زویا ماکسیموفنا روبینینا

محقق
موزه تاریخی دولتی

به سختی می توان A.S را که در نسخه روسی نئوکانتیانیسم فرموله شده و در رابطه با دانش تاریخی توسعه یافته است، دست بالا ارزیابی کرد. اصل لاپو دانیلوسکی در مورد "شناخت انیمیشن شخص دیگری". تنها در صورتی که مورخ در کار خود با منابع بر اساس همین اصل هدایت شود، اگر سعی کند دیگری را که زمان و (اغلب) مکان با او تقسیم می شود، درک کند، تاریخ به علم گذشته مردم تبدیل می شود، نه مطالعه ساختارهای ایجاد شده توسط مردم این به وضوح در هنگام کار با منابع شخصی مشهود است. در این مورد، مورخ اغلب تنها فرصتی برای افراد گذشته برای یافتن وجود پس از مرگ می شود.

تناقض این است که منابع منشأ شخصی، با وجود همه جذابیت‌هایشان، به طور سنتی توجه پژوهشی کمتری را به خود جلب کرده‌اند. منابع رسمی. علاوه بر این، این با اصل اساسی کسب آرشیوهای داخلی دولتی، که در آن منابع اصلی کسب هستند، مطابقت دارد. سازمان های دولتی. منابعی که منشأ شخصی دارند، اگر با زندگی و فعالیت مرتبط باشند، این فرصت را دارند که توجه پژوهشگران را به خود جلب کنند افراد مشهوراز گذشته آرشیو خانواده به اصطلاح " مردم عادی"، به عنوان یک قاعده، در میان مورخان حرفه ای محبوب نیستند و صرفاً به موضوع تبدیل می شوند منافع عمومی.

اگر موارد فوق در مورد منابع مکتوب منشأ شخصی صادق باشد، یعنی منابع مکتوب برای مورخان اولویت داشته و باقی می‌ماند، پس این امر حتی بیشتر در مورد عکس‌های خانوادگی و به‌ویژه آرشیو عکاسی خانوادگی به‌عنوان منبع تاریخی صدق می‌کند.

تاریخ عکاسی در کل را می توان موضوعی پیرامونی برای تاریخ نگاری شوروی نامید. به عنوان یک قاعده، مورخان هنر با آن سروکار داشتند و آثار زیادی در این زمینه وجود نداشت. در دهه های اخیر، این موضوع بسیار محبوب شده است. می توان آن را واقعاً بین رشته ای نامید، زیرا تاریخ عکاسی توسط منتقدان هنری، مورخان، روانشناسان و غیره مورد مطالعه قرار می گیرد. از یک سو، این موضوع در چارچوب رشته های مختلف علمی مورد بررسی قرار می گیرد که امکان بررسی جامع آن را فراهم می کند. از سوی دیگر نمی توان آن را اولویت علم تاریخی نامید. به ویژه، این امر در مورد مطالعه عکاسی به عنوان یک منبع تاریخی صدق می کند. یک استثنای جدی از قاعده در این مورد، آثار V.M. Magidov، اما آنها به ابرسیستم فیلم-عکس-اسناد صوتی (KFFD) اختصاص داده شده اند. در این صورت، عکاسی به عنوان بخشی از یک نظام کلی تلقی می شود، هرچند که البته به عنوان یک منبع تاریخی ویژگی های خاص خود را دارد. همچنین آثار شاگردان V.M. Magidov، اختصاص داده شده به یادبودهای عکاسی فردی، اما آثار مشابه زیادی وجود ندارد. در مورد آرشیوهای عکاسی خانوادگی، تا آنجا که من می دانم، در علم تاریخی روسیه هیچ مطالعه منبعی به این نوع بناها اختصاص داده نشده است. وضعیت کاملا قابل درک است: از آنجایی که موضوع تاریخ عکاسی به طور کلی برای مدت طولانی پیرامونی بود، توسعه آن در دهه های اخیر البته با انتشار آثار آغاز شد. عمومی، انتشارات شاهکارها عکاسی روسیاز مجموعه های آرشیوی و موزه ای کشور و بازنگری میراث ملی عکاسی در سطح گونه های منفردعکس ها . در عین حال، ما در مورد نوع پیچیده و بسیار قابل توجهی از منابع تاریخی صحبت می کنیم، اما برای محدود نشدن به این قبیل عبارات کلی و ویژگی کلی، که در این مورد شبیه خرگوش بیرون کشیده شده از کلاه خواهد بود، اجازه دهید ویژگی های این نوع منابع تاریخی را با استفاده از نمونه آرشیو عکاسی خانواده لویتسکی از مجموعه موزه تاریخی دولتی (که از این پس به عنوان نامیده می شود) در نظر بگیریم. موزه تاریخی دولتی).

بیمار 1. الکساندر کنستانتینوویچ لویتسکی و النا دیمیتریونا لویتسکایا به همراه پسرشان سرگئی. 21 اوت 1866 استودیوی عکاسی "Photography E. Kiriakoff".

لویتسکی ها یک خانواده اشرافی لهستانی هستند که از اواسط قرن شانزدهم شناخته می شوند. نمایندگان این خانواده صاحبان ارث بودند. در ارتش خدمت کرد. آنها جوایز سلطنتی را برای خدمات (معمولاً نظامی) دریافت کردند. آنها در سیستم مدیریت دولتی مناصب داشتند. در قرن 18، نمایندگان این جنس خود را در قلمرو امپراتوری روسیه یافتند. اینها معمولاً مالکان کوچک، افسران نظامی رده پایین، مقامات پایین رتبه و کشیشان ارتدکس هستند. بنابراین، متوسط ​​خانواده اشراف لهستانی به یک خانواده اشرافی روسی فقیر تبدیل می شود. جای تعجب نیست که، همانطور که اغلب در اواسط قرن 19 اتفاق افتاد، نوع مشابهمولد خانواده ای شد که می توان آن را به عنوان عضوی از روشنفکران روسیه طبقه بندی کرد.

مواد از آرشیو خانواده، ذخیره شده در موزه تاریخی دولتی، روشن کردن تاریخ سه نسل از خانواده لویتسکی، از دهه 1830 را ممکن می سازد. تا دهه 1970 نسل اول توسط خانواده یک معلم ژیمناستیک ساکن در کرچ، پسر کشیش محله، اشراف ارثی الکساندر کنستانتینوویچ لویتسکی (1833 یا 1835 - 1869)، که با دختر یک مقام ثروتمند، تاجر دیمیتری لوکیچ پوسپولیتاکی النا ازدواج کرد، نمایندگی می شود. (1844 - نه زودتر از 1934) (ill. 1) . مطالب به دست آمده از آرشیو خانواده و منابع منتشر شده شناسایی شده نیز امکان بازسازی بخشی از زندگی نامه برادر A.K. لویتسکی - فیلیپ لویتسکی (متولد 1837) - بازرس ورزشگاه Sandomierz از شهر Kamenets-Podolsky.

نسل دوم خانواده توسط سه پسر A.K. و E.D. لویتسکی و خانواده هایشان هر سه برادر دریافت کردند آموزش عالیو در حرفه های معمولی "روشنفکران" کار می کرد. بنابراین، پسر ارشد سرگئی الکساندرویچ (2 فوریه 1866 - 1945) یک وکیل قسم خورده بود. در مسکو زندگی می کرد. او یکی از بنیانگذاران دوره های Prechistensky برای کارگران بود. او با نجیب زاده آگلایدا لیستوفسکایا، نوه شخصیت معروف دوران کاترین، کنت زاوادوفسکی، ازدواج کرد. آنها دو پسر داشتند: یوری و آناتولی. در سال 1918 خانواده به فرانسه مهاجرت کردند. میانه برادران لویتسکی، ویاچسلاو الکساندرویچ (3 فوریه 1867 - 5 اوت 1936)، پس از فارغ التحصیلی از دانشگاه مسکو در سال 1890، دکتر زمستوو شد. او در استان مسکو (از سال 1896 - به عنوان پزشک بهداشت در منطقه Podolsk) کار کرد (بیماری 2). تخصص و کار زندگی او بهداشت صنعتی بود. ویاچسلاو الکساندرویچ سالها در جستجو و اجرای روش تولید کلاه بدون جیوه بود. در سال 1914، او رئیس اداره بهداشت استان زمستوو مسکو شد و در طول جنگ جهانی اول در سازماندهی شبکه ای از بیمارستان ها برای مجروحان در استان مسکو مشارکت داشت. از سال 1900 او با خانواده اولیانوف دوست بود. در توزیع روزنامه ایسکرا شرکت کرد. پس از انقلاب اکتبر، به درخواست شخصی V.I. لنین یکی از خالقان سیستم بهداشت صنعتی در کشور جوان شوروی شد: به ویژه، او مشاور کمیساریای بهداشت مردم در مورد مسائل بهداشت کارخانه، معاون مدیر موسسه بهداشتی و بهداشتی NKZ (1921) بود. خالق و اولین مدیر مؤسسه ایمنی کار NKT، NKZ و VSNKh (1925)، یکی از سردبیران مجله بهداشت شغلی (1923). او با ماریا الکساندرونا شلیاپینا (1874 - 18 ژوئن 1936) ازدواج کرد که قبل از ازدواج او بهیار بود. آنها دو دختر داشتند (بیماری 3). برادر کوچکتر سرگئی و ویاچسلاو، الکساندر الکساندرویچ لویتسکی (1 ژانویه 1870 - 14 ژوئن 1919) یک کشاورز بود. او در زمستوو استانی استان تائوریدا کار می کرد. پس از انقلاب اکتبر - در بخش زمین کرچ. او در سال 1919 توسط گارد سفید هدف گلوله قرار گرفت. او یک همسر به نام کلودیا و یک پسر به نام اسکندر داشت.

بیمار 2. ویاچسلاو الکساندرویچ لویتسکی روی میزش. احتمالاً دهه 1910.

نسل سوم خانواده توسط دختران V.A. و م.الف. لویتسکی ایرینا و النا و همسر النا دیمیتری اسکورتسف (بیماری 4). در این مورد، نه تنها دوران، بلکه گروه اجتماعی نیز تغییر می کند: زندگی هر دو خواهر و D.A. Skvortsova به هنر اختصاص داده شد.

خواهر بزرگتر ایرینا ویاچسلاوونا معلم رقص شد. در دوران بزرگ جنگ میهنیمدیر هنری تیپ کنسرت خط مقدم بود؛ در سال 1948 در منطقه پریمورسکی کار کرد، اگرچه قبل و بعد از آن در مسکو زندگی و کار کرد. ایرینا ویاچسلاوونا خانواده ای داشت که ما فقط نام همسرش - نیکولای لیستوفسکی را می دانیم. ما سال های زندگی آی وی را نمی دانیم. لویتسکایا. فقط می توان گفت که در سال 1976 ایرینا ویاچسلاوونا هنوز زنده بود و کار می کرد. خواهر کوچکتر النا ویاچسلاوونا لویتسایا (1901 - دسامبر 1978) یک بازیگر دراماتیک شد. او در تئاترهای مختلف مسکو کار کرد. در طول جنگ او در تیپ کنسرت خط مقدم بود. در سال 1944 به او مدال "برای دفاع از مسکو" اعطا شد. پس از سال 1949 E.V. لویتسکایا برای مراقبت از شوهرش که به شدت بیمار بود مجبور شد حرفه خود را رها کند. النا ویاچسلاوونا که بیوه شده بود، در آخرین سال های زندگی خود کارهای زیادی برای تداوم خاطره پدرش انجام داد. E.V. لویتسکایا با بازیگر، کارگردان و هنرمند تئاتر دیمیتری الکسیویچ اسکورتسف (5 اکتبر 1901 - 1969) ازدواج کرد. دیمیتری آلکسیویچ مانند النا ویاچسلاوونا در تئاترهای مختلف مسکو کار می کرد و یکی از اعضای تیپ کنسرت خط مقدم بود. آره. اسکورتسوف یک عکاس آماتور فوق العاده با استعداد بود. متأسفانه در سال 1949 دیمیتری آلکسیویچ از کار افتاد و دیگر نمی توانست کار کند.

بیمار 3. ویاچسلاو الکساندروویچ لویتسکی به همراه همسرش ماریا الکساندرونا و دخترانش ایرینا و النا. دهه 1900

در رابطه با تاریخچه خانوادگی بازسازی شده از مواد آرشیو خانواده، می توان از جمله در مورد تجلی فرآیندهای اجتماعی مشخص صحبت کرد. نمایندگان خانواده اشراف لهستانی در قرن 18 خود را در این قلمرو یافتند امپراتوری روسیه، در قرن نوزدهم. تبدیل شدن به بخشی از اشراف فقیر روسیه. یکی از نمایندگان خانواده، پسر کشیش محله و معلم دبیرستان، با دختر یکی از مقامات ثروتمند ازدواج می کند. پسران آنها تحصیلات دانشگاهی دریافت می کنند، در حرفه های "روشنفکر" کار می کنند، به کارهای اجتماعی و اجتماعی می پردازند. فعالیت های اجتماعی. سرنوشت آنها برای دوران معمول است: مهاجرت، کار موفق در حالت جدید، مرگ در طول جنگ داخلی. کمتر مشخصه سرنوشت نسل سوم خانواده است که توسط دختران V.A. لویتسکی. در اینجا لازم است ناکافی بودن مطالب بیوگرافی در مورد I.V. لویتسکایا و سرنوشت غم انگیز شخصی و حرفه ای E.V. لویتسکایا و D.A. Skvortsov، اما حتی در این مورد نیز می توان واقعیت های دوران را از طریق زندگی خانوادگی (زندگی تئاتر دهه 1929-1940، تیپ های کنسرت خط مقدم) شناسایی کرد. بنابراین، با استفاده از مثال خانواده لویتسکی، می توان در مورد تعدادی از فرآیندهای جهانی و پدیده های اجتماعی فرهنگی در تاریخ روسیه صحبت کرد.

در همان زمان، مطالبی از آرشیو خانواده لویتسکی، و همچنین سایر منابع شناسایی شده (آثار منتشر شده توسط F.K. Levitsky، مطالبی از صندوق شخصی D.A. Skvortsov در آکادمی مرکزی علوم پزشکی) امکان بازسازی رابطه بین واقعیت های عصر و زندگی خانواده، بلکه تحلیل باورهای نمایندگان خانواده در چارچوب باورهای گروه اجتماعی که خانواده به آن تعلق داشت. بنابراین، مشخص شد که می توان رابطه بین آثار آموزشی و/یا آثار اختصاص یافته به مشکلات اجتماعی دهقانان پودولی توسط F.K. لویتسکی و عمومی و فعالیت حرفه ایبرادرزاده هایش دیدگاه های V.A. لویتسکی با هدف کمک به مردم نیز از مکاتبات شخصی او در دهه 1890 بازسازی شده است. با M.A. شلیاپینا. در این صورت می توان از تداوم خاصی از نسل ها صحبت کرد. نسل سوم خانواده در حال حاضر از مشکلات حرفه ای دیگری رنج می برد، اما در اینجا می توان دیدگاه ها و سلیقه های خلاقانه D.A. اسکورتسوف در زمینه بازنمایی های هنری دهه 1920-1930.

بیمار 4. ایرینا و النا لویتسکی با یک زن ناشناس. 1910-1920s عکاس: احتمالا الکساندر الکساندرویچ لویتسکی. در پشت کتیبه I.V. لویتسکایا: "عمو ساشا صبح در اتاق غذاخوری با دوربین من فیلمبرداری کرد ، اما او گفت که بالاتر را نگاه کنید و من از خدا برای این کار دعا می کنم."

رابطه یک خانواده با دورانی که این خانواده در آن زندگی می کردند تنها یک روی سکه است. هر بیوگرافی بازسازی شده به سرنوشت منحصر به فرد انسانی می پردازد که هر کدام جالب و قابل توجه است. این دقیقاً یکی از ویژگی های اصلی آرشیو خانواده به عنوان یک منبع تاریخی است: شخصیت ها و سرنوشت به اصطلاح را حفظ می کند. «مردم معمولی» که در یک مکان معین در یک زمان خاص زندگی می‌کردند و به این ترتیب، هدایت‌کننده روابط افراد گذشته با مردم حال می‌شوند.

در این زمینه، می‌توان نوع ترکیب اسناد موجود در آرشیو خانواده را به‌عنوان بنای یادبودی که اسناد در آن انباشته شده است، تحلیل کرد که از یک سو روابط مختلف خانواده را به عنوان یک گروه اجتماعی مشخص می‌کند و از سوی دیگر، حفظ روابط انسانی و شخصی افراد گذشته. این رابطه بین معمولی و منحصر به فرد، اجتماعی و شخصی نیز از ویژگی های بخش عکاسی آرشیو خانواده است.

بخش عکاسی آرشیو خانوادگی شامل 706 آیتم موزه است که شامل 3 آلبوم عکس، 12 نگاتیو (شامل 3 نگاتیو شیشه ای و 9 نگاتیو فیلم)، 1 پاکت کاغذی برای نگاتیو، 683 چاپ عکس، 2 فتوتایپ و 5 کارت پستال است. توجه داشته باشید که اکثریت قریب به اتفاق پرینت‌های بایگانی خانواده به‌عنوان نسخه اصلی ذخیره می‌شوند. بنابراین، هنگام تجزیه و تحلیل بخش عکاسی آرشیو خانواده لویتسکی، توجه اصلی به چاپ های عکاسی معطوف خواهد شد. هنگام طبقه‌بندی بخش عکاسی آرشیو، به استثنای آلبوم‌های عکس و پاکت نگاتیو، تمام موارد موجود در آن در نظر گرفته شد که در موارد مناسب مورد بحث قرار خواهد گرفت. آرشیو خانواده لویتسکی حاوی عکس هایی از سال 1862 تا 1976 است.

موزه سازی آرشیو خانواده لویتسکی را نمی توان به هیچ وجه طبق استانداردهای صنعت انجام داد. آخرین صاحب آرشیو خانوادگی النا ویاچسلاوونا لویتسایا بود که در آخرین سالهای زندگی خود از نزدیک با کارکنان موزه مرکزی V.I. لنین (از این پس به عنوان TsML نامیده می شود) و کارکنان موزه خانه اولیانوف در پودولسک. پس از مرگ النا ویاچسلاوونا در دسامبر 1978، کارمندان آزمایشگاه پزشکی مرکزی (از جمله رئیس فعلی بخش هنرهای تجسمی FML Eduard Danilovich Zadiraka) به آپارتمان آمد تا چیزها و اسناد وصیت شده به TsML E.V را بردارد. لویتسکایا. به گفته E.D. قلدر، کارگران موزه، آپارتمان را کاملاً ویران شده یافتند. آلبوم های خانوادگی اواخر نوزدهم- آغاز قرن بیستم. تکه تکه شدند. عکس ها و اسناد روی زمین پراکنده شده اند. قبل از کارگران موزه، نمایندگان مقامات مسکن از آپارتمان بازدید کردند. این واقعیت که آپارتمان E.V لویتسکایا - آپارتمان یکی از دوستان نزدیک خانواده اولیانوف به طور گسترده ای شناخته شده بود. E.D. تافنات فرض می کند که آنها به دنبال اسناد پولی و اشیاء قیمتی بودند.

بنابراین، کارکنان TsML مجبور شدند آرشیو تخریب شده خانواده لویتسکی را در سراسر آپارتمان جمع آوری کرده و فوراً آن را به موزه تخلیه کنند. لازم به ذکر است که به دلایل متعددی، کتابخانه مرکزی سوابق و شرح دریافتی های جدید را به صورت منسجم نگهداری نمی کرد. بنابراین، بخش قابل توجهی از عکس های انباشته شده در مجموعه های TsML در اسناد حسابداری موزه ثبت نشده است. این با عکس ها و اسناد آرشیو خانواده لویتسکی اتفاق افتاد.

اسناد آرشیو خانواده به صورت فایل در آمد و در پوشه ای قرار گرفت، اما برای ثبت موزه پذیرفته نشد، زیرا مجموعه اسناد و همچنین اکثریت قریب به اتفاق مجموعه های کتابخانه مرکزی در آن زمان نگهبان دائمی نداشتند. زمان. مجموعه عکس‌ها تا سال 1998 نگهبانی نداشت. بنابراین، بخش عکاسی آرشیو خانواده لویتسکی در هنگام شناسایی اقلام مجموعه در اتاق انبار مدل در سال 2002 کشف شد، جایی که از دسامبر 1978 در چمدانی در همان چمدان قرار داشت. که از آپارتمان E.V آورده شده است. لویتسکایا. فقط با مقایسه کتیبه های روی عکس ها با ترکیب صندوق اسناد بخش می توان مشخص کرد که ما در مورد بخش عکاسی آرشیو خانواده لویتسکی صحبت می کنیم. پردازش و تحقیق موزه عکس‌های آرشیو خانواده لویتسکی تنها در اواسط دهه 2000 آغاز شد، زمانی که مجموعه‌های کتابخانه مرکزی سابق قبلاً بخشی از موزه تاریخی دولتی بود (از سال 1993).

بنابراین، آرشیو خانوادگی کاملاً تصادفی در مجموعه موزه قرار گرفت. نه صاحبان آرشیو و نه کارکنان موزه آثار تاریخی را برای نگهداری موزه انتخاب نکردند. از یک طرف، کامل بودن بایگانی خانواده لویتسکی شک و تردیدهای زیادی را ایجاد می کند، زیرا در مورد تخلیه محل سکونت از آپارتمان مرحوم E.V. لویتسکایا. از سوی دیگر، فقدان انتخاب اولیه باعث می شود که این واقعیت نادیده گرفته شود که ترکیب آرشیو خانواده، قبل از موزه سازی آن، دو بار برای آنچه که ظاهراً برای فرزندان مهم است ارزیابی شده است. علاوه بر این، هم توسط خود صاحبان (یعنی نمایندگان جامعه که اهمیت بنای تاریخی را ارزیابی می‌کنند، با توجه به ایده‌هایشان در مورد تاریخ، که بسیار دور از علم هستند) و هم توسط کارمندان موزه (یعنی نمایندگان متخصصان حرفه‌ای) ارزیابی می‌شود. جامعه ای که خواسته یا ناخواسته به جذابیت نمایشی اشیا و مطابقت آنها با خود توجه می کنند. موضوع علمیو همچنین ترکیب مجموعه های موجود موزه، با در نظر گرفتن اینکه یک مجموعه خاص برای یک مجموعه خاص چقدر اصیل خواهد بود و چقدر موضوع آن با نمایه موزه به عنوان یک کل مطابقت دارد). به عبارت دیگر، هنگام تجزیه و تحلیل این آرشیو خانوادگی، نمی توان ایده های مردم دهه 1970 را در نظر گرفت، بلکه تنها بر زمان ایجاد بناها تمرکز کرد، که به هیچ وجه در تجزیه و تحلیل ترکیب گونه ای مجموعه مهم نیست. .

سوال دیگر این است که انتساب چنین مجموعه موزه اصیلی دشوار است. اسناد و عکس های آرشیو خانواده همیشه با یکدیگر همخوانی ندارند. خود لویتسکی‌ها به ندرت عکس‌هایشان را امضا می‌کردند؛ آن‌ها حتی یک عنوان برای عکس‌های آلبومشان ننوشتند. آخرین صاحب آرشیو خانواده بدون فرزند درگذشت و کارکنان موزه هیچ تماسی با سایر اعضای خانواده نداشتند. بنابراین، در اینجا ما نه تنها در مورد قابلیت های منبع آرشیو عکاسی خانوادگی، بلکه در مورد آرشیو عکاسی خانوادگی با انتساب دشوار به عنوان یک منبع تاریخی صحبت خواهیم کرد.

قبل از اینکه به تجزیه و تحلیل قابلیت های منبع آرشیو عکاسی خانواده لویتسکی بپردازم، توجه می کنم که عکس های موجود در آرشیو بر اساس ژانر طبقه بندی شده اند: پرتره، عکاسی منظره، عکس های سبک، طبیعت بی جان، عکاسی موضوعی. همچنین با توجه به اهمیت اجتماعی-فرهنگی آنها، بازتولیدهای عکاسی پرتره افراد مشهور و آثار هنری نیز در گروهی جداگانه گنجانده شد. در همان زمان، مجتمع های شخصی نمایندگان خانواده نیز به عنوان بخشی از آرشیو خانواده در مواردی که این امکان وجود داشت، شناسایی شد. مجتمع های شخصی نمایندگان خانواده، در بیشتر موارد، پرتره های فردی و گروهی از یک شخص خاص و همچنین پرتره هایی با کتیبه های تقدیمی خطاب به او هستند.

اکثر اسناد عکاسی در آرشیو خانواده لویتسکی پرتره هستند: 528 مورد (471 تصویر). علاوه بر این، عکس های آماتور تنها 121 مورد (106 تصویر) هستند. بیشترین تعداد پرتره های فردی عبارتند از: حرفه ای – 309 مورد (276 تصویر) و آماتور – 69 مورد (60 تصویر). از نظر زمانی، پرتره‌های بایگانی خانواده دوره‌ای از 1850 تا 1950 را پوشش می‌دهند، اگرچه بیشتر آن‌ها مربوط به دهه‌های 1880 تا 1920 هستند. بنابراین، اول از همه، با پرتره های عکاسی انفرادی استودیویی جمعی از اواخر قرن نوزدهم - اوایل قرن بیستم سروکار داریم.

مشخص است که پرتره برای عکاسی قرن 19، به اصطلاح، ژانر "جریان اصلی" است، زیرا او بود که عکاسی را به عنوان روشی برای تصویرسازی و عکاسی را به عنوان یک نوع ترکیب کرد. فعالیت های تجاری. اکثر ژانرهای عکاسی و روش های استفاده از عکاسی تقریباً همراه با اختراع آن ظاهر شدند. علاوه بر این، از آنجایی که عکاسی در سپیده دم وجودش به دلیل تکنولوژی موجود در آن زمان محدود بود، پرتره یکی از ژانرهای نسبتاً دیررس در مقایسه با عکاسی منظره، طبیعت بی جان و محصول است. اما دقیقاً با او بود که توسعه و انتشار عکاسی برای عموم مردم همراه بود. البته استفاده از عکاسی از زمان تولد رسمی آن در سال 1839 بسیار گسترده بوده است: به عنوان مثال، در علم، در پزشکی قانونی و غیره. اما بیشتر مردم با چنین کاربردهایی از عکاسی ارتباط برقرار نکرده اند. بنابراین، عکاسی تجاری برای بخش‌های وسیعی از جامعه قابل توجه بود. محصولات آتلیه های عکاسی در درجه اول پرتره، عکس های منظره ساخته شده برای فروش به گردشگران و همچنین بازتولید پرتره های افراد مشهور و آثار هنری و "جاذبه های" عکاسی است. محبوب ترین این محصولات البته پرتره بود.

برای اینکه بی اساس ادعا نکنیم که ما در مورد یک مجموعه نماینده توده صحبت می کنیم پرتره عکس استودیوییدهه 1880 تا 1910، من اطلاعاتی در مورد مکانی که پرتره ها گرفته شده اند و در مورد استودیوهای عکاسی که در آن ساخته شده اند ارائه خواهم کرد. بنابراین، در دوره 1880s - 1910s. شامل 281 پرتره (246 تصویر) ساخته شده است عکاسان حرفه ای. محل عکسبرداری با 254 شی (220 تصویر) شناخته شده است. 11 پرتره (8 تصویر) در خارج از کشور ساخته شده است و نمی توان در مورد نام غالب صحبت کرد. بخش عمده ای از پرتره ها در قلمرو امپراتوری روسیه، عمدتاً در شهرها ساخته شده است. به طور کلی، ما در مورد 30 شهرک امپراتوری روسیه صحبت می کنیم. از نظر تعداد پرتره های ساخته شده در استودیو یک شهر، کرچ و مسکو پیشتاز هستند که خواندن آن در چارچوب تاریخ خانواده آسان است، همانطور که در این زمینه توضیح حضور آسان است. از شهرهایی مانند Kamenets-Podolsky یا Podolsk در این لیست. پرتره‌های کرچ و مسکو را می‌توان به‌عنوان گروهی معرف از عکس‌های گرفته‌شده در یک شهر استانی و یک شهر پایتخت در نظر گرفت. البته فهرست فوق امکان شناسایی مناطق (کریمه، اوکراین، مرکزی و جنوبی روسیه) را که این شهرها در آن قرار دارند و به نوعی فضای پیوندهای جغرافیایی خانواده را شناسایی می کند. همچنین می توان در مورد مجموعه ای از پرتره ها که هم در پایتخت ها و هم در استان ها ساخته شده اند صحبت کرد و این لیست شامل شهرهای بزرگ امپراتوری مانند کیف و اودسا و تعداد قابل توجهی از استراحتگاه های کریمه است. تصویر با مجموعه کوچکی از پرتره های ساخته شده در استودیوهای خارجی تکمیل می شود.

این مجموعه به ما این امکان را می دهد که هم در مورد آتلیه های عکاسی معروف داخلی و هم از موسسات عکاسی در استان صحبت کنیم. بنابراین، آرشیو خانوادگی شامل محصولات استودیوهای معروف هر دو پایتخت مانند: "عکاسی هنرمند E. Bollinger"، "عکاسی از Bergamasco"، "عکاسی K. Shapiro"، "عکاسی A. Lawrence" (همه در "پایتخت شمالی") ، عکس های کارل برگنر ، "عکس اتو رنارد" ، "عکس I. Dyagovchenko" ، "عکس G.V. ترونوف، «عکاسی از ام. کونارسکی»، «عکاسی فرانتس اوپیتز»، «عکاسی وی. چخوفسکی»، «عکاسی از دوره»، «عکاسی پی. پاولوف»، «عکاسی از شرر، نابهلز و شرکا». و دیگر استودیوهای مسکو، و همچنین "عکاسی توسط M. Graham" در Kamenets-Podolsk. تاریخچه و محصولات این موسسات عکاسی بیش از یک بار در ادبیات شرح داده شده است. اما آرشیو خانواده همچنین حاوی محصولاتی از موسسات عکاسی کمتر مشهور است. به عنوان مثال، "عکاسی از N. Chesnokov" و "Photography of A. Yasvoin" در سن پترزبورگ یا محصولات استودیوهای عکس استانی (به عنوان مثال، "عکاسی G.L. Shulyatsky" در کرچ یا "عکاسی S. Goldenberg" در یکاترینودار. ). در عین حال، صاحبان موسسات بزرگ عکاسی به هیچ وجه همیشه به خاطر پرتره خود مشهور نبودند. میخائیل گریم جوایز بین‌المللی را برای پرتره‌های استودیویی انبوه دریافت نکرد. عکاسی «Scherer, Nabholz and Co.» به خاطر عکس‌های منظره و غیره شهرت دارد. ترکیب آرشیو خانواده نیز به ما اجازه می دهد تا در مورد چنین پدیده ای در پرتره صحبت کنیم. عکاسی حرفه ایبه عنوان شعبه‌های استودیوهای بزرگ در استان‌ها ("عکاسی از ک. فیشر" در اورنبورگ و "عکاسی وی. چخوفسکی" در ساراتوف و فئودوسیا).

تنها در 248 پرتره (205 تصویر) کسانی که به تصویر کشیده شده اند در حال حاضر به عنوان نمایندگان خانواده لویتسکی شناخته می شوند. 280 پرتره (266 تصویر) پرتره افراد ناشناس است. از نقطه نظر تاریخ خانواده لویتسکی، پرتره های افراد ناشناس به عنوان نوعی گالری پرتره از گروه اجتماعی که خانواده به آن تعلق داشت، حلقه اجتماعی آن جالب است. بسیار درست است که این گروه اجتماعی را به عنوان «مردم شهر با درآمد متوسط ​​که در مشاغلی که نیاز به آموزش عالی یا متوسطه تخصصی دارند» تعریف کنیم. تقریباً همه کسانی که به تصویر کشیده شده اند با لباس شخصی هستند. تقریباً هیچ فردی با لباس رسمی وجود ندارد. در برخی موارد می توان حرفه افراد تصویر شده (پرستار، مرد ناشناس با لباس مهندس راه آهن) را ایجاد کرد، اما تعداد آنها کم است، بنابراین نمی توان گفت که ما صرفاً در مورد شهری صحبت می کنیم. روشنفکران علاوه بر این، مرز بین روشنفکران و بوروکراسی، و همچنین بین روشنفکران و "فلستینیسم" بسیار دلخواه است.

بر اساس تعدادی از نشانه های غیرمستقیم، می توان نتایج خاصی را در مورد زندگی روزمره یک گروه اجتماعی خاص گرفت. بنابراین، برخی از پرتره‌ها در استراحتگاه‌های کریمه یا اروپا ساخته شدند - مکان‌های تعطیلات کاملاً معمولی برای یک روشنفکر (به طور کلی، یک شهروند) با درآمد متوسط. نکته قابل توجه در این مورد تحلیل آن دسته از آتلیه های عکاسی است که در آنها پرتره ساخته شده است. بسیاری از عکس‌ها توسط شرکت‌های بزرگ عکاسی، عمدتاً در مسکو گرفته شده‌اند. به عنوان مثال، استودیوهای فوق الذکر "عکاسی از دور"، "عکاسی وی. چخوفسکی"، "عکاسی G.V. ترونوف، "عکاسی از ام. کونارسکی"، "عکاسی از اتو رنارد"، "عکاسی از پی. پاولوف"، "عکاسی از فرانتس اوپیتز". آتلیه‌های عکاسی پایتخت شمالی بسیار متواضع‌تر ارائه می‌شوند (به طور کلی پرتره‌های بسیار کمتری در سن پترزبورگ ساخته شده است، زیرا ما در مورد حلقه اجتماعی خانواده مسکو صحبت می‌کنیم): در "عکس‌های A. Lawrence"، "عکس‌های از بولینگر، «عکس‌های برگاماسکو»، «عکس‌های کی شاپیرو» به معنای واقعی کلمه یک پرتره در یک زمان ساخته شدند. از طرفی قبلاً در مورد طیف نمایندگی محصولات آتلیه های استانی و بی عنوان کلانشهرها صحبت کرده ایم. در عین حال، عکس های مینای بسیار کمی وجود دارد؛ اکثریت قریب به اتفاق پرتره ها در رایج ترین فرمت ها (تجاری، اداری، سربرگ) ساخته شده اند. نامه ی سرگشاده)، عملاً هیچ عکس رنگی وجود ندارد. به عبارت دیگر، ما در مورد آن صحبت می کنیم گروه اجتماعی، که نمایندگان آن می توانند در یک استودیوی عکاسی خوب (و همچنین خانواده لویتسکی) عکاسی کنند، اما اینها کسانی نیستند که فقط با عکاسان شیک و شیک عکاسی می کنند. اینها کسانی نیستند که هزینه خدمات عکاسی اضافی (میناکاری، رنگ آمیزی، لارج فرمت و غیره) را پرداخت کنند. بنابراین، پرتره‌های افراد ناشناس از آرشیو خانواده لویتسکی مجموعه‌ای است که حاوی نکات خاصی در پرتره زندگی روزمره یک شهروند داخلی با درآمد متوسط ​​در ابتدای قرن است.

در میان پرتره‌های بایگانی خانواده لویتسکی، یافتن ژست‌های کاریکاتوری و چشم‌های برآمده و تقریباً دیوانه که معاصران و محققان درباره آن‌ها می‌نویسند، و از سوی دیگر، از ادبیات شناخته شده، محیط بی‌نظیر اطراف نیز دشوار است (اگرچه نمونه‌های خاصی وجود دارد. "اشتباهات" معمولی در کار عکاسان (حاشیه پس زمینه قابل مشاهده است، پس زمینه و لباس سوژه ها مطابقت ندارند). ژست های کاریکاتوری و چشم های گشاد وجود ندارد، زیرا ما در مورد گروه اجتماعی صحبت می کنیم که عکاسی در استودیو برای آنها آشناست. در همان زمان، او از ادبیات و مجموعه های دیگر از پرتره های عکاسی استودیو جمعی از 1880-1910 شناخته شده است. استاندارد ژست (فردی که به تصویر کشیده می شود می نشیند یا می ایستد تا پشت خود را نگه دارد، پرتره های دو سطحی، ترکیب پرتره های گروهی و غیره) البته حفظ شد. در ادبیات، دیدگاه‌های مختلفی در مورد منابع این استاندارد تصویری (نقاشی یا تئاتر) وجود دارد، اما وجود و پایداری آن مورد توجه همه محققین است. تکنیک‌های استاندارد برای عکاسی پرتره که در استودیوهای عکاسی قبل از انقلاب توسعه یافته بود، با تغییراتی در استودیوهای شوروی به کار گرفته شد و به حیات خود ادامه داد. سال های طولانی. بنابراین، در رابطه با پرتره های عکاسی از آرشیو خانواده لویتسکی، می توان در مورد مطالعه نماینده استانداردهای پرتره صحبت کرد، اما نه در مورد کاریکاتور آنها. در عین حال، ما در مورد استانداردهای تثبیت شده پرتره صحبت می کنیم که آینده بزرگ و طولانی در پیش رو دارند.

در زمینه مقایسه پرتره های استودیویی پیش از انقلاب از آرشیو خانواده لویتسکی با نمونه هایی از "کیچ" و بد سلیقه، از دیدگاه معاصران، شناخته شده از ادبیات (استفاده فراوان از وسایل برای ایجاد یک تصویر، حداقل گسترده است. از آغاز قرن بیستم (و تا به امروز) یک جاذبه است که در آن فرد تصویر شده سر خود را به پس زمینه نقاشی می چسباند و خود را با شمشیری که بر روی اسبی تندرو کشیده شده یا در کنترل هواپیما و غیره می بیند. لازم به ذکر است که استفاده از چنین تکنیک هایی برای عکس های یک آرشیو خانوادگی به طور کلی غیرمشخص است. شما می توانید حداکثر ده تصویر را نام ببرید که در آن تصویر شخصی که به تصویر کشیده می شود با کمک وسایل به طور ناموفق ساخته شده است (شکل 5). اصلاً هیچ کس سر خود را به پس زمینه نمی برد. در مورد پس زمینه های نقاشی شده که برای پرتره های عکاسی استفاده می شد، بایگانی خانواده لویتسکی با قضاوت بر اساس ادبیات تخصصی، نمونه هایی را شامل می شود: جنگل، دریاچه کوهستانی، ویرانه های باستانی. با این حال، عکس های کمی با استفاده از پس زمینه نقاشی شده وجود دارد. اساساً، این پرتره های عکاسی با استفاده از پس زمینه های خنثی مشخص می شوند: تاریک، اغلب روشن. همچنین باید تأکید کرد که در آرشیو خانوادگی حتی یک نمونه از "کیچ" عکاسی نیمه دوم قرن نوزدهم - اوایل قرن بیستم وجود ندارد. - تصاویر احساسی و طنز که در تمام طول دوره کاملاً رایج بودند. تصاویری که در آن سوژه با خودش ارتباط برقرار می کند یا عکس هایی با ارواح در تمام این دهه ها محبوب تلقی می شوند. تصاویر شیرین (اول کارت و بعداً کارت پستال عکس) از زیبایی ها، کودکان، بیدمشک ها و غیره در دهه 1890 مد شد. چنین چیزی در آرشیو خانواده لویتسکی وجود ندارد.

بگذارید فقط چند کلمه در مورد پرتره های آماتور در آرشیو خانواده بگویم. از نظر کمی، این گروه از عکس ها در مقایسه با یک پرتره استودیویی چندان بزرگ نیستند: فقط 121 شی (106 تصویر) با پوشش زمانی بسیار گسترده - از دهه 1890 تا 1960. اما بر اساس این دسته از تصاویر، می توان در مورد عکاسی پرتره آماتور نیز نتیجه گیری کرد.

پرتره های آماتور در آرشیو خانواده لویتسکی در سال های 1890-1900 ظاهر می شوند و تعداد آنها کم است. تعداد چنین عکس هایی در دهه 1900-1910 به شدت افزایش می یابد. و در دهه 1920-1930 به اوج خود می رسد. در دوره پس از جنگ، تعداد پرتره های آماتور به شدت کاهش می یابد، که یک مورد خاص از روند مشخصه آرشیو عکاسی خانوادگی مورد بحث است. در بیشتر موارد اینها پرتره های فردی هستند. اکثر آنها اعضای خانواده V.A. را به تصویر می کشند. لویتسکی. 13 عکس از این گروه به د.ا. اسکورتسوف. از جمله پرتره های گروهی و فردی از E.V. لویتسکایا.

با استفاده از نمونه پرتره‌های آماتور از آرشیو خانواده لویتسکی، می‌توان در مورد سه روش اصلی که در اواخر قرن نوزدهم - نیمه اول قرن بیستم، عکاسی آماتور توسعه یافت صحبت کرد. اولاً، این یک تقلید از عکاسی حرفه ای (به ویژه عکاسی استودیو انبوه) است. ثانیاً، تلاشی برای توقف یک لحظه، برای گرفتن قطعه ای از زندگی "آنگونه که هست". ثالثاً خلق یک تصویر که در این صورت عکاسی وسیله ای برای بیان جهان بینی فرد می شود و تکنیک ها و استانداردهای عکاسی آماتور و حرفه ای زمینه ای برای آزمایش یا یکی از ابزارهای متعدد می شود. چنین عکس هایی ممکن است با سبک کلی هنری آن دوران مرتبط باشد، اما به عنوان نمونه ای از تصاویر معمولی (با استفاده از نمونه عکس های D.A. Skvortsov) استفاده نمی شود. من معتقدم اغراق نیست اگر بگوییم هر سه مسیر در عکاسی آماتور در حال حاضر وجود دارد. همچنین باید تاکید کرد که عکاسی آماتور استانداردهای تصویری خاص خود را ایجاد می کند که در یک دوره خاص در گردش هستند. با استفاده از نمونه پرتره های آرشیو خانواده لویتسکی، می توان در مورد چنین عکس هایی در رابطه با دوره پس از جنگ (1950-1960) صحبت کرد.

بنابراین، پرتره های عکاسی از آرشیو خانواده لویتسکی، اکثریت (528 مورد موزه از 706) از موارد موجود در آرشیو خانوادگی را تشکیل می دهند. از نظر زمانی، آنها یک قرن کامل (دهه 1850-1950) را پوشش می دهند. ما اول از همه در مورد عکاسی حرفه ای یا به طور دقیق تر در مورد پرتره های عکاسی انبوه استودیویی (عمدتاً فردی) صحبت می کنیم. بنابراین، آرشیو خانوادگی حاوی مجموعه‌ای از پرتره‌های عکاسی استودیو انبوه از دهه‌های 1880-1910 است، یعنی. دوره ای که چنین پرتره ای در اوج رواج خود بود. این مجموعه نه تنها در تعداد عکس‌ها، بلکه در تنوع مکان‌های عکاسی، در تعداد آتلیه‌های عکاسی که عکس‌هایشان در آرشیو خانواده سپرده شده است، نماینده است. در این زمینه، می توان آن دسته از ویژگی های فرهنگ آتلیه های عکاسی نیمه دوم قرن نوزدهم - اوایل قرن بیستم را تجزیه و تحلیل کرد که با استفاده از نمونه عکس های آرشیو خانواده لویتسکی قابل شناسایی است. در عین حال، مقایسه پرتره‌های آرشیو خانوادگی با سایر مجموعه‌های پرتره عکاسی استودیوهای جمعی و ویژگی‌های آن در منابع مکتوب و ادبیات تخصصی بسیار مهم است، زیرا به ما امکان می‌دهد تا بررسی کنیم که چه چیزی و چرا در فهرست گنجانده نشده است. آرشیو خانواده در این مورد، عدم پردازش اضافی عکس ها (میناکاری، رنگ آمیزی)، "جاذبه های" عکاسی و نمونه هایی از "کیچ" عکاسی بسیار قابل توجه است. به عبارت دیگر، مقایسه ای ساده از پدیده های عکاسی جمعی قرن 19 تا اوایل قرن 20. با ترکیب آرشیو خانواده لویتسکی به ما این امکان را می دهد که در مورد دیدگاه های زیبایی شناختی اعضای خانواده نتیجه گیری کنیم و آنها را افرادی توصیف کنیم که فرهنگ توده را قبول ندارند یا دوست ندارند، اما مانند بسیاری از معاصران خود از محصولات عکاسی جمعی استفاده می کنند. در مواردی که آن را با استفاده از لقبی به معنای چخویی «مبتذل» نمی دانستند.

در عین حال، مجموعه پرتره های موجود در آرشیو خانواده لویتسکی همچنین اجازه می دهد (که فراتر از محدوده این کار باقی مانده است) در مورد روابط متقابل بین پرتره های حرفه ای قبل از انقلاب و شوروی و همچنین در مورد روابط متقابل بین حرفه ای و آماتور صحبت شود. پرتره ها همچنین، بر اساس عکس‌های آرشیو خانوادگی، می‌توان ویژگی‌های پرتره‌های عکاسی آماتوری دهه‌های 1900-1930 را تحلیل کرد.

اهمیت مواد عکاسی در مجموعه منابع مستند با ماهیت بصری از دیرباز توسط علم تاریخی شناخته شده است. اسناد عکاسی قابلیت انتقال دقیق و دقیق ظاهر دنیای عینی و بازآفرینی جنبه بصری واقعیات را دارند. طبق GOST 7.69-95 "SIBID. اسناد سمعی و بصری اصطلاحات و تعاریف اساسی" (معرفی 96/07/01)، "سند عکاسی یک سند سمعی و بصری حاوی اطلاعات، اشیاء ثبت شده بر روی آن با استفاده از فناوری عکاسی در قالب تصاویر عکاسی جداگانه است."

مزیت یک عکس توانایی آن است که به طور همزمان نه تنها واقعیت را به تصویر بکشد و در مورد تأثیری که ایجاد می کند صحبت کند، بلکه آن را مستند کند.

توانایی مستندسازی دقیق تصاویر از دنیای اطراف، وضوح در تصویر واقعیت، به دلیل ماهیت تقلیدی و تقلیدی عکاسی، توهم درک عمومی و دسترسی به محتوای دومی را ایجاد می کند. با این حال، یک سند عکاسی را نمی توان معادل، یک کپی مکانیکی از واقعیت در نظر گرفت. هم ویژگی های فردیت نویسنده عکس وقایع نگار و هم نشانه هایی از شرطی شدن فرهنگی و هم تاریخی بودن خود واقعیت عکاسی را در خود دارد.

مواد عکاسی گاهی اوقات قادر به گرفتن اطلاعات عمیق‌تر از منبع مادی هستند، زیرا آنها یک نمایش بصری نه تنها از خود چیز، بلکه از کل مجموعه‌ای که در آن گنجانده شده است را ارائه می‌دهند: محیط همزمان وجود آن، روش‌هایی که در آن وجود دارد. شخص با آن تعامل دارد و غیره اگر در نظر بگیریم که «یک عکس نه تنها لحظه ثبت شده در عکس، بلکه تمام رویدادهای «قبل» و «پس از» را نیز تأیید می کند، باید تشخیص داد که علیرغم ماهیت ایستا آن، دارای پتانسیل این است که جنبش.

برای گروه بندی مواد عکاسی در تجارت کتاب، می توانیم به طبقه بندی منابع عکاسی که توسط E.M. اوگرافوف در اثر خود "اسناد فیلم و عکس به عنوان منبع تاریخی" (مسکو، 1973، ص 4). بر اساس محتوا و ماهیت اشیاء گرفته شده است. با توجه به این ویژگی ها، اسناد عکاسی به موارد زیر تقسیم می شوند:

ژانر، نمایش لحظات فردی از رویدادها یا حقایق زندگی اجتماعی، صنعتی، روزمره.

ضبط تصاویر خاص از اشیاء، مناطق.

پرتره هایی که یک یا چند چهره را به تصویر می کشند.

عکس وقایع نگاری کتاب و کتابسازی در چارچوب این طبقه بندی قرار می گیرد. باید در نظر داشت که در برخی موارد مرز بین گروه ها چندان واضح نیست. برای مثال، عکس‌هایی که تصاویر پرتره را در پس‌زمینه فضای داخلی یک کتابفروشی یا چاپخانه نشان می‌دهند، یک موقعیت مرزی را اشغال می‌کنند. مطابق با اهداف یک مطالعه تاریخی و کتابی خاص، می توان اسناد عکاسی را بر اساس ویژگی های موضوعی، جغرافیایی و زمانی گروه بندی کرد.

یک سند عکاسی به عنوان حامل مادی اطلاعات بصری دارای ویژگی هایی است که هنگام دسترسی به آن باید در نظر گرفته شود. این منبع در اصل خود دو مرحله اصلی را طی می کند که در فرآیندهای تیراندازی و چاپ بیان می شود. بر این اساس، مراحل وجود یک سند عکاسی حامل های مختلف تصویر عکاسی است: نگاتیو - اصلی (روی فیلم یا شیشه)، مثبت - اصلی (چاپ عکاسی نویسنده). به منظور محافظت از اصل در برابر سایش و پارگی، می توان یک نمونه متقابل - یک کپی از نگاتیو - ساخت. اصالت یا کپی بودن دومی با توجه به معیارهای خاصی مشخص می شود که امکان شناسایی را فراهم می کند اطلاعات تکمیلیمنبع

تجزیه و تحلیل اثر مثبت مرحله اصلی شناخت یک سند است. در آرشیوها و موزه هایی که مجموعه ای از منابع عکاسی دارند، بخشی جدایی ناپذیراز فرم کارت سیستماتیک و سایر کاتالوگ ها یک چاپ عکس کنترلی است. کارت شاخص یک مطالعه منبع مهم و عملکرد اکتشافی را انجام می دهد. علاوه بر بخش بصری، حاشیه نویسی حاوی اطلاعاتی در مورد تاریخ و محل تیراندازی، نویسنده عکسبرداری، نوع و اندازه اصلی است. شماره آرشیو مشخص شده است. عنوان سند ذکر شده است شرح مختصری ازمحتوای آن لازم به ذکر است که هیچ یک از اطلاعات فوق جزییات کارت کاملاً اجباری نیستند. به عنوان مثال، در منابع دهه 1920. نویسنده تیراندازی به ندرت مشخص می شود. تاریخ و انتساب تیراندازی اغلب به طور آزمایشی یا اشتباه مشخص می شود، که نیاز به کار منبع اضافی دارد: با در نظر گرفتن داده های واقعی، کتیبه ها و غیره.

حتی با حضور حداقلی نویسندگی در عکاسی مستند، ابزار فنی بصری و بیانی عکاسی از اهمیت بالایی برخوردار است: فرمت، فوکوس، ترکیب بندی، وضوح، سرعت شاتر، زاویه، نور و غیره. درک بصری تصویر و در نتیجه ماهیت و حجم اطلاعات خوانده شده به آنها بستگی دارد.

هنگام مطالعه ویژگی های خارجی منابع عکس، شکل وجود آنها باید ارزیابی شود. به ویژه، عکسی که روی پاسپارتو چسبانده شده است، اغلب از شخصیت نماینده آن صحبت می کند. اینها شامل عکس های گروهی از شرکت کنندگان کنگره، اعضای انجمن ها و غیره است. (به عنوان مثال، عکسی از شرکت کنندگان در اولین کنگره کتابشناسی همه روسی مورخ 6 دسامبر 1924، ذخیره شده در مجموعه N.N. Orlov در بخش نسخه های خطی کتابخانه دولتی روسیه). این عکس ها معمولاً در آرشیو شخصی چهره های به تصویر کشیده شده در آنها نگهداری می شوند.

مواد شمایل نگاری ساخته شده در ژانر پرتره های تشریفاتی، که در آن شخصیت اغلب در یک محیط رسمی به تصویر کشیده می شود، ماهیت مشابهی دارند. مثلاً عکسی از مدیر اتاق کتاب ن.ف. یانیتسکی 1926 یا عکسی از مدیر چاپخانه پراودا S.S. Semenov 1929، ذخیره شده در آرشیو.

هنگام کار با اسناد عکاسی به عنوان منابع تاریخی، توصیه می شود که مفهوم عکس نوشته ها را با قیاس با فیلمنامه هایی که در مطالعات منبع تثبیت شده اند، معرفی کنید (به بخش 5.1 مراجعه کنید). متون نوشتاری گنجانده شده در ساختار یک سند عکاسی به تاریخ‌گذاری، نسبت دادن و بومی‌سازی آن کمک می‌کند. آنها طرح عکس را روشن می کنند و توضیح می دهند که چه اتفاقی می افتد.

متداول ترین متن های عکس نوشته شعارها، پوسترها، تبلیغات، علائم، نشان ها هستند. بنابراین، هنگام مقایسه متون شعاری در عکس های بازار کتاب و نمایشگاه های دهه 1920 و 1930، مشاهدات جالبی آشکار می شود. در مورد اول، آنها جشن، قافیه و اغلب خنده‌دار هستند: «کتاب‌ها برای کودکان شیرین‌تر از کیک عسلی هستند»، «هر آدم باسوادی نیاز به کتابخانه دارد»، «هر مردمی در نادانی ضعیف هستند». با کتاب ارباب هستی، بدون کتاب برده ای» و دیگران. با این حال، در حال حاضر از آغاز دهه 1930. شعارها عباراتی با جهت گیری سیاسی هستند، اظهارات استالین: "درود بر دانش آموزان شوروی"، "بالاتر پرچم مبارزه برای موسیقی پرولتاریا است"، "جای کتاب درسی غیرسیاسی در مدرسه شوروی نیست." در یکی از عکس‌های سال 1932، روی کیوسک کتاب کودکان در پارک کاترین، شعار این است: «کتاب شوروی پیوندی در همبستگی پرولتاریای جهانی است». مشخصه این است که تصاویر نیز با اسکریپت های عکس مطابقت دارند: در مورد اول - ازدحام مردم جشن، در دوم - مناطق نیمه خالی بازار با تعدادی کیوسک مشابه.

بازنمایی بصری واقعیت گذشته دارای پتانسیل تحلیلی و ترکیبی زیادی است. هنگام مطالعه یک منبع عکاسی خاص، مراحل زیر از تجزیه و تحلیل جنبه تصویری آن قابل تشخیص است: 1) آشنایی کلی با سند، 2) شناسایی چهره ها و پس زمینه عکس، 3) آگاهی از رابطه بین قطعات و کل، 4) سنتز درک تصویر. عملیات تجزیه و تحلیل شامل تعیین شی، زمان، مکان، و نویسنده تیراندازی است. تعیین درجه قابل اعتماد بودن اطلاعات تولید شده توسط منبع؛ درک میزان تازگی داده های منبع در مقایسه با منابع دیگر انواع و اقسام. در مرحله سنتز، اهمیت آنها برای موضوع تحقیق و جایگاه آنها در میان سایر منابع آشکار می شود.

هنگام تجزیه و تحلیل اسناد عکاسی، مهم است که ماهیت اجتماعی آنها را در نظر بگیرید، که در مقایسه با یک نوع مرتبط - اسناد فیلم به وضوح آشکار می شود. منابع فیلم دارای ویژگی های اجتماعی بارزتری هستند. سینما در ابتدا به گونه ای طراحی شده است که برای تماشاگران زیادی پخش شود و به طور گسترده در سطح اجتماعی و جغرافیایی توزیع شود. نمی توان خارج از این هدف، «روی میز» ایجاد کرد. وضعیت تولید سینمایی ایجاب می کند که نظمی به این شکل وجود داشته باشد. برعکس، منابع عکاسی که زمان را نیز به صورت تصویری و رسمی منعکس می‌کنند، ممکن است در عصر خود مورد تقاضا نباشند. با ناشناخته ماندن برای معاصران، آنها از بخشی از وجود «پیش منبع» خود محروم خواهند شد، بنابراین به عنوان منابع تاریخی ناقص خواهند بود. قابل حمل بودن، ارزان بودن نسبی و ماهیت فردی عکاسی فرصت‌های زیادی را برای مستندسازی فعال رویدادها، اشیاء و شخصیت‌ها فراهم می‌کند. این ویژگی زمینه ضبط عکاسی را به طور قابل توجهی گسترش می دهد و توانایی های شناختی این منبع را افزایش می دهد. (مورد فوق بیشتر در مورد عکاسی آماتور به جای رسمی صدق می کند، زیرا در شرایط شوروی محدودیت های قانونی و قانونی هنگام عکاسی از رویدادها و اشیاء مختلف وجود داشت).

برخی از محققان به یک جزء تاریخی عجیب در مستندات عکس توجه کرده اند. نویسنده نه تنها لحظات مستندی را ثبت می کند که در طول زمان ارزش تاریخی پیدا می کند، نه تنها بانکی از داده های بصری ایجاد می کند که می تواند به روش های مختلف هم در فرهنگ فعلی و هم در فرهنگ بعدی استفاده شود، بلکه به عنوان محقق یک موضوع خاص عمل می کند. این مؤلفه، که اغلب به صراحت بیان نمی شود، هنگام مطالعه اسناد عکاسی به عنوان منابع تاریخی، مشکلات بیشتری ایجاد می کند.

چنین منطقه ای از مستندات عکس مانند تصاویر پرتره دارای اهمیت شناختی مهمی است. پرتره های گروهی برای یک مورخ بسیار جالب است. آنها تعیین ترکیب کمی، شخصی، اجتماعی و سنی گروه های مختلف کتاب نویس، نمایندگان کنگره ها و کنفرانس ها و غیره را ممکن می سازند. برخی از عکس‌ها روحیه خاصی از جامعه را نشان می‌دهند. (به عنوان مثال، می توان به یک عکس گروهی از اعضای انجمن روسی دوستان کتاب اشاره کرد که در صندوق N.N. Orlov در بخش نسخه های خطی کتابخانه دولتی روسیه (OR RSL) سپرده شده است. 37 نفر در آن حضور دارند. لبخند بر روی بسیاری از افراد وجود دارد؛ در مرکز گروه مجسمه نیم تنه معروف ولتر قرار دارد که در تمام جلسات RODK در دهه 1920 حضور داشت.

هنگام مطالعه این نوع منبع، باید معناشناسی عکس های گروهی از دوره های مختلف را در نظر گرفت: موقعیت و ژست افراد، محیط اطراف، حالات چهره، لباس ها و غیره. این جزئیات و نشانه های معنادار دوران تاریخی و تابع یک قانون و سنت فرهنگی خاص است.

شکل خاصی از سازماندهی منابع مستند عکاسی، آلبوم عکس است. با جهت گیری خاصی از مواد متمایز می شود که به دلیل سفتی آن شناخته شده است. معنای هر یک از عکس های موجود در آن به طور کامل در زمینه آرایه کلی آشکار می شود.

از نقطه نظر قابل اعتماد بودن واقعیت های تاریخی خاص ثبت شده روی فیلم عکاسی، یک ژانر خاص ساخته شده با شخصیت های ژست کمتر جالب توجه است. با این حال، پتانسیل آموزشی اسناد عکاسی با نشانه های آشکار صحنه سازی را نباید دست کم گرفت. چند ارزشی بودن مطالب عکاسی از نظر محتوای اطلاعاتی در این مورد نیز به آنها ارزش اسنادی و تاریخی می دهد. در اینجا تعیین واقعیت، هدف و ماهیت میزانسن مهم است. قابل توجه است که خود تولید عکس در دهه 1920 و 1930. انواع متفاوت. اگر برای دهه 1920، زمانی که عکاسی هنوز به یک رویداد معمولی تبدیل نشده بود، نگاه مستقیم شخصیت ها به لنز معمول بود، پس از آن بعداً شات صحنه ای شروع به حمل بار نمادین و ایدئولوژیک می کند. تصویر به عمد تعمیم و تایپ شده است. سوژه های تصویربرداری هرگز به دوربین نگاه نمی کنند، ظاهراً در محل کار یا زندگی روزمره غافلگیر می شوند، اما ماهیت نمایش و تفسیر واقعیت باعث ایجاد احساس خودانگیختگی، فوری بودن عمل یا طبیعی نمی شود. رفتار - اخلاق.

در یک عدد وسایل کمک آموزشیو نشریات علمی، اسناد عکاسی مورد بررسی منبع قرار گرفتند. موضوعات گونه شناسی و روش های کار با منابع عکس به طور کامل در پایان نامه دکتری و انتشارات V.M. ماگیدووا او به طور جامع مشکلات نقد منبع اسناد فیلم، عکس و صدا را بررسی کرد. شناسایی و انتخاب آنها، طبقه بندی، مسائل مبدا و غیره. V.M. Magidov مهمترین ویژگی های خاص اسناد عکاسی را به عنوان یکی از ابزارهای ثبت واقعیت از طریق تجهیزات عکاسی فرموله کرد، از جمله: توانایی ثبت فوری حقایق زندگی واقعی و گذرا. امکانات محدود شناخت خارج از قاب عکس؛ رابطه بین ارزش زیبایی شناختی و شناختی اسناد عکاسی و غیره

در مطالعات کتاب، نگرش به عکاسی به عنوان یک ماده کمکی و گویا که مکمل و «تزیین» متن مطالعه است تا به امروز حفظ شده است. به عنوان یک منبع مستقل در تاریخ کتاب، اسناد عکاسی موضوع درک علمی نشده اند. بیشترین بازتولید فعالانه در نشریات، مواد عکاسی نمادین و همچنین ویژگی های بصری خاص کتاب - صفحات عنوان و جلد نشریات است. دومی دیده شدن مطالعات تاریخی و کتاب را تضمین می کند و نقش مهمی در ترویج فرهنگ کتاب دارد. اما این تصاویر را نمی توان به عنوان منابع تاریخی شناخت، مگر در مواردی که موضوع عکس – منبع در قالب نشریه – گم شده باشد و در کتابخانه های عمومی و خصوصی موجود نباشد. (یک قیاس، انتشار عکسی از دست نوشته یک نویسنده است).

مجموعه اصلی مواد عکاسی آرشیوی درباره تاریخچه کتاب در آرشیو دولتی اسناد فیلم و عکس روسیه و در آرشیو مرکزی اسناد سمعی و بصری در مسکو موجود است. اطلاعات لازم برای شناسایی اسناد عکاسی در یک کاتالوگ سیستماتیک متمرکز شده است. در داخل بخش ها، کارت ها بر اساس حروف الفبا، موضوع و جغرافیایی به ترتیب زمانی مرتب شده اند. یکی از ویژگی‌های اکتشافی مواد کتاب تاریخی، که ناشی از وضعیت شی - موضوع آنها است، این است که جستجوی اسناد را نمی‌توان منحصراً به بخش‌های «چاپ»، «موسسات انتشاراتی»، «تجارت کتاب»، «کتابخانه‌ها» و غیره محدود کرد. اطلاعات مربوط به اسناد فردی در بخش های "زندگی روزمره"، "تعطیلات"، "زندان" و موارد دیگر ثبت می شود. مجموعه منابع عکاسی پرتره و ژانر با مطالبی تکمیل می شود که در وجوه شخصی شخصیت های ادبی در بخش نسخه های خطی کتابخانه دولتی روسیه، آرشیو دولتی ادبیات و هنر روسیه، آرشیو مرکزی مجموعه های مستند مسکو و غیره تکمیل می شود. آرشیوها

تجزیه و تحلیل محتوای اسناد عکاسی شناسایی شده (به پیوست 2 مراجعه کنید) امکان شناسایی چندین مجموعه موضوعی را فراهم کرد که جنبه های مختلف وجود کتاب را روشن می کند. نماینده ترین در حجم و شدیدترین از نظر احساسی بلوک مواد روی آن است تجارت کتاب. قدمت بیشتر آنها به دهه 1930 باز می گردد. عکس گرفتن ظاهرو ویترین مغازه ها، کیوسک ها، کتابفروشی ها. منابع عکس فرصتی را برای به دست آوردن یک نمایش بصری از انواع مختلف شرکت های کتابفروشی فراهم می کنند: خانه کتاب های بین المللی که از روش سلف سرویس استفاده می کند (1933). فروشگاه مدل موگیزا (1935).

فعالیت های فروشگاه کتاب کودکان مسکو (1934-1935) با جزئیات کافی در مواد عکاسی پوشش داده شده است. در دهه 1930 کار بین کودکان کتابخوان و کودکان خریدار در اولویت قرار گرفت. توجه بزرگ نویسندگان فیلم مورد توجه فضای داخلی یک فروشگاه بزرگ با پیشخوان های کم با پله های مخصوص کودکان طراحی شده اند. کلاس با فرزندان معلمان و غیره

اشکال و روش‌های انبوه توزیع کتاب در دهه‌های 1920 و 1930 پوشش گسترده‌ای یافت: فروش کتاب به صورت اعتباری (1929)، اشکال تجارت غیر فروشگاهی، از جمله کتاب‌فروشان سیار و کتاب‌فروشان. با استفاده از اسناد عکاسی، می توانید تجهیزات و تجهیزات مختلف مورد استفاده دستفروشان کتاب را با جزئیات مطالعه کنید: ون، کالسکه، گاری، ویترین، جعبه، جعبه، چمدان، کیف، کیف. بیشتر عکس‌های اختصاص داده شده به کار کیوسک‌های مزرعه جمعی، زنده و معتبر هستند. به عنوان مثال، عکسی از سال 1933 کشاورزان دسته جمعی را نشان می دهد که کیوسک شعبه Novo-Annensky مرکز کتاب را احاطه کرده اند. اسناد عکاسی بینشی در مورد کارهای غیر تجاری اضافی که توسط کیوسک ها انجام می شود را ارائه می دهد. به عنوان مثال، در عکس دیگری روی یک کیوسک می توانید پوستری را مشاهده کنید: "در اینجا می توانید در مورد نحوه انعقاد یک قرارداد جمعی در سال 1933 مشاوره دریافت کنید."

گروه ویژه‌ای متشکل از عکس‌هایی است که خدمات کتابفروشی را به دسته مهمی از مصرف‌کنندگان کتاب مانند سربازان ارتش سرخ نشان می‌دهد.

عکس های مختلف از کتابفروشان از دهه 1920. واریز به صندوق G.I پورشنف در کتابخانه عمومی علمی و فنی دولتی شعبه سیبری آکادمی علوم روسیه (SPNTB SB RAS) (نووسیبیرسک). در اینجا نما و فضای داخلی طبقات تجاری شرکت های گوسیزدات، انواع نمایشگاه های مختلف ارائه شده است. عکس‌هایی که جزئیات فعالیت‌های بازار کتاب در بلوار Tverskoy در مسکو (غرفه‌ها و پیشخوان‌های موضوعی، نمایش‌ها و جاذبه‌های تئاتر، ماشین فروش کتاب، و غیره) را در این مجموعه برجسته می‌کنند. عکس‌های منحصربه‌فردی از دهه 1930 که کتابخانه اردوگاه NKVD را در طول ساخت کانال دریای سفید-بالتیک به تصویر می‌کشد، ارزش استثنایی دارند.

عکس‌هایی از ویرانه‌ها و دکه‌های فروشندگان کتاب دست دوم در نزدیکی دیوار کیتای گورود و در خیابان موخوایا، در نزدیکی مشبک اولین دانشگاه دولتی مسکو (1928، 1933) از ارزش زیادی برخوردارند. اهمیت این تصاویر در این است که محیط شهری پر جنب و جوشی را که تجارت در آن صورت می گرفت را مستند می کند. آنها به وضوح شواهد منابع دیگر را در مورد علاقه خریداران به کتاب های نمایش داده شده در قفسه ها تأیید می کنند. بنابراین، به عنوان مثال، در فصل "در دیوار کیتای گورود" در خاطرات L.A. گلزر «یادداشت های یک کتابفروش دست دوم» (مسکو، 1989، ص9) حاوی عکسی بدون تاریخ از یک کتابفروشی است که مردم در اطراف آن ازدحام کرده اند. از روی عکس ها می توان ماهیت نمایش کتاب را قضاوت کرد. روی یکی از آنها نام ها قابل مشاهده است (به ویژه آثار جی. لندن).

موضوع کتاب دست دوم با عکس هایی تکمیل می شود که فضای داخلی فروشگاه نمونه عتیقه Mogiza (1935، 1937) را به تصویر می کشد.

در میان داستان ها، گروهی از منابع عکس که به تبلیغ و توزیع کتاب در بازارهای کتاب، تظاهرات و... اختصاص یافته است، از نظر حجم و محتوا خودنمایی می کند. علاوه بر مجموعه گسترده مطالب فیلم در این زمینه، عکس هایی هستند که بازار کتاب در بلوار Tverskoy را از پلان ها و زوایای مختلف به تصویر می کشند، اما در مقایسه با منابع فیلم، لمس جدیدی در پوشش این صحنه ارائه نمی دهند. با این وجود، این اسناد باید به عنوان یک واقعیت ضبط عکاسی فعال و هدفمند در نظر گرفته شوند رویداد مهمدر زندگی فرهنگی

جالبتر مجموعه ای از هفت عکس است که به تظاهرات در روز چاپ (1929) اختصاص یافته است. این داستان در منابع دیگر منعکس نشده است. عکس‌ها یک راهپیمایی عظیم را در خیابان‌های مسکو از کودکان و بزرگسالان شاد و خنده‌دار با پوسترها، مدل‌های کتاب، طبل و بلندگو به تصویر می‌کشند. عابران در پیاده روهای خیابان Tverskaya در حال تماشای راهپیمایی قابل مشاهده هستند. در ستون‌های تظاهرکنندگان می‌توان مدل‌هایی از کتاب‌های چخوف، بارتو، ژیتکوف، «مکانیک جوان»، «صحاف جوان»، «ساخت مدل‌های پرنده» و غیره را مشاهده کرد. روی پوستر می‌توان این شعار را خواند: «کتاب قطورتر یک فونت ساده تر، یک چاپ بزرگتر - خواندن سرگرم کننده تر است."

با استفاده از مثال مقایسه گزیده ای از چهار عکس «گردآورنده کتابخانه گلاوپلیت پروسوت» (1926) با داستان «کینوپراودا» شماره 19 (1924) درباره یک موسسه، می توان تفاوت در بازنمایی واقعیت بین دو مرتبط را مشاهده کرد. انواع منابع اسناد عکاسی تصاویری از تخلیه، جداسازی و قرار دادن بسته های بزرگ بروشور در قفسه ها را ارائه می دهند. موقعیت مشابهی توسط نویسندگان مستند فیلمبرداری شده است، اما با جزئیات واضح و پیچش های داستانی ارائه شده است که توسط دوربین قابل ثبت نیست. به ویژه، کارگران در حال صحبت در یک میز نشان داده می شوند. بازدیدکنندگان اسنادی را به کارمندان مجموعه ارائه می دهند که آنها را به اتاق دیگری هدایت می کنند و غیره.

پوشش گسترده ای در اسناد عکاسی دریافت کرد موضوعات کتابخانه. توجه اولیه به نمایش کتابخانه های انبوه کار، اتاق های مطالعه باشگاه و کتابخانه های کارخانه است. کتابداری استان ها به وفور نشان داده شده است: منطقه مرکزی، منطقه ولگا، منطقه شمال دریای سیاه و سیبری. عکس ها ایده ای از وضعیت کلی، جزئیات محل، تجهیزات، خوانندگان، کارکنان، و در برخی موارد - در مورد دارایی های کتابخانه می دهد.

برخی از عکس ها با جزئیات غیرمنتظره جالب هستند که حقایق شناخته شده را به روشی جدید نشان می دهند. بنابراین، در یک عکس لحظه ای از زمان جنگ داخلیبا نشان دادن اتاق مطالعه در باشگاه ارتش سرخ، روی دیوار در کنار پرتره‌های لنین، تروتسکی و مارکس، پوستری آویزان شده است: «ما متواضعانه از آقای. خوانندگان نباید مجلات و روزنامه ها را به اتاق های دیگر منتقل کنند و با خود نبرند.» عکس نوشته نشان می دهد که در این دوره باشگاه های ارتش سرخ محوطه شهر و کتابخانه های دیگر را اشغال کردند.

روش‌های فعال خدمات کتابخانه‌ای به جمعیت تحت پوشش قرار گرفت: تحویل کتاب به خانه‌های کتاب‌خوان. کارگران سیار، مزرعه جمعی، کتابخانه های شهری؛ اتاق های مطالعه در حمل و نقل عکس هایی از کتاب هایی که با صدای بلند خوانده می شوند وجود دارد.

گروه جداگانه‌ای از موضوعات شامل عکس‌هایی است که در مؤسسات کار اصلاحی گرفته شده و زندانیان را در حال مطالعه در کتابخانه‌ها و اتاق‌های مطالعه نشان می‌دهند (خانه اصلاحی Lefortovo، Belomorstroy). مجموعه انتشارات "تاریخچه کارخانه ها و گیاهان" در آرشیو دولتی فدراسیون روسیه حاوی عکس هایی از A. Velsky و A.G. لمبرگ، در کتاب معروف «کانال دریای سفید-بالتیک به نام استالین» گنجانده نشده است. تاریخچه ساخت و ساز» (مسکو، 1934)، که چندین عکس از کتابخانه و خوانندگان ارائه می دهد.

یکی از موارد مهم افزوده شده به منابع مکتوب و سینمایی می تواند عکاسی از همایش های کتاب خوان با حضور نویسندگان: الف. فادیوا، A.S. نوویکووا-پریبویا، یو.ن. لیبدینسکی، اس ام. گورودتسکی و دیگران.

در اسناد عکاسی بسیار ضعیف‌تر پوشش داده شده است فعالیت های تحریریه و انتشاراتی. این را می توان با فقدان تصاویر ظاهری روشن و گویا و عدم تجلی بیرونی فرآیندهای تولید توضیح داد. در مواد آرشیو دولتی بودجه و اسناد فیلم و عکس روسیه (RGAKFD)، توجه کمی به گوسیزدات شده است؛ این کتاب عمدتاً جشن رسمی سالگرد انتشارات را در سال 1929 نشان می دهد. شواهد محدود از فعالیت های اوچپدگیز، دتگیز. و گارد جوان به دهه 1930 باز می گردد. و منعکس کننده تهیه کتاب های درسی به زبان های ملی، کار ویراستاران با نویسندگان، و مشارکت خوانندگان در بحث و ارزیابی نسخه های خطی است.

RGAKFD مجموعه موضوعی قابل توجهی را در خود جای داده است صنعت چاپ. فیلم عکاسی نقشه های کلی و کلوزآپ چاپخانه نمونه اول، کارخانه سرخ پرولتاری، ایزوستیا، چاپخانه و غیره را ثبت کرد. فعالیت های پراودا، بزرگترین چاپخانه شوروی در دهه 1930، کامل ترین پوشش را دریافت کرد. تجهیزات کارگاهی و لحظات فرآیندهای تولید به تفصیل ثبت شده است.

به عنوان گروه جداگانه ای از عکس ها، قاب هایی وجود دارد که چاپ ادبیات انقلابی را به زبان های خارجی، به ویژه، شرقی، که عنصر مهمی از سیاست بین المللی شوروی بود، ثبت می کرد. به خصوص جالب توجه فیلمبرداری یک کارگاه حروفچینی چینی است، با تجهیزات اقتباس شده آرایش عمودیخطوط متن

علاوه بر موضوع چاپ، اسناد عکاسی نیز در قسمت موزه آرشیو چاپخانه سرخ پرولتاریا ذخیره شده است. متأسفانه وضعیت موزه سازمانی در حال حاضر اجازه نمی دهد که مواد موجود در آن به طور کامل مطالعه و وارد گردش علمی شود. بر اساس بررسی نمایشگاه های موجود، 42 نگاتیو مربوط به دهه 1930 شناسایی شد، از جمله صفحات شیشه ای که فرآیندهای مختلف تولید و آموزش کارگران روی آنها ثبت شده بود.

به طور کلی، ماهیت موضوع مستندات عکاسی در چاپ باعث ایجاد دامنه بصری یکنواخت تری نسبت به سایر حوزه های تجارت کتاب می شود.

صندوق های آرشیو مرکزی اسناد سمعی و بصری مسکو (CAADM) صفحه ای غیرمنتظره و ناشناخته را در تاریخ کتاب های دوران 1920-1930 باز می کند. در مجموعه عکاس A.V. موتیلف زندگی جامعه ناشنوایان سراسر روسیه را در جلوه های مختلف آن از جمله کار اعضای جامعه ناشنوایان سراسر روسیه در چاپخانه، تفریح ​​آنها در کتابخانه ارائه می دهد. می توانید از محل، تجهیزات، حجم تولید و پرسنل یک چاپخانه کوچک شرکت ایده بگیرید.

اسناد عکس به وضوح چنین شکل مهمی از شوروی را نشان می دهد تبلیغ کتاب، به عنوان نمایشگاه های کتاب در رتبه های مختلف - از فروشگاه و کارگاه تا سراسر اتحادیه. این مطالب به شما امکان دیدن تجهیزات نمایشگاهی و ارزیابی روش ها و رویکردهای ارائه کتاب در سال های مختلف را می دهد. برخی از نمایشگاه ها با جزئیات کامل همراه با مجموعه ای از عکس ها و نزدیک شدن به ژانر گزارش تصویری ارائه می شوند. به عنوان مثال، مجموعه ای از قاب های اختصاص داده شده به نمایشگاه کتاب در خانه چاپ (1928) است. RGACFD عکسی را که در نمایشگاه سالگرد انتشارات دولتی در سال 1929 گرفته شده است، نگه داشته است که M. Gorky، رئیس انتشارات دولتی A.B. را در گروه مهمانان نشان می دهد. خالاتوا. طرح دیگری در عکسی ارائه شده است که در آرشیو G.I. پورشنف، یکی از برگزارکنندگان نمایشگاه.

RGACFD چندین سند عکاسی را شناسایی کرده است که ویژگی‌های کار موزه کتاب کودک را برای سال‌های 1932-1937 نشان می‌دهد. محدودیت خاصی در این عکس ها در مقایسه با مواد فیلم و منابع مکتوب مشهود است. عکس‌ها گروه‌هایی از کودکان را در حال خواندن پشت میز و نوشتن در یک کتاب مهمان به تصویر می‌کشند. علاقه اصلی در عکس نهفته است، که به وضوح یکی از روش های متنوع کار نمایشگاهی مورد استفاده در موزه را نشان می دهد. راهنما با یک دستگاه ویژه با دو پنجره و کتیبه "حدس بزنید از کجا" فیلمبرداری شده است. از آنجایی که چنین "جواب دهنده کتاب" برای اولین بار در سال 1929 در نمایشگاهی از کتاب های کودکان شوروی استفاده شد، این نشان دهنده استفاده موفقیت آمیز از یک تجربه موفق است (تصویر مربوط به سال 1932 است).

بر اساس اسناد عکاسی، می توان ایده خاصی از ظاهر مسکو و خانه های منطقه ای (کاخ ها) کتاب ها (چاپ) به دست آورد. شمایل نگاری شرکت های کتاب و همچنین شمایل نگاری خیابان ها و میادین مسکو (RGAKFD، TsAADM، کتابخانه های عکس موزه تاریخ مسکو و موزه تحقیقات علمی دولتی معماری به نام A.V. Shchusev) با نوع کارت پستال مطابقت دارد. محصولات در این موضوع

آلبوم عکس شماره 252 "آکادمی علوم اتحاد جماهیر شوروی - XVII کنگره CPSU (b)" (1934) در RGACFD ذخیره می شود. این شامل بیش از 200 عکس است که جنبه های مختلف فعالیت های آکادمی را برجسته می کند. در میان آنها تصاویری از حروفچینی در چاپخانه دانشگاهی و فضای داخلی کتابفروشی انتشارات آکادمی علوم اتحاد جماهیر شوروی به چشم می خورد. مورد دوم به دلیل تفاوت چشمگیرش با محل شرکت های معمولی کتابفروشی آن زمان (میز با رومیزی، لامپ با آباژور و غیره) جالب است. قابل توجه است که در آلبوم رسمی عکس بر حال و هوای راحتی و فضای هوشمند فروشگاه تأکید دارد.

در مجموعه آلبوم های عکس بخش فیلم و عکس آرشیو دولتی تاریخ اجتماعی-سیاسی روسیه، چندین واحد ذخیره سازی وجود دارد که مطالبی در مورد تاریخچه کتاب ارائه می دهد. به ویژه در آلبوم «به رفیق نماینده کنگره دوم انترناسیونال سوم کمونیستی از کمیته مسکو R.K.P. 27 ژوئیه 1920" عکسی از گروه بزرگی از مردم، از جمله کودکان، با روبان‌های CentroPrint روی شانه‌هایشان وجود دارد. آلبوم عکس "کاخ کار" (1919) که به کمونیست سوئدی O. Greenlund اهدا شده است، کتابخانه کاخ را نشان می دهد. یکی از آلبوم ها منعکس کننده فعالیت قطارهای تبلیغاتی بود. این عکس‌ها به ما اجازه می‌دهند که پایه منبع این داستان را گسترش دهیم، زیرا هیچ‌یک از آنها هیچ تشابهی با اسناد عکاسی و فیلم شناخته شده ندارند.

مواد عکاسی غیرمعمول و جالب در یک آلبوم اسکن از خیابان گورکی مسکو قبل از بازسازی و تخریب بسیاری از خانه ها در اواسط دهه 1930 موجود است. در این منبع، در کتابخانه عکس گنیما به نام ذخیره شده است. A.V. Shchusev، به طور مداوم نماهای تمام کتابفروشی های واقع در خیابان مرکزی مسکو در نیمه اول دهه 1930 را به تصویر کشید. این سند یک فرصت منحصر به فرد برای تعیین جامع موقعیت توپوگرافی دقیق شرکت های کتابفروشی و ارائه بصری آنها در یک محیط شهری است که مدت هاست وجود نداشته است.

در خور توجه ویژه، مطالب عکاسی است که اگرچه مرتبط با حوزه نشر کتاب نیست، اما از ویژگی های وجود کتاب می گوید. بنابراین، از اواسط دهه 1930. در استفاده روزمره به نمادی از وضعیت خاص یک فرد، نشانه ای از صداقت، شواهد روشنی از بهبود شرایط زندگی و رفاه تبدیل شده است. در عکس‌های ژانر که شخصیت‌هایی را در فضای داخلی خانه نشان می‌دهند، همیشه قفسه‌ها یا قفسه‌ای با کتاب وجود دارد. در یک مورد - در عکس "اتاق یک کارگر کارخانه گاز در B. Kazenny Lane." (1939) - می توانید آثار جمع آوری شده V.I. لنین، با پرتره های استالین و کالینین تاج گذاری شد. در عکس دیگری - "خانواده راننده SI. کوزلوا در آپارتمانش" - یک خانواده پنج نفره در حال خواندن روی میز نشان داده شده است.

از اواسط دهه 1930. در مجموعه اسناد عکاسی، طرح ها ریشه دارند که با مجموعه خاصی از تکنیک های راه حل و یک طرح اجرای سنتی مشخص می شوند. صحنه ژانر معمولی «خریدار در کتابفروشی» خودانگیختگی خود را از دست می دهد و رگه هایی از جهت را در خود دارد. ویژگی بارز چنین عکس هایی، معرفی اجباری موضوع عکس با نام و محل کار (حرفه، موقعیت اجتماعی). قهرمان معمولاً در حال خرید کتابی فیلم می شود که دارای بالا باشد موقعیت اجتماعی: مجموعه تقدیم به یاد اس ام. کیروف، ادبیات انتخابات شورای عالی، آثار V.I. لنین و غیره در اسناد عکس درباره موضوعات کتابخانه از اواسط نیمه دوم دهه 1930. نمادین بودن کتاب، کتابخوانی، کتابخانه به عنوان نماد ایدئولوژیک معتبر نیز مورد تاکید قرار گرفته است. همانطور که در کتابفروشی مواد عکاسی، بر انتخاب "صحیح" مجموعه های کتابخانه تاکید می شود ("ادبیات در مورد مسئله قانون اساسی استالینیستی")، و تعلق خوانندگان به دسته ای محترم از کارگران تاکید می شود ("استاخانویت M.N. Gusev").

اطلاعات منبع ارزشمند در محدوده بصری حرفه ای موجود است نشریاتاین مجموعه عکس گسترده، فضای داخلی و ظاهر بنگاه های تجارت کتاب را در تمام سطوح بازتولید می کند، اشکال و روش های توزیع کتاب، تبلیغات و ترویج کتاب را در سال های مختلف به تصویر می کشد. شمایل‌نگاری فراوان کارگران معمولی کتاب‌فروش، که در صفحات نشریات ثبت شده است، به ما امکان می‌دهد به بازآفرینی تصویر اجتماعی-فرهنگی تعمیم‌یافته آنها نزدیک‌تر شویم، که با توجه به کمبود اطلاعات در مورد این موضوع مهم است.

تجزیه و تحلیل موضوع مواد عکاسی نشان می دهد که در 1927-1929. موضوعات تحت سلطه بازارهای کتاب در مسکو و سایر شهرها (ده ها عکس) و همچنین موضوعات آموزش حرفه ای بود. نمایشگاه های کتابو جشن های دهمین سالگرد گوسیزدات. اشکال غیر فروشگاهی تجارت گوسیزدات نیز نمایش داده می شود - کیوسک ها در خیابان ها، در شرکت ها، در موسسات آموزشیو غیره از سال 1930، بیان در نمایش رویدادهای عمومی کاهش یافته است. در سال‌های بعد، عکس‌های مجله آن حوزه‌های توسعه تجارت کتاب را که در مراحل مختلف به‌عنوان اولویت شناخته می‌شدند، مستند کرد. به طور عمده اشکال و روش های انبوه ترویج کتاب منعکس شده است. تجارت غیر فروشگاهی با کیوسک ها در کارخانه ها، بخش های سیاسی MTS، مزارع جمعی، اردوگاه های نظامی و پارک ها نشان داده می شود. کار حامل های کتاب، وانت های تبلیغاتی و واگن های تبلیغاتی به طور گسترده نشان داده می شود.

از اواسط دهه 1930. مرکز ثقل به عکاسی از فضای داخلی و پنجره های بهترین کتابفروشی ها (خانه کتاب های کودکان، خانه کتاب های بین المللی، فروشگاه های دانشمندان، نویسندگان شوروی، عتیقه جات) و همچنین فرآیندهای خدمات به مشتریان منتقل می شود. به عنوان مثال، عکسی از فضای داخلی فروشگاه موگیزا شماره 52 که پوستری روی آن نمایان است، جزئیات جالبی را منتقل می کند: «توجه! به دانشجویان مؤسسه پزشکی ادبیات قسطی ارائه می شود.» این بازتابی از تغییر مسیر به سمت توسعه اولویت‌دار بخش خرده‌فروشی تجارت کتاب بود.

در دهه 1930 در نشریات شوروی، ژانرهای جدیدی از عکاسی خبری در حال توسعه است. در "جبهه کتاب" و "بوکمن شوروی" چنین مطالبی توسط خبرنگار TASS A. Bazilevich نوشته شده است. گزارش تصویری در مورد انتشار کتاب های درسی پایدار (1934)، یک طرح عکس در مورد خریداران کودک (1937) منتشر شد. ویژگی بارز تجسم این ژانرها غیر طبیعی بودن و ارکستراسیون آشکار صحنه های ضبط شده بود. نکته اصلی در عکس ها نه اطلاعاتی، بلکه عملکرد تفسیری آنها است که در انتقال معنا از یک عنصر بصری به یک عنصر متنی - یک امضا بیان می شود.

بنابراین، به عنوان مثال، مقاله عکس "در یک روز تعطیل در کتابفروشی های مسکو" (1936) با شرح زیر در زیر عکس ها ارائه شده است: "مکانیک استاخانویت کارخانه Avtoshtamp" Boyarsky A.M. "ارواح مرده" را خریداری کرد. او این نمایش را در تئاتر هنر دیده و حالا می‌خواهد آن را بخواند. پروفسور علوم اقتصادی PEI Gosplan اتحاد جماهیر شوروی Vanke ML. به عنوان مشتری ثابت در فروشگاه دانشمندان ثبت شده است. او یک اطلاعیه دیگر در مورد کتاب های جدید دریافت کرد. استاد با رفتن به آنجا، کتاب تاریخ روم مومسن، نظریه بازتاب دوزف و سیاست روزولت داهمن را خرید. با استفاده از این فرصت، استاد تصمیم گرفت فهرست کارت ادبیات را بررسی کند. به این ترتیب محتوای تصویر برنامه ریزی شد. در متن کپشن عکس های درون مجله ای دهه 1930. ارزیابی رویداد یا واقعیت ارائه شده در تجارت کتاب به طور پنهانی ارائه شده است.

هنگام تلقی این مطالب به عنوان منابع تاریخی و کتابی، باید طرح های روایی و معنایی آنها را از هم جدا کرد. یک عکس می تواند حقیقتاً واقعیت بازدید خریدار از فروشگاه، بازدید یک فروشنده کتاب استاخانوی از یک خانه، محل دپارتمان ها را بیان کند. طبقه تجاریبا این حال، واقعیت این یا آن رفتار خریدار، تعامل او با فروشنده و غیره را نمی توان تأیید کرد. نیاز به در نظر گرفتن دو طرح است پيش نيازنقد منبع از مطالب عکاسی در نشریات

بنابراین، می‌توان نتیجه گرفت که این کتاب در عکس‌هایی از طیف گسترده موضوعی و ژانری ثبت شده است، اگرچه به طور کلی مستندات عکاسی موضوعات مختلف پراکنده است. معرفی مطالب عکاسی بایگانی و منتشر شده در گردش علمی به ما امکان می دهد زمینه تحقیق را گسترش دهیم. آنها با ارائه بازنمایی بصری حسی از حقایق واقعیت تاریخی، در شکل گیری دانش تاریخی و کتابی در سطوح واقعی و ماهوی شرکت می کنند.

به عنوان منبعی در تاریخ کتاب، توجه خاصی از سوی محققین به خود جلب نشده است.

از ویژگی های طبقه بندی کارت پستال های مستند می توان به محتوا و ماهیت اشیاء گرفته شده اشاره کرد که برای اسناد عکاسی توسط E.M. اوگرافوف، که آنها را به ژانر (رویداد)، گونه و پرتره تقسیم کرد. کارت پستال های عکس را می توان با توجه به شکل آنها به صورت عکس های اصلی چاپ شده از نگاتیو در یک نسخه کوچک و به صورت تکثیر چاپ شده با روش چاپ ارائه کرد.

هنگام کار با کارت پستال به عنوان یک منبع تاریخی، باید در نظر داشت که آنها در گروه اسناد عکاسی تکراری قرار می گیرند و دارای ویژگی هایی مانند انتشار محور بودن و وجود "هم نویسندگان" سند (عکاس - ناشر) هستند. - تایپوگراف). این تفاوت اساسی بین کارت پستال و عکس های اصلی است. عملکرد اجتماعی اصلی کارت پستال ها به عنوان یک نوع مکاتبات پستی با تعدادی از ویژگی های خارجی منبع مرتبط است که در حضور یک فرم پستی بیان می شود: دو طرف (آدرس و تصویر)، فضای متن و تمبر، یک نوار تقسیم کننده. ، تمبر ناشر و غیره این جزئیات به دوستیابی، انتساب کارت پستال ها و تعیین منبع تیراندازی کمک می کند. البته لازم به ذکر است که اطلاعات خروجی برای کارت پستال های دهه 1920 و 1930. خیلی خسیس سال ساخت همیشه در آنها نشان داده نمی شود. یکی از ویژگی های تاریخ گذاری غیرمستقیم را می توان شماره موجودی کارت پستال در مجموعه بخش انتشارات هنری کتابخانه دولتی روسیه (IZO RSL) در نظر گرفت که در همه مواردی که تاریخ ثابت است، با آن مطابقت دارد. در دهه 1920 نویسنده تیراندازی مشخص نشد؛ بعداً این ویژگی تقریباً اجباری شد.

یکی دیگر از ویژگی های مواد کارت پستال این بود که در تیراژ، به دلیل ویژگی های فرآیند چاپ، کیفیت متفاوتی از محصولات مشاهده می شد: وضوح چاپ نابرابر، سایه های مختلف رنگ. علاوه بر این، گاهی اوقات حتی یک تفاوت جزئی در پلان و زاویه و در نتیجه در مقیاس و مکان سوژه محسوس است. بنابراین، در صورت امکان، توصیه می شود با چندین نسخه از همان نشریه آشنا شوید.

اطلاعات منبع اصلی در مورد تاریخچه کتاب، موجود در کارت پستال، در دیدگاه های مسکو و لنینگراد موجود است. نگاه شهری به عنوان یک منبع تاریخی می تواند داده هایی را در مورد طیف وسیعی از موضوعات ارائه دهد. این به شما امکان می دهد مکان توپوگرافی یک شی خاص را شناسایی کنید. نمای بیرونی ساختمان ها (از جمله ظاهر ویترین ها) را به صورت همزمان تعیین کنید. یک تصویر با کیفیت بالا باعث می شود تا فضای محیط شهری، هاله اطراف شی مورد مطالعه را در رابطه آن با یک شخص احساس کنید. تیراژ اشاره شده محصولات کارت پستال، بر خلاف عکاسی "سهیل"، تا حد زیادی نسبت به دومی، از سلسله مراتب اشیاء عکاسی، ارزش نسبی آنها برای معاصران و جهت گیری تبلیغات آنها صحبت می کند.

در مجموعه‌های موزه‌ای و آرشیوی، چنین مطالبی معمولاً توسط واحدهای توپوگرافی مرتب می‌شوند که شناسایی آن را آسان‌تر می‌کند.

در کارت پستال های 1920-1930. موضوع کتاب بسیار گسترده است. اول از همه، اینها شرکت های کتابفروشی هستند، زیرا در مقایسه با سایر ساختمان های مرتبط با کتاب، به طور فعال چشم انداز شهری را شکل می دهند و به مصرف کننده نزدیک هستند. محصولات چاپی. تصادفی نیست که تقریباً تمام تصاویر جلوی کتابفروشی ها مردم را نشان می دهد که به پنجره ها نگاه می کنند.

نمایانگرترین نماها در این گروه، نماهای میدان پوشکینسکایا (استراستنایا) و خیابان گورکی (تورسکایا) است. در کارت پستال های 1933 و 1935. بزرگترین کتابفروشی دو طبقه، خانه کتاب بین المللی، از زوایای مختلف ارائه می شود. تکنیک های تزئین ویترین مغازه های بزرگ به وضوح قابل مشاهده است: نمایش جلوی کتاب ها، پرتره I.V. استالین و سایر عناصر بصری. توسط تصور کلی، در سال 1935 دکور فروشگاه رسمی تر و خشک تر شد. در سال 1933، علامت "خانه کتاب برای کارگران خارجی در اتحاد جماهیر شوروی" روی پدینت قرار گرفت، در سال 1935 - "خانه کتاب بین المللی - خانه کتاب های بین المللی". زوایای هر دو عکس متفاوت است که به ما امکان می دهد نمای فروشگاه را به شکل سه بعدی تری درک کنیم. تاریخ فیلمبرداری را می توان کاملاً دقیق از روی پوستر سینمای Tsentralny در سمت مقابل (بعداً تخریب) خیابان گورکی تعیین کرد.

نماهای پل کوزنتسکی انبار کتاب مرکزی شورای شهر مسکو، انتشارات "مسکو جدید" (حداکثر تا سال 1926) و در خیابان Tverskaya کتابفروشی "Bezbozhnik" (1930) را نشان می دهد.

از دیدگاه های لنینگراد باید به خانه کتاب اشاره کرد که با قضاوت تعداد قابل توجهی از نشریات، یکی از جاذبه های این شهر بود. به ویژه کارت پستال مربوط به سال 1930 است که به ما امکان می دهد ماهیت نمایش کتاب در پنجره ها را با جزئیات مطالعه کنیم و ظاهر کلی زیبا و زیبا "خانه زیر کره زمین" را ارزیابی کنیم.

کتابخانه ها در میان عکس ها ظاهر می شوند. بنابراین، نمایی از موسسه علم کتابداری کتابخانه به نام وجود دارد. در و. لنین (1927). تالار کتابهای با ارزش ویژه کتابخانه عمومی دولتی به نام. M.E. سالتیکوف-شچدرین.

برخی از کارت پستال های عکس با کارت پستال های رویداد (داستان) حاشیه دارند. به عنوان مثال، کارت پستال‌هایی از «سری‌های صنعتی» ایزوگیز در سال‌های 1931-1932 که یک دستگاه چرخشی را در چاپخانه رابوچایا گازتا و لینوتایپ را در چاپخانه پراودا نشان می‌دهد. علاوه بر نمایش تجهیزات، تصویری از کارگران در حین عملیات تولید وجود دارد. پس از افتتاح بزرگترین کارخانه چاپ در کشور برای روزنامه پراودا، بیشتر از دیگران روی کارت پستال ها ظاهر شد، همراه با ساختمان ایزوستیا، که از سال 1927 به عنوان یکی از نشانه های مسکو باقی مانده است. یکی دیگر از چاپخانه بزرگ مسکو نیز نشان داده شده است - "پرولتاریای سرخ".

در مقایسه با تصاویر عکاسی پیش از انقلاب از گونه ها، کارت پستال های دوران شوروی فرصت های کمتری برای مطالعه فراهم می کند. در آغاز قرن بیستم. فتوتایپ‌های "Scherer, Nabholz and Co" و P. Von-Girgenson مناظر زیادی از مرکز مسکو ایجاد کردند که در آن خیابان‌های نیکولسکایا، موخوایا، میاسنیتسکایا و سایر خیابان‌ها با جزئیات زیاد از جمله نمایش‌های دقیق کتابفروشی‌ها و چاپخانه‌ها ارائه شده‌اند. آنها ویژگی متمایزاین بود که یک شخص همیشه در آنها حضور داشت، نه تنها به عنوان یک نوع معمولی، بلکه شخصاً. فضای خیابان Nikolskaya و Prolomnye Vorota (چاپخانه و کتابفروشی Synodal، تجارت I.P. Silin) ​​به ویژه به خوبی بازسازی شده بود. در یکی از کارت پستال هایی که کتابفروشی "فقه" را به تصویر می کشد I.K. گلوبف، می توانید ببینید که چگونه منشی که روی صندلی ایستاده است، کتاب ها را روی ویترین بیرونی قرار می دهد. یک رهگذر ویترین دیگری را بررسی می کند. نماهایی از خیابان موخوایا (I.M. Fadeev)، Neglinny Proezd (A.S. Suvorin، P.I. Yurgenson) ارائه شده است. کارت پستال های بدون تاریخ که به چاپخانه سینودال اختصاص داده شده است، فضای داخلی اتاق حروفچینی را با حروفچینی در حال کار و همچنین کتابفروشی به تصویر می کشد.

تا دهه 1930 افراد روی کارت پستال به چهره های کارکنان تبدیل می شوند. در تصاویر گونه ها آنها شروع به تسلط می کنند طرح های کلیبزرگراه ها در حال بازسازی هستند و کتابفروشی ها تقریباً غیرقابل تشخیص هستند.

نوع دیگری از آرایه کارت پستال، مواد تبلیغاتی است. شخصیت تجاری و تبلیغاتی تعیین می کند فرم خارجیاز این کارت پستال ها: متن گسترده، طراحی روشن یا طراحی فونت، نشانه ای از شرایط اشتراک. تجزیه و تحلیل مجموعه ای از مواد تبلیغاتی نشان می دهد که نشریات، نه کتاب ها، اولویت در توزیع داشتند.

به طور کلی، محدودیت رپرتوار طرح کارت پستال‌های با مضمون کتاب در چارچوب یک تنوع اصلی به آنها اجازه می‌دهد تا به عنوان منبع تاریخی و کتاب‌شناختی در محدوده‌های بسیار محدود مورد استفاده قرار گیرند، اگرچه امکان چنین استفاده‌ای را نمی‌بندد.

اسناد تصویری به عنوان منابع ویژه تاریخ زندگی روزمره

مورخ هنگام بازسازی تصاویر گذشته معمولاً بر اسناد مکتوب تکیه می کند و در صورت لزوم از مواد باستان شناسی و شواهد بصری نیز استفاده می کند. در میان مورخان سنتی، چنین توسل‌هایی به شواهد بصری ماهیت کمکی دارند؛ اغلب صرفاً آنچه گفته شده را نشان می‌دهند. اغلب احساس می شود که در واقع می توان بدون آنها کاملاً کار کرد؛ آنها فقط به صورت بصری بر اساس اسناد تاریخی کلاسیک تجزیه و تحلیل و بازتولید می شوند. اغراق نیست که اکثر مورخان از مطالب بصری به عنوان منابع اولیه ناراحت هستند. آن‌ها به ندرت به تحلیل خود به همان اندازه انتقادی برخورد می‌کنند که معمولاً هنگام مراجعه به اسناد مکتوب انجام می‌دهند. آنها تحلیل و تفسیر منابع مکتوب را آموخته اند، اما در بین آنها افراد زیادی نیستند که برای تفسیر و تحلیل عکاسی، سینما و ویدئو آموزش دیده باشند. عادت آگاهانه و تثبیت شده کار با متون و نه با تصاویر، تا حدودی باعث بی‌اعتمادی و بی‌اعتمادی به اسناد بصری به عنوان منبع تاریخی شده است. تا حدودی، هم ذهنیت و هم خودخواهی محقق بر او تأثیر گذاشت: او اغلب با مطالعه اسناد، تصویر خود را از این یا آن واقعیت، رویداد، پدیده در تخیل خود ایجاد می کند. و یک سند فیگوراتیو، به عنوان تصویری معتبر از یک دوره، اغلب نه تنها ترکیب بیانیه را تصحیح می کند، بلکه از بین می برد.

اما عکاسی، فیلم، ویدئو منابع تاریخی کاملاً خودکفا هستند که نیاز به همان نقد منبع و ابزار روش شناختی مناسب اسناد مکتوب دارند. اسناد بصری نه تنها برای تصویر بصری ثابتی که حفظ کرده اند، بلکه برای اطلاعات رمزگذاری شده در آنها نیز مهم هستند. می تواند باز، بسته، پنهان و غیره باشد. مطالعه، استخراج و استفاده همه جانبه از اطلاعات این گونه منابع به محقق این امکان را می دهد که نه تنها قضاوت خود را درباره تاریخ تکمیل کند، بلکه به معنای واقعی کلمه نیز به آن نگاه کند. آنها وقایع و حقایق تاریخی را در قالب تصاویر بصری ایستا یا پویا مشخص می کنند.

گستره بصری ادراک اطلاعات به اندازه ادراک شنیداری، لمسی و فکری مهم است. ثبت مستقیم اطلاعات تاریخی در لحظه اقدام یکی از ویژگی های اصلی اکثریت قریب به اتفاق انواع منابع بصری است. این اسناد (عکس‌ها، فیلم‌ها، فیلم‌ها) اولاً به‌طور مجازی بیانگر ویژگی‌های زمان و مکان هستند. ثانیاً، آنها خود مصنوعات (کست‌ها، آثار) این عصر هستند، بنابراین اسناد مستقیم آن (با وجود دامنه بصری یا پانورامایی که ارائه می‌دهند)؛ ثالثاً اطلاعات رمزگذاری شده در آنها مستلزم خواندن و درک معنایی (نشانه‌ای) است. بر این اساس، آنها اغلب از نظر محتوای اطلاعاتی نسبت به منابع چاپی یا مکتوب کم‌تر نیستند. به دلیل "بصری" آنها باید در اولویت قرار گیرند.

تا اواسط قرن نوزدهم، اسناد متنی و فنی تنها راه برای تجمیع اطلاعات بود. اما اواسط قرن نوزدهم روشی اساساً جدید برای ثبت اطلاعات در مورد واقعیت اطراف برای بشریت به ارمغان آورد که باعث شد نوع جدیداسناد. یک عکس ظاهر می شود (از عکس یونانی - نور و گرافو - نوشتن) - یک سند بصری که به صورت عکاسی ایجاد شده است.

اولین کسی که یاد گرفت چگونه یک تصویر به دست آمده را بر روی صفحه دوربین ابسکورا ثابت کند، مخترع فرانسوی جوزف نیکفور نیپس بود که در سال 1826 اولین عکس را از پنجره اتاقش گرفت.

با ظهور قرن بیستم. با اشکال خاص جدید عکاسی، دامنه عملکردهای اجتماعی آن نیز به طور قابل توجهی گسترش یافته است. چیزی به نام مستندات عکس وجود دارد.

سند عکس سندی است که به صورت عکاسی ایجاد شده است. ظهور اسناد عکاسی به نیمه اول قرن نوزدهم باز می گردد و با اختراع عکاسی همراه است.

اسناد عکاسی یک ویژگی قابل توجه دارند - این نوع سند در زمان وقوع و در صحنه رویداد ظاهر می شود. این ویژگی به اسناد عکاسی ارزش زیادی می دهد. اسناد عکاسی بصری و دقیق هستند، به همین دلیل است که به طور گسترده در بسیاری از زمینه های فعالیت های انسانی استفاده می شود: علم، هنر، فناوری و غیره. مثلا: اشعه ایکسدر پزشکی، عکاسی در رویه قضایی، عکس و میکروفتوکپی برای گرفتن کپی اسناد و غیره.

عکسی بر روی مواد حساس به نور به دست می‌آید که در آن، تحت تأثیر پرتوهای نوری که از اجسام منعکس می‌شوند و توسط عدسی فوکوس می‌شوند، یک تصویر پنهان و پس از پردازش شیمیایی مناسب، تصویر سیاه و سفید یا رنگی از اجسام (عکس، کارت) قابل مشاهده است. ) تشکیل می شود. ضبط عکس با استفاده از دوربین (دوربین) انجام می شود.

بسته به هدف عملکردی، عکس های مقاصد عمومی و ویژه متمایز می شوند. دسته بندی عکس های همه منظوره شامل عکس های مستند، هنری و آماتور است. عکس‌های با هدف خاص شامل عکس‌های علمی، فنی، هوایی، میکروفتوگرافی، اشعه ایکس، مادون قرمز، تکثیر شده و غیره است.

بسته به مواد حساس به نور، عکس ها در دو نوع هستند: هالوژن نقره ای و بدون نقره. در عکاسی از هالید نقره، عنصر حساس به نور، هالید نقره است. در ترکیبات حساس به نور بدون نقره و غیر نقره ای. عکس های نقره هالید گسترده تر شده اند.

از نظر رنگی، تصاویر عکاسی به صورت سیاه و سفید و رنگی در دسترس هستند. تا دهه 1930، عکاسی عمدتاً سیاه و سفید بود که در آن تصویر یک نقره متالیک بسیار تکه تکه تولید می کرد. در دهه های اخیر، عکاسی رنگی که در آن تصویر توسط سه رنگ تشکیل می شود، رواج یافته است. چنین عکاسی تنوع اشیای اطراف ما را با رنگ‌ها و سایه‌های رنگی ذاتی‌شان به طور کامل‌تری منتقل می‌کند که هم در عکاسی هنری و هم در عکاسی فنی از اهمیت بالایی برخوردار است.

بر اساس نوع بستر و اساس مواد حامل، عکس ها بر روی پلیمر انعطاف پذیر (عکس و فیلم)، صلب (صفحات شیشه ای، سرامیک، چوب، فلز، پلاستیک) و کاغذ (کاغذ عکس) متمایز می شوند. عکس ها می توانند ورق (کارت) و رول (روی قرقره ها، هسته ها، قرقره ها) با طول ها و عرض های مختلف باشند. حامل مواد اصلی عکاسی فیلم و کاغذ هستند.

بر اساس اندازه فیلم همه منظورهعکس ها در قالب تخت، حلقه بدون سوراخ و حلقه سوراخ دار تولید می شوند. فیلم های فلت فرمت همان پلیت ها هستند و در دوربین های صفحه ای استفاده می شوند. فیلم های بدون سوراخ قرقره به قرقره به صورت نواری به عرض 61.5 میلی متر و طول 81.5 سانتی متر تولید می شوند که روی قرقره های چوبی به همراه نوار محافظ نور - لیدر پیچیده می شوند. فیلم عکاسی سوراخ‌دار در عرض 35 میلی‌متر و طول 65 سانتی‌متر، شامل انتهای شارژ و پر کردن مجدد موجود است. 36 عکس با اندازه قاب 24x36 میلی متر تولید می کند. روی یک قرقره پیچیده می شود و در یک نوار کاست ضد نور قرار می گیرد.

لایه حساس به نور کاغذ عکاسی ریزدانه است که باعث می شود پس از توسعه با مقدار کمی نقره فلزی، چگالی نوری بالایی بدست آوریم. کاغذ عکاسی وضوح بالایی دارد و در زمان توسعه کوتاه (1-2 دقیقه) تصویری با کنتراست بالا تولید می کند. کاغذ عکاسی از نظر حساسیت، نسبت کنتراست، تراکم، رنگ، ماهیت سطح و غیره متفاوت است. بر اساس کاربرد، به کاغذهای عکاسی عمومی که در عکاسی هنری و فنی استفاده می شود و کاغذ عکس برای اهداف فنی که فقط در عکاسی فنی استفاده می شود، تقسیم می شود.

اسناد عکاسی در یک کتابخانه عکس سازماندهی می‌شوند - مجموعه‌ای منظم از عکس‌ها، نگاتیوها یا مثبت‌ها (شفافیت‌ها) به منظور ذخیره و ارسال آن‌ها به کاربر.

عکس‌ها و شفاف‌ها (دیاپوزیتیو (یونانی dia - از طریق + لات. positivus pozitiv) (اسلاید) - یک تصویر مثبت عکاسی یا ترسیم شده روی یک ماده شفاف (فیلم یا شیشه) که برای نمایش بر روی صفحه در نظر گرفته شده است) به اسناد عکاسی اشاره دارد - یکی از انواع اصلی سند فیلم، عکس و صدا. یک سند عکاسی حاوی یک یا چند تصویر است که به صورت عکاسی به دست آمده است. این نتیجه مستندسازی با استفاده از ضبط فتوشیمیایی، پدیده های واقعیت عینی در قالب تصاویر است.

بسته به ژانر و هدف، آنها را متمایز می کنند: داستان، وقایع مستند، علمی عامه پسند، اسناد عکاسی علمی، و همچنین کپی اسناد معمولی که از طریق عکاسی و فیلمبرداری به دست می آیند.

بسته به لحن مستقیم یا معکوس، اسناد عکاسی به نگاتیو و مثبت (دیاپوزیتیو) تقسیم می شوند. عکس های منفی، تصاویر عکاسی با انتقال معکوس تونالیته جسم عکاسی شده هستند، یعنی. آنهایی که در واقع رنگ های روشن را تیره و رنگ های تیره را روشن نشان می دهند. عکس های مثبتی که مستقیماً روشنایی یا رنگ سوژه را منتقل می کنند.

بر اساس مواد حامل اطلاعات، آنها بین اسناد عکاسی روی شیشه یا فیلم و موارد مثبت روی کاغذ، فیلم یا شیشه (شفافیت) تمایز قائل می شوند. اندازه و سایر مشخصات صفحات عکاسی، فیلم ها و کاغذهای عکاسی استاندارد شده است.

مقاومت فیلم های عکاسی در برابر تأثیرات خارجی با ترکیب لایه امولسیونی تعیین می شود. قابل اطمینان ترین فیلم های عکاسی با امولسیون حاوی نقره هستند: در شرایط ایده آل می توان آنها را تا هزار سال ذخیره کرد؛ فیلم های سیاه و سفید با امولسیون های دیگر بین 10 تا 140 سال و فیلم های رنگی از 5 تا 5 سال ماندگاری دارند. 30 سال. رایج ترین آنها رسانه های ذخیره سازی حساس به نور نقره ای هالوژن هستند که مزایای اصلی آنها ظرفیت ذخیره سازی، تطبیق پذیری طیفی، ظرفیت اطلاعاتی بالا، دقت هندسی و مستندسازی تصویر، پشتیبانی سخت افزاری ساده و قابل اعتماد است.

یکی از ویژگی های اساسی یک سند عکاسی این است که این نوع سند در زمان وقوع و در صحنه رویداد ظاهر می شود. این ویژگی به اسناد عکاسی ارزش زیادی می دهد. اسناد عکاسی بصری و دقیق هستند، به همین دلیل است که به طور گسترده در بسیاری از زمینه های فعالیت های انسانی استفاده می شود: علم، هنر، فناوری و غیره. به عنوان مثال: اشعه ایکس، عکس در عمل قضایی، عکس و میکروفتوکپی برای گرفتن کپی اسناد و غیره.

استفاده از فناوری میکروگرافیک دامنه استفاده از اسناد عکاسی را گسترش داد. نتیجه اسناد روی میکروفرم ها بود. اینها اسناد عکاسی روی فیلم یا رسانه های دیگر هستند که برای تولید و استفاده نیاز به بزرگنمایی مناسب با استفاده از فناوری میکروگراف دارند. چنین اسنادی عبارتند از:

microcard - سندی به شکل یک میکروفرم روی یک ماده با فرمت مات که با کپی کردن روی کاغذ عکاسی یا چاپ میکرو افست به دست می آید.

میکروفیلم یک میکروفرم روی رولی از فیلم حساس به نور با آرایش متوالی فریم ها در یک یا دو ردیف است.

میکروفیش - میکروفرم روی فیلم با فرمت شفاف با ترتیب متوالی فریم ها در چندین ردیف.

ultramicrofiche - میکروفیش حاوی کپی از تصاویر اشیاء با کاهش بیش از 90 برابر است. به عنوان مثال، یک فوق میکروفیش 75x125 دارای ظرفیت 936 صفحه در اندازه کتاب است.

اخیراً فرآیند عکاسی دیجیتال در مستندسازی عکاسی مورد استفاده قرار گرفته است. عاری از بسیاری از معایب عکاسی معمولی است. یکی از مزیت ها عکاسی دیجیتالاین است که تصویر حاصل را می توان تنظیم کرد - تغییر رنگ، کنتراست، روتوش و غیره. علاوه بر این، یک دوربین دیجیتال می تواند به کامپیوتر و دستگاه های جانبی آن متصل شود و تصاویر به دست آمده از طریق اینترنت منتقل شوند.

روندهای بیشتر در حفظ و استفاده از تصاویر در چندین جهت توسعه یافت. این اولاً استفاده از عکاسی به عنوان یک سند تاریخی به یاد ماندنی است و ثانیاً گنجاندن آن در زرادخانه ابزار و شواهد علمی. اما نقاشی نور به شدت در زمینه پرتره های روزمره و تاریخی و همچنین به دلیل پیشرفت ظاهری آن در مقایسه با نقاشی، به عنوان جایگزینی برای آثار هنری زیبا شروع به توسعه کرد. تشخیص این جهت‌های عکاسی در دوره‌های اولیه تاریخ آن، زمانی که ترسیم مرز روشنی بین برخی از آنها دشوار بود، بسیار مهم است. برای مثال، عکاسی منظره توسط جغرافی‌دانان، قوم‌نگاران و گزارش‌گران سفر اغلب نه تنها کارکردهای علوم طبیعی خود را انجام می‌داد، بلکه ویژگی زیبایی‌شناختی نیز داشت و به مرور زمان به یک سند تاریخی تبدیل شد. همین امر را می توان در مورد پرتره های عکاسی فردی و گروهی که برای مقاصد خصوصی و روزمره گرفته شده اند، اما به مرور زمان به شواهد علمی و مستند آن دوران تبدیل شده اند، گفت.

سخنرانی، چکیده. مشخصات یک سند عکاسی به عنوان منبع تاریخی - مفهوم و انواع. طبقه بندی، ماهیت و ویژگی ها.