زویا ماکسیموا روبینینا

محقق
موزه تاریخی دولتی

دست بالا گرفتن A.S دشوار است. لاپو-دانیلوسکی اصل "شناخت انیمیشن شخص دیگری". تنها در صورتی که مورخ در کار خود با منابع دقیقاً بر اساس این اصل هدایت شود، اگر بکوشد دیگری را که زمان و (اغلب) مکان با او جدا می شود درک کند، تاریخ به علم در مورد گذشته مردم تبدیل می شود و نه مطالعه. ساختارهای ایجاد شده توسط مردم این بیشتر در هنگام کار با منابع شخصی مشهود است. در این مورد، مورخ اغلب برای مردم گذشته تنها فرصت برای دستیابی به زندگی پس از مرگ است.

تناقض در این واقعیت نهفته است که منابع منشأ شخصی، با وجود جذابیت‌هایشان، به طور سنتی توجه پژوهشی کمتری را به خود جلب می‌کنند. منابع رسمی. علاوه بر این، این با اصل اساسی کسب آرشیوهای داخلی دولتی، که در آن منابع اصلی کسب هستند، مطابقت دارد. سازمان های دولتی. منابعی که منشأ شخصی دارند، اگر با زندگی و کار مرتبط باشند، این فرصت را دارند که توجه محققان را به خود جلب کنند. افراد مشهوراز گذشته آرشیو خانواده به اصطلاح. " مردم عادی"، به عنوان یک قاعده، در میان مورخان حرفه ای محبوب نیستند و صرفاً به یک موضوع تبدیل می شوند منافع عمومی.

اگر موارد فوق در مورد منابع مکتوب منشأ شخصی صادق باشد، یعنی منابع مکتوب برای مورخان اولویت داشته و باقی می‌ماند، پس این امر در مورد عکس‌های خانوادگی و به‌ویژه برای آرشیو عکاسی خانوادگی به‌عنوان منبع تاریخی صدق می‌کند.

تاریخ عکاسی در کل را می توان موضوعی پیرامونی برای تاریخ نگاری شوروی نامید. به عنوان یک قاعده، منتقدان هنری به آن مشغول بودند و آثار زیادی در این زمینه وجود نداشت. در دهه های اخیر، این موضوع بسیار محبوب شده است. می توان آن را واقعاً بین رشته ای نامید، زیرا مورخان هنر، مورخان، روانشناسان و غیره با تاریخ عکاسی سروکار دارند. از یک سو، این موضوع در چارچوب رشته های مختلف علمی مورد بررسی قرار می گیرد که امکان بررسی جامع آن را فراهم می کند. از سوی دیگر نمی توان آن را اولویت علم تاریخی نامید. به ویژه، این امر در مورد مطالعه عکاسی به عنوان یک منبع تاریخی صدق می کند. یک استثنای جدی از قاعده در این مورد، آثار V.M. Magidov، اما آنها به ابرسیستم اسناد سینما-عکس-فونو (KFFD) اختصاص دارند. در این صورت، عکاسی به عنوان بخشی از یک نظام کلی تلقی می شود، هرچند که البته به عنوان یک منبع تاریخی ویژگی های خاص خود را دارد. همچنین آثار V.M. Magidov به بناهای تاریخی عکاسی اختصاص داده شده است، اما آثار مشابه زیادی وجود ندارد. در مورد آرشیوهای عکاسی خانوادگی، تا آنجا که من می دانم، هیچ مطالعه منبعی در علم تاریخی روسیه به این نوع بناها اختصاص ندارد. وضعیت کاملاً قابل درک است: از آنجایی که موضوع تاریخ عکاسی به طور کلی مدت هاست پیرامونی بوده است، توسعه آن در دهه های اخیر البته با انتشار آثار آغاز شد. عمومی، انتشارات شاهکارها عکاسی داخلیاز مجموعه های آرشیوی و موزه ای کشور و بازنگری میراث عکاسی داخلی در سطح انواع خاصیعکس ها . در عین حال، ما در مورد نوع پیچیده و بسیار قابل توجهی از منابع تاریخی صحبت می کنیم، اما برای محدود نشدن به این نوع عبارات کلی و ویژگی مشترک، که در این حالت شبیه خرگوش خارج شده از کلاه خواهد بود، بیایید ویژگی های این نوع منابع تاریخی را با استفاده از نمونه آرشیو عکاسی خانواده لویتسکی از مجموعه موزه تاریخی دولتی (از این پس به نام موزه تاریخی دولتی).

بیمار 1. الکساندر کنستانتینوویچ لویتسکی و النا دیمیتریونا لویتسکایا به همراه پسرشان سرگئی. 21 اوت 1866 استودیوی عکاسی "Photograph by E. Kiriakoff".

لویتسکی ها یک خانواده اشرافی لهستانی هستند که از اواسط قرن شانزدهم شناخته می شوند. نمایندگان این جنس پاتریمونیال بودند. در ارتش خدمت کرد. جوایز سلطنتی را برای خدمات (معمولاً نظامی) دریافت کردند. در نظام حکومتی مناصب داشتند. در قرن 18، نمایندگان این جنس خود را در قلمرو امپراتوری روسیه یافتند. اینها معمولاً مالکان کوچک، افسران نظامی رده پایین، مقامات پایین رتبه و کشیشان ارتدکس هستند. بنابراین، متوسط ​​خانواده نجیب زاده لهستانی به یک خانواده اشرافی روسی فقیر تبدیل می شود. جای تعجب نیست که، همانطور که اغلب در اواسط قرن 19 اتفاق افتاد، نوع مشابهمولد خانواده ای شد که می توان آن را به روشنفکران رازنوچینسی روسیه نسبت داد.

مواد بایگانی خانوادگی، ذخیره شده در موزه تاریخی دولتی، امکان برجسته کردن تاریخ سه نسل از خانواده لویتسکی، از دهه 1830 را فراهم می کند. تا دهه 1970 نسل اول توسط خانواده یک معلم ژیمناستیک ساکن در کرچ، پسر کشیش محله، اشراف ارثی الکساندر کنستانتینوویچ لویتسکی (1833 یا 1835 - 1869)، که با دختر یک مقام ثروتمند، تاجر دیمیتری لوکیچ پوسپولیتاکی النا ازدواج کرد، نمایندگی می شود. (1844 - نه زودتر از 1934) (ill. 1) . مطالب آرشیو خانواده و منابع منتشر شده شناسایی شده نیز امکان بازسازی جزئی زندگینامه برادر ع.ک. لویتسکی - فیلیپ لویتسکی (متولد 1837) - بازرس ورزشگاه Sandomierz از شهر Kamenets-Podolsky.

نسل دوم خانواده توسط سه پسر A.K. و E.D. لویتسکی و خانواده هایشان هر سه برادر دریافت کردند آموزش عالیو در حرفه های معمولی "روشنفکران" کار می کرد. بنابراین، پسر ارشد سرگئی الکساندرویچ (2 فوریه 1866 - 1945) یک وکیل قسم خورده بود. در مسکو زندگی می کرد. او یکی از بنیانگذاران دوره های Prechistensky برای کارگران بود. او با نجیب زاده آگلایدا لیستوفسکایا، نوه شخصیت معروف دوران کاترین، کنت زاوادوفسکی، ازدواج کرد. آنها دو پسر داشتند: یوری و آناتولی. در سال 1918 خانواده به فرانسه مهاجرت کردند. میانه برادران لویتسکی، ویاچسلاو الکساندرویچ (3 فوریه 1867 - 5 اوت 1936)، پس از فارغ التحصیلی از دانشگاه مسکو در سال 1890، دکتر زمستوو شد. او در استان مسکو (از سال 1896 - یک پزشک بهداشتی در منطقه Podolsk) کار می کرد (بیماری 2). رعایت بهداشت در محل کار به تخصص و کار زندگی او تبدیل شده است. ویاچسلاو الکساندرویچ سالها در جستجو و اجرای روش تولید کلاه بدون جیوه بود. در سال 1914 ، او رئیس اداره بهداشت استان زمستوو مسکو شد و همچنین در طول جنگ جهانی اول شبکه ای از بیمارستان ها را برای مجروحان در گوبرنیای مسکو سازمان داد. از سال 1900 او با خانواده اولیانوف دوست بود. در توزیع روزنامه ایسکرا شرکت کرد. پس از انقلاب اکتبر، به درخواست شخصی V.I. لنین یکی از خالقان سیستم بهداشت صنعتی در کشور جوان شوروی شد: به ویژه، او مشاور کمیساریای مردمی بهداشت در مورد بهداشت کارخانه، معاون مدیر موسسه بهداشتی و بهداشتی NKZ (1921)، خالق بود. و اولین مدیر مؤسسه ایمنی شغلی NKT، NKZ و شورای عالی اقتصادی (1925)، یکی از سردبیران مجله "بهداشت کار" (1923). او با ماریا الکساندرونا شلیاپینا (1874 - 18 ژوئن 1936) ازدواج کرد که قبل از ازدواج او بهیار بود. آنها دو دختر داشتند (بیماری 3). برادر کوچکتر سرگئی و ویاچسلاو - الکساندر الکساندرویچ لویتسکی (1 ژانویه 1870 - 14 ژوئن 1919) یک متخصص کشاورزی بود. او در زمستوو استانی استان تائوریدا کار می کرد. پس از انقلاب اکتبر - در بخش زمین کرچ. او در سال 1919 توسط گارد سفید هدف گلوله قرار گرفت. او یک همسر به نام کلودیا و یک پسر به نام اسکندر داشت.

بیمار 2. ویاچسلاو الکساندرویچ لویتسکی روی میزش. احتمالاً دهه 1910.

نسل سوم خانواده توسط دختران V.A. و م.الف. لویتسکیخ ایرینا و النا و شوهر النا دیمیتری اسکورتسف (بیماری 4). در این مورد، نه تنها دوران، بلکه گروه اجتماعی نیز در حال تغییر است: زندگی هر دو خواهر و D.A. Skvortsova به هنر اختصاص داده شد.

خواهر بزرگتر ایرینا ویاچسلاوونا معلم رقص شد. در طول جنگ بزرگ میهنی او مدیر هنری تیپ کنسرت خط مقدم بود ، در سال 1948 در منطقه پریمورسکی کار کرد ، اگرچه قبل و بعد از آن در مسکو زندگی و کار کرد. ایرینا ویاچسلاوونا خانواده ای داشت که ما فقط نام همسرش - نیکولای لیستوفسکی را می دانیم. ما از سالهای زندگی I.V اطلاعی نداریم. لویتسکایا. فقط می توان ادعا کرد که در سال 1976 ایرینا ویاچسلاوونا هنوز زنده بود و کار می کرد. خواهر کوچکتر النا ویاچسلاوونا لویتسایا (1901 - دسامبر 1978) یک بازیگر دراماتیک شد. او در تئاترهای مختلف مسکو کار کرد. در طول جنگ او در تیپ کنسرت خط مقدم بود. در سال 1944 به او مدال "برای دفاع از مسکو" اعطا شد. پس از سال 1949 E.V. لویتسکایا برای مراقبت از شوهرش که به شدت بیمار بود مجبور شد حرفه خود را رها کند. النا ویاچسلاوونا پس از بیوه شدن ، در آخرین سالهای زندگی خود ، کارهای زیادی برای تداوم خاطره پدرش انجام داد. E.V. لویتسکایا با بازیگر، کارگردان و طراح تئاتر دیمیتری الکسیویچ اسکورتسف (5 اکتبر 1901 - 1969) ازدواج کرد. دیمیتری آلکسیویچ مانند النا ویاچسلاوونا در تئاترهای مختلف مسکو کار می کرد و یکی از اعضای تیپ کنسرت خط مقدم بود. آره. اسکورتسوف یک عکاس آماتور فوق العاده با استعداد بود. متأسفانه در سال 1949 دیمیتری آلکسیویچ از کار افتاد و دیگر نمی توانست کار کند.

بیمار 3. ویاچسلاو الکساندرویچ لویتسکی به همراه همسرش ماریا الکساندرونا و دخترانش ایرینا و النا. دهه 1900

با توجه به تاریخچه خانواده که بر اساس مواد آرشیو خانواده بازسازی شده است، از جمله می توان از تجلی فرآیندهای اجتماعی مشخص صحبت کرد. نمایندگان خانواده نجیب زاده لهستانی در قرن 18 خود را در این قلمرو یافتند امپراتوری روسیه، در قرن نوزدهم. تبدیل شدن به بخشی از اشراف فقیر روسیه. یکی از نمایندگان خانواده، پسر کشیش محله و معلم ژیمناستیک، با دختر یکی از مقامات ثروتمند ازدواج می کند. پسران آنها تحصیلات دانشگاهی دریافت می کنند، در تخصص های "روشنفکر" کار می کنند، به کارهای عمومی مشغول هستند و فعالیت های اجتماعی. سرنوشت آنها نمونه ای از دوران است: مهاجرت، کار موفق برای حالت جدید، مرگ در طول جنگ داخلی. کمتر مشخصه سرنوشت نسل سوم خانواده است که توسط دختران V.A. لویتسکی. در اینجا لازم است ناکافی بودن مطالب بیوگرافی در مورد I.V. لویتسکایا و سرنوشت غم انگیز شخصی و حرفه ای E.V. لویتسکایا و D.A. Skvortsov، اما حتی در این مورد نیز می توان واقعیت های دوران را از طریق زندگی خانوادگی آشکار کرد (زندگی تئاتری دهه 1929-1940، تیپ های کنسرت خط مقدم). بنابراین، با استفاده از مثال خانواده لویتسکی، می توان از تعدادی از فرآیندهای جهانی و پدیده های اجتماعی-فرهنگی تاریخ روسیه صحبت کرد.

در همان زمان، مواد آرشیو خانواده لویتسکی و همچنین سایر منابع شناسایی شده (آثار منتشر شده از F.K. Levitsky، مواد صندوق شخصی D.A. Skvortsov در TsMAMLS) این امکان را نه تنها بازسازی رابطه بین واقعیت های دوران و زندگی خانوادگی، بلکه برای تحلیل باورهای اعضای خانواده در چارچوب باورهای گروه اجتماعی که خانواده به آن تعلق داشت. بنابراین، امکان شناسایی رابطه بین مشکلات آموزشی و/یا اجتماعی آثار دهقانی پودولسک F.K. لویتسکی و عمومی و فعالیت حرفه ایبرادرزاده هایش دیدگاه های V.A. لویتسکی با هدف کمک به مردم نیز از مکاتبات شخصی او در دهه 1890 بازسازی شده است. با M.A. شلیاپینا. در این صورت می توان از تداوم خاصی از نسل ها صحبت کرد. نسل سوم خانواده از مشکلات حرفه ای دیگری رنج می برد، اما در اینجا می توان دیدگاه ها و سلیقه های خلاقانه D.A. اسکورتسوف در زمینه بازنمایی های هنری دهه 1920-1930.

