n1.doc

Glavne faze tiskarske proizvodnje

Proces pripreme za tisak završava izradom medija za pohranu s kojeg se tekstualni, grafički i ilustrativni elementi mogu prenijeti na papir (izrada tiskovnih ploča).

Proces tiskanja, odnosno sam tisak, proizvodi tiskane listove. Za njihovu izradu koristi se tiskarski stroj i nosač informacije pripremljen za tisak (tiskovna forma).

Treća faza tiskarske tehnologije, koja se naziva postpress proces, uključuje završnu obradu i doradu tiskanih materijala. tiskarski stroj listova papira (ispisa) dati rezultirajući tiskani proizvodi prezentacija (brošura, knjiga, knjižica i sl.).
Proces pripreme za tisak. U ovoj fazi potrebno je nabaviti jednu ili više (za višebojne proizvode) tiskovnih formi za tisak određene vrste djela.

Ako je tisak jednobojan, tada forma može biti plastična ili metalna (aluminijska) ploča na koju se nanosi crtež u izravnoj (čitljivoj) slici. Površina ofsetne ploče obrađena je na način da, unatoč tome što su tiskovni i netiskovni elementi praktički u istoj ravnini, selektivno prihvaćaju nanesenu tintu, čime se osigurava otisak na papiru tijekom tiskanje. Ako je potreban višebojni tisak, tada broj tiskovnih formi mora odgovarati broju tiskarskih boja, slika se najprije podijeli na pojedine boje ili boje.

Osnova procesa pripreme za tisak je odvajanje boja. Izoliranje sastavnih boja fotografije u boji ili drugog polutonskog crteža je zastrašujući zadatak. Za obavljanje tako složenog tiskarskog posla potrebni su elektronički sustavi za skeniranje, moćno računalo i softver, posebni izlazni uređaji za fotografski film ili pločasti materijal, razni pomoćna oprema, kao i dostupnost visoko kvalificiranih, obučenih stručnjaka.

Takav sustav pripreme za tisak košta najmanje 500 - 700 tisuća dolara. Stoga najčešće, kako bi značajno smanjili ulaganja u organizaciju tiskara, pribjegavaju uslugama posebnih centara za reprodukciju. Imajući sve što je potrebno za pripremu za tisak, po narudžbi pripremaju komplete kolor prozirnica iz kojih se u klasičnoj tiskari mogu proizvesti kompleti kolor tiskarskih ploča.
Proces tiskanja. Obrazac za ispis je osnova procesa tiskanja. Kao što je već spomenuto, trenutno je u tiskarstvu raširena metoda ofsetnog tiska, koja unatoč gotovo
100 godina postojanja, stalno se usavršavajući, ostajući dominantni u tiskarskoj tehnologiji.

Offsetni tisak se izvodi na tiskarskim strojevima, čije je načelo rada gore spomenuto.

Postpress proces. Naknadni proces tiskanja sastoji se od niza važnih operacija koje tiskanim kopijama daju tržišni izgled.

Ako su tiskane publikacije koje se uvlače u arke, potrebno ih je obrezati i podrezati na određene formate. U te svrhe koristi se oprema za rezanje papira, od ručnih rezača do visokoučinkovitih strojeva za rezanje dizajniranih za istovremeno rezanje stotina listova papira svih formata uobičajenih u praksi.

Za limene proizvode, procesi nakon tiska završavaju nakon rezanja. Situacija je kompliciranija s proizvodima s više listova. Za savijanje listova časopisa ili knjige potrebna vam je oprema za savijanje na kojoj se odvija savijanje ( od njega.lažno– saviti se) – uzastopno savijanje tiskanih listova knjige, časopisa i sl.

Ako trebate izraditi brošuru ili knjigu koja se sastoji od zasebnih listova od otisaka ispisanih i izrezanih na zasebne listove, oni moraju biti usklađeni jedan s drugim. U tu svrhu koristi se oprema za skupljanje listova. Kada je kolekcija dovršena, na kraju ćete dobiti debelu hrpu slobodnih listova. Kako bi se listovi mogli spojiti u brošuru ili knjigu, potrebno ih je zaklamati. Trenutno su najraširenije dvije vrste pričvršćivanja - žica i bešavno ljepilo. Žičani uvez se uglavnom koristi za brošure, tj. tiskane publikacije od 5 do 48 stranica. Za pričvršćivanje žičanim spajalicama koriste se brošure. Ovi uređaji se mogu koristiti zasebno ili
u kombinaciji sa sustavima za sakupljanje listova. Više složen rad izvode se na posebnim strojevima za šivanje žice.

Za pričvršćivanje velika količina listovi koriste ljepilo, koje se provodi pomoću "hladnog" ljepila - polivinil acetatne emulzije ili vrućeg taljivog ljepila. Hrbat budućeg izdanja knjige premazan je ljepilom, čvrsto držeći listove dok se ljepilo potpuno ne osuši. Prednosti ove tehnologije su dobre izgled knjiga, fleksibilnost i stabilnost knjižnog bloka, čvrstoća i trajnost.

Slični su procesi iu radu malih i srednjenakladnih tiskara. Međutim, ove tiskare ne koriste kao glavnu opremu za tiskanje ofset strojevi i uređaji za umnožavanje koji mogu reproducirati jednobojne i višebojne kopije.

Pitanja za ponavljanje prve teme

2. Suvremene metode tiska.

3. Tiskarski sustavi velikih i srednjih naklada.

4. Sustavi ispisa male količine.

5. Glavne faze tiskarska proizvodnja.

Tema II
TEHNIKA I TEHNOLOGIJA FOTOGRAFIJE

Formiranje fotografske opreme i tehnologije

U početku je fotografija nastala kao način snimanja portreta ili stvaranja prirodnih slika, što je oduzimalo mnogo manje vremena od slikanja umjetnika. Pojava kinematografije i fotografije u boji uvelike je povećala njezine mogućnosti, a fotografija je u 20. stoljeću postala jedno od najvažnijih sredstava informiranja i dokumentiranja. Raznolikost problema koji se rješavaju uz pomoć fotografije omogućuje nam da je istovremeno smatramo granom znanosti, tehnologije i umjetnosti.

Široka uporaba fotografije u ljudskom životu također određuje njezinu svestranost. Razlikuju se crno-bijela fotografija i fotografija u boji, umjetnička i znanstveno-tehnička (fotografija iz zraka, mikrofotografija, rendgenska, infracrvena itd.), planarna i volumetrijska. Jasno je da je svaka fotografska slika sama po sebi plošna, a njezina trodimenzionalnost (osobito u stereoskopskoj fotografiji) postiže se simultanim snimanjem objekta s dvije bliske točke, a zatim gledanjem dvije fotografije odjednom (svaka od njih sa samo jednom oko). Apsolutno posebna vrsta volumetrijska fotografija je holografija: ovdje je metoda snimanja optičkih informacija drugačija nego u konvencionalnoj fotografiji.

Porijeklo fotografije seže u kasno 15. stoljeće, kada su umjetnici, uključujući Leonarda da Vincija, koristili camera obscuru za projiciranje slike na papir ili platno, koje su zatim skicirali.

Fotografija u pravom smislu riječi nastala je mnogo kasnije. Prošlo je više od tri stotine godina prije nego što su postale dostupne informacije o fotoosjetljivosti pojedinih tvari i tehnike za korištenje i očuvanje promjena u takvim tvarima pod utjecajem svjetlosti. Među prvim fotoosjetljivim tvarima u 18. stoljeću otkrivene su i proučavane soli srebra. Godine 1802. T. Wedgwood u Velikoj Britaniji dobio je sliku na sloju srebrnog nitrata (AgNO 3), ali je nije uspio popraviti.

Datumom rođenja fotografije smatra se 7. siječnja 1839. godine, kada je francuski fizičar D.F. Arago (1786. - 1853.) obavijestio je Parišku akademiju znanosti o izumu umjetnika i izumitelja L.Zh.M. Daguerre (1787. - 1851.) praktički prihvatljive metode fotografiranja koju je nazvao dagerotipija. Međutim, ovom procesu prethodili su pokusi francuskog izumitelja J.N. Niépce (1765. – 1833.), povezan s traženjem načina za snimanje slika predmeta dobivenih pod utjecajem svjetlosti. Tako je prvi sačuvani otisak gradskog krajolika, napravljen pomoću camera obscure, dobio davne 1826. godine. Kao fotoosjetljivi sloj nanesen na kositrene, bakrene ili srebrne ploče, Niepce je koristio otopinu asfalta u lavandinom ulju. Godine 1827. poslao je “Bilješku o heliografiji” Britanskom kraljevskom društvu, u kojoj je izvijestio o svom izumu i uzorcima svog rada. Godine 1829. Niépce je sklopio sporazum o obrazovanju s Daguerreom trgovačko poduzeće"Niepce - Daguerre" da zajedno rade na poboljšanju svoje metode. Daguerre je, nastavljajući Niepceov razvoj, 1835. otkrio sposobnost živine pare da otkrije latentnu sliku na izloženoj jodiranoj nesrebrnoj ploči, a 1837. već je zabilježio vidljivu sliku. Razlika u fotoosjetljivosti u odnosu na Niépceov proces pri korištenju srebrnog klorida bila je 1:120.

Procvat dagerotipije seže u 40-60-e godine 19. stoljeća. Gotovo istovremeno s Daguerreom, drugu metodu fotografije, kalotipiju (talbotipiju), izvijestio je engleski znanstvenik W.G.F. Talbot (1800. – 1877.). Počeo je s fotografskim pokusima 1834., a 1835. dobio je fotografiju pomoću "fotogeničnog crteža" koji je prethodno predložio. Patent za ovu metodu izdan je 1841. godine. U siječnju 1839., saznavši za Daguerreov izum, Talbot je pokušao dokazati svoj prioritet. Njegova brošura, "A Paper on the Art of Photogenic Drawing, or the Process by which Natural Objects may be Depicted without the Help of the Artist's Brush", bila je prva svjetska publikacija o fotografiji (objavljena
21. veljače 1839.). Značajan nedostatak "fotogeničnog crteža" bila je duga ekspozicija.

Sličnost između Daguerreove i Talbotove metode bila je ograničena na korištenje srebrnog jodida kao fotografskog sloja. U ostatku tehnologije metode su bile vrlo različite: kod dagerotipije se odmah dobivala pozitivna zrcalno-reflektirajuća srebrna slika, što je pojednostavilo proces, ali onemogućilo dobivanje kopija, a kod Talbotove kalotipije negativ je bio proizvedeno,
s kojim možete napraviti bilo koji broj ispisa. Oni. Talbotova metoda, koja predstavlja dva stupnja negativan - pozitivan slijed procesa, postala je prototip moderna fotografija.

U vrijeme Niépcea, Daguerrea i Talbota pojam “fotografija” još nije postojao. Ovaj koncept stekao je pravo na postojanje tek 1878. godine, kada je uključen u Rječnik Francuske akademije. Većina povjesničara fotografije smatra da je pojam "fotografija" prvi upotrijebio Englez J. Herschel 14. ožujka 1839. godine. Međutim, postoji i drugo mišljenje: ovaj izraz prvi je upotrijebio njemački astronom Johann von Madler (25. veljače 1839.).

Uz razvoj kemijsko-fotografskih procesa, Daguerre, Talbot i drugi znanstvenici radili su na stvaranju i razvoju fotografskih aparata. Prve kamere koje su razvili bile su značajne veličine i težine. Dakle, kamera L.Zh.M. Daguerre je težio više od 50 kg. F. Talbot je pomoću leća s kraćim žarišnim duljinama uspio napraviti fotoaparate manjih dimenzija. Francuz A. Selye 1839. konstruirao je kameru sa sklopivim mijehom, kao i stativ i kuglastu glavu za nju, tendu za zaštitu od svjetla i kutiju za pohranjivanje u koju se stavljala sva oprema fotografa.

Godine 1841. u Njemačkoj P.W.F. Feuchtländer je napravio prvu metalnu kameru opremljenu objektivom velikog otvora blende I. Petzvala. Tako je dizajn većine fotoaparata tog razdoblja bio box kamera, koja se sastojala od kutije s cijevi u koju je ugrađena leća (fokusiranje se vršilo izvlačenjem leće), ili kamera koja se sastojala od dvije kutije koje se međusobno pomiču. (objektiv je bio postavljen na prednji zid jedne od kutija). Daljnja evolucija fotografske opreme za snimanje povezana je sa širokim interesom za fotografiju, što je dovelo do razvoja lakše i prenosivije kamere, nazvane cestovna kamera, kao i kamera različiti tipovi i dizajne.

Usporedno s modernizacijom i usavršavanjem fotografske tehnologije razvijala se i kemijska tehnologija fotografije. Dagerotipija i talbotipija odlaze u prošlost. U 60-im i 70-im godinama 19. stoljeća raširen je mokri kolodijski postupak, koji je 1851. godine predložio engleski kipar F.S. Strijelac (1813. – 1857.). Suština je bila da se neposredno prije fotografiranja na staklenu ploču nanese otopina kolodija koja sadrži kalijev jodid. No, niska fotoosjetljivost fotografskog sloja, potreba za njegovom pripremom neposredno prije snimanja, kao i činjenica da se takva ploča može koristiti samo u mokrom stanju, bili su značajni nedostaci metode, štoviše, njezina je uporaba bila ograničena. portretnom radu u paviljonima.

Aktivan razvoj za povećanje fotoosjetljivosti i stvaranje suhih foto slojeva doveo je do pojave suhih bromoželatinskih ploča. Do ovog otkrića došao je engleski liječnik R.L. Maddox (1816. – 1902.), koji je 1871. godine objavio članak, “Eksperiment sa želatinskim bromidom,” o upotrebi želatine umjesto kolodija kao veziva za srebrov bromid. Uvođenje suhih brom srebrnih ploča omogućilo je podjelu fotografskog procesa u dvije faze: izradu fotografskih slojeva i korištenje gotovih fotografskih materijala za dobivanje negativa i pozitiva.

Osamdesete godine obilježile su početak razdoblja razvoja moderne fotografije. Tome je uvelike pridonijela izrada fotografskih materijala dovoljno visoke osjetljivosti. Doista, ako je kod heliografije brzina zatvarača bila šest sati, dagerotipija - trideset minuta, kalotipija - tri minute, mokri kolodijski postupak - deset sekundi, onda je upotrebom emulzije srebrom brom želatine smanjena na 1/100 sekunde.

Važnu ulogu u razvoju fotografije na srebro-halidnim fotografskim slojevima odigralo je 1873. otkriće njemačkog znanstvenika G. Vogela (1834. – 1898.) optičke senzibilizacije ( od lat.senzibilis– osjetljivo). Pronašao je da se proširenje spektralnog raspona osjetljivosti slojeva može postići uvođenjem u njih bojila koja apsorbiraju svjetlost dužih valova od srebrnih halogenida koji su selektivno osjetljivi samo na plave, indigo i ljubičaste zrake, tj. kratkovalne zrake. Vogel je pokazao da dodavanje žuto-crvene boje coralline u emulziju dovodi do povećanja osjetljivosti na zelene i žute zrake. Spektralna senzibilizacija ne samo da je omogućila poboljšanje reprodukcije boja prilikom fotografiranja, već je također postala korak u razvoju fotografije u boji. Tako su do kraja 19. stoljeća krte i teške staklene ploče zamijenjene elastičnim, laganim i elastičnim fotografskim materijalom. transparentna osnova, inertan na kemikalije.

Američki fotograf amater G.V. Goodwin (182. – 1900.) postao je izumitelj fotografskog filma. Godine 1887. podnio je prijavu za izum “Fotografski film i postupak njegove proizvodnje”. Stvaranje fotografskog filma, a potom i razvoj fotografskog sustava od strane J. Eastmana (1854. - 1933.) koji koristi taj fotografski materijal, doveli su do promjena u fotografskoj industriji i učinili fotografiju dostupnom masovnom potrošaču, kako tehnički tako i ekonomski. Ovaj izum je imao veliku budućnost. Tako,
Do 70-ih godina dvadesetog stoljeća, oko 90% svih proizvedenih AgHal fotografskih materijala bili su fotografski filmovi. U suvremenom rasponu fotografskih materijala filmovi su obično negativi, papiri - pozitivi.

U suvremenoj fotografiji raširena je i varijanta crno-bijele fotografije na sloju AgHal, koja se temelji na procesu "difuzijskog prijenosa". Kod nas je ovaj proces implementiran u fotosustavu Moment, u inozemstvu je takve sustave prvi razvio Polaroid (SAD). Sustav uključuje kameru velikog formata (veličina okvira 9 x 12 cm), negativ AgHal fotografskog filma, višenamjensko rješenje za obradu ravnomjerno naneseno na površinu filma kada se premotava u fotoaparatu odmah nakon ekspozicije i prijem , pozitivni sloj, umotan na negativni sloj u razvoju u isto vrijeme ili premotavanje unatrag. Zbog visoke viskoznosti otopine, proces obrade je gotovo suh i omogućuje vam da dobijete, bez uklanjanja negativ filma s fotoaparata, gotov osušeni otisak na prihvatnom sloju za otprilike minutu nakon snimanja.

Posebnu skupinu procesa na fotoslojevima AgHal čine procesi fotografije u boji. Njihove početne faze su iste kao i kod crno-bijele fotografije, uključujući nastanak latentne slike i njezin razvoj. Međutim, materijal konačne slike nije razvijeno srebro, već kombinacija triju boja, čiju formaciju i količinu u svakom dijelu foto sloja kontrolira razvijeno srebro; samo srebro se naknadno uklanja sa slike. Kao iu crno-bijeloj fotografiji, postoji odvojeni negativ-pozitiv proces s ispisom pozitiva na poseban fotografski papir u boji ili film, te izravni pozitiv na reverzibilne fotografije u boji.
materijala.

Fotografija u boji bila je veliki korak u razvoju fotografske tehnologije. Prvi koji je ukazao na mogućnost korištenja reprodukcije boja u fotografiji još 1861. godine bio je engleski fizičar
J. C. Maxwell. Na temelju trokomponentne teorije vida boja, predložio je dobivanje jedne ili druge zadane boje. Prema Maxwellu, svaka višebojna slika može se podvrgnuti razdvajanju boja na plavi, zeleni i crveni raspon vidljivog spektra. Zatim bi se aditivnom sintezom te zrake mogle projicirati na ekran. Rezultati pokusa pokazali su da, na primjer, svjetlost s prevladavanjem plavih i zelenih zraka stvara plavu boju na ekranu, plava i crvena - magenta, zelena i crvena - žute, plave, zelene i crvene zrake jednakog intenziteta kada pomiješani daju bijelu boju.

Razdvajanje boja i aditivna sinteza (prema Maxwellu) provedeni su kako slijedi. Objekt je snimljen na tri crno-bijela negativa kroz plavo, zeleno i crveno staklo. Zatim su otisnuli crno-bijele pozitive na prozirnu podlogu i kroz te pozitive propustili zrake iste boje kao filtri korišteni tijekom snimanja, projicirali tri djelomične (jednobojne) slike na platno i njihovim spajanjem po konturi dobili slika u boji subjekta koji se fotografira. Aditivni procesi našli su određenu primjenu, primjerice u prvim verzijama kina u boji. Međutim, zbog glomaznosti filmskih i projekcijskih kamera te teškoća spajanja parcijalnih slika, one su postupno gubile svoj praktični značaj.

Takozvana rasterska metoda pokazala se prikladnijom. Zrnca škroba, obojena u plavo, zeleno i crveno, nanesena su na rastere koji su se nalazili između stakla ili filma i fotoosjetljivog sloja. Pri snimanju obojeni elementi rastera služili su kao mikrofilteri za razdvajanje boja, au pozitivu dobivenom inverzijom služili su kao elementi reprodukcije boja. Prve rasterske fotografske materijale, takozvane autokromirane ploče, izdala je 1907. tvrtka Lumiere (Francuska). Međutim, zbog loše oštrine dobivenih slika, nedovoljna svjetlina rastera fotografija u boji već
30-ih godina dvadesetog stoljeća ustupila je mjesto metodama koje se temelje na tzv. subtraktivnom principu sinteze boja.

Ove metode koriste isti princip odvajanja boja kao aditivni procesi, a reprodukcija boja provodi se oduzimanjem primarnih boja od bijele svjetlosti. To se postiže miješanjem na bijeloj ili prozirnoj podlozi različitih količina boja, čije su boje komplementarne s glavnim - žuta, ljubičasta, plava, respektivno. Dakle, miješanjem magenta i cijan boje dobiva se plava (magenta oduzima bijelu zelenu, a cijan – crvenu), žute i ljubičaste boje – crvena, cijan i žuta – zelena. Miješanjem jednakih količina sve tri boje dobiva se crna boja. Prvi put (1868.–1869.) suptraktivnu sintezu boja proveo je francuski izumitelj L. Ducos du Hauron.

Suptraktivni postupci na višeslojnim fotomaterijalima u boji postali su najrašireniji u suvremenoj amaterskoj i profesionalnoj kinematografiji i fotografiji te kolornom tisku. Prve takve materijale izdala je 1935. godine američka tvrtka Eastