Ako postavite pitanje koja je stvar u svakodnevnom životu suvremenog čovjeka od najveće važnosti, odgovori će biti različiti. Možda će imenovati sapun, namještaj, posuđe ... Pa ipak, bez sumnje, takve korisne stvari se nekako mogu učiniti, iako to nije lako ni zamisliti. Ali ako tkanina potpuno nestane iz svakodnevne upotrebe, onda će se svijet oko nas, vidite, promijeniti do neprepoznatljivosti. Uostalom, odjeća se izrađuje od tkanine, a da ne spominjemo mnoge druge upotrebe ovog materijala.
Dakle, izum pređe - niti od vune ili biljnih vlakana - i metoda izrade tkanine od pređe su nevjerojatno značajna dostignuća za čovječanstvo. I nije nimalo slučajno da su možda prvi proizvodni procesi koje su ljudi pokušali mehanizirati upravo proizvodnja pređe i tkanine. Štoviše, činilo se da su tehnička dostignuća u ovom području potaknula inventivnu misao u drugim smjerovima. Možda to ne znaju svi Industrijska revolucija 18. stoljeće, koje je dovelo do masovne pojave raznih strojeva, počelo je upravo izumom prilično naprednog tkalačkog stana.
No, bolje je, naravno, ispričati kako je netko postao tkalac kako bi...
Najstariji uzorci tkanine koji su preživjeli do danas stari su nekoliko tisuća godina. Arheolozi su više puta nalazili tanke lanene tkanine u drevnim egipatskim grobnicama, kao i gušći materijal oslikan šarama. Zbog činjenice da Egipat ima suhu klimu i nema naglih promjena temperature, drevna tkanina je dobro očuvana.
Na temelju ovih arheoloških nalaza može se suditi da je rad staroegipatskih tkalaca bio vrlo kvalitetan, iako su tkaninu izrađivali ručno. Pod jakim povećalom jasno je vidljivo kako su niti drevnih tkanina vrlo uredno isprepletene, leže uzduž i poprijeko u ravnim, ravnim linijama. Međutim, zašto se čuditi: stari Egipćani bili su daleko od prvih tkalaca - ljudi su počeli učiti umjetnost tkanja niti kako bi od njih izrađivali tkanine tisućama godina prije egipatske civilizacije. A na takvu ideju potaknula ih je još drevnija vještina - pletenje košara, posteljina, mreža, cipela od savitljivih grana, trske i dugih izdanaka trave. Naši daleki primitivni preci već su znali kako to učiniti.
Međutim, nijedan od tih materijala nije bio prikladan za izradu tkanina. Ali i tu je sama priroda pritekla u pomoć primitivnom čovjeku. Znatiželjni preci primijetili su da se elastična i izdržljiva vlakna mogu izvući iz mnogih biljaka, poput lana, pamuka, konoplje, pa čak i koprive.
Za to je bila prikladna i dlaka kućnih ljubimaca. Ali bilo je potrebno mnogo rada da se od vlakana napravi pređa. Izdvajanje vlakana iz stabljike lana, primjerice, posebno je teško. A vunu je najprije potrebno očistiti, temeljito oprati i osušiti. Iz pripremljenih sirovina upletene su duge, jake niti. Taj se proces naziva predenje, a dobivene niti nazivaju se pređa. A već tisućama godina prije čovjek je pokušao nekako racionalizirati predenje izumivši vreteno - drvenu ili kamenu šipku na koju se namotavao gotov konac. Morao se ručno uvijati, postupno izvlačeći snopove vlakana iz pripremljenih sirovina. Gledajući malo unaprijed, vrijedi reći da je, na kraju, čovjek izmislio kolovrat. Sada je vrtač okretao kotač rukom, spojen na vreteno remenskim pogonom. Rotirajući, vreteno je postupno izvlačilo snopove vlakana, pretvarajući ih u niti pređe. Pa, što se tiče procesa izrade tkanine, i on se postupno racionalizirao. Istina, u zoru tkanja bilo je prilično jednostavno.
Možete zamisliti s kakvim su jednostavnim uređajima nekada radili primitivni tkalci. U zemlju su zabijene dvije jake grane s letcima na vrhu. Držali su drvenu šipku. Otprilike isti uređaj, samo niži, napravljen je na kampiranju kako bi se kotlić objesio na vatru. Drevni tkalci vezali su pramenove pređe na ovaj štap, jedan do drugog, koji su visili do zemlje. Da se ne bi zapetljale, na krajeve su im pričvršćeni utezi. Usput, do danas se ove uzdužne niti u tekstilnoj proizvodnji nazivaju osnovom. Da bi se osnova pretvorila u tkaninu, uzdužne niti moraju biti isprepletene s poprečnima, koje se nazivaju potka.
Sam proces je bio jednostavan, iako naporan. Tkalac je potku provlačio kroz osnovu na način da je prolazila npr. iznad parnih niti ispod neparnih i obrnuto u suprotnom smjeru. Najprikladnije je to činiti šiljastim štapom na koji je bila namotana nit potke. Istodobno je bilo potrebno osigurati da niti leže ravnomjerno i čvrsto jedna uz drugu. Tako su se postupno niti pretvorile u tkaninu. Moglo bi biti drugačije - lagano od lanene pređe, grubo i toplo od vune. Bilo kako bilo, primitivni čovjek konačno je imao priliku obući odjeću od tkanine. Još je ranije naučio šivati, izrađujući odjeću od životinjskih koža...

Postupno se tkalačka proizvodnja usavršavala. Najprije su drevni izumitelji shvatili: ako podignete sve parne ili neparne niti osnove odjednom, tada se potke mogu jednim pokretom baciti ispod njih na drugu stranu. Stoga su se na krajevima niti osnove pojavile drvene daske zvane živice. Za jednu dasku bile su pričvršćene parne niti, a za drugu neparne. Majstor je, podižući prvo jednu, a zatim drugu pletenicu, uzastopno odvajao niti jednu od druge i bacao potke s desna na lijevo, zatim slijeva na desno. Proces tkanja postao je desetke puta brži. Ostalo je samo nagađati da je uz pomoć dodatnih zavoja moguće podizati druge niti osnove određenim redoslijedom, čineći njihovo isprepletanje s potkom složenijim. Tako se na tkanini mogao dobiti određeni uzorak. Tkalci su takve "trikove" široko koristili već u davnim vremenima.
Postepeno razboj postao upravo alatni stroj. U srednjem vijeku, primjerice, majstor je upravljao oštricama pritiskajući pedale nogama, dok su mu ruke ostajale slobodne. Patke su se mogle baciti desno ili lijevo mnogo brže, a produktivnost rada se povećala. Međutim, pokazalo se da je tkanina uska, taman onoliko koliko je bila dugačka tkalčeva ruka.

No, konačno je došlo 18. stoljeće, kada su se dogodile velike promjene u proizvodnji tekstila. To je zasluga engleskih izumitelja Johna Kaya i Edmunda Cartwrighta. Prvi od njih, 1733. godine, osmislio je dizajn mehaničkog šatla za konac potke. Šatl se kretao duž vodilica, vukući konac za sobom, pokretan udarcima posebnih drvenih čekića montiranih s obje strane okvira stroja. Nakon svakog pomicanja letvice, rana osnove na valjku pomaknula se naprijed za jedan "korak", stvarajući mjesta za novi "šav". Šatl Johna Kaya nazvan je "zrakoplov".
S ovim izumom se može smatrati da je započela industrijska revolucija. Činjenica je da su tkalački strojevi u obliku zrakoplova omogućili proizvodnju mnogo više tkanine nego prije. Tkalačkim poduzećima počelo je ponestajati pređe, koja se još uvijek proizvodila ručno. Bilo je potrebno izumiti stroj za predenje, što je 1765. učinio još jedan engleski izumitelj, James Hargreaves. Nekoliko godina kasnije u Engleskoj su se pojavile tvornice za predenje, čije su strojeve pokretali vodeni motori.
Konačno, sredinom 80-ih, Edmund Cartwright izumio je tkalački stan, gdje su sve operacije bile mehanizirane. Upravo u to vrijeme, drugi Englez, James Watt, završio je rad na svom parnom stroju. A Cartwright je sagradio tvornicu za tkanje s dvadeset tkalačkih stanova, ugradivši Watt stroj da ih pokreće. Tako je parni stroj pronašao svoju prvu široku primjenu u tkalačkoj industriji.
Naravno, u budućnosti se tkalački stan stalno usavršavao. Posebno se ističe francuski izumitelj Joseph Marie Jacquard. Godine 1801. stvorio je... programabilni tkalački stan. Za to su korištene bušene kartice - kartonske ploče na kojima su izbušene rupe određenim redoslijedom. Bušene kartice bile su spojene u traku koja je postavljena na vrh stroja. Svaka je bušena kartica na određeni način kontrolirala kretanje niti osnove, "tražeći" od stroja program za stvaranje određenog uzorka na tkanini. Pritiskom na pedalu majstor je mogao pomicati vrpcu bušenih kartica i mijenjati program. Kasnije su uz pomoć bušenih kartica počeli postavljati programe za strojeve za rezanje metala, ali je stroj za tkanje bio prvi!
Pa, moderni tkalački stanovi složene su, dobro dizajnirane jedinice. Njihov dizajn je različit - postoje strojevi s više šatla, a postoje strojevi bez šatla - nit potke prenosi komprimirani zrak. Ali glavni princip izrade tkanina preplitanjem osnove i potke ostaje isti kao što ga je izmislio primitivni čovjek.

Igorev, V. Kako je industrijska revolucija započela s tkalačkog stana... /V. Igorev //Zašto?. – 2008. - br. 10. – str. 24-26.

Tkanine i tkanje poznati su čovječanstvu od pamtivijeka, obavijeni antikom. Povijest tkanine je rezultat ogromnog ljudskog rada na unapređenju procesa proizvodnje: od ručnog tkanja do naprednih svjetskih tehnologija tekstilna industrija. Izumi drevnih naroda postavili su temelje za tradiciju tkanja koja se široko koristi u naše vrijeme.

Povijest tkanine: kako je sve počelo

Čovječanstvo je od samog početka svog postojanja imalo potrebu zaštititi svoje tijelo od hladnoće i vrućine. Prvi materijali za primitivnu odjeću bili su životinjske kože, mladice i lišće biljaka, koje su drevni stanovnici tkali ručno. Povjesničari znaju da je već u razdoblju od 8. do 3. tisućljeća prije Krista čovječanstvo poznavalo praktična svojstva lana i pamuka.

• U staroj Grčkoj i Rimu uzgojeno, iz kojeg su se vadila vlakna i tkale prve grube tkanine.
• U staroj Indiji po prvi put su počeli proizvoditi, koji su bili velikodušno ukrašeni svijetlim tiskanim dizajnom.
• Svilene tkanine su povijesne vlasništvo Kine.
• I nastala su prva vunena vlakna, a time i tkanine od njih za vrijeme starog Babilona, u 4. tisućljeću pr.

Povijest tkanja: vremeplov

Povijest tkanja potječe iz Azije i starog Egipta, gdje se dogodio izum tkalačkog stana. Taj se aparat sastojao od okvira s nekoliko letvica na koje su bile nategnute niti osnove. U njih su ručno utkane niti potke. Principi rada prvog stroja preživjeli u današnjoj tkalačkoj industriji. Međutim, sam dizajn je prošao kroz mnoge promjene.

Mnogo kasnije, u Horizontalni tkalački stan izumljen je u 11. stoljeću nove ere, na kojoj su vodoravno bile zategnute niti osnove. Ustroj postrojbe bio je složeniji. Glavni dijelovi bili su pričvršćeni na veliki drveni okvir stroja:

• 3 valjka;
• 2 nožne pedale;
• okomiti okviri "češlja" od trske;
• shuttle s koncem.

Naši su preci počeli mehanizirati stroj u 16.-18. stoljeću, a najveći uspjeh okrunjen izum 1733. godine tzv. avionskog stroja J. Kaya. Pola stoljeća kasnije Britanac E. Cartwright izumio je mehanički tkalački stan, čiji je dizajn dodatno modificiran i poboljšan. Do kraja 19. stoljeća bilo ih je mehanički strojevi s automatskom zamjenom šatlova.

A već u 20. stoljeću izumljeni su strojevi bez shuttlea slični našim modernim modelima.

Vrste tkalačkih stanova

Kao što je već postalo jasno iz prethodnog odjeljka, tkalački stanovi su shuttle i shuttleless, više moderno.

Vrste tkalačkih stanova bez šatula raspoređuju se ovisno o principu tkanja niti potke.

Tkanje je drevni zanat, čija povijest počinje s razdobljem primitivnog komunalnog sustava i prati čovječanstvo u svim fazama razvoja. Nužan preduvjet za tkanje je dostupnost sirovina. U fazi tkanja to su bile trake životinjske kože, trava, trska, loza, mladi izdanci grmlja i drveća. Prve vrste tkane odjeće i obuće, posteljina, košare i mreže bili su prvi proizvodi tkanja. Vjeruje se da je tkanje prethodilo predenju, jer je u obliku tkanja postojalo i prije nego što je čovjek otkrio predilsku sposobnost vlakana pojedinih biljaka, među kojima su divlja kopriva, “kultivirani” lan i konoplja. Razvijeno malo stočarstvo dalo je razne vrste vune i paperja.

Naravno, nijedna od vrsta vlaknastih materijala ne bi mogla dugo preživjeti. Najstarija tkanina na svijetu je lanena tkanina, pronađena 1961. godine tijekom iskapanja drevnog naselja u blizini turskog sela Catal Huyuk, a izrađena je oko 6500. pr. Zanimljivo je da se donedavno ova tkanina smatrala vunom, a tek je pažljivo mikroskopsko ispitivanje više od 200 uzoraka starih vunenih tkanina iz središnje Azije i Nubije pokazalo da je tkanina pronađena u Turskoj bila lan.

Tijekom iskapanja naselja jezerskih stanovnika Švicarske, otkriveno je veliki broj tkanine od lična vlakna i vune. To je poslužilo kao daljnji dokaz da su ljudi iz kamenog doba (paleolitika) poznavali tkanje. Naselja su otvorena u zimi 1853.-1854. Ta je zima bila toliko hladna i suha da je razina alpskih jezera u Švicarskoj naglo pala. Kao rezultat toga, lokalni stanovnici vidjeli su ruševine naselja gomila, prekrivenih stoljetnim muljem. Tijekom iskapanja naselja otkriven je niz kulturnih slojeva od kojih su najniži datirani u kameno doba. Pronađene su grube, ali dosta uporabljive tkanine od lična vlakna, ličja i vune. Neke su tkanine bile ukrašene stiliziranim ljudskim figurama obojenim prirodnim bojama.

Sedamdesetih godina dvadesetog stoljeća, razvojem podvodne arheologije, ponovno su započela istraživanja naselja u prostranom alpskom području na tromeđi Francuske, Italije i Švicarske. Naselja su datirana od 5000. do 2900. pr. e. Pronađeni su mnogi ostaci tkanina, uključujući keper tkanje, klupka konca, trske drvenih tkalačkih stanova, drvena vretena za predenje vune i lana te razne igle. Svi nalazi ukazuju na to da su se stanovnici naselja i sami bavili tkanjem.
U starom Egiptu preferirao se horizontalni okvir. Osoba koja radi u blizini takvog okvira sigurno bi morala stajati. Od riječi "stati, stajati" dolaze riječi "stan", "stroj". Zanimljivo je da se tkanje smatralo najvišom zanatskom vještinom u staroj Grčkoj. Čak su ga i plemenite dame prakticirale. U poznatom Homerovom djelu “Ilijada”, primjerice, spominje se da je Helena, žena kralja Sparte Menelaja, zbog koje je, prema legendi, izbio Trojanski rat, dobila na dar zlatno vreteno. vijuga - uteg za vreteno, koji mu je davao veću rotacijsku tromost.

Prve tkanine bile su vrlo jednostavne strukture

. U pravilu su se proizvodile ravnim tkanjem. Međutim, vrlo rano počeli su proizvoditi ornamentirane tkanine, koristeći religijske simbole i pojednostavljene figure ljudi i životinja kao ukrasne elemente. Ornament se nanosio na sirove tkanine ručno. Kasnije su počeli ukrašavati tkanine vezom. U povijesnom razdoblju posljednjih stoljeća kršćanstva postala je popularna vrsta špalirskog tkanja na tkalačkim stanovima koja se u Europi pojavila u srednjem vijeku. Ova vrsta tkanja učinila je popularnim tepihe, koji su bili tkani i s hrpom i glatki. Upletanje rešetki Zapadna Europa razvijao od 11. st. do 17. st., kada je u Francuskoj 1601. nastala radionica braće Gobellen, koji su izveli tkani materijal glatka s rep tkanjem niti, stvarajući originalni uzorak igre niti na materijalu. Radionicu je zamijetio sam francuski kralj, kupio ju je za rad na kraljevskom dvoru i bogatim plemićima, čime je radionici osigurao stalni prihod. Radionica je postala poznata. I takav tkani materijal od tada se naziva tapiserija, slično prostirci.
Tkalački stan je mehanizam za izradu različitih tekstilnih materijala od niti, pomoćni ili glavni alat tkalca. Postoji veliki broj tipova i modela strojeva: ručni, mehanički i automatski, šatl i bez šatla, višestruki i jednostruki, ravni i okrugli. Tkalački stanovi razlikuju se i po vrstama tkanina koje se proizvode - vuna i svila, pamuk, željezo, staklo i dr.
Razboj se sastoji od poruba, čunka i boka, grede i valjka. U tkanju se koriste dvije vrste niti - nit osnove i nit potke. Konac osnove se namotava na gredu, s koje se tijekom rada odmotava, obilazeći valjak koji ima funkciju navođenja, te prolazeći kroz lamele (rupe) i kroz ušice bodlji kreće se prema gore za šupu. Nit potke prelazi u šupu. Ovako se tkanina pojavljuje na tkalačkom stanu. Ovo je princip rada tkalačkog stana.

Krajem 19. - sredinom 20. stoljeća. tkanje u Moldaviji bilo je rašireno žensko zanimanje s dubokom tradicijom. Materijal za tkanje bili su konoplja i vuna, a lan se koristio znatno manje. S sredinom 19 V. u upotrebu je ušao kupovni pamučni konac. Proces pripreme vlakana za predenje bio je dugotrajan. Obrada pređe i tkanje vršili su se domaćim alatima. Specifično moldavski način predenja u hodu bio je korištenje kolovrata s izduženom osovinom, ojačanom predilom za pojasom. Seljačka obitelj samostalno je proizvodila razne tkanine potrebne za šivanje odjeće, za potrebe kućanstva i ukrašavanje interijera doma. Moldavke su tkale mnogo ručnika na vodoravnom tkalačkom stanu („stalku”). različite vrste tehniar (poslovna, izborna, hipotekarna). Neki su ručnici bili obvezni atributi vjenčanja, rodilja i pogrebnih svečanosti, drugi su korišteni za potrebe kućanstva, a treći su korišteni za ukrašavanje interijera doma. Ornamenti na ručnicima za obredne ili dekorativne svrhe bili su ritmičko ponavljanje jednog geometrijskog ili floralnog motiva.

Tkanje tepiha
Stoljetna tradicija moldavskog tkanja tepiha dovela je do pojave osebujne vrste tepiha, izrađenih u vertikalnoj tkaonici tehnikom kilima. Žene su se u pravilu bavile tkanjem tepiha, a muškarci su sudjelovali samo u pripremnim radovima. Sposobnost tkanja tepiha bila je vrlo cijenjena u narodu. Djevojčice su ovaj zanat počele učiti u dobi od 10-11 godina. Miraz svake mladenke, uz mnoge druge potrebne kućanske potrepštine, obavezno je uključivao i tepihe. One su svjedočile o bogatstvu djevojačke obitelji i marljivom radu buduće domaćice. Proces izrade ćilima bio je izuzetno naporan: tepisi i patosnice od dva do tri kilograma vune tkali su se u dva do tri tjedna, a veliki tepih od 10-15 kilograma vune izrađivao se tri do četiri mjeseca, radeći zajedno.
Dekor moldavskih tepiha
Moldavski tepih bez dlačica karakterizira jasnoća kompozicije i ravnoteža oblika, što ne podrazumijeva strogu simetriju. Vješto korištenje prirodnih boja od strane moldavskih proizvođača tepiha odredilo je bogatstvo boja tepiha. Svijetla pozadina tepiha, karakteristična za kraj 18. - prvu polovicu 19. stoljeća, tada je zamijenjena nizom crnih, smeđih, zelenih i crveno-ružičastih tonova. Uzorak se temeljio na geometrijskim i biljnim motivima; zoomorfne i antropomorfne slike bile su rjeđe u kompozicijama tepiha. Vrste moldavskih tepiha, njihova ornamentika i terminologija razlikovali su se ovisno o mjestu uporabe.

Moldavsko tkanje tepiha doseglo je svoj vrhunac u 18. - ranom 19. stoljeću. Jedan od karakteristične značajke Moldavski tepisi imali su razne ukrasne motive. Najčešći su cvjetni uzorci koji prikazuju drveće, cvijeće, bukete, voće, kao i geometrijski - rombovi, kvadrati, trokuti. Rjeđe su slike ljudskih likova, životinja i ptica. U dalekoj prošlosti ornamentalni motivi imali su određeni simbolički karakter. Jedan od najčešćih motiva bilo je “drvo života” koje je predstavljalo snagu i moć prirode, njen vječni razvoj i kretanje. Slika ženske figure smatrala se simbolom plodnosti. Tijekom godina izgubljeno je izvorno značenje mnogih uobičajenih ornamentalnih kompozicija.

Veličina i namjena tepiha, priroda motiva, shema boja, središnja šara i obrub odredili su njegovu ornamentalnu kompoziciju. Jedna od najčešćih tehnika bilo je izmjenjivanje floralnih ili geometrijskih motiva duž cijele dužine tepiha. Na mnogim tepisima središnji uzorak sastojao se od ponavljanja jednog ili dva motiva, koji su imali okomit ili vodoravan smjer. U dijelovima tepiha koji nisu ispunjeni glavnim šarama mogli bi se nalaziti sitni motivi-znakovi (godina proizvodnje, inicijali vlasnika ili izrađivača tepiha, kućanski predmeti i sl.). Važnu ulogu u dekorativnom oblikovanju tepiha imao je rub, koji se od središnjeg uzorka razlikovao i bojom i uzorkom. Tipično, moldavski tepisi su imali dvo-, tro- ili četverostrani rub. Od davnina su ukrasni motivi i kompozicije tepiha imali imena. U 19. stoljeću najčešći nazivi bili su “Duga”, “Štruca”, “List oraha”, “Vaza”, “Buket”, “Pauk”, “Pjetlovi”. Prilikom izrade tepiha, moldavske su majstorice uvijek na nov način rješavale naizgled već poznatu kompoziciju ili ornamentalni motiv. Stoga je svaki njihov proizvod jedinstven i neponovljiv.
Tradicionalne boje
ostalo važna značajka Ljepota moldavskih tepiha leži u njihovim nevjerojatnim bojama. Tradicionalni moldavski tepih karakteriziraju mirni i topli tonovi i sklad boja. Prije su se za bojanje vune koristile otopine pripremljene od cvjetova, korijena biljaka, kore i lišća. Za dobivanje bojila često su se koristili skuša, cvjetovi maslačka, hrastova kora, ljuske oraha i luka. Ćilimari su znali odrediti vrijeme žetve biljaka, poznavali su najbolje kombinacije biljnih materijala i izvrsno poznavali metode bojenja vune. Prirodne boje davale su starom narodnom ćilimu izuzetnu izražajnost. Najčešće boje bile su smeđa, zelena, žuta, ružičasta i plava. Ako se neki motiv ponavljao u kompoziciji tepiha, svaki put je rađen u drugoj boji, što mu je davalo nedvojbenu originalnost. Pojavom u drugoj polovici 19.st. anilinske boje proširile su spektar boja moldavskih tepiha, ali se umjetnička vrijednost nešto smanjila, budući da su pastelni, mirni tonovi ustupili mjesto svijetlim, ponekad lišenim osjećaja za mjeru, kemijskim bojama.
Moldavski tepih u 20. stoljeću

Tijekom XX. stoljeća. nastavilo se razvijati ćilimarstvo. Vodeće ornamentalne kompozicije u ruralna područja“Buket” i “Vijenac” su i dalje ostali, obrubljeni vijencima cvijeća u kombinaciji s geometrijskim motivima. Boje modernih tepiha postale su svjetlije i zasićenije. Neki predmeti posuđeni su iz tvorničkih uzoraka tkanina. Kreativnost moldavskih tkalaca tepiha imala je određeni utjecaj na tkanje tepiha drugih naroda, kao i na uzorke tvorničkih tepiha, domaćih i uvoznih. Unatoč poboljšanju niza tehnoloških procesa na vertikalnim tkaonicama, glavni posao seoskih ćilimara, kao i prije, obavljao se ručno. Tkanje tepiha je najraširenije u moldavskim selima Baraboi, Plop, Criscautsi, Livedeni, Badichany, Petreni, Tabora i drugima. Također u Moldaviji postoje ukrajinska sela, kao što su Moshana, Maramonovka itd., U kojima je tkanje tepiha također rašireno.

Godine 1580. Anton Moller poboljšao je stroj za tkanje; sada je bilo moguće proizvesti nekoliko komada materijala. A 1733. Englez John Kay stvorio je prvi mehanički shuttle za ručni stroj. Sada nije bilo potrebe za ručnim bacanjem shuttlea, a sada je bilo moguće dobiti široke trake materijala; strojem je već upravljala jedna osoba.

Godine 1786. izumljen je mehanički tkalački stan. Njegov autor je Edmund Cartwright, doktor bogoslovije na Sveučilištu Oxford. Tome je prethodio niz pokušaja mehanizacije procesa tkanja različitim mehanikama.

Cartwright je uspio mehanizirati sve osnovne operacije ručnog tkanja: umetanje shuttlea kroz šupu; podizanje grla i formiranje šupe; surfanje niti potke do ruba tkanine trskom; namatanje niti osnove; jedući otpadnu tkaninu.

Cartwrightov izum tkalačkog stana bio je posljednja potrebna karika tehnička revolucija Tkanje 18. stoljeća. To je uzrokovalo radikalno preustroj tehnologije i organizacije proizvodnje, pojavu čitavog niza strojeva i strojeva koji su omogućili naglo povećanje produktivnosti rada u tekstilnoj industriji. Unatoč tome što Cartwright nije temeljno stvarao novi sustav tkanje i njegov mehanički tkalački stan zadržali sve glavne značajke ručnog tkalačkog stana, dobivši samo mehanički pogon od motora, značaj ovog izuma bio je iznimno velik. Stvorila je sve uvjete za istiskivanje manufakturnog (ručnog) načina proizvodnje krupnom tvorničkom industrijom.

Pobjeda mehaničkog tkanja nad ručnim tkanjem dovela je do smrti milijuna ručnih tkalaca na europskom i azijskom kontinentu.

Cartwrightov električni tkalački stan, usprkos svim svojim prednostima u svom izvornom obliku, još nije bio toliko napredan da predstavlja ozbiljnu prijetnju ručnom tkanju. Uzimajući u obzir vječno načelo „najbolje je neprijatelj dobrog", počelo se raditi na poboljšanju Cartwrightovog tkalačkog stana. Među ostalima valja istaknuti mehanički tkalački stan Williama Horrocksa, koji se od Cartwrightovog tkalačkog stana razlikovao uglavnom po tome što je podigao glave od ekscentrika (1803.) Godine 1813. u Engleskoj je već radilo oko 2400 mehaničkih tkalačkih strojeva, uglavnom Horrocksov sustav.

Prekretnica u povijesti mehaničkog tkanja je pojava 1822. godine tkalačkog stana inženjera Robertsa, poznatog izumitelja u raznim područjima mehanike. On je stvorio taj racionalni oblik tkalačkog stana, koji u potpunosti odgovara zakonima mehanike. Ovim je strojem praktički dovršena tehnička revolucija u tkanju i stvoreni uvjeti za potpunu pobjedu strojnog tkanja nad ručnim.

Lokomotiva.

Povijest modernih parnih lokomotiva cjelovito je povezana s prvim eksperimentima u stvaranju kompaktnih parnih strojeva. U tom je pitanju krajem 18. stoljeća veliki uspjeh postigao slavni engleski inženjer James Watt. Nedvojbeno, Richard je znao za Wattove eksperimente, te je zauzvrat napravio neke promjene u dizajnu tradicionalnog parnog stroja. Hrabro je predložio povećanje radnog tlaka pare nekoliko puta kako bi se dodatno smanjile dimenzije parnih jedinica. Kao rezultat toga, njegov se izum već mogao instalirati na male posade, koje je Trevithick počeo konstruirati. Mladi inženjer nije se obazirao na negodovanje svojih uglednih kolega, uključujući i samog Watta, koji su smatrali ludošću raditi s parnim strojevima pod takvim pritiskom.

Međutim, već 1801. Richard je izgradio samohodnu kočiju Parni stroj, koji je napravio pravu senzaciju na ulicama gradića Cambornea. Mještani su izum odmah prozvali "Trevithickovim zmajem", a svakodnevno se okupljalo mnoštvo promatrača koji su uskim ulicama promatrali sporo kretanje ovog mehanizma.

Ali prototip automobila nije mogao dugo zabavljati javnost - jednog dana Trevithick se zaustavio ispred taverne kako bi nešto prezalogajio. Pritom je zaboravio smanjiti vatru koja je grijala kotao, uslijed čega je raspoloživa voda prokuhala, posuda se zagrijala, a cijela je kočija izgorjela u nekoliko minuta. Ipak, veselom optimistu Trevithicku ovaj incident nije nimalo neugodno te je s novim žarom nastavio s eksperimentima. Richard je radio na stvaranju novog vagona koji bi mogao voziti po tračnicama od lijevanog željeza i prevoziti teret. Danas ovaj glomazni dizajn mnogima izaziva osmijeh, ali jedna od prvih parnih lokomotiva uspješno je testirana 21. veljače 1804. godine. Tijekom ove prezentacije Trevithickov mehanizam uspješno je prevozio kolica ugljena ukupne težine čak 10 tona.

Ali nemirnom inženjeru to nije bilo dovoljno, te je izgradio novi poligon. Mjesto je odabrano na jednoj od periferija Londona, koja je bila ograđena visokom ogradom. Unutra je Richard izgradio prstenastu prugu i pustio novu lokomotivu pod nazivom Uhvati me ako možeš. Nemoguće je ne primijetiti Trevithickove uspjehe u trgovini - svatko je mogao vidjeti ili se provozati neobičnim izumom uz naknadu. Richard se nadao da će vlasnici tvornica koji bi mogli ponuditi novac za novi izum biti zainteresirani za njegova iskustva, ali se prevario. Istovremeno, na njegovu malu željeznička pruga dogodila se nesreća - jedna od tračnica je pukla, zbog čega je samohodni mehanizam pretrpio veliku štetu. Richard je već izgubio interes za ovaj prototip, pa ga nije popravljao, već je svoju energiju usmjerio na razvoj novih dizajna.

Bicikl

Godine 1817. njemački izumitelj barun Karl Draize stvorio je prvi romobil koji je nazvao "stroj za hodanje". Skuter je imao upravljač i sjedalo. Skuter je dobio ime po svom izumitelju trezina, a ta se riječ i danas koristi u ruskom jeziku. Godine 1818. izdan je patent za ovaj izum.

Godine 1839.-1840. izum je poboljšan. Škotski kovač Kirkpatrick MacMillan dodao mu je pedale. Stražnji kotač bio je metalnim šipkama pričvršćen za pedalu, pedala je gurala kotač, biciklist je bio između prednjeg i stražnjeg kotača i upravljao biciklom pomoću upravljača koji je pak bio pričvršćen za prednji kotač. Nekoliko godina kasnije, engleski inženjer Thompson patentirao je gume za bicikle na napuhavanje. Međutim, gume su bile tehnički nesavršene i u to vrijeme nisu bile široko rasprostranjene. Masovna proizvodnja bicikala s pedalama započela je 1867. godine. Pierre Michaud smislio je naziv "bicikl".

70-ih godina 19. stoljeća postali su popularni takozvani “penny-farthing” bicikli, koji su svoje ime dobili zbog proporcionalnosti kotača, budući da je novčić za farthing bio mnogo manji od penija. Na glavčini većeg prednjeg kotača bile su pedale, a sedlo je bilo na njihovom vrhu. Bicikl je bio prilično opasan zbog činjenice da je težište pomaknuto u središte. Alternativa penny-farthingu bili su skuteri na tri kotača, koji su u to vrijeme bili vrlo česti.

Izum metalnog kotača s žbicama sljedeći je važan korak u evoluciji bicikala. Ovaj uspješan dizajn predložio je izumitelj Cowper 1867. godine, a samo dvije godine kasnije bicikli su imali okvir. Krajem sedamdesetih Englez Lawson izumio je lančani pogon

Rover - "Wanderer" - prvi bicikl sličan modernim biciklima. Ovaj bicikl napravio je engleski izumitelj John Kemp Starley 1884. godine. Nakon samo godinu dana krenula je masovna proizvodnja ovih bicikala. Rover je imao lančani pogon, imao je kotače iste veličine, a vozačko sjedalo je bilo između prednjih i stražnjih kotača. Bicikl je postao toliko popularan u Europi da, primjerice, na poljskom riječ znači bicikl. Bicikl se od svog prethodnika razlikovao po sigurnosti i praktičnosti. Proizvodnja bicikala prerasla je u proizvodnju automobila, nastao je koncern Rover koji je postojao do 2005. godine i otišao u stečaj.

Godine 1888. Škot Boyd Dunlop izumio je gumene gume koje su postale široko rasprostranjene. Za razliku od patentiranih gumenih guma, bile su tehnički naprednije i pouzdanije. Prije toga, bicikli su se često nazivali "tresačima kostiju", ali s gumenim gumama vožnja bicikla postala je lakša. Vožnja je postala mnogo praktičnija. Devedesete su nazvane zlatnim dobom bicikala.

Godinu dana kasnije izumljene su kočnice na pedale i mehanizam za slobodni hod. Ovaj mehanizam je omogućio ne pedaliranje dok se bicikl sam vrtio. Otprilike u to vrijeme izumljena je ručna kočnica, ali je postala široko korištena tek mnogo kasnije.

Godine 1878. napravljen je prvi sklopivi bicikl. Aluminijski bicikli izumljeni su devedesetih.

Prvi recumbent, bicikl koji omogućuje biciklistu da vozi ležeći ili ležeći, izumljen je 1895. godine. Devet godina kasnije, koncern Peugeot započeo je masovnu proizvodnju recambent-a. A 1915. počeli su se proizvoditi bicikli sa stražnjim i prednjim ovjesom za talijansku vojsku.

cepelin.

Riječ "zračni brod" na francuskom znači "kontroliran". Kada je izmišljeno balon, a dogodilo se to prije više od dva stoljeća, 1783. (Jacques Charles), u Francuskoj, činilo se da se više ne treba željeti.

Godine 1852. Henri Giffard izgradio je prvi zračni brod.

Oklop Giffardova zračnog broda imao je oblik šiljate cigare, dug 44 metra i promjer 12 metara na najdebljem dijelu. Preko školjke je bačena mreža. Na mrežu je odozdo bila pričvršćena drvena greda, a na nju je bila mala platforma na kojoj su bili kotao, parni stroj i rezerve ugljena. Ovdje, ispred kotla, bilo je sjedište aeronauta, okruženo svjetlosnim ogradama. Cepelin je trebao pokretati trokraki propeler promjera gotovo tri i pol metra.

Cilindar zračnog broda bio je napunjen plinom za osvjetljavanje, svjetlom (lakšim od zraka), ali zapaljivim i eksplozivnim. Stoga je izumitelj morao dobro razmisliti o sigurnosnim mjerama. Uostalom, plamen je gorio u blizini granate s tako podmuklim plinom, a čak i mala iskra mogla je izazvati eksploziju i požar! Giffard je pažljivo zaštitio ložište kotla sa svih strana, a dimnjak nije usmjerio prema gore, kao obično, nego prema dolje. Kao rezultat toga, bilo je potrebno stvoriti umjetni propuh u cijevi pomoću mlaza pare.

Dan 23. rujna 1852. bio je vjetrovit, a ipak je Giffard odlučio letjeti, toliko je bila njegova želja da brzo isproba cepelin. Popeo se na platformu i zapalio vatru u ložištu kotla. Iz dimnjaka su izlazili oblaci crnog dima. Na zapovijed aeronauta, zračni brod je dobio slobodu i glatko se podigao. Dizajner, koji je stajao iza ograde, odmahnuo je rukom.

Nakon par minuta balon se popeo na visinu od gotovo dva kilometra! Izumitelj je stroju dao punu brzinu. I iako se propeler brzo vrtio, cepelin nije mogao nadvladati čeoni vjetar. Uspjeli smo samo malo skrenuti u stranu i ići pod određenim kutom na kurs. Uvjerivši se u to, aeronaut je ugasio vatru u ložištu i sigurno se spustio na tlo.

Henri Giffard nije uspio letjeti u krug kako je želio. Pokazalo se da je brzina njegovog zračnog broda vrlo mala, samo 11 kilometara na sat. Samo u potpunom miru brod je mogao postati upravljiv. Nije se mogao boriti ni protiv slabog vjetra. To je izazvalo veliko razočarenje među izumiteljevim suvremenicima. I sam je, razumljivo, bio nezadovoljan rezultatom prvog eksperimenta.

Giffardu nije preostalo novca za daljnje pokuse, te se okrenuo drugim izumima. Konkretno, stvorio je pumpu za ubrizgavanje pare, koja je našla široku primjenu. Ova inovacija (i danas se koristi u tehnologiji) donijela je Giffardu bogatstvo. A onda se, postavši milijunaš, ponovno vratio zračnom brodu.

Giffardov drugi kontrolirani balon bio je znatno veći od prvog: jedan i pol puta dulji i zapremine 3200 kubičnih metara.

Giffard se digao u zrak ne sam, već zajedno sa svojim pomoćnikom. Na visini je dio plina izašao iz školjke (što je bilo normalno), ali, smanjivši se u volumenu, golemi balon je odjednom počeo puzati iz mreže koja ga je prekrivala. Giffard je, vidjevši to, požurio spustiti zračni brod i učinio je to na vrijeme. Čim je platforma s balonarima dotaknula tlo, “cigara” je iskliznula iz mreže, vinula se u nebo i nestala u oblacima! Unatoč takvom neuspješnom iskustvu, uporni izumitelj odlučio je izgraditi još veći zračni brod, gotovo stotinu puta veći od svog prvog balona! To bi omogućilo da se na njega ugradi snažan parni stroj.

Projekt golemog zračnog broda razrađen je izuzetno pažljivo i detaljno, ali ga Giffard nikada nije uspio provesti. Ubrzo se dogodila katastrofa: izumitelj je počeo slijepiti, a zatim potpuno slijep, pretvarajući se u bespomoćnog invalida. Život bez kreativni rad izgubila svaki smisao za njega.

Sredinom travnja 1882. Henri Giffard pronađen je mrtav u svom stanu sa znakovima trovanja. Talentirani izumitelj počinio je samoubojstvo. Ostavio je oporuku prema kojoj je svo svoje golemo bogatstvo prenio dijelom francuskim znanstvenicima, a dijelom siromašnima svog rodnog grada Pariza.

U međuvremenu se približavalo vrijeme rješavanja problema zračnog broda. Dvije godine nakon Giffardove smrti, njegovi sunarodnjaci, vojni inženjeri C. Renard i A. Krebs, izradili su balon s elektromotorom i galvanskim baterijama. Bio je to cepelin koji je prvi put u svijetu uspio obaviti kružni let i vratiti se na početnu točku. A kada se pojavio pouzdan i prilično lagan benzinski motor (početkom prošlog stoljeća), zračni brodovi počeli su samouvjereno letjeti i postali su doista upravljivi, kao što su i trebali biti.

Usisavač

Dana 8. lipnja 1869. američki izumitelj Ives McGaffney patentirao je prvi usisavač na svijetu koji je nazvao Whirlwind. U gornjem dijelu nalazila se ručka povezana remenskim pogonom s ventilatorom. Ručica se pomicala rukom. Usisavač je bio lagan i kompaktan, ali nezgodan za korištenje zbog potrebe da se istovremeno okreće ručka i gura uređaj po podu. McGaffney je osnovao tvrtku American Carpet Cleaning Company sa sjedištem u Bostonu i počeo prodavati svoje usisavače po cijeni od 25 dolara po komadu (što je u ono vrijeme bio značajan iznos, s obzirom da je u to vrijeme 1 američki dolar bio oko 23 grama srebra).

Novo vrijeme - ovo razdoblje u životu društva karakterizira razgradnja feudalizma, pojava i razvoj kapitalizma, koji je povezan s napretkom gospodarstva, tehnologije i rastom produktivnosti rada. Mijenja se svijest ljudi i svjetonazor u cjelini. Život rađa nove genije. Znanost, prvenstveno eksperimentalna i matematička prirodna znanost, ubrzano se razvija. To se razdoblje naziva erom znanstvene revolucije. Znanost igra sve značajniju ulogu u životu društva. Istodobno, mehanika zauzima dominantno mjesto u znanosti. Upravo su u mehanici mislioci vidjeli ključ tajni čitavog svemira.

Povezane informacije.

Tkanje je radikalno promijenilo život i izgled čovjeka. Umjesto životinjskih koža ljudi oblače odjeću od lanenih, vunenih ili pamučnih tkanina koje su od tada postale naši stalni pratioci. Međutim, prije nego što su naši preci naučili tkati, morali su savršeno savladati tehniku ​​tkanja. Tek nakon što su naučili tkati prostirke od grana i trske, ljudi su mogli početi "tkati" niti.

Radionica predenja i tkanja. Slika iz grobnice u Tebi. Drevni Egipt

Proces proizvodnje tkanine dijeli se na dvije glavne operacije - dobivanje pređe (predenje) i dobivanje platna (sama tkanja). Promatrajući svojstva biljaka, ljudi su primijetili da mnoge od njih sadrže elastična i savitljiva vlakna. Takve vlaknaste biljke, koje je čovjek koristio već u davna vremena, uključuju lan, konoplju, koprivu, ksantus, pamuk i druge. Naši su preci nakon pripitomljavanja životinja uz meso i mlijeko dobili i velike količine vune koja se također koristila za izradu tekstila. Prije početka predenja bilo je potrebno pripremiti sirovine.

Vreteno s kolutom

Polazni materijal za pređu je vlakno za predenje. Ne ulazeći u detalje, napominjemo da majstor mora puno raditi prije nego što se vuna, lan ili pamuk pretvore u vlakna za predenje (to najviše vrijedi za lan: proces vađenja vlakana iz biljnih stabljika ovdje je posebno naporan; ali čak i vuna, koja je zapravo već pripremljeno vlakno, zahtijeva niz preliminarnih operacija za čišćenje, odmašćivanje, sušenje itd.). Ali kada se dobije vlakno za predenje, majstoru je svejedno radi li se o vuni, lanu ili pamuku - postupak predenja i tkanja je isti za sve vrste vlakana.

Spiner na djelu

Najstarija i najjednostavnija sprava za proizvodnju pređe bila je ručna preslica koja se sastojala od vretena, vretenastog koluta i samog kolovrata. Prije početka rada vlakno za predenje se vilicom pričvrstilo za neku zabodenu granu ili štap (kasnije je ta grana zamijenjena daskom koja se zvala kolovrat). Zatim je majstor iz kugle izvukao snop vlakana i pričvrstio ga na posebnu napravu za uvijanje niti. Sastojao se od štapa (vretena) i vretena (koje je bilo okrugli kamenčić s rupom u sredini). Kolut je bio postavljen na vreteno. Vreteno, zajedno s početkom navoja pričvršćenim na njega, dovedeno je u brzu rotaciju i odmah otpušteno. Viseći u zraku, nastavio se okretati, postupno rastežući i uvijajući nit.

Vreteno je služilo za pojačavanje i održavanje rotacije, koja bi inače prestala nakon nekoliko trenutaka. Kad je konac postao dovoljno dugačak, majstorica ga je namotala na vreteno, a vreteno je spriječilo da rastuće klupko sklizne. Zatim je cijela operacija ponovljena. Unatoč svojoj jednostavnosti, kolovrat je bio nevjerojatno osvajanje ljudskog uma. Tri operacije - povlačenje, uvijanje i namotavanje konca - spojene su u jednu proizvodni proces. Čovjek je stekao sposobnost brzog i jednostavnog pretvaranja vlakna u nit. Imajte na umu da u kasnijim vremenima ništa bitno novo nije uvedeno u ovaj proces; samo se prenijelo na automobile.

Nakon što je primio pređu, majstor je počeo tkati. Prvi tkalački stanovi bili su okomiti. Sastojale su se od dvije rašljaste poluge ubodene u zemlju, na čije je rašljaste krajeve poprečno bila položena drvena šipka. Za tu prečku, koja je bila postavljena tako visoko da se do nje moglo doći stojeći, bile su jedna uz drugu vezane niti koje su činile osnovu. Donji krajevi ovih niti slobodno su visjeli gotovo do zemlje. Kako se ne bi zapetljale, vukle su se vješalicama.

Razboj

Počevši s radom, tkalja je u ruku uzela potku za koju je bila privezana nit (kao potka je moglo poslužiti vreteno) i provukla je kroz osnovu tako da je jedna nit visila s jedne strane potke, a druga na drugi. Poprečna nit, na primjer, mogla bi proći preko prve, treće, pete itd. a ispod dna drugi, četvrti, šesti itd. niti osnove, ili obrnuto.

Ova metoda tkanja doslovno je ponavljala tehniku ​​tkanja i zahtijevala je dosta vremena da se nit potke provuče preko i ispod odgovarajuće niti osnove. Svaka od ovih niti zahtijevala je poseban pokret. Ako je u osnovi bilo stotinu niti, onda je trebalo napraviti stotinu pokreta da se potka provuče u samo jednom redu. Ubrzo su drevni majstori primijetili da se tehnike tkanja mogu pojednostaviti.

Doista, kad bi bilo moguće podići sve parne ili neparne niti osnove odjednom, majstor bi bio pošteđen potrebe da potku provlači ispod svake niti, već bi je mogao odmah provući kroz cijelu osnovu: stotinu pokreta zamijenilo bi jedan! Primitivni uređaj za odvajanje niti - remez - izumljen je već u davnim vremenima. Isprva je živica bila obična drvena šipka za koju su jedan kroz drugi bili pričvršćeni donji krajevi niti osnove (tako da su parni bili vezani za živicu, neparni su i dalje slobodno visili). Povukavši porub prema sebi, majstor je odmah odvojio sve parne niti od neparnih i jednim zamahom provukao potku kroz cijelu osnovu. Istina, pri pomicanju natrag, potka je opet morala proći kroz sve parne niti jednu po jednu.

Posao je udvostručen, ali je i dalje ostao radno intenzivan. No postalo je jasno u kojem smjeru tražiti: trebalo je pronaći način naizmjeničnog odvajanja parnih i neparnih niti. Pritom je bilo nemoguće jednostavno uvesti drugi remez, jer bi mu prvi stajao na putu. Ovdje je genijalna ideja dovela do važnog izuma - vezice su se počele vezati za utege na donjim krajevima niti. Drugi krajevi vezica bili su pričvršćeni za daske remena (parni na jednu, neparni na drugu). Sada oštrice više nisu ometale međusobni rad. Povlačeći prvo jednu, a zatim drugu pletenicu, majstor je redom odvajao parne i neparne niti i bacao potke preko osnove.

Rad se udeseterostručio. Izrada tkanina prestala je biti tkanje i postala samo tkanje. Lako je vidjeti da s gore opisanom metodom za pričvršćivanje krajeva niti osnove na rubove uz pomoć vezica, možete koristiti ne dva, već više rubova. Na primjer, svaki treći ili svaki četvrti končić bilo je moguće vezati za posebnu ploču. Načini tkanja niti mogu biti vrlo raznoliki. Na takvom stroju bilo je moguće tkati ne samo kaliko, već i čuvar ili satensku tkaninu.

U narednim su stoljećima napravljena različita poboljšanja na tkalačkom stanu (primjerice, pomicanje kosina počelo se kontrolirati pomoću pedale s nogama, ostavljajući tkalčeve ruke slobodne), ali se tehnika tkanja nije temeljito promijenila sve do 18. stoljeća. Važan nedostatak opisanih strojeva bio je taj što je majstor, povlačeći potke prvo udesno, a zatim ulijevo, bio ograničen duljinom svoje ruke. Obično širina tkanine nije prelazila pola metra, a da bi se dobile šire pruge, morale su se šivati.

Radikalno poboljšanje tkalačkog stana napravio je 1733. engleski mehaničar i tkalac John Kay, koji je napravio dizajn sa zrakoplovnim šatlom. Stroj je osigurao da se letvica provuče između niti osnove. Ali šatl nije bio samohodan: pomicao ga je radnik pomoću ručke spojene na blokove užetom i tako ih pokretao. Blokovi su stalno bili povučeni oprugom od sredine stroja prema rubovima. Krećući se duž vodilica, jedan ili drugi blok udario je u shuttle. U nastajanju daljnji razvoj Englez Edmund Cartwright odigrao je izvanrednu ulogu u tim strojevima. Godine 1785. stvorio je prvi, a 1792. drugi dizajn tkalačkog stana, koji je omogućio mehanizaciju svih glavnih operacija ručnog tkanja: umetanje letve, podizanje heald aparata, kidanje niti potke trskom, namatanje rezervne niti osnove, skidanje gotove tkanine i dimenzioniranje osnove. Cartwrightovo glavno postignuće bilo je korištenje parnog stroja za upravljanje tkalačkim stanom.

Shematski dijagram samohodnog shuttlea Kay (kliknite za povećanje): 1 - vodilice; 2 - blokovi; z - opruga; 4 - ručka; 5 - shuttle

Cartwrightovi prethodnici riješili su problem mehaničkog pokretanja tkalačkog stana korištenjem hidrauličkog motora.

Kasnije je slavni tvorac automata, francuski mehaničar Vaucan-son, konstruirao jedan od prvih mehaničkih tkalačkih stanova na hidraulički pogon. Ti su strojevi bili vrlo nesavršeni. Do početka industrijske revolucije u praksi su se uglavnom koristili ručni tkalački strojevi koji, naravno, nisu mogli zadovoljiti potrebe tekstilne industrije koja se brzo razvijala. Na ručnom tkalačkom stroju, najbolji tkalac mogao je baciti čun kroz šupu otprilike 60 puta u minuti, na parnom tkalačkom stanu - 140 puta.

Značajno postignuće u razvoju tekstilne proizvodnje i veliki događaj u usavršavanju radnih strojeva bio je izum Francuza Jacquarda 1804. godine stroja za šareno tkanje. Jacquard je u principu izumio novi put izrada tkanina sa složenim raznobojnim uzorkom s velikim uzorkom, koristeći poseban uređaj za to. Ovdje svaka od niti osnove prolazi kroz oči napravljene u tzv. licima. Na vrhu su lica vezana za okomite kuke, na dnu su utezi. Na svaku udicu spojena je horizontalna igla, a sve prolaze kroz posebnu kutiju koja povremeno izvodi recipročne pokrete. S druge strane uređaja nalazi se prizma postavljena na zakretnu ruku. Na prizmu se postavlja lanac od perforiranih kartonskih kartica čiji je broj jednak broju različito isprepletenih niti u uzorku i ponekad se mjeri u tisućama. U skladu s uzorkom koji se razvija, u karticama se izrađuju rupe kroz koje prolaze igle tijekom sljedećeg pomicanja kutije, zbog čega kuke povezane s njima zauzimaju okomiti položaj ili ostaju skrenute.

Jacquard uređaj 1 - kuke; 2 - horizontalna igla; 3 - lica; 4 - oči; 5 - utezi; 6 - klipna kutija; 7 - prizma; 8 - perforirane kartice; 9 - gornji roštilj

Proces formiranja šupe završava pomicanjem gornje rešetke, koja nosi okomito stojeće kuke, a s njima i "lica" i one niti osnove koje odgovaraju rupama na karticama, nakon čega shuttle povlači nit potke. . Zatim se gornja rešetka spušta, kutija s iglama se vraća u prvobitni položaj i prizma se okreće, dodajući sljedeću kartu.

Stroj Jacquard omogućio je tkanje raznobojnim nitima, automatski proizvodeći različite uzorke. Za rad na ovom stroju tkalac uopće nije zahtijevao nikakvu virtuoznu vještinu, a sva njegova vještina trebala bi se sastojati samo od promjene kartice za programiranje pri izradi tkanine s novim uzorkom. Stroj je radio brzinom koja je bila potpuno nedostupna tkalcu koji radi ručno.

Osim složenog i lako rekonfigurabilnog upravljačkog sustava koji se temelji na programiranju korištenjem bušenih kartica, Jacquardov stroj je izvanredan po svojoj uporabi principa servo djelovanja svojstvenog mehanizmu odbacivanja, koji je pokretan masivnim polužnim zupčanicima koji rade iz stalnog izvora energije. U ovom slučaju, samo je mali dio snage utrošen na pomicanje igala s kukama i stoga je velika snaga kontrolirana slab signal. Jacquardov mehanizam omogućio je automatizaciju procesa rada, uključujući unaprijed programirane akcije radnog stroja.

Značajno poboljšanje tkalačkog stana, koje je dovelo do njegove automatizacije, pripada Englezu Jamesu Narthropu. U kratkoročno uspio je stvoriti uređaj koji osigurava automatsku zamjenu praznog shuttlea s punim kada je stroj zaustavljen i tijekom kretanja. Narthropov stroj je imao poseban spremnik šatla, sličan spremniku patrona u pušci. Prazan šatl je automatski izbačen i zamijenjen novim.

Zanimljivi pokušaji stvaranja stroja bez šatla. Čak iu modernoj proizvodnji, ovaj smjer je jedan od najznačajnijih. Takav pokušaj napravio je njemački dizajner Johann Gebler. U njegovom modelu, nit osnove prenosila se kroz sidra smještena s obje strane stroja. Kretanje sidara se izmjenjuje i nit se prenosi s jednog na drugo.

Gotovo sve radnje u stroju su automatizirane, a jedan radnik može upravljati s dvadeset takvih strojeva. Bez šatla, cijeli dizajn stroja pokazao se mnogo jednostavnijim, a njegov rad mnogo pouzdanijim, jer su eliminirani dijelovi koji su najosjetljiviji na habanje, kao što su šatl, vodilica itd. Osim toga, a to je možda Od iznimne važnosti, uklanjanje šatla osiguralo je bešumno kretanje, što je spriječilo zaštitu ne samo strukture stroja od udaraca i udaraca, već i radnika od značajne buke.

Tehnička revolucija koja je započela u području proizvodnje tekstila brzo se proširila i na druga područja, gdje su se dogodile ne samo radikalne promjene u tehnološki proces i oprema, ali i novi radni strojevi: strojevi za rezanje - pretvaranje bala pamuka u platno, cijepanje i čišćenje pamuka, polaganje vlakana jedno uz drugo i njihovo izvlačenje; karding - pretvaranje platna u vrpcu; traka - pružanje ujednačenijeg sastava traka, itd.

Početkom 19.st. Široko su se raširili posebni strojevi za predenje svile, lana i jute. Nastaju strojevi za pletenje i strojevi za tkanje čipke. Veliku popularnost stekao je stroj za pletenje čarapa koji je izrađivao do 1500 petlji u minuti, dok je najspretnija predilica prije toga pravila samo stotinu petlji. U 80-90-im godinama 18.st. dizajnirani su strojevi za osnovno pletenje. Oni stvaraju til i šivaće strojeve. Najpoznatiji su bili Singer šivaći strojevi.

Revolucija u načinu proizvodnje tkanina dovela je do razvoja industrija povezanih s tekstilnom industrijom, poput izbjeljivanja, tiskanja i bojanja tkanina, što je zauzvrat potaknulo pozornost na stvaranje naprednijih boja i tvari za izbjeljivanje tkanina. Godine 1785. K. L. Berthollet predložio je metodu za izbjeljivanje tkanina klorom. Engleski kemičar Smithson Tennant otkriva novu metodu za pripremu vapna za izbjeljivanje. Pod izravnim utjecajem tehnologije obrade tekstila razvila se proizvodnja sode, sumporne i klorovodične kiseline.

Tako je tehnologija znanosti dala određeni red i potaknula njezin razvoj. Međutim, što se tiče interakcije znanosti i tehnologije tijekom industrijske revolucije, treba naglasiti da je karakteristično obilježje industrijske revolucije na kraju 18. stoljeća bilo početkom XIX V. postojala je relativno beznačajna veza sa znanošću. Bila je to revolucija u tehnologiji, revolucija temeljena na praktičnim istraživanjima. Wyatt, Hargreaves, Crompton bili su obrtnici, pa su se glavni revolucionarni događaji u tekstilnoj industriji dogodili bez većeg utjecaja znanosti.

Najvažnija posljedica mehanizacije tekstilne proizvodnje bilo je stvaranje temeljno novog strojno-tvorničkog sustava, koji je ubrzo postao dominantan oblik organizacije rada, dramatično promijenivši svoju prirodu, ali i položaj radnika.