بیمار 4. ایرینا و النا لویتسکی با یک فرد ناشناس. 1910-1920s عکاس: احتمالا الکساندر الکساندرویچ لویتسکی. در پشت کتیبه I.V. لویتسکایا: "عمو ساشا صبح با دوربین من در اتاق غذاخوری فیلم گرفت ، فقط او گفت که بالاتر نگاه کن و من برای این خدا دعا می کنم."

رابطه خانواده با دورانی که این خانواده در آن زندگی می کردند تنها یک روی سکه است. هر بیوگرافی بازسازی شده به سرنوشت منحصر به فرد انسانی می پردازد که هر کدام جالب و قابل توجه است. این یکی از ویژگی های اصلی آرشیو خانواده به عنوان یک منبع تاریخی است: حفظ شخصیت ها و سرنوشت به اصطلاح. "مردم معمولی" که در یک مکان معین در یک زمان خاص زندگی می کردند و به این ترتیب، هدایت کننده روابط از مردم گذشته با مردم زمان حال می شوند.

در این زمینه، می توان ترکیب گونه ای اسناد بایگانی خانواده را به عنوان یک بنای تاریخی تحلیل کرد، جایی که اسناد انباشته شده است، از یک سو، روابط مختلف خانواده را به عنوان یک گروه اجتماعی مشخص می کند، و از سوی دیگر، حفظ می کند. روابط انسانی و شخصی افراد گذشته این رابطه بین امر معمولی و منحصر به فرد، اجتماعی و شخصی نیز مشخصه بخش عکاسی آرشیو خانواده است.

بخش عکاسی آرشیو خانواده شامل 706 آیتم موزه ای است که شامل 3 آلبوم عکس، 12 نگاتیو (از این تعداد: 3 نگاتیو شیشه ای و 9 نگاتیو فیلم)، 1 پاکت کاغذی برای نگاتیو، 683 چاپ عکس، 2 فتوتایپ و 5 کارت پستال می باشد. توجه داشته باشید که اکثریت قریب به اتفاق پرینت های بایگانی خانواده به عنوان اصل نگهداری می شوند. بنابراین، هنگام تجزیه و تحلیل بخش عکاسی آرشیو خانواده لویتسکی، توجه اصلی به چاپ های عکاسی معطوف خواهد شد. هنگام طبقه‌بندی بخش عکاسی بایگانی، تمام موارد موجود در آن در نظر گرفته شد، به استثنای آلبوم‌های عکس و آستین نگاتیو، که در صورت لزوم مشخص خواهد شد. آرشیو خانواده لویتسکی عکس هایی را از سال 1862 تا 1976 جمع آوری کرده است.

موزه سازی آرشیو خانواده لویتسکی را نمی توان طبق استانداردهای صنعت انجام داد. آخرین صاحب آرشیو خانوادگی النا ویاچسلاوونا لویتسکایا بود که در آخرین سالهای زندگی خود در تماس نزدیک با کارکنان موزه مرکزی V.I. لنین (از این پس - CML) و کارمندان خانه-موزه اولیانوف در پودولسک. پس از مرگ النا ویاچسلاوونا در دسامبر 1978، کارمندان CML (از جمله رئیس فعلی بخش هنرهای زیبا FML ادوارد دانیلوویچ زادیراکا) به آپارتمان آمدند تا چیزها و اسنادی را که E.V به CML وصیت کرده بود ببرند. لویتسکایا. به گفته E.D. توف، کارگران موزه یک مسیر کامل در آپارتمان پیدا کردند. آلبوم های خانوادگی اواخر نوزدهم- آغاز قرن بیستم. تکه تکه شدند. عکس ها و اسناد روی زمین پخش شده اند. پیش از این نمایندگانی از مسئولان مسکن از آپارتمان کارگران موزه بازدید کردند. که آپارتمان E.V. لویتسکایا - آپارتمان یکی از دوستان نزدیک خانواده اولیانوف به طور گسترده ای شناخته شده بود. E.D. توف نشان می دهد که آنها به دنبال اسناد نقدی و اشیاء قیمتی بودند.

بنابراین، کارکنان CML مجبور شدند آرشیو تخریب شده خانواده لویتسکی را در سراسر آپارتمان جمع آوری کرده و فوراً آن را به موزه تخلیه کنند. لازم به ذکر است که به دلایل متعددی، CML ثبت و توصیف ثابتی از دریافت‌های جدید را حفظ نکرده است. بنابراین بخش قابل توجهی از عکس‌های انباشته شده در صندوق CML در پرونده موزه ثبت نشد. این اتفاق با عکس ها و اسناد آرشیو خانواده لویتسکی رخ داد.

اسناد آرشیو خانواده به صورت پرونده در آمد و در پوشه قرار گرفت، اما برای ثبت موزه پذیرفته نشد، زیرا مجموعه اسناد، مانند اکثریت قریب به اتفاق مجموعه‌های CML، در آن زمان متولی دائمی نداشت. مجموعه عکس‌ها تا سال 1998 نگهبانی نداشت. بنابراین، بخش عکاسی آرشیو خانواده لویتسکی در جریان کشف اقلامی از مجموعه در انبار مدل‌ها در سال 2002 کشف شد، جایی که از دسامبر 1978 در همان محل نگهداری می‌شد. چمدانی که در آن از آپارتمان E.V آورده شده است. لویتسکایا فقط با مقایسه کتیبه های روی عکس ها با ترکیب صندوق اسناد بخش، می توان مشخص کرد که ما در مورد بخش عکاسی آرشیو خانواده لویتسکی صحبت می کنیم. پردازش موزه و تحقیق در مورد عکس‌های بایگانی خانواده لویتسکی تنها در اواسط دهه 2000 آغاز شد، زمانی که مجموعه‌های CML سابق قبلاً بخشی از موزه تاریخی دولتی (از سال 1993) بودند.

بنابراین، آرشیو خانوادگی کاملاً تصادفی در مجموعه موزه قرار گرفت. نه صاحبان آرشیو و نه کارکنان موزه آثار تاریخی را برای نگهداری موزه انتخاب نکردند. از یک طرف، کامل بودن بایگانی خانواده لویتسکی شک و تردیدهای جدی را ایجاد می کند، زیرا در مورد تخلیه محل سکونت از آپارتمان مرحوم E.V. لویتسکایا از سوی دیگر، فقدان انتخاب اولیه باعث می شود که این واقعیت در نظر گرفته نشود که ترکیب آرشیو خانواده، قبل از موزه سازی آن، دو بار برای آنچه که ظاهراً برای فرزندان مهم است ارزیابی شده است. علاوه بر این، هم توسط خود صاحبان (یعنی نمایندگان جامعه که اهمیت بنا را ارزیابی می‌کنند، با توجه به ایده‌هایشان در مورد تاریخ، که بسیار دور از علمی است)، و هم توسط کارکنان موزه (یعنی نمایندگان جامعه حرفه‌ای) ارزیابی شد. که خواسته یا ناخواسته به جذابیت نمایشی اشیا، مطابقت آنها با موضوع علمی خود و همچنین ترکیب مجموعه های موجود موزه توجه می کنند، با در نظر گرفتن اینکه این یا آن مجموعه چقدر برای این مجموعه اصیل خواهد بود. و اینکه موضوع آن چقدر با مشخصات کلی موزه مطابقت دارد). به عبارت دیگر، هنگام تجزیه و تحلیل این آرشیو خانوادگی، نمی توان ایده های مردم در دهه 1970 را در نظر گرفت، بلکه تنها به زمان ایجاد بناها توجه کرد، که به هیچ وجه در تجزیه و تحلیل ترکیب گونه ها اهمیت چندانی ندارد. از مجتمع

سوال دیگر این است که انتساب چنین مجموعه موزه اصیلی دشوار است. اسناد و عکس های آرشیو خانواده همیشه با یکدیگر همخوانی ندارند. خود لویتسکی‌ها به ندرت عکس‌هایشان را امضا می‌کردند، آنها حتی یک عنوان برای عکس‌های آلبوم‌ها نمی‌نوشتند. آخرین صاحب آرشیو خانواده بدون فرزند درگذشت و کارکنان موزه هیچ تماسی با سایر اعضای خانواده نداشتند. بنابراین، در اینجا نه تنها بر روی امکانات منبع آرشیو عکاسی خانوادگی، بلکه بر آرشیو عکاسی خانوادگی با انتساب دشوار به عنوان یک منبع تاریخی تمرکز خواهیم کرد.

قبل از شروع به تجزیه و تحلیل احتمالات منبع آرشیو عکاسی خانواده لویتسکی، می خواهم توجه داشته باشم که عکس های آرشیو بر اساس ژانر طبقه بندی شده اند: پرتره، عکاسی منظره، عکس های ژانر، طبیعت بی جان، عکاسی موضوعی. همچنین در گروهی جداگانه با توجه به اهمیت فرهنگی-اجتماعی آنها، بازتولید عکس از پرتره های افراد مشهور و آثار هنری مشخص شد. در عین حال مجتمع های شخصی نمایندگان خانواده نیز در مواردی که امکان داشت در آرشیو خانواده شناسایی شد. مجتمع های شخصی اعضای خانواده، در بیشتر موارد، پرتره های فردی و گروهی از این یا آن شخص، و همچنین پرتره هایی با کتیبه های تقدیمی خطاب به او است.

بیشتر اسناد عکاسی آرشیو خانواده لویتسکی پرتره است: 528 مورد (471 تصویر). علاوه بر این، تصاویر آماتور - فقط 121 مورد (106 تصویر). بیشتر پرتره های فردی: حرفه ای - 309 مورد (276 تصویر) و آماتور - 69 مورد (60 تصویر). از نظر زمانی، پرتره‌های بایگانی خانواده دوره‌ای از 1850 تا 1950 را پوشش می‌دهند، اگرچه اکثر آنها متعلق به دهه‌های 1880-1920 هستند. بنابراین، اول از همه با یک عکس پرتره انفرادی استودیویی انبوه از اواخر قرن نوزدهم - اوایل قرن بیستم سر و کار داریم.

مشخص است که پرتره برای عکاسی قرن 19، به اصطلاح، ژانر "اصلی" است، زیرا این بود که عکاسی را به عنوان راهی برای به تصویر کشیدن و عکاسی را به عنوان شکلی از ترکیب کرد. فعالیت های تجاری. بیشتر ژانرهای عکاسی و کاربردهای عکاسی تقریباً همزمان با اختراع آن ظاهر شدند. علاوه بر این، از آنجایی که عکاسی در روزهای اولیه خود به تکنیک های موجود در آن زمان محدود می شد، پرتره در مقایسه با منظره، طبیعت بی جان و عکاسی محصول یکی از ژانرهای نسبتاً جدید است. اما دقیقاً با او بود که توسعه و انتشار عکاسی برای عموم مردم مرتبط شد. البته استفاده از عکاسی از زمان تولد رسمی آن در سال 1839 بسیار گسترده بوده است: به عنوان مثال، در علم، در علم پزشکی قانونی و غیره. اما اکثریت افرادی که کاربرد مشابهی از یک عکس داشتند، به هم نزدیک نشدند. بنابراین، این عکاسی تجاری بود که برای اقشار وسیع اجتماعی اهمیت داشت. محصولات آتلیه‌های عکاسی در درجه اول پرتره، عکس‌های منظره ساخته شده برای فروش به گردشگران و همچنین تکثیر پرتره‌های افراد مشهور و آثار هنری و «جاذبه‌های» عکاسی است. بیشترین تقاضای این محصولات البته پرتره بود.

برای اینکه بی اساس بیان نکنیم که ما در مورد یک مجموعه نماینده توده صحبت می کنیم پرتره عکس استودیوییدر دهه های 1880 تا 1910، من اطلاعاتی را در مورد مکانی که پرتره ها گرفته شده اند و در استودیوهای عکاسی که در آن ساخته شده اند ارائه خواهم کرد. بنابراین، در دوره 1880s - 1910s. شامل 281 پرتره (246 تصویر) ساخته شده است عکاسان حرفه ای. محل عکسبرداری برای 254 سوژه (220 تصویر) شناخته شده است. 11 پرتره (8 تصویر) در خارج از کشور ساخته شده است و نمی توان از هیچ نام رایجی صحبت کرد. بخش عمده ای از پرتره ها در قلمرو امپراتوری روسیه، عمدتاً در شهرها ساخته شده است. به طور کلی، ما در مورد 30 شهرک امپراتوری روسیه صحبت می کنیم. از نظر تعداد پرتره های ساخته شده در استودیو یک شهر، کرچ و مسکو پیشتاز هستند که خواندن آن در زمینه تاریخ خانواده آسان است، همانطور که در این زمینه توضیح حضور در لیست آسان است. از شهرهایی مانند Kamenets-Podolsky یا Podolsk. پرتره‌های کرچ و مسکو را می‌توان به‌عنوان گروهی معرف از عکس‌های گرفته‌شده در یک شهر استانی و یک شهر پایتخت در نظر گرفت. بدون شک فهرست فوق به ما این امکان را می دهد که مناطقی (کریمه، اوکراین، مرکزی و جنوبی روسیه) را که این شهرها در آنها قرار دارند، مشخص کرده و نوعی فضای پیوندهای جغرافیایی خانواده را شناسایی کنیم. همچنین می توانید در مورد مجموعه ای از پرتره ها که هم در پایتخت ها و هم در استان ها ساخته شده اند صحبت کنید و این لیست شامل شهرهای بزرگ امپراتوری مانند کیف و اودسا و تعداد قابل توجهی از استراحتگاه های کریمه است. تصویر با مجموعه کوچکی از پرتره های ساخته شده در استودیوهای خارجی تکمیل می شود.

این مجموعه به ما این امکان را می دهد که در مورد آتلیه های عکاسی شناخته شده داخلی و همچنین در مورد موسسات عکاسی در استان صحبت کنیم. بنابراین، در آرشیو خانوادگی، محصولات آتلیه های معروف هر دو پایتخت مانند: "عکس از هنرمند E. Bollinger"، "عکاسی از Bergamasco"، "عکاسی از K. Shapiro"، "عکاسی از A. Lawrence". عکس‌های کارل برگنر، عکس‌های اتو رنارد، عکس‌های I. Dyagovchenko، عکس‌های G.V. ترونوف، «عکس از ام. کونارسکی»، «عکس از فرانتس اوپیتز»، «عکس از وی. چخوفسکی»، «عکس از دور»، «عکس از پی. پاولوف»، «عکس از شرر، نابهلز و کº» و سایر آتلیه های مسکو، و همچنین "عکس از M. Greim" در Kamenetz-Podolsky. تاریخچه و تولید این موسسات عکاسی بیش از یک بار در ادبیات شرح داده شده است. اما محصولات موسسات عکاسی نه چندان با عنوان نیز در آرشیو خانواده سپرده شد. به عنوان مثال، "عکس از N. Chesnokov" و "Photograph by A. Yasvoin" در سن پترزبورگ یا محصولات استودیوهای عکس استانی (به عنوان مثال، "عکس از G.L. Shulyatsky" در Kerch یا "Photograph by S. Goldenberg" در یکاترینودار. ). در همان زمان، صاحبان موسسات بزرگ عکاسی به هیچ وجه همیشه دقیقاً با پرتره تجلیل نمی شدند. میخائیل گریم جوایز بین‌المللی را دریافت کرد، نه برای پرتره‌های استودیویی. ترکیب آرشیو خانواده نیز به ما اجازه می دهد تا در مورد چنین پدیده ای در پرتره صحبت کنیم عکاسی حرفه ایبه عنوان شعبه‌های آتلیه‌های بزرگ در استان‌ها («عکاسی از ک. فیشر» در اورنبورگ و «عکاسی وی. چخوفسکی» در ساراتوف و فئودوسیا).

تنها در 248 پرتره (205 تصویر) آنهایی که در حال حاضر به عنوان نمایندگان خانواده لویتسکی به تصویر کشیده شده اند شناسایی شده اند. 280 پرتره (266 تصویر) پرتره افراد ناشناس است. از نقطه نظر تاریخ خانواده لویتسکی، پرتره های افراد ناشناس به عنوان نوعی گالری پرتره از گروه اجتماعی که خانواده به آن تعلق داشت، حلقه اجتماعی آن جالب است. بسیار درست است که این گروه اجتماعی را به عنوان «شهروندان با درآمد متوسط ​​که در مشاغلی که به آموزش عالی یا متوسطه تخصصی نیاز دارند» تعریف کنیم. تقریباً همه کسانی که به تصویر کشیده شده اند لباس خاصی دارند. تقریباً هیچ فردی با لباس اداری وجود ندارد. در برخی موارد می توان حرفه افراد تصویر شده (پرستار، مرد ناشناس با لباس مهندس راه آهن) را ایجاد کرد، اما تعداد آنها کم است، بنابراین نمی توان ادعا کرد که ما منحصراً در مورد شهری صحبت می کنیم. روشنفکران علاوه بر این، مرز بین روشنفکران و بوروکراسی، و همچنین بین روشنفکران و "فلسطینیسم" بسیار مشروط است.

بر اساس تعدادی از نشانه های غیرمستقیم می توان به نتایج خاصی در مورد زندگی روزمره این گروه اجتماعی دست یافت. بنابراین، برخی از پرتره ها در استراحتگاه های کریمه یا اروپا - مکان های استراحت کاملاً معمولی برای یک روشنفکر (به طور گسترده - یک شهرنشین) با درآمد متوسط ​​ساخته شدند. نکته قابل توجه در این مورد تحلیل آن دسته از آتلیه های عکاسی است که در آنها پرتره ساخته شده است. بسیاری از عکس‌ها در شرکت‌های بزرگ عکاسی، عمدتاً در مسکو گرفته شده‌اند. به عنوان مثال، آتلیه های فوق الذکر "Photography Doré"، "Photograph by V. Chekhovsky"، "Photograph by G.V. ترونوف، "عکاسی از ام. کونارسکی"، "عکاسی از اتو رنارد"، "عکاسی از پی. پاولوف"، "عکاسی از فرانتس اوپیتز". استودیوهای عکاسی پایتخت شمالی بسیار متواضعانه ارائه می شوند (تصاویر بسیار کمتری در سن پترزبورگ ساخته شده است، زیرا ما در مورد حلقه اجتماعی خانواده مسکو صحبت می کنیم): در "عکس های A. Lawrence"، "Photos by بولینگر، «عکس‌های برگاماسکو»، «عکس‌های کی. شاپیرو» به معنای واقعی کلمه یک پرتره در یک زمان ساخته شدند. از طرفی قبلاً در مورد مجموعه نمایندگی محصولات آتلیه های استانی و بی عنوان کلانشهرها صحبت کرده ایم. در عین حال، عکس های میناکاری شده بسیار کمی وجود دارد، اکثریت قریب به اتفاق پرتره ها در رایج ترین فرمت ها (تجاری، اداری، خالی) ساخته شده اند. نامه ی سرگشاده، عملاً هیچ عکس رنگی وجود ندارد. به عبارت دیگر، در مورد گروه اجتماعی، که نمایندگان آن می توانند در یک استودیوی عکاسی خوب (و همچنین خانواده لویتسکی) عکاسی کنند، اما اینها افرادی نیستند که فقط توسط عکاسان شیک و شیک فیلمبرداری می شوند. اینها کسانی نیستند که هزینه خدمات عکاسی اضافی (میناکاری، رنگ آمیزی، لارج فرمت و غیره) را پرداخت کنند. بنابراین، پرتره‌های افراد ناشناس از آرشیو خانواده لویتسکی، مجموعه‌ای است که حاوی نکات خاصی در پرتره زندگی روزمره یک شهرنشین طبقه متوسط ​​در ابتدای قرن است.

در میان پرتره‌های بایگانی خانواده لویتسکی، یافتن ژست‌های کاریکاتور و چشم‌های برآمده و تقریباً مجنون که معاصران و محققان در مورد آنها می‌نویسند، و از سوی دیگر، اطرافیان لجام گسیخته که از ادبیات شناخته می‌شوند نیز دشوار است (اگرچه نمونه‌های خاصی وجود دارد). "اشتباهات" معمولی در کار عکاسان (مرز پس زمینه قابل مشاهده است، پس زمینه و لباس های تصویر شده مطابقت ندارند). ژست های کاریکاتور و چشم های برآمده وجود ندارد، زیرا ما در مورد گروه اجتماعی صحبت می کنیم که عکاسی در آتلیه برای آنها آشناست. در همان زمان، از ادبیات و مجموعه های دیگر از عکس های استودیو جمعی دهه 1880-1910 شناخته شده است. استاندارد وضعیت بدن (فردی که به تصویر کشیده می شود می نشیند یا می ایستد تا پشت خود را نگه دارد، پرتره های دو سطحی، ترکیب پرتره های گروهی و غیره) البته حفظ شد. در ادبیات، دیدگاه‌های مختلفی در مورد منابع این استاندارد تصویری (نقاشی یا تئاتر) وجود دارد، اما وجود و پایداری آن مورد توجه همه محققین است. روش‌های استاندارد عکاسی پرتره که در آتلیه‌های عکاسی قبل از انقلاب شکل گرفته بود، با تغییراتی در استودیوهای شوروی اتخاذ شد و مدت‌ها وجود داشت. سال های طولانی. بنابراین، در رابطه با پرتره های عکاسی بایگانی خانواده لویتسکی، می توان از مطالعه نماینده استانداردهای پرتره صحبت کرد، اما نه از کاریکاتور آنها. در عین حال، ما در مورد استانداردهای ثابت شکل گرفته پرتره صحبت می کنیم که آینده بزرگ و طولانی در پیش رو دارند.

در زمینه مقایسه پرتره‌های استودیویی پیش از انقلاب از آرشیو خانواده لویتسکی با نمونه‌های معروف «کیچ» و بد، از دیدگاه معاصران، سلیقه (استفاده فراوان از وسایل برای ایجاد یک تصویر، حداقل از زمانی که آغاز قرن بیستم (و تا به امروز) یک جاذبه زمانی که شخصی که به تصویر کشیده می شود، سر خود را به پس زمینه نقاشی می چسباند و خود را با یک شمشیر برهنه بر روی اسبی دونده یا در راس یک هواپیما و غیره می بیند. توجه داشته باشید که استفاده از چنین تکنیک هایی برای عکس های یک آرشیو خانوادگی، به طور کلی، نامشخص است. شما می توانید حداکثر ده تصویر را نام ببرید که در آن تصویر شخصی که به تصویر کشیده می شود با کمک وسایل به طور ناموفق ساخته شده است (شکل 5). اصلاً هیچ کس سر خود را به پس زمینه نمی برد. در مورد پس زمینه های نقاشی شده که برای پرتره های عکاسی استفاده می شد، بایگانی خانواده لویتسکی با قضاوت در ادبیات تخصصی شامل نمونه های معمولی است: یک جنگل، یک دریاچه کوهستانی، ویرانه های باستانی. در عین حال، عکس های کمی با استفاده از پس زمینه های ترسیم شده وجود دارد. اساساً، این پرتره های عکاسی با استفاده از پس زمینه های خنثی مشخص می شوند: تاریک، اغلب روشن. همچنین باید تأکید کرد که در آرشیو خانوادگی یک نمونه از "کیچ" عکاسی نیمه دوم قرن نوزدهم - اوایل قرن بیستم وجود ندارد. - تصاویر احساسی و طنز که در تمام طول دوره بسیار رایج بودند. تصاویری که در آن فرد به تصویر کشیده شده با خود ارتباط برقرار می کند یا تصاویری با ارواح در تمام این دهه ها محبوب تلقی می شوند. تصاویر شیرین (اولین کارت و بعد - کارت پستال های عکس) از زیبایی ها، بچه ها، گربه ها و غیره در دهه 1890 مد شد. در آرشیو خانواده لویتسکی چیزی شبیه به آن وجود ندارد.

بگذارید فقط چند کلمه در مورد پرتره های آماتور در آرشیو خانواده بگویم. از نظر کمی، این گروه از عکس ها در مقایسه با پرتره استودیویی چندان بزرگ نیستند: فقط 121 شی (106 تصویر) با پوشش زمانی بسیار گسترده - از دهه 1890 تا 1960. اما بر اساس این دسته از عکس‌ها، می‌توانید در مورد عکاسی پرتره آماتور نیز نتیجه‌گیری کنید.

پرتره های آماتور در آرشیو خانواده لویتسکی در دهه های 1890-1900 ظاهر می شوند و تعداد آنها کم است. تعداد چنین عکس هایی در دهه 1900-1910 به شدت افزایش یافت. و در دهه 1920-1930 به اوج خود می رسد. در دوره پس از جنگ، تعداد پرتره های آماتور به شدت کاهش می یابد، که یک مورد خاص از روند مشخصه آرشیو عکاسی خانوادگی مورد بحث است. در بیشتر موارد، اینها پرتره های فردی هستند. در بیشتر موارد، آنها اعضای خانواده V.A. لویتسکی. 13 تصویر از این گروه به D.A. اسکورتسوف. از جمله پرتره های گروهی و فردی از E.V. لویتسکایا.

با استفاده از نمونه پرتره های آماتور از آرشیو خانواده لویتسکی، می توان از سه روش اصلی که در اواخر قرن 19 و اوایل قرن 20 عکاسی آماتور توسعه یافت صحبت کرد. اولاً، این یک تقلید از عکاسی حرفه ای (به ویژه عکاسی استودیو انبوه) است. ثانیاً، تلاشی برای متوقف کردن لحظه، برای گرفتن قطعه ای از زندگی "آنگونه که هست". ثالثاً خلق یک تصویر که در این صورت عکاسی وسیله ای برای بیان جهان بینی فرد می شود و تکنیک ها و استانداردهای عکاسی آماتور و حرفه ای زمینه ای برای آزمایش یا یکی از ابزارهای متعدد می شود. چنین عکس هایی ممکن است با سبک کلی هنری آن دوره همراه باشد، اما به عنوان نمونه ای از تصاویر معمولی (در نمونه عکس های D.A. Skvortsov) استفاده نمی شود. فکر می‌کنم اغراق نیست اگر بگوییم هر سه راه در عکاسی آماتور در حال حاضر وجود دارد. همچنین باید تاکید کرد که عکاسی آماتور استانداردهای تصویری خاص خود را ایجاد می کند که در یک دوره خاص در گردش هستند. با استفاده از پرتره های آرشیو خانواده لویتسکی به عنوان نمونه، می توان در مورد چنین عکس هایی در رابطه با دوره پس از جنگ (1950-1960) صحبت کرد.

بنابراین، پرتره های عکاسی از آرشیو خانواده لویتسکی، اکثریت (528 مورد موزه از 706) از موارد موجود در آرشیو خانوادگی را تشکیل می دهند. از نظر زمانی، آنها یک قرن کامل (دهه 1850-1950) را پوشش می دهند. اول از همه، ما در مورد عکاسی حرفه ای، یا بهتر است بگوییم، در مورد یک پرتره عکس استودیو انبوه (عمدتا فردی) صحبت می کنیم. بنابراین آرشیو خانوادگی حاوی مجموعه‌ای از پرتره‌های عکاسی انبوه استودیویی از دهه‌های 1880 تا 1910 است. دوره ای که چنین پرتره ای در اوج رواج خود بود. این مجموعه نه تنها از نظر تعداد عکس‌ها، بلکه از نظر تنوع مکان‌های عکاسی، تعداد آتلیه‌های عکاسی که عکس‌هایشان در آرشیو خانواده ذخیره شده است، نشان‌دهنده است. در این زمینه، می‌توان آن دسته از ویژگی‌های فرهنگ آتلیه‌های عکاسی را در نیمه دوم قرن نوزدهم - اوایل قرن بیستم تحلیل کرد، که می‌توان آن‌ها را با نمونه عکس‌هایی از آرشیو خانواده لویتسکی شناسایی کرد. در عین حال، مقایسه پرتره های آرشیو خانوادگی با سایر مجموعه های عکاسی انبوه استودیو و ویژگی های آن در منابع مکتوب و ادبیات تخصصی بسیار مهم است، زیرا به شما امکان می دهد آنچه و چرا در آرشیو خانوادگی وجود ندارد را تجزیه و تحلیل کنید. . در این مورد، عدم پردازش اضافی تصاویر (میناکاری، رنگ آمیزی)، "جاذبه های" عکاسی و نمونه های "کیچ" عکاسی بسیار نشان دهنده است. به عبارت دیگر، مقایسه ای ساده از پدیده های عکاسی جمعی قرن 19 - اوایل قرن 20. با ترکیب آرشیو خانواده لویتسکی به ما امکان می دهد در مورد دیدگاه های زیبایی شناختی اعضای خانواده نتیجه گیری کنیم و آنها را افرادی توصیف کنیم که فرهنگ توده را نپذیرفتند و دوست نداشتند، اما مانند بسیاری از معاصران خود از محصولات خود استفاده کردند. عکاسی انبوه در مواردی که آنها آن را در نظر نمی گرفتند، با استفاده از القاب به معنای چخوفی، "مبتذل".

در عین حال، مجموعه پرتره های موجود در آرشیو خانواده لویتسکی همچنین به (آنچه خارج از محدوده این اثر باقی مانده است) اجازه می دهد تا در مورد رابطه بین پرتره حرفه ای قبل از انقلاب و شوروی و همچنین در مورد رابطه بین حرفه ای و حرفه ای صحبت کنیم. پرتره آماتور همچنین می توان ویژگی های یک پرتره عکس آماتوری از 1900-1930 را بر اساس تصاویر آرشیو خانوادگی تجزیه و تحلیل کرد.

اهمیت مواد عکاسی در مجموعه منابع مستند با ماهیت بصری از دیرباز توسط علم تاریخی شناخته شده است. اسناد عکاسی قادرند با دقت و دقت ظاهر دنیای عینی را منتقل کنند و جنبه بصری حقایق را بازسازی کنند. طبق GOST 7.69-95 "SIBID. اسناد سمعی و بصری اصطلاحات و تعاریف اساسی» (معرفی 96/01/07)، «سند عکاسی یک سند سمعی و بصری حاوی اطلاعات، اشیاء ثبت شده بر روی آن با استفاده از فناوری عکاسی در قالب تصاویر عکاسی جداگانه است».

مزیت یک قاب عکاسی توانایی آن است که به طور همزمان نه تنها واقعیت را به تصویر بکشد و در مورد تأثیری که ایجاد می کند بگوید، بلکه آن را نیز مستند کند.

توانایی مستندسازی دقیق تصاویر از دنیای اطراف، قابلیت مشاهده در تصویر واقعیت، به دلیل ماهیت تقلیدی و تقلیدی عکاسی، توهم درک عمومی، دسترسی عمومی به محتوای دومی را ایجاد می کند. با این حال، یک سند عکاسی را نمی توان معادل، یک کپی مکانیکی از واقعیت در نظر گرفت. هم ویژگی های فردیت نویسنده عکس وقایع نگار و هم نشانه های شرطی شدن فرهنگی و تاریخی بودن خود واقعیت عکاسی را در خود دارد.

مواد عکاسی گاهی اوقات قادر به گرفتن اطلاعات عمیق تر از منبع مادی هستند، زیرا آنها یک نمایش بصری نه تنها در مورد خود چیز، بلکه همچنین در مورد کل مجموعه ای که در آن گنجانده شده است ارائه می دهند: در مورد محیط همزمان وجود آن، روش های انسان. تعامل با آن و غیره اگر در نظر بگیریم که "یک عکس نه تنها لحظه ثبت شده در تصویر، بلکه همچنین تمام رویدادهای "قبل" و "پس از" را تأیید می کند، باید تشخیص داد که علیرغم ماهیت ایستا آن، دارای قدرت حرکت است. .

برای گروه بندی مواد عکاسی بر اساس تجارت کتاب، می توانیم به طبقه بندی منابع عکاسی که توسط E.M. اوگرافوف در کار خود "اسناد فیلم و عکس به عنوان منبع تاریخی" (M., 1973, p. 4). بر اساس محتوا و ماهیت اشیاء گرفته شده است. با توجه به این ویژگی ها، اسناد عکاسی به موارد زیر تقسیم می شوند:

ژانر، نمایش لحظات فردی از رویدادها یا حقایق زندگی اجتماعی، صنعتی، روزمره.

تثبیت تصاویر خاص از اشیاء، مناطق.

پرتره که یک یا چند نفر را به تصویر می کشد.

فتوکرونیکال کتاب و تجارت کتاب در چارچوب این طبقه بندی قرار می گیرد. باید در نظر داشت که در برخی موارد مرز بین گروه ها چندان واضح نیست. بنابراین، برای مثال، عکس‌هایی که تصاویر پرتره را در پس‌زمینه فضای داخلی یک کتابفروشی یا چاپخانه نشان می‌دهند، موقعیت مرزی را اشغال می‌کنند. مطابق با اهداف یک تحقیق تاریخی و کتابشناسی خاص، اسناد عکاسی را می توان بر اساس ویژگی های موضوعی، جغرافیایی و زمانی گروه بندی کرد.

یک سند عکاسی به عنوان حامل مادی اطلاعات بصری دارای ویژگی هایی است که هنگام مراجعه به آن باید مورد توجه قرار گیرد. این منبع در اصل خود دو مرحله اصلی را طی می کند که در فرآیندهای تیراندازی و چاپ بیان می شود. بر این اساس، مراحل وجود یک سند عکاسی حامل های مختلف یک تصویر عکاسی است: منفی - اصلی (روی فیلم یا شیشه)، مثبت - اصلی (چاپ عکس نویسنده). برای محافظت از اصل در برابر سایش، می توان یک نوع متقابل ایجاد کرد - یک کپی از نگاتیو. اصالت یا کپی مورد دوم با توجه به معیارهای خاصی مشخص می شود که امکان شناسایی اطلاعات اضافی از منبع را فراهم می کند.

تجزیه و تحلیل یک چاپ مثبت مرحله اصلی آشنایی با سند است. در آرشیوها و موزه هایی که دارای منابع عکس هستند، بخشی جدایی ناپذیرفرم کارت کاتالوگ های سیستماتیک و دیگر یک چاپ عکس کنترلی است. کارت کاتالوگ یک مطالعه منبع مهم و عملکرد اکتشافی را انجام می دهد. علاوه بر بخش بصری، حاشیه نویسی حاوی داده هایی در مورد تاریخ و مکان تیراندازی، نویسنده عکسبرداری، نوع و اندازه اصلی است. شماره آرشیو عنوان سند می دهد شرح مختصری ازمحتوای آن لازم به ذکر است که هیچ یک از اطلاعات فوق از الزامات الزامی کارت نمی باشد. بنابراین، برای مثال، در منابع دهه 1920. نویسنده تیراندازی به ندرت مشخص می شود. تاریخ و انتساب نظرسنجی اغلب به صورت فرضی یا اشتباه تنظیم می شود که به کار مطالعه منبع اضافی نیاز دارد: با در نظر گرفتن داده های واقعی، کتیبه ها و غیره.

حتی با حضور حداقلی اصل نویسنده در فیلمبرداری مستند، ابزار فنی بصری و بیانی عکاسی از اهمیت بالایی برخوردار است: فرمت، فوکوس، ترکیب بندی، وضوح، نوردهی، زاویه، نور و غیره. درک بصری تصویر به آنها و در نتیجه ماهیت و حجم اطلاعات خوانده شده بستگی دارد.

هنگام مطالعه ویژگی های خارجی منابع عکس، شکل وجود آنها باید ارزیابی شود. به طور خاص، عکسی که روی یک پاسپارتو چسبانده شده است، اغلب از شخصیت بازنمایی آن صحبت می کند. اینها شامل عکس های گروهی از شرکت کنندگان در کنگره ها، اعضای انجمن ها و غیره است. (به عنوان مثال، عکسی از شرکت کنندگان در اولین کنگره کتابشناسی همه روسی در 6 دسامبر 1924، ذخیره شده در صندوق N.N. Orlov در بخش نسخه های خطی کتابخانه دولتی روسیه). این عکس‌ها معمولاً در صندوق‌های آرشیوی شخصی چهره‌هایی که روی آن‌ها به تصویر کشیده می‌شوند، ذخیره می‌شوند.

مواد نمادنگاری ساخته شده در ژانر پرتره های تشریفاتی دارای شخصیت مشابهی هستند که در آن شخصیت اغلب در یک محیط خدماتی به تصویر کشیده می شود. مثلاً عکسی از مدیر اتاق کتاب ن.ف. یانیتسکی در سال 1926 یا عکس پرتره مدیر چاپخانه پراودا S.S. Semenov 1929، ذخیره شده در آرشیو.

هنگام کار با اسناد عکاسی به عنوان منابع تاریخی، توصیه می شود که مفهوم عکس نوشته ها را با قیاس با فیلمنامه هایی که در مطالعات منبع تثبیت شده اند، معرفی کنید (به بخش 5.1 مراجعه کنید). متون نوشتاری موجود در ساختار یک سند عکاسی به تاریخ‌گذاری، مشخص کردن، بومی‌سازی آن کمک می‌کند. آنها طرح عکس را روشن می کنند، توضیح می دهند که چه اتفاقی دارد می افتد.

متداول ترین متون عکس نوشته ها شعارها، پوسترها، اعلامیه ها، علائم، نشان ها هستند. بنابراین، هنگام مقایسه متون شعارها در عکس های بازار کتاب و نمایشگاه های دهه 1920 و 1930، مشاهدات جالبی یافت می شود. در مورد اول، آنها جشن، قافیه، اغلب خنده دار هستند: "کتاب برای کودکان شیرین تر از کیک های عسلی است"، "هر باسوادی نیاز به کتابخانه دارد"، "هر ملتی در جهل ضعیف است. با کتاب - ارباب، بدون کتاب - برده "و دیگران. با این حال، از اوایل دهه 1930 شعارها عباراتی با جهت گیری سیاسی هستند، اظهارات استالین: "درود بر دانش آموزان شوروی"، "بالاتر پرچم مبارزه برای موسیقی پرولتری است"، "در مدرسه شوروی جایی برای کتاب درسی غیرسیاسی وجود ندارد." روی یکی از عکس‌های سال 1932 روی کیوسک کتاب کودکان در پارک کاترین، شعار: «کتاب شوروی پیوندی در همبستگی پرولتاریای جهانی است». مشخصه این است که مجموعه بصری با فیلمنامه های عکاسی نیز مطابقت دارد: در مورد اول - ازدحام مردم جشن و در دوم - مناطق نیمه خالی بازارها با تعدادی غرفه از همان نوع.

بازنمایی بصری واقعیت گذشته از قدرت تحلیلی و ترکیبی بالایی برخوردار است. هنگام مطالعه یک منبع عکاسی خاص، مراحل زیر از تجزیه و تحلیل جنبه تصویری آن قابل تشخیص است: 1) آشنایی کلی با سند، 2) تعیین شکل ها و پس زمینه عکس، 3) آگاهی از رابطه بین قطعات و کل، 4) سنتز ادراک تصویر. عملیات تجزیه و تحلیل شامل تعیین شی، زمان، مکان، نویسنده نظرسنجی است. تعیین درجه قابل اعتماد بودن اطلاعات تولید شده توسط منبع؛ درک میزان تازگی داده های منبع در مقایسه با منابع دیگر انواع و اقسام. در مرحله سنتز، اهمیت آنها برای موضوع تحقیق و جایگاه آنها در تعدادی از منابع دیگر آشکار می شود.

هنگام تجزیه و تحلیل اسناد عکاسی، مهم است که ماهیت اجتماعی آنها را در نظر بگیرید، که در مقایسه با گونه های مرتبط - اسناد فیلم به وضوح آشکار می شود. منابع فیلم دارای شخصیت اجتماعی بارزتری هستند. سینما در ابتدا برای بازتولید در بین مخاطبان زیاد، برای توزیع گسترده اجتماعی و جغرافیایی طراحی شده بود. نمی توان خارج از این هدف، «روی میز» ایجاد کرد. وضعیت تولید سینمایی تعیین کننده حضور اجباری یک سفارش به این شکل است. برعکس، منابع عکاسی، که زمان را نیز به صورت فیگوراتیو-رسمی منعکس می‌کنند، ممکن است در عصر خود بی ادعا باشند. با ناشناخته ماندن برای معاصران، آنها از بخشی از «پیش منبع» بودن خود محروم خواهند شد، بنابراین به عنوان منابع تاریخی ناقص خواهند بود. قابل حمل بودن، ارزان بودن نسبی و ماهیت فردی عکاسی فرصت‌های زیادی را برای مستندسازی فعال رویدادها، اشیا، شخصیت‌ها فراهم می‌کند. این ویژگی به طور قابل توجهی زمینه تثبیت عکاسی را گسترش می دهد و توانایی های شناختی این منبع را افزایش می دهد. (موضوع فوق بیشتر در مورد عکاسی آماتور صدق می کند تا رسمی، زیرا در شرایط شوروی محدودیت های قانونی و قانونی برای عکاسی از رویدادها و اشیاء مختلف وجود داشت).

برخی از محققین به یک جزء تاریخی عجیب و غریب از مستندات عکس پی برده اند. نویسنده نه تنها لحظات مستندی را ثبت می کند که در طول زمان ارزش تاریخی پیدا می کند، نه تنها بانکی از داده های بصری ایجاد می کند که می تواند به روش های مختلف هم در فرهنگ فعلی و هم در فرهنگ بعدی استفاده شود، بلکه به عنوان محقق یک موضوع خاص عمل می کند. این مؤلفه، که اغلب به صراحت آشکار نمی شود، مشکلات بیشتری را در مطالعه اسناد عکاسی به عنوان منابع تاریخی ایجاد می کند.

از نظر شناختی چنین حوزه ای از اسناد عکاسی مانند تصاویر پرتره از اهمیت بالایی برخوردار است. پرتره های گروهی برای مورخ فوق العاده جالب است. آنها تعیین ترکیب کمی، فردی، اجتماعی و جنسیتی و سنی گروه های مختلف کتاب نویس، نمایندگان کنگره ها و کنفرانس ها و غیره را ممکن می سازند. برخی از عکس ها روحیه خاص شرکتی جامعه را نشان می دهد. (به عنوان مثال می توان به عکس گروهی اعضای انجمن روسی دوستان کتاب اشاره کرد که به صندوق N.N. Orlov در بخش نسخه های خطی کتابخانه دولتی روسیه (OR RSL) سپرده شده است. 37 نفر نماینده دارند. روی آن بسیاری از افراد لبخند بر لب دارند؛ در مرکز گروه مجسمه نیم تنه معروف ولتر قرار دارد که در تمام جلسات RODK در دهه 1920 حضور داشت.)

هنگام مطالعه این تنوع منابع، باید معناشناسی عکس های گروهی از دوره های مختلف را در نظر گرفت: مکان و وضعیت افراد، محیط اطراف، حالات چهره، لباس ها و غیره. این جزئیات و نشانه های معنادار دوران تاریخی و تابع یک قانون و سنت فرهنگی خاص است.

شکل خاصی از سازماندهی منابع عکس مستند، آلبوم عکس است. با جهت گیری خاصی از مواد، سفتی شناخته شده متمایز می شود. معنای هر یک از عکس های موجود در آن به طور کامل در زمینه آرایه کلی آشکار می شود.

از نقطه نظر قابل اعتماد بودن واقعیت های تاریخی خاص ثبت شده روی فیلم عکاسی، یک ژانر خاص ساخته شده با شخصیت های ژست کمتر جالب توجه است. با این حال، نباید پتانسیل شناختی اسناد عکاسی با نشانه های روشن صحنه سازی را دست کم گرفت. چند ارزشی بودن مطالب عکاسی از نظر محتوای اطلاعاتی در این مورد نیز به آنها ارزش اسنادی و تاریخی می دهد. در اینجا تعیین واقعیت، هدف و ماهیت میزانسن مهم است. قابل توجه است که موقعیت عکس ها در دهه 1920 و 1930. گوناگون، متنوع. اگر در دهه 1920، زمانی که عکاسی هنوز به یک رویداد معمولی تبدیل نشده بود، نگاه مستقیم شخصیت ها به لنز معمول بود، بعداً شات صحنه ای شروع به حمل بار نمادین و ایدئولوژیک می کند. تصویر عمداً تعمیم یافته است، تایپ شده است. قهرمانان تیراندازی هرگز به دوربین نگاه نمی کنند، آنها ظاهراً در محل کار یا خانه غافلگیر می شوند، با این حال، ماهیت نمایش و تفسیر واقعیت باعث ایجاد احساس خودانگیختگی، اقدام لحظه ای، رفتار طبیعی نمی شود.

در یک عدد وسایل کمک آموزشیو انتشارات علمی، اسناد عکاسی در معرض تجزیه و تحلیل منبع قرار گرفتند. کامل ترین مسائل گونه شناسی و روش کار با منابع عکس در پایان نامه دکتری و انتشارات V.M. ماگیدوف. وی به بررسی همه جانبه مشکلات نقد منبع اسناد فیلم، عکس و صدا پرداخت. شناسایی و انتخاب آنها، طبقه بندی، سؤالات مبدا و غیره. V.M. Magidov مهمترین ویژگی های خاص اسناد عکاسی را به عنوان یکی از ابزارهای ثبت واقعیت از طریق تجهیزات عکاسی فرموله کرد، از جمله: توانایی ثبت فوری واقعیات زندگی گذرا. امکانات محدود شناخت خارج از قاب عکس؛ رابطه بین ارزش زیبایی شناختی و شناختی اسناد عکاسی و غیره

در کتابشناسی، نگرش به عکاسی همچنان به عنوان یک ماده کمکی و گویا حفظ می شود که متن مطالعه را تکمیل و "تزیین" می کند. به عنوان یک منبع مستقل در مورد تاریخ کتاب، اسناد عکاسی موضوع درک علمی قرار نگرفت. فعال ترین آنها که در نشریات تکثیر می شود، مواد عکاسی نمادین و همچنین ویژگی های خاص بصری کتاب - صفحات عنوان و جلد نشریات است. دومی تجسم آثار تاریخی و کتابشناختی را فراهم می کند و نقش مهمی در ترویج فرهنگ کتاب دارد. اما نمی توان وضعیت منابع تاریخی را برای این تصاویر تشخیص داد، مگر در مواردی که موضوع - منبع در قالب یک نشریه - از بین رفته و در کتابخانه های عمومی و خصوصی موجود نیست. (انتشار عکسی از نسخه خطی نویسنده می تواند به عنوان یک قیاس عمل کند).

مجموعه اصلی مواد عکاسی آرشیوی درباره تاریخچه کتاب در آرشیو دولتی اسناد فیلم و عکس روسیه و در آرشیو مرکزی اسناد سمعی و بصری در مسکو موجود است. اطلاعات لازم برای شناسایی اسناد عکاسی در یک کاتالوگ سیستماتیک متمرکز شده است. در داخل بخش ها، کارت ها بر اساس حروف الفبا، موضوع و جغرافیا به ترتیب زمانی مرتب شده اند. یکی از ویژگی‌های اکتشافی مطالب تاریخی و کتابی، که ناشی از وضعیت شی-موضوع آنهاست، این است که جستجوی اسناد را نمی‌توان منحصراً به بخش‌هایی محدود کرد: «چاپ»، «موسسات انتشاراتی»، «تجارت کتاب»، «کتابخانه‌ها» و غیره. اطلاعات مربوط به اسناد فردی در بخش های "زندگی"، "تعطیلات"، "زندان ها" و موارد دیگر ثبت می شود. مجموعه منابع عکاسی پرتره و ژانر با مطالبی که در وجوه شخصی کارگران کتاب در بخش نسخه‌های خطی RSL، آرشیو دولتی ادبیات و هنر روسیه، آرشیو مرکزی مجموعه‌های مستند مسکو و سایر آرشیوها سپرده شده است تکمیل می‌شود. .

تجزیه و تحلیل محتوای اسناد عکاسی شناسایی شده (به پیوست 2 مراجعه کنید) امکان شناسایی چندین مجموعه موضوعی را فراهم کرد که جنبه های مختلف وجود کتاب را روشن می کند. نماینده ترین از نظر حجم و بیشترین اشباع احساسی بلوک مواد روی آن است تجارت کتاب. قدمت بیشتر آنها به دهه 1930 باز می گردد. تصحیح عکس ها ظاهرو ویترین مغازه ها، غرفه ها، پایگاه های کتاب. منابع عکس فرصتی را برای به دست آوردن یک نمایش بصری از انواع مختلف شرکت های تجارت کتاب فراهم می کنند: خانه کتاب بین المللی که از روش سلف سرویس استفاده می کند (1933). فروشگاه نمونه موگیزا (1935).

فعالیت های فروشگاه کتاب کودکان مسکو (1934-1935) با جزئیات کافی در مواد عکاسی پوشش داده شده است. کار در میان خوانندگان کودک، خریداران کودک در دهه 1930 داده شد. توجه بزرگ نویسندگان فیلمبرداری وارد میدان دید داخلی یک فروشگاه بزرگ با پیشخوان های کم با پله های مخصوص کودکان شدند. کلاس با فرزندان معلمان و غیره

اشکال و روش‌های انبوه توزیع کتاب در دهه‌های 1920 و 1930 به طور گسترده پوشش داده شد: فروش کتاب به صورت اعتباری (1929)، اشکال تجارت غیر فروشگاهی، از جمله موبایل و کتاب‌فروشان. اسناد عکاسی امکان مطالعه دقیق تجهیزات و تجهیزات مختلف مورد استفاده کتابفروشان را فراهم می کند: ون، واگن، واگن، ویترین، پیشخوان، جعبه، جعبه، چمدان، کیف، کوله پشتی. بیشتر داستان های عکس اختصاص داده شده به کار غرفه های مزرعه جمعی، زنده و معتبر هستند. بنابراین، به عنوان مثال، در عکس سال 1933، از کشاورزان دسته جمعی، در اطراف کیوسک شعبه Novo-Annensky مرکز کتاب، عکس گرفته شد. اسناد عکاسی ایده ای از کارهای غیر تجاری اضافی انجام شده توسط کیوسک ها را ارائه می دهد. به عنوان مثال، در یک عکس دیگر، پوستری روی یک کیوسک قابل مشاهده است: "در اینجا می توانید در مورد نحوه انعقاد قرارداد جمعی در سال 1933 مشاوره دریافت کنید."

گروه ویژه ای از عکس هایی تشکیل شده است که خدمات کتابفروشی را برای دسته مهمی از مصرف کنندگان کتاب مانند سربازان ارتش سرخ نشان می دهد.

عکس های مختلف از موضوع کتابفروشی دهه 1920. سپرده شده در G.I. پورشنف در کتابخانه عمومی علمی و فنی دولتی شعبه سیبری آکادمی علوم روسیه (SPNTB SB RAS) (نووسیبیرسک). در اینجا نماها و فضای داخلی طبقه های تجاری شرکت های انتشارات دولتی، نماهایی از نمایشگاه های مختلف است. عکس‌هایی که جزئیات فعالیت‌های بازار کتاب در بلوار Tverskoy در مسکو (غرفه‌ها و پیشخوان‌های موضوعی، نمایش‌ها و جاذبه‌های تئاتر، ماشین فروش کتاب و غیره) را در این مجموعه به‌ویژه برجسته می‌کنند. عکس های منحصر به فرد دهه 1930 که کتابخانه اردوگاه NKVD را در طول ساخت کانال دریای سفید-بالتیک به تصویر می کشد، ارزش استثنایی دارد.

عکس‌هایی از ویرانه‌ها و غرفه‌های کتاب‌فروشان دست دوم در نزدیکی دیوار کیتایگورود و در خیابان موخوایا، در نزدیکی رنده‌های اولین دانشگاه دولتی مسکو (۱۹۲۸، ۱۹۳۳) از ارزش زیادی برخوردارند. اهمیت این نماها در این است که محیط شهری زنده ای را که تجارت در آن صورت می گرفت را به تصویر می کشد. آنها به وضوح شواهد منابع دیگر را در مورد علاقه خریداران به کتاب های به نمایش گذاشته شده در خرابه ها تأیید می کنند. بنابراین، به عنوان مثال، در فصل "در دیوار کیتایگورود" در خاطرات L.A. گلزر "یادداشت های یک فروشنده کتاب دست دوم" (M., 1989, p. 9) حاوی عکسی بدون تاریخ از یک کتاب غرق شده است که مردم در اطراف آن ازدحام می کنند. از روی عکس ها می توان ماهیت صفحه آرایی کتاب ها را قضاوت کرد. در یکی از آنها نام ها قابل تشخیص است (به ویژه آثار جی. لندن).

موضوع دست دوم با عکس هایی تکمیل می شود که فضای داخلی عتیقه فروشی نمونه موگیزا (1935،1937) را به تصویر می کشد.

در میان داستان ها، گروهی از منابع عکاسی از نظر حجم و محتوا برجسته است که به تبلیغ و توزیع کتاب در بازارهای کتاب، تظاهرات و غیره اختصاص دارد. علاوه بر مجموعه عظیمی از مطالب فیلم در این زمینه، عکس هایی است که در آن ها بازار کتاب در بلوار تورسکی در پلان ها و زوایای مختلف ثبت شده است، اما در مقایسه با منابع فیلم، جلوه های جدیدی در پوشش این غروب به دست نمی دهد. . با این وجود، این اسناد را باید به عنوان یک واقعیت عکاسی فعال و هدفمند در نظر گرفت. رویداد مهمدر زندگی فرهنگی

جالبتر مجموعه ای از هفت عکس است که به تظاهرات در روز مطبوعات (1929) اختصاص یافته است. این داستان در منابع دیگر منعکس نشده است. قاب‌های عکس، یک راهپیمایی گسترده در خیابان‌های مسکو از کودکان و بزرگسالان شاد، خنده‌دار، با پوسترها، مدل‌های کتاب، طبل‌ها و بلندگوها را به تصویر کشید. عابران را می توان در پیاده روهای خیابان Tverskaya مشاهده کرد که در حال تماشای راهپیمایی هستند. در ستون‌های تظاهرکنندگان مدل‌هایی از کتاب‌های چخوف، بارتو، ژیتکوف، «مکانیک جوان»، «جوان کلاسور»، «ساختن مدل‌های پرنده» و... در ستون‌های تظاهرکنندگان به چشم می‌خورد. فونت ساده تر، چاپ بزرگتر - خواندن سرگرم کننده تر.

به عنوان مثال از مقایسه گزیده ای از چهار عکس «گردآورنده کتابخانه گلاوپلیت پروسوتا» (1926) با طرح «کینوپراودا» شماره 19 (1924) درباره همان موسسه، می توان تفاوت در بازنمایی واقعیت را بین دو نوع منبع مرتبط اسناد عکس تصویری از تخلیه، جدا کردن قطعات، قرار دادن بسته های بزرگ بروشور در قفسه ها را ارائه می دهند. موقعیت مشابهی توسط نویسندگان سند فیلم فیلمبرداری شده است، اما با جزئیات واضح و پیچش های داستانی ارائه شده است که برای گرفتن دوربین غیرقابل دسترسی است. به طور خاص، کارگران نشان داده می شوند که پشت میز صحبت می کنند. بازدیدکنندگان اسنادی را به کارمندان کلکسیونر ارائه می کنند، که آنها را به اتاق دیگری هدایت می کنند و غیره.

پوشش گسترده در اسناد عکاسی دریافت شده است موضوع کتابخانه. توجه اولیه به نمایش کتابخانه های انبوه کار، اتاق های مطالعه باشگاه و کتابخانه های کارخانه است. کتابداری استان ها به وفور نشان داده شده است: منطقه مرکزی، منطقه ولگا، منطقه شمال دریای سیاه و سیبری. عکس ها ایده ای از وضعیت کلی، جزئیات محل، تجهیزات، خوانندگان، کارکنان، و در برخی موارد - از مجموعه های کتابخانه می دهد.

برخی از عکس ها با جزئیات غیرمنتظره جالب هستند و حقایق شناخته شده را به روشی جدید نشان می دهند. بنابراین، در عکس لحظه ای زمان جنگ داخلیبا نشان دادن اتاق مطالعه در باشگاه ارتش سرخ، روی دیوار در کنار پرتره های لنین، تروتسکی و مارکس، پوستری آویزان شده است: «Gg. خوانندگان نباید مجلات و روزنامه ها را به اتاق های دیگر ببرند و با خود نبرند. عکس نوشته نشان می دهد که در این دوره باشگاه های ارتش سرخ محوطه شهر و کتابخانه های دیگر را اشغال کردند.

روش‌های فعال خدمات کتابخانه‌ای به جمعیت تحت پوشش قرار گرفت: تحویل کتاب به خوانندگان در خانه. کارگران سیار، مزرعه جمعی، کتابخانه های شهری؛ حمل و نقل اتاق های مطالعه عکس هایی وجود دارد که به خواندن کتاب ها با صدای بلند اختصاص داده شده است.

گروه جداگانه ای از سوژه ها از عکس هایی تشکیل شده است که در مؤسسات کار اصلاحی گرفته شده اند و زندانیان را در حال مطالعه در کتابخانه های مطالعه نشان می دهند (خانه اصلاحی لفورتوفسکی، بلومورستروی). عکس های A. Velsky و A.G. لمبرگ که در کتاب معروف «کانال دریای سفید-بالتیک به نام استالین» گنجانده نشده است. تاریخچه ساخت و ساز» (M., 1934) که چندین تصویر عکاسی از کتابخانه و خوانندگان را نشان می دهد.

یکی از موارد مهم افزوده شده به منابع مکتوب و سینمایی می تواند عکاسی از همایش های خوانندگان با حضور نویسندگان: A.A. فادیوا، A.S. نوویکوف-پریبوی، یو.ن. لیبدینسکی، اس ام. گورودتسکی و دیگران.

در اسناد عکاسی بسیار ضعیف‌تر پوشش داده شده است فعالیت های تحریریه و انتشاراتی. این را می توان با عدم وجود یک محدوده بصری ظاهراً روشن و بیانگر در آن، عدم تجلی فرآیندهای تولید در خارج توضیح داد. در مواد آرشیو دولتی اسناد صندوق فیلم و عکس روسیه (RGAKFD)، توجه کمی به گوسیزدات شده است، این عمدتاً نمایشی از جشن رسمی سالگرد انتشارات در سال 1929 است. چند شواهد از فعالیت ها قدمت اوچپدگیز، دتگیز و گارد جوان به دهه 1930 برمی گردد. و منعکس کننده تهیه کتاب های درسی به زبان های ملی، کار ویراستاران با نویسندگان، و مشارکت خوانندگان در بحث و ارزیابی نسخه های خطی است.

RGAKFD مجموعه موضوعی قابل توجهی را ذخیره می کند صنعت چاپ. این فیلم عکاسی کلیات و کلوزآپ های چاپخانه نمونه اول، کارخانه کراسنی پرولتری، ایزوستیا، چاپخانه و کارخانه های دیگر را به ثبت رساند. فعالیت های پراودا، بزرگترین چاپخانه شوروی در دهه 1930، کامل ترین پوشش را دریافت کرد. تجهیزات کارگاه ها، لحظات فرآیندهای تولید با جزئیات به تصویر کشیده شده است.

به عنوان یک گروه جداگانه از موضوعات عکاسی، قاب هایی که چاپ ادبیات انقلابی را به زبان های خارجی، به ویژه زبان های شرقی، که عنصر مهمی از سیاست بین المللی شوروی بود، ثبت می کردند، مشخص می شوند. بررسی‌های مربوط به کارگاه حروفچینی چینی با تجهیزاتی که با آن سازگار شده است، بسیار جالب است آرایش عمودیخطوط متن

علاوه بر موضوع چاپ، اسناد عکاسی ذخیره شده در بخش موزه آرشیو چاپخانه کراسنی پرولتری است. متأسفانه وضعیت موزه این شرکت در حال حاضر اجازه مطالعه کامل و در گردش علمی مواد موجود در آن را نمی دهد. بر اساس آشنایی با نمایشگاه های موجود، 42 نگاتیو مربوط به دهه 1930 شناسایی شد، از جمله نگاتیوهای روی صفحات شیشه ای که فرآیندهای مختلف تولید و آموزش کارگران روی آنها ثبت شده بود.

به طور کلی، ماهیت موضوع مستندات عکس در صنعت چاپ باعث ایجاد دامنه بصری یکنواخت تری نسبت به سایر حوزه های تجارت کتاب می شود.

وجوه آرشیو مرکزی اسناد سمعی و بصری در مسکو (TsAADM) صفحه ای غیرمنتظره و ناشناخته را در تاریخ کتاب عصر دهه 1920-1930 باز می کند. در مجموعه عکاس A.V. موتیلف زندگی جامعه ناشنوایان سراسر روسیه را در جلوه های مختلف آن از جمله کار اعضای VOG در چاپخانه، استراحت آنها در کتابخانه ارائه می دهد. می توانید در مورد محل، تجهیزات، حجم تولید، کارکنان یک چاپخانه کوچک شرکت ایده بگیرید.

اسناد عکاسی به صورت برجسته چنین شکل مهمی از شوروی را نشان می دهد تبلیغ کتاب، به عنوان نمایشگاه کتاب در رتبه های مختلف - از فروشگاه و فروشگاه گرفته تا همه اتحادیه. این مطالب به شما امکان می دهد تجهیزات نمایشگاه را ببینید، روش ها و رویکردهای ارائه کتاب در سال های مختلف را ارزیابی کنید. برخی از نمایشگاه ها با یک سری عکس با جزئیات زیاد ارائه می شوند و به ژانر رپورتاژ عکس نزدیک می شوند. برای مثال، مجموعه‌ای از نماهایی است که به نمایشگاه کتاب در خانه مطبوعات (1928) اختصاص یافته است. RGAKFD عکسی را که در نمایشگاه سالگرد انتشارات دولتی در سال 1929 گرفته شده بود، به نشانی M. Gorky، رئیس انتشارات دولتی A.B. خلاتوف. طرح دیگری در عکسی ارائه شده است که در آرشیو G.I. پورشنف یکی از برگزارکنندگان این نمایشگاه.

RGAKFD چندین سند عکاسی را فاش کرد که ویژگی‌های کار موزه کتاب‌های کودکان را برای سال‌های 1932-1937 نشان می‌داد. محدودیت خاصی در این عکس ها در مقایسه با مواد فیلم و منابع مکتوب مشهود است. عکس‌ها گروه‌هایی از کودکان را نشان می‌دهند که پشت میز می‌خوانند و در یک کتاب مهمان می‌نویسند. علاقه اصلی در عکس نهفته است، که به وضوح یکی از روش های متنوع کار نمایشگاهی مورد استفاده در موزه را نشان می دهد. راهنمای تور با یک دستگاه ویژه با دو پنجره و کتیبه "حدس بزنید کجا" فیلمبرداری شده است. از آنجایی که چنین "کتاب مسئولانه ای" برای اولین بار در سال 1929 در نمایشگاه کتاب های کودکان شوروی مورد استفاده قرار گرفت، این نشان دهنده استفاده موفقیت آمیز از یک تجربه موفق است (تصویر مربوط به سال 1932 است).

بر اساس اسناد عکاسی، می توان ایده خاصی از ظاهر خانه های مسکو و منطقه ای (کاخ ها) کتاب (چاپ) به دست آورد. نمادنگاری شرکت های کتاب و همچنین نمادنگاری خیابان ها و میادین مسکو (RGAKFD، TsAADM، کتابخانه های عکس موزه تاریخ مسکو و موزه تحقیقات دولتی معماری به نام A.V. Shchusev) با انواع محصولات کارت پستال مطابقت دارد. در این خصوص.

RGAKFD آلبوم عکس شماره 252 "آکادمی علوم اتحاد جماهیر شوروی - به کنگره هفدهم حزب کمونیست اتحاد بلشویک ها" (1934) را در اختیار دارد. این شامل بیش از 200 عکس است که جنبه های مختلف فعالیت های آکادمی را پوشش می دهد. در میان آنها تصاویری از یک مغازه تایپ در یک چاپخانه دانشگاهی و فضای داخلی یک کتابفروشی انتشارات آکادمی علوم اتحاد جماهیر شوروی است. مورد دوم به دلیل تفاوت چشمگیر آن با محل شرکت های معمولی کتابفروشی آن زمان (میز با سفره، لامپ با سایه و غیره) جالب است. قابل توجه است که در آلبوم رسمی، عکس بر حال و هوای راحتی، فضای هوشمند فروشگاه تأکید دارد.

مجموعه آلبوم های عکس بخش فیلم و عکس آرشیو دولتی تاریخ اجتماعی-سیاسی روسیه حاوی چندین واحد ذخیره سازی است که حاوی مطالبی در مورد تاریخچه کتاب است. به ویژه، در آلبوم "به رفیق نماینده کنگره دوم انترناسیونال سوم کمونیستی از کمیته مسکو R.K.P. 27 ژوئیه 1920" تصویری از گروه بزرگی از مردم، از جمله کودکان، با روبان های Centropechat روی شانه هایشان وجود دارد. آلبوم عکس "کاخ کار" (1919) که به کمونیست سوئدی O. Grinlund ارائه شده است، کتابخانه کاخ را نشان می دهد. یکی از آلبوم ها منعکس کننده فعالیت قطارهای تبلیغاتی بود. این عکس‌ها امکان گسترش پایه منبع این داستان را فراهم می‌کنند، زیرا هیچ‌یک از آنها قیاسی با اسناد شناخته شده عکاسی و فیلم ندارند.

مواد عکاسی غیرمعمول و جالب در آلبوم اسکن خیابان گورکی مسکو قبل از بازسازی و تخریب بسیاری از خانه ها در اواسط دهه 1930 موجود است. در این منبع، آنها در کتابخانه عکس گنیما ذخیره شده است. A.V. Shchusev، نماهای تمام کتابفروشی های واقع در خیابان مرکزی مسکو در نیمه اول دهه 1930 به طور مداوم به تصویر کشیده شده است. این سند فرصتی منحصر به فرد برای تعیین مکان دقیق توپوگرافی شرکت های کتابفروشی در یک مجموعه و تجسم آنها در یک محیط شهری که مدت هاست وجود نداشته است فراهم می کند.

مطالب عکاسی سزاوار توجه ویژه هستند که هیچ ربطی به حوزه تجارت کتاب ندارند، از ویژگی های وجود یک کتاب صحبت می کنند. بنابراین، از اواسط دهه 1930. در زندگی روزمره، به نمادی از وضعیت خاص یک فرد، نشانه ای از یکپارچگی، شواهد واضحی از بهبود شرایط زندگی، رفاه تبدیل شده است. در عکس‌های ژانری که شخصیت‌هایی را در فضای داخلی خانه نشان می‌دهند، همیشه قفسه‌ها یا قفسه‌ای با کتاب وجود دارد. در یک مورد - در عکس "اتاق یک کارگر کارخانه گاز در B. Kazennoy per." (1939) - می توان آثار جمع آوری شده V.I. لنین، با پرتره های استالین و کالینین تاج گذاری شد. در عکس دیگری - "خانواده مهندس SI. کوزلوا در آپارتمانش» - یک خانواده پنج نفره در حال خواندن روی میز نشان داده شده است.

از اواسط دهه 1930. در مجموعه اسناد عکاسی، طرح ها ریشه می گیرند که با مجموعه خاصی از روش های تصمیم گیری و یک طرح سنتی تجسم مشخص می شوند. صحنه معمول ژانر «مشتری در کتابفروشی» خودانگیختگی خود را از دست می دهد و رگه هایی از کارگردانی را در خود دارد. از ویژگی های بارز چنین عکس هایی، معرفی اجباری قهرمان تیراندازی با نام و محل کار (حرفه، موقعیت اجتماعی). قهرمان معمولاً در حال خرید کتابی فیلم می شود که دارای بالا باشد موقعیت اجتماعی: مجموعه ای به یاد س.م. کیروف، ادبیات انتخابات شورای عالی، آثار V.I. لنین و غیره در اسناد عکاسی موضوع کتابخانه اواسط - نیمه دوم دهه 1930. همچنین بر ماهیت نمادین کتاب، مطالعه، کتابخانه به عنوان نماد ایدئولوژیک معتبر تأکید کرد. همانطور که در کتابفروشی مواد عکاسی، انتخاب "صحیح" مجموعه های کتابخانه ("ادبیات در مورد مسئله قانون اساسی استالینیستی") پدال زده می شود و بر خوانندگان تاکید می شود که به دسته ای محترم از کارگران تعلق دارند ("Stakhanovite M.N. Gusev").

اطلاعات منبع ارزشمند در محدوده بصری حرفه ای موجود است نشریاتاین مجموعه عکس گسترده با بازتولید فضای داخلی و خارجی شرکت های تجارت کتاب در تمام سطوح، اشکال و روش های توزیع کتاب، تبلیغات و تبلیغ کتاب را که در سال های مختلف مورد استفاده قرار می گرفت، به تصویر می کشد. شمایل‌نگاری فراوان کارگران معمولی کتاب‌فروش که در صفحات نشریات ثبت شده است، نزدیک‌تر شدن به بازآفرینی پرتره اجتماعی فرهنگی تعمیم‌یافته آنها را ممکن می‌سازد، که با توجه به کمبود اطلاعات در مورد این موضوع مهم است.

تجزیه و تحلیل موضوعات مواد عکاسی نشان می دهد که در سال های 1927-1929. بازارهای کتاب در مسکو و سایر شهرها در میان موضوعات (ده ها عکس) و همچنین موضوعات آموزش حرفه ای غالب بود. نمایشگاه های کتابو جشن دهمین سالگرد گوسیزدات. اشکال تجارت غیر فروشگاهی Gosizdat نیز نمایش داده می شود - کیوسک ها در خیابان ها، در شرکت ها، در موسسات آموزشیو غیره از سال 1930، بیان در نمایش رویدادهای جمعی رو به کاهش است. در سال‌های بعد، عکس‌های مجله آن حوزه‌های توسعه تجارت کتاب را که در مراحل مختلف به‌عنوان اولویت شناخته می‌شد، ثبت کرد. اشکال انبوه و روش های ترویج کتاب عمدتا منعکس شده است. تجارت غیر فروشگاهی با کیوسک ها در کارخانه ها، بخش های سیاسی MTS، مزارع جمعی، اردوگاه های نظامی و پارک ها ارائه می شود. کار کتابفروشان، وانت های تبلیغاتی، گاری های تبلیغاتی به طور گسترده نمایش داده می شود.

از اواسط دهه 1930. مرکز ثقل به عکاسی از فضای داخلی و ویترین بهترین کتابفروشی ها (خانه کتاب های کودک، خانه کتاب های بین المللی، فروشگاه های دانشمندان، نویسندگان شوروی، عتیقه جات) و همچنین فرآیندهای خدمات مشتری منتقل می شود. به عنوان مثال، عکسی از فضای داخلی فروشگاه شماره 52 موگیزا که پوستری روی آن نمایان است، جزئیات جالبی را منتقل می کند: «توجه! به دانشجویان موسسه پزشکی ادبیات قسطی داده می شود. این بازتابی از تغییر مسیر به سمت توسعه اولویت دار پیوند خرده فروشی تجارت کتاب بود.

در دهه 1930 ژانرهای جدید فوتوژورنالیسم در نشریات شوروی در حال توسعه است. در "جبهه کتاب" و "کتاب شوروی" چنین موادی توسط خبرنگار TASS A. Bazilevich ساخته شد. مقاله ای عکس در مورد انتشار کتاب های درسی پایدار (1934)، یک مطالعه عکس در مورد خریداران کودک (1937) منتشر شد. ویژگی بارز تجسم این ژانرها غیر طبیعی بودن، ارکستراسیون آشکار صحنه های ثابت بود. نکته اصلی در عکس ها اطلاعات نیست، بلکه عملکرد تفسیری آنها است که در انتقال معنا از یک عنصر بصری به یک متن - یک امضا بیان می شود.

بنابراین، به عنوان مثال، مقاله عکس "در یک روز تعطیل در کتابفروشی های مسکو" (1936) با شرح زیر در زیر عکس ها ارائه شده است: "قفل ساز Stakhanovite کارخانه Avtoshtamp، Boyarsky A.M. Dead Souls را خریدم. او این نمایش را در تئاتر هنر دیده و حالا می‌خواهد آن را بخواند. پروفسور علوم اقتصادی PEI Gosplan اتحاد جماهیر شوروی Vanke ML. به عنوان مشتری ثابت در فروشگاه برای دانشمندان ثبت شده است. او یک اطلاعیه دیگر از کتاب های جدید دریافت کرد. استاد با رفتن به آنجا، کتاب تاریخ روم مومسن، نظریه بازتاب دوزف و سیاست روزولت دیمن را خرید. استاد با استفاده از فرصت، تصمیم گرفت فهرست کارت ادبیات را بررسی کند. بدین ترتیب محتوای تصویر برنامه ریزی شد. در متن کپشن عکس های درون مجله ای دهه 1930. یک ارزیابی از رویداد یا واقعیت ارائه شده در تجارت کتاب به طور پنهان انجام شد.

هنگام تلقی این مطالب به عنوان منابع تاریخی و کتاب شناختی، باید طرح های روایی و معنایی آنها را از هم جدا کرد. یک عکس می‌تواند حقیقت بازدید خریدار از فروشگاه، بازدید کتاب‌فروشان استاخانوی در منزل، محل دپارتمان‌ها را به درستی بیان کند. طبقه تجاریبا این حال، واقعیت چنین یا رفتارهای دیگر خریدار، تعامل او با فروشنده و غیره را نمی توان تأیید کرد. نیاز به حسابداری برای دو طرح است پيش نيازنقد منبع از مطالب عکاسی در نشریات

بنابراین، می‌توان نتیجه گرفت که این کتاب در عکس‌هایی از طیف گسترده موضوعی و ژانری ثبت شده است، اگرچه به طور کلی مستندات عکاسی از موضوعات مختلف پراکنده است. معرفی مطالب عکاسی آرشیوی و منتشر شده در گردش علمی، گسترش حوزه منبع تحقیق را ممکن می سازد. آنها با ارائه یک بازنمایی بصری حسی از حقایق واقعیت تاریخی، در شکل‌گیری دانش تاریخی و کتاب‌شناختی در سطوح واقعیت‌شناختی و محتوایی مشارکت می‌کنند.

به عنوان منبعی در مورد تاریخچه کتاب، توجه خاص محققین را به خود جلب نکرد.

از ویژگی های طبقه بندی کارت پستال های مستند می توان به محتوا و ماهیت اشیاء گرفته شده اشاره کرد که برای اسناد عکاسی توسط E.M. اوگرافوف، که آنها را به ژانر (رویداد)، خاص و پرتره تقسیم کرد. از نظر فرم، کارت پستال های عکس را می توان به صورت عکس های اصلی چاپ شده از نگاتیو در یک نسخه کوچک و به صورت تکثیر چاپ شده به صورت چاپی ارائه کرد.

هنگام کار با کارت پستال به عنوان یک منبع تاریخی، باید در نظر داشت که آنها به گروه اسناد عکاسی تکراری تعلق دارند و دارای ویژگی هایی مانند تمرکز بر انتشار، حضور "نویسندگان مشترک" سند (عکاس - ناشر) هستند. - چاپگر). این تفاوت اساسی بین کارت پستال و عکس های اصلی است. عملکرد اجتماعی اصلی کارت پستال ها به عنوان یک نوع مکاتبات پستی با تعدادی از ویژگی های خارجی منبع مرتبط است که در حضور یک فرم پستی بیان می شود: دو طرف (آدرس و تصویر)، فضای متن و تمبر، یک خط تقسیم. ، تمبر انتشارات و غیره این جزئیات به دوستیابی، انتساب کارت پستال ها و تعیین منبع تیراندازی کمک می کند. البته لازم به ذکر است که نقش کارت پستال های دهه 1920-1930. خیلی خسیس سال صدور همیشه در آنها نشان داده نمی شود. یک علامت دوستیابی غیرمستقیم را می توان شماره موجودی کارت پستال در مجموعه اداره انتشارات هنری کتابخانه دولتی روسیه (IZO RSL) در نظر گرفت که در تمام مواردی که تاریخ ثابت است، با آن مطابقت دارد. در دهه 1920 نویسنده تیراندازی مشخص نشد، بعداً این ویژگی تقریباً اجباری شد.

یکی دیگر از ویژگی های مواد کارت پستال این بود که در تیراژ، به دلیل ویژگی های فرآیند چاپ، کیفیت متفاوتی از محصولات وجود داشت: وضوح چاپ ناهموار، سایه های مختلف رنگ. علاوه بر این، گاهی اوقات حتی یک تفاوت جزئی در پلان و زاویه و در نتیجه در مقیاس و مکان سوژه محسوس است. لذا توصیه می شود در صورت امکان با چند نسخه از همان نشریه آشنا شوید.

اطلاعات منبع اصلی در مورد تاریخچه کتاب موجود در کارت پستال ها در دیدگاه های مسکو و لنینگراد موجود است. نگاه شهری به عنوان یک منبع تاریخی قادر به ارائه داده ها در مورد طیف وسیعی از مسائل است. این به شما امکان می دهد موقعیت توپوگرافی یک شی را شناسایی کنید. تعیین نمای بیرونی ساختمان ها (از جمله ظاهر ویترین مغازه ها) در حالت همزمان. یک تصویر با کیفیت بالا باعث می شود تا فضای محیط شهری، هاله اطراف شی مورد مطالعه را در رابطه آن با یک شخص احساس کنید. تکرار اشاره شده محصولات کارت پستال، بر خلاف عکاسی "سهیل"، تا حد زیادی از دومی، از سلسله مراتب اشیاء عکاسی، ارزش نسبی آنها برای معاصران و جهت گیری تبلیغات آنها صحبت می کند.

در مجموعه‌های موزه‌ای و آرشیوی، چنین مطالبی معمولاً بر اساس واحدهای توپوگرافی چیده می‌شوند که شناسایی آن را تسهیل می‌کند.

در کارت پستال های 1920-1930. موضوع کتاب به خوبی نشان داده شده است. اول از همه، اینها شرکت های کتابفروشی هستند، زیرا در مقایسه با سایر ساختمان های یک نمایه کتاب، آنها هستند که به طور فعال چشم انداز شهری را تشکیل می دهند و به مصرف کننده نزدیک هستند. مواد چاپی. تصادفی نیست که تقریباً تمام تصاویر جلوی کتابفروشی ها مردم را در حال خرید ویترین نشان می دهد.

نماینده ترین در این گروه مناظر میدان پوشکینسکایا (استراستنایا) و خیابان گورکی (تورسکایا) است. در کارت پستال های 1933 و 1935. بزرگترین کتابفروشی دو طبقه، خانه کتاب بین المللی، از زوایای مختلف ارائه می شود. تکنیک های تزئین ویترین های بزرگ به وضوح قابل تشخیص است: چیدمان جلوی کتاب ها، پرتره I.V. استالین و سایر عناصر تصویری. توسط تصور کلی، در سال 1935 طراحی فروشگاه رسمی تر و خشک تر شد. در سال 1933، یک علامت "خانه کتاب برای کارگران خارجی در اتحاد جماهیر شوروی" (خانه کتاب برای کارگران خارجی در اتحاد جماهیر شوروی) بر روی پایه قرار گرفت، در سال 1935 - "خانه کتاب بین المللی - خانه کتاب های بین المللی". زوایای هر دو عکسبرداری متفاوت است، که به شما امکان می دهد نمای فروشگاه را با حجم بیشتری درک کنید. تاریخ فیلمبرداری را می توان کاملاً دقیق از روی پوستر سینمای Tsentralny در سمت مقابل (بعداً تخریب) خیابان گورکی تعیین کرد.

نماهای پل کوزنتسکی، انبار کتاب مرکزی شورای شهر مسکو، انتشارات جدید مسکو (نه دیرتر از سال 1926)، در خیابان Tverskaya - کتابفروشی Bezbozhnik (1930) را نشان می دهد.

از دیدگاه های لنینگراد باید به خانه کتاب اشاره کرد که با توجه به تعداد قابل توجه انتشارات، یکی از دیدنی های شهر بود. کارت پستال سال 1930 به ویژه نماینده است، که به شما امکان می دهد ماهیت نمایش کتاب را در پنجره ها با جزئیات مطالعه کنید و ظاهر کلی و زیبای "خانه زیر کره" را ارزیابی کنید.

کتابخانه ها در میان عکس ها ظاهر می شوند. بنابراین، دیدگاهی از موسسه علوم کتابداری کتابخانه وجود دارد. در و. لنین (1927). تالار کتب ویژه ی ارزشمند GPB im. M.E. سالتیکوف-شچدرین.

برخی کارت پستال ها را با کارت پستال های رویداد (طرح) می بینند. به عنوان مثال، کارت پستال‌هایی از سری صنعتی ایزوگیز در سال‌های 1931-1932 که یک دستگاه چرخشی را در چاپخانه رابوچایا گازتا و Linotype را در چاپخانه پراودا نشان می‌دهد، هستند. علاوه بر نمایش تجهیزات، تصویری از کارگران در زمان عملیات تولید وجود دارد. پس از افتتاح بزرگترین کارخانه چاپ در کشور روزنامه پراودا، بیشتر از دیگران در کارت پستال ظاهر شد، همراه با ساختمان ایزوستیا، که از سال 1927 یکی از دیدنی های مسکو باقی مانده است. همچنین چاپخانه بزرگ دیگری در مسکو وجود دارد - "پرولتاریای سرخ".

در مقایسه با عکس های منظره قبل از انقلاب، کارت پستال های دوران شوروی فرصت های کمتری برای مطالعه فراهم می کند. در آغاز قرن XX. فتوتایپ‌های Scherer، Nabgolts و Co. و P. Von-Girgenson مناظر زیادی از مرکز مسکو ایجاد کردند، که در آن خیابان‌های نیکولسکایا، موخوایا، میاسنیتسکایا و سایر خیابان‌ها با جزئیات بسیار از جمله نمایش دقیق کتابفروشی‌ها و چاپخانه‌ها ارائه شده‌اند. آنها ویژگی متمایزاین بود که یک شخص همیشه در آنها حضور داشت، نه تنها معمولی، بلکه شخصاً. فضای خیابان نیکلسکایا و دروازه های پرولومنی به ویژه به خوبی بازسازی شده است (چاپخانه و کتابفروشی Synodal، تجارت I.P. Silin). روی یکی از کارت پستال هایی که کتابفروشی «فقه» را به تصویر می کشد I.K. گلوبوا، می توان دید که چگونه منشی که روی صندلی ایستاده، کتاب ها را روی ویترین بیرونی می گذارد. یک رهگذر ویترین مغازه دیگری را بررسی می کند. نماهایی از خیابان موخوایا (I.M. Fadeev)، Neglinny Proezd (A.S. Suvorin، P.I. Yurgenson) ارائه شده است. کارت پستال های بدون تاریخ که به چاپخانه سینودال اختصاص داده شده است، فضای داخلی اتاق حروفچینی را با آهنگسازان در حال کار و همچنین کتابفروشی به تصویر می کشد.

تا دهه 1930 افراد روی کارت پستال به چهره های کارکنان تبدیل می شوند. مشاهده تصاویر شروع به غالب شدن می کنند طرح های کلیبزرگراه‌های بازسازی‌شده و شرکت‌های کتاب تقریباً غیرقابل تشخیص هستند.

نوع دیگری از آرایه کارت پستال، مواد تبلیغاتی است. ماهیت تجاری و تبلیغاتی تعیین می کند شکل بیرونیاین کارت پستال ها: متن گسترده، طراحی روشن یا طراحی فونت، نشانه ای از شرایط اشتراک. تجزیه و تحلیل مجموعه ای از مواد تبلیغاتی نشان می دهد که نشریات، نه کتاب ها، در اولویت توزیع قرار داشتند.

به طور کلی، مجموعه محدود کارت پستال های کتاب در چارچوب یک تنوع اصلی، استفاده از آنها را به عنوان منبع کتاب تاریخی در محدوده های بسیار محدود ممکن می کند، اگرچه امکان چنین کاربردی را نمی بندد.

اسناد تصویری به عنوان منابع ویژه تاریخ زندگی روزمره

مورخ در بازسازی تصاویر گذشته معمولاً بر اسناد مکتوب تکیه می کند و در صورت لزوم از مواد باستان شناسی و شواهد تصویری نیز ترسیم می کند. در میان مورخان سنتی، چنین توسل‌هایی به شواهد تصویری ماهیت کمکی دارند و اغلب صرفاً آنچه گفته شده را نشان می‌دهند. اغلب احساس می شود که در واقع می توان به طور کامل بدون آنها کار کرد، آنها فقط به صورت بصری بر اساس اسناد تاریخی کلاسیک تجزیه و تحلیل و بازتولید می شوند. اغراق نیست که اکثر مورخان از مواد بصری به عنوان منبع اولیه احساس ناراحتی می کنند. آنها به ندرت به تحلیل خود به اندازه ای انتقادی برخورد می کنند که به اسناد مکتوب مراجعه می کنند. آنها یاد گرفتند که منابع مکتوب را تجزیه و تحلیل و تفسیر کنند، اما کسانی که برای تفسیر و تجزیه عکاسی، سینما و ویدئو آموزش دیده اند در میان آنها چندان غنی نیستند. عادت آگاهانه و جاافتاده کار با متون و نه با تصاویر، تا حدودی موجب تحقیر و بی اعتمادی اسناد تصویری به عنوان یک منبع تاریخی شده است. تا حدی، ذهن گرایی و خودخواهی محقق نیز تحت تأثیر قرار گرفت: او اغلب با مطالعه اسناد، تصویر خود را از این یا آن واقعیت، رویداد، پدیده در تخیل خود ایجاد می کند. و یک سند فیگوراتیو، به عنوان تصویری معتبر از یک عصر، اغلب نه تنها ترکیب تجلی را تصحیح می کند، بلکه از بین می برد.

از سوی دیگر، یک عکس، یک فیلم سینمایی، یک فیلم ویدئویی منابع تاریخی کاملاً خودکفا هستند که نیاز به همان نقد منبع و ابزار روش شناختی مناسب اسناد مکتوب دارند. اسناد بصری نه تنها برای تصویر بصری ثابتی که ذخیره کرده اند، بلکه برای اطلاعات رمزگذاری شده در آنها نیز مهم هستند. می تواند باز، بسته، پنهان و غیره باشد. مطالعه، استخراج و استفاده همه جانبه از اطلاعات این گونه منابع به محقق این امکان را می دهد که نه تنها قضاوت خود را درباره تاریخ تکمیل کند، بلکه به معنای واقعی کلمه نیز به آن نگاه کند. آنها وقایع و حقایق تاریخی را در قالب تصاویر بصری ایستا یا پویا مشخص می کنند.

دامنه بصری ادراک اطلاعات به اندازه شنوایی، لامسه، فکری مهم است. تثبیت مستقیم اطلاعات تاریخی در لحظه اقدام یکی از ویژگی های اصلی اکثریت قریب به اتفاق انواع منابع بصری است. این اسناد (عکس‌ها، فیلم‌ها، فیلم‌ها) اولاً به‌طور مجازی بیانگر ویژگی‌های زمان و مکان هستند. ثانیاً آنها خود مصنوعات (کست‌ها، آثار) این عصر هستند، بنابراین اسناد مستقیم آن (با وجود دامنه بصری یا پانورامایی که ارائه کردند) ثالثاً اطلاعات رمزگذاری شده در آنها مستلزم خواندن و درک معنایی (نشانه‌ای) است. بر این اساس، آنها اغلب به اندازه منابع چاپی یا مکتوب آموزنده هستند. به دلیل "بصری" آنها باید ترجیح داده شوند.

تا اواسط قرن نوزدهم، اسناد متنی و فنی تنها راه برای ایمن سازی اطلاعات بود. اما اواسط قرن نوزدهم روشی اساساً جدید برای تثبیت اطلاعات در مورد واقعیت اطراف برای بشر به ارمغان می آورد که زندگی را به ارمغان آورد. نوع جدیداسناد. یک عکس ظاهر می شود (از عکس یونانی - نور و گرافو - من می نویسم) - یک سند بصری ایجاد شده با روش عکاسی.

اولین کسی که یاد گرفت چگونه تصویر به دست آمده را بر روی صفحه دوربین ابسکورا ثابت کند، مخترع فرانسوی جوزف نیکفور نیپس بود که در سال 1826 اولین عکس را از پنجره اتاقش گرفت.

با ظهور قرن بیستم اشکال خاص جدید عکاسی به طور قابل توجهی دامنه عملکردهای اجتماعی آن را گسترش داده است. چیزی به نام مستندسازی عکس وجود دارد.

سند عکس یک سند عکاسی است ظهور اسناد عکاسی به نیمه اول قرن نوزدهم باز می گردد و با اختراع عکاسی همراه است.

اسناد عکاسی با یک ویژگی اساسی متمایز می شوند - این نوع سند در زمان رویداد و در صحنه رویداد رخ می دهد. این ویژگی به اسناد عکاسی ارزش زیادی می دهد. اسناد عکاسی واضح و دقیق هستند و به همین دلیل در بسیاری از زمینه های فعالیت های انسانی: در علم، هنر، فناوری و غیره به طور گسترده استفاده می شود. مثلا: اشعه ایکسدر پزشکی، عکاسی در رویه قضایی، عکس و میکروفتوکپی برای گرفتن کپی اسناد و غیره.

عکسی بر روی مواد حساس به نور به دست می آید که در آن تحت تأثیر پرتوهای نور منعکس شده از اجسام و فوکوس توسط عدسی، ابتدا یک تصویر پنهان و پس از پردازش شیمیایی مناسب، یک تصویر سیاه و سفید یا رنگی از اجسام قابل مشاهده است (تصویر). ، کارت) تشکیل می شود. ضبط عکاسی با استفاده از دوربین (دوربین ثابت) انجام می شود.

بسته به هدف عملکردی، عکس های مقاصد عمومی و ویژه متمایز می شوند. دسته بندی عکس های همه منظوره شامل عکس های مستند، هنری، آماتور است. عکس های با هدف خاص شامل عکس های علمی و فنی، هوایی، میکروفتوگرافی، اشعه ایکس، مادون قرمز، تکثیر شده و غیره است.

بسته به مواد حساس به نور، عکس ها دو نوع هستند: نقره ای هالوژن و بدون نقره. در عکس های هالید نقره عنصر حساس به نور هالید نقره است. ترکیبات غیر نقره ای غیر حساس به نور بدون نقره. عکس های نقره هالید گسترده تر شده اند.

از نظر رنگی، تصاویر عکس ها سیاه و سفید و رنگی هستند. تا دهه 1930، عکاسی بیشتر سیاه و سفید بود، که در آن تصویر یک نقره متالیک بسیار تکه تکه را تشکیل می داد. در دهه های اخیر، عکاسی رنگی رواج یافته است که در آن تصویر توسط سه رنگ تشکیل می شود. چنین عکسی به طور کامل تری تمام اشیای مختلف اطراف ما را با رنگ ها و سایه های رنگی ذاتی خود منتقل می کند که هم در عکاسی هنری و هم در عکاسی فنی از اهمیت بالایی برخوردار است.

با توجه به نوع بستر و اساس مواد حامل، عکس ها بر روی یک پلیمر انعطاف پذیر (عکس و فیلم)، سفت و سخت (صفحات شیشه ای، سرامیک، چوب، فلز، پلاستیک) و کاغذ (کاغذ عکاسی) متمایز می شوند. عکس ها می توانند ورق (کارت) و رول (روی سیم پیچ ها، هسته ها، قرقره ها) با طول ها و عرض های مختلف باشند. حامل مواد اصلی عکاسی فیلم و کاغذ هستند.

با توجه به اندازه‌های فیلم هدف کلی، عکس‌ها در قالب تخت، حلقه بدون سوراخ و حلقه سوراخ‌دار تولید می‌شوند. فرمت های فلت فرمت فیلم های ضبط شده مشابه است و در دوربین های صفحه ای استفاده می شود. فیلم های بدون سوراخ قرقره به صورت نواری به عرض 61.5 میلی متر و طول 81.5 سانتی متر تولید می شوند که روی قرقره های چوبی همراه با نوار محافظ نور - لیدر پیچیده می شوند. فیلم سوراخ دار در عرض 35 میلی متر و طول 65 سانتی متر، شامل انتهای بارگیری و بارگیری موجود است. 36 عکس با اندازه فریم 24x36 میلی متر تولید می کند. روی یک قرقره پیچیده می شود و در یک نوار کاست قرار می گیرد.

لایه حساس به نور کاغذ عکاسی ریزدانه است که باعث می شود پس از توسعه با مقدار کمی نقره فلزی، چگالی نوری بالایی بدست آوریم. کاغذ عکس دارای وضوح بالایی است، در زمان توسعه کوتاه (1-2 دقیقه) تصویری با کنتراست بالا ایجاد می کند. کاغذ عکس از نظر حساسیت به نور، نسبت کنتراست، تراکم، رنگ، سطح و غیره متفاوت است. از نظر کاربرد، به کاغذ عکس عمومی که در عکاسی هنری و فنی استفاده می شود و کاغذ عکس فنی که فقط در عکاسی فنی استفاده می شود، تقسیم می شود.

اسناد عکس در یک کتابخانه عکس سازماندهی می شوند - مجموعه ای سیستماتیک از عکس ها، نگاتیو یا مثبت (شفافیت ها) به منظور ذخیره آنها و ارائه آنها به کاربر.

عکس‌ها و شفاف‌سازی‌ها (Diapositive (یونانی dia - از طریق + لاتین positivus positive) (اسلاید) - یک تصویر مثبت عکاسی یا ترسیم شده روی یک ماده شفاف (فیلم یا شیشه) که برای نمایش بر روی صفحه‌نمایش در نظر گرفته شده است) متعلق به اسناد عکاسی است - یکی از اصلی‌ترین موارد انواع اسناد فیلم و عکس . یک سند عکاسی حاوی یک یا چند تصویر عکاسی است. این نتیجه مستندسازی پدیده های واقعیت عینی در قالب تصاویر با استفاده از ضبط فتوشیمیایی است.

بسته به ژانر و هدف، عبارتند از: هنری، وقایع نگاری - مستند، علوم عامه، اسناد عکاسی علمی، و همچنین کپی اسناد معمولی که با عکاسی و فیلمبرداری به دست می آیند.

اسناد عکاسی بسته به تونالیته مستقیم یا معکوس به نگاتیو و مثبت (شفافیت) تقسیم می شوند. تصاویر منفی، تصاویر عکاسی با انتقال معکوس تونالیته سوژه مورد عکاسی هستند، یعنی. آنهایی که در آنها رنگهای روشن در واقع تیره و رنگهای تیره روشن به نظر می رسند. عکس های مثبتی که مستقیماً روشنایی یا رنگ سوژه را ثبت می کنند.

با توجه به مواد حامل اطلاعات، اسناد عکاسی بر روی شیشه یا فیلم و موارد مثبت بر روی کاغذ، فیلم یا شیشه (شفافیت) متمایز می شوند. اندازه و سایر شاخص های صفحات عکاسی، فیلم های عکاسی و کاغذ عکاسی استاندارد شده است.

مقاومت فیلم های عکاسی در برابر تأثیرات خارجی با ترکیب لایه امولسیونی تعیین می شود. قابل اطمینان ترین فیلم ها با امولسیون حاوی نقره: در شرایط ایده آل می توان آنها را تا هزار سال ذخیره کرد، فیلم های سیاه و سفید با امولسیون های دیگر از 10 تا 140 سال عمر می کنند، رنگ - از 5 تا 30 سال. رایج ترین آنها حامل های داده های حساس به نور نقره هالید هستند که مزایای اصلی آنها ظرفیت ذخیره سازی، تطبیق پذیری طیفی، ظرفیت اطلاعاتی بالا، دقت هندسی و مستندات تصویر، پشتیبانی سخت افزاری ساده و قابل اعتماد است.

یکی از ویژگی های اساسی یک سند عکاسی این است که این نوع سند در زمان وقوع رویداد و در صحنه رویداد رخ می دهد. این ویژگی به اسناد عکاسی ارزش زیادی می دهد. اسناد عکاسی واضح و دقیق هستند و به همین دلیل در بسیاری از زمینه های فعالیت های انسانی: در علم، هنر، فناوری و غیره به طور گسترده استفاده می شود. به عنوان مثال: اشعه ایکس، عکس در عمل قضایی، عکس و میکروفتوکپی برای گرفتن کپی اسناد و غیره.

استفاده از فناوری میکروگرافیک دامنه استفاده از اسناد عکاسی را گسترش داده است. نتیجه اسناد میکروفرم بود. اینها اسناد عکاسی روی فیلم یا رسانه های دیگر هستند که برای تولید و استفاده نیاز به افزایش مناسب با استفاده از فناوری میکروگراف دارند. این اسناد عبارتند از:

microcard - سندی به شکل یک میکروفرم روی یک ماده با فرمت مات که با کپی کردن روی کاغذ عکاسی یا چاپ میکرو افست به دست می آید.

میکروفیلم - یک میکروفرم روی یک فیلم حساس به نور رول با آرایش متوالی فریم ها در یک یا دو ردیف.

میکروفیش - یک میکروفرم روی یک فیلم با فرمت شفاف با ترتیب متوالی فریم ها در چندین ردیف.

ultramicrofiche - یک میکروفیش حاوی کپی از تصاویر اشیاء با کاهش بیش از 90 برابر. به عنوان مثال، یک اولترامیکروفیش 75x125 دارای ظرفیت 936 صفحه در اندازه کتاب است.

اخیراً فرآیند عکاسی دیجیتال در مستندسازی عکاسی مورد استفاده قرار گرفته است. عاری از بسیاری از کاستی های عکاسی معمولی است. یکی از مزیت ها عکاسی دیجیتالاین است که تصویر حاصل را می توان اصلاح کرد - تغییر رنگ، کنتراست، روتوش و غیره. علاوه بر این، یک دوربین دیجیتال می تواند به کامپیوتر و دستگاه های جانبی آن متصل شود و تصاویر به دست آمده از طریق اینترنت منتقل شوند.

روندهای بیشتر در حفظ و استفاده از تصویر در چندین خط توسعه یافت. این اولاً استفاده از عکاسی به عنوان یک سند تاریخی به یاد ماندنی است و ثانیاً گنجاندن آن در زرادخانه ابزار و شواهد علمی. اما نقاشی نور به شدت در زمینه پرتره های روزمره و تاریخی و همچنین با توجه به پیشرفت ظاهری در مقایسه با نقاشی، به عنوان جایگزینی برای آثار هنری زیبا شروع به توسعه کرد. تشخیص این جهت های عکاسی به ویژه در دوره اولیه تاریخ آن، زمانی که ترسیم مرز روشن بین برخی از آنها دشوار بود، بسیار مهم است. به عنوان مثال، عکاسی منظره از جغرافیدانان، قوم شناسان، خبرنگاران سفر اغلب نه تنها کارکردهای علوم طبیعی خود را انجام می داد، بلکه ویژگی زیبایی شناختی نیز داشت و به مرور زمان به یک سند تاریخی تبدیل شد. همین امر را می توان در مورد عکس های پرتره فردی و گروهی که برای مقاصد خصوصی و خانگی گرفته شده اند، اما در نهایت به شواهد علمی و مستند آن دوران تبدیل شده اند، گفت.

سخنرانی، چکیده. مشخصات یک سند عکاسی به عنوان منبع تاریخی - مفهوم و انواع. طبقه بندی، ماهیت و ویژگی ها.