه، من به این سوال پاسخ خواهم داد: آیا این لنزها ارزش پول را دارند؟ بله، آنها هستند. آیا باید آنها را بخرید؟ اگر دوربین سونی R دارید - البته! - ولاد شوتوف

FE 100–400 mm F/4.5-5.6 GM OSS یک لنز ورزشی سریع و بی‌صدا است که طولانی‌ترین زوم تله فوتو سونی تا به امروز است. در ماتریس های APS-C، فاصله کانونی به 150-600 میلی متر افزایش می یابد. محرک های خطی دوگانه DDSSM فوکوس سریع و ردیابی دقیق سوژه را تضمین می کنند. سیستم فوکوس موتوری جدید Direct Drive Super Sonic wave Motor به شما امکان می دهد حتی در کمترین عمق میدان فوکوس کنید. سیستم موتوری DDSSM در عملکرد بی صدا است و برای فیلم هایی که نقطه فوکوس دائماً در حین ضبط فیلم تغییر می کند، ایده آل است. خود لنز کوچکتر و سبکتر از نزدیکترین رقبای خود است.

Sony Alpha Professionals - Anton Unitsyn

Anton Unitsyn با مثال خود ثابت می کند که گاهی اوقات نه تنها ممکن است، بلکه لازم است زندگی خود را به طور جدی تغییر دهید. به نظر می رسد که او برای یک حرفه شگفت انگیز به عنوان یک فیزیکدان مقدر شده است. از نووسیبیرسک فارغ التحصیل شد دانشگاه دولتی، به مدت 5 سال در موسسه سینتیک شیمیایی و احتراق شاخه سیبری آکادمی علوم روسیه کار کرد. و ناگهان تحصیلات تکمیلی را رها کرد تا به آنجا برود عکاسی حرفه ای. اما نتیجه ای که او بلافاصله نشان داد منطقه جدیدهمه را شگفت زده کرد سه ده نمایشگاه بین المللی (جمعی). برنده بسیاری از مسابقات. انتشارات در رسانه های گروهی مختلف. برنده بورسیه تحصیلی دولت روسیه برای کارگران فرهنگی و هنری در سال 2015، برنده بورس تحصیلی از وزارت فرهنگ فدراسیون روسیه در سال های 2012 و 2014. او گزارش تصویری را در دانشکده روزنامه نگاری NSU تدریس می کند.

لنزهای 100-400 میلی متری، مانند هر تله زوم، مهمان نادر کوله پشتی من هستند. من به گفته رابرت کاپا بسیار نزدیک هستم: "اگر نمی توانستی این کار را انجام دهی شوت خوبنتونستی به اندازه کافی نزدیک بشی." بنابراین، تله فوتو زمانی در دستان من است که از نظر فیزیکی نمی توانم به جسم مورد فیلمبرداری نزدیک شوم. در مورد تیراندازی ورزشی مسابقات قهرمانی در کرواسی نیز چنین بود. قایق ها در مسافت نسبتاً طولانی حرکت می کنند و در طول مسابقه امکان حرکت بین آنها وجود ندارد. اینجاست که فواصل سوپر تله فوکال کمک می کند و به شما امکان می دهد فضا را برای ریتم ها و زوایای جالب فشرده کنید و نماهای نزدیک بسازید. لنز عملکرد فوق العاده ای داشت. من از دیافراگم 5.6 برای همه موارد استفاده کردم زیرا در کل محدوده فاصله کانونی در دسترس است. با توجه به دیافراگم نسبتاً بسته، فوکوس سرسخت و سریع عالی، مرا شگفت زده کرد. همه تصاویر فوق العاده واضح هستند، در A9 من 24 مگاپیکسل، یک طراحی بسیار زیبا. با استفاده از این لنز خاص، تعدادی پرتره بزرگ از شرکت کنندگان در مسابقات رگاتا گرفتم.

به طور کلی، من از کلمه "ایده آل" بسیار می ترسم - به نظر من این چیزی دست نیافتنی است. با این حال، لنز 100-400 قطعا به این خط بسیار نزدیک شده است. یک سال بعد، من باید دوباره در رگاتا عکس بگیرم، اما در حال حاضر در ایتالیا، و در اصل، فرصتی برای گرفتن 400 2.8 جدید وجود دارد. اما من 100-400 را ترجیح می دهم زیرا سبک تر، فشرده تر و انعطاف پذیرتر در استفاده به دلیل طیف وسیع فواصل کانونی است. - آنتون یونیتسین

من واقعاً عاشق گرفتن تمام جزئیات هنگام عکاسی در شهر، از پشت بام یا از کوه هستم، و اغلب 200 میلی متر کافی نیست. بنابراین با لذت به 100-400 میلی متر تغییر دادم. حیف است، وزن ما را ناامید کرد - سنگین است. اما 100-400 با یک اکستندر عالی کار می کند و زمانی که من از خرس ها در کامچاتکا عکس گرفتم، اکستندر کمک زیادی کرد، بدون از دست دادن فوکوس خودکار و بدون افت کیفیت، لنز را به یک لنز سوپر تله تبدیل کرد. بدیهی است که این دو لنز از نظر کیفیت شگفت انگیز هستند. طرز کار، بدنها یکپارچه هستند! ارگونومی فراتر از ستایش است. این کیت شامل موارد معقولی است که در آن لنزها می توانند جداگانه حمل شوند. برای من، فقط یک منفی وجود دارد - اینها قطرهای متفاوتی دارند، بنابراین شما باید یک دسته کامل از فیلترهای مختلف را حمل کنید. - عکاس سرگئی سمنوف

2018: پیشرفت های گسسته

تابستان امسال، یکی دیگر از لنزهای فوکوس بلند دیگر از سری G Master عرضه می شود - FE 400mm F/2.8 GM OSS prime. سبک وزن برای کلاس خود، طراحی شده برای عکاسی ورزشی و حیات وحش. در کنار دوربین های پرتره این شرکت، FE 400 دارای دیافراگم 11 تیغه ای است که بوکه بسیار خوبی ارائه می دهد.

برخلاف تله 400 میلی متری، در سپتامبر 2018 یک مدل جدید با زاویه دید گسترده عرضه شد - FE 24 میلی متر F1.4 G Master که همراه با FE 85 میلی متر، سریع ترین مدل در خط می شود. وزن لنز 24 میلی متری تنها 445 گرم است که نسبت به مدل های رقبا یک مرتبه سبک تر است. به عنوان مثال، یک مدل مشابه از سیگما تقریبا دو برابر وزن دارد. این لنز از سیستمی متشکل از 13 عنصر استفاده می کند که دو مورد از آنها لنزهای XA هستند. موتور فوکوس خودکار DDSSM به فیلمبرداران فوکوس سریع، دقیق و بی صدا می دهد. علاوه بر این، می توان "توقف" های دیافراگم را برای تغییرات نوردهی صاف در حین ضبط خاموش کرد. یک دکمه قفل فوکوس خودکار قابل برنامه ریزی روی بدنه و همچنین یک سوئیچ AF / MF وجود دارد. مانند تمام لنزهای سری G Master، FE 24mm F1.4 در برابر آب و گرد و غبار مقاوم است.

به جای خلاصه، چند کلمه بیشتر در مورد تکنولوژی

لنزهای Aspheric XAکه قبلاً در مقاله ذکر شد، یک فناوری منحصر به فرد اختصاصی سونی است که به طور خاص برای سری G-Master توسعه یافته است و به شما امکان می دهد در تمام فواصل کانونی به وضوح فوق العاده بالا دست پیدا کنید. لنزهای آسفریک با استفاده از فناوری های پیچیده تر و دقیق تری نسبت به لنزهای کروی ساخته می شوند. اینگونه است دقت بالاعملیات سطحی در 0.01 میکرون

رزولوشن 50 جفت خط/mm به شما امکان انتقال کنتراست ظریف را می دهد. مهندسان سونی هنگام طراحی لنزها، انحرافات نوری، به ویژه انحرافات رنگی را حذف کردند.

بوکه عالیهنگام طراحی یک لنز، به موازات افزایش وضوح و بهبود ویژگی‌های کنتراست فرکانس، باید به طور مداوم بر کیفیت بوکه نظارت داشت. برای این کار از روش شبیه سازی استفاده شد. علاوه بر این، هر لنز به صورت دستی تنظیم می شود. هرچه وضوح بالاتر باشد، لنز انتقال کنتراست ظریف را بهتر ارائه می دهد. برای دستیابی به این هدف، تعدادی از انحرافات نوری، به ویژه انحرافات رنگی، و کما به طور کامل در مرحله طراحی حذف شدند.

درایو جدید.فوکوس از حسگرهای موقعیت لنز استفاده می کند. برای هر مدل از خط G-Master، درایو به طور جداگانه طراحی شده است. به عنوان مثال، در مدل FE 70-200mm F/2.8 GM OSS، المان های نوری به دو گروه تقسیم می شوند که هر کدام درایو مستقل خود را دارند. نتیجه فوکوس نرم‌تر هم برای عکس‌ها و هم برای ویدیوها است. علاوه بر این، از فناوری درایو خطی استفاده می شود - کنترل فوکوس الکترومغناطیسی مستقیم بدون تماس برای پاسخ سریع و عملکرد بسیار بی صدا. این عملکرد آسان و عملکرد بی صدا را هم هنگام عکس گرفتن و هم هنگام ضبط فیلم تضمین می کند.

امروزه، هفت لنز در خط G-Master میدان عمل نامحدودی را در طیف گسترده ای از دسته بندی ها به عکاسان می دهد: ورزش، فضای باز، پرتره، عکاسی شهری، معماری و موارد دیگر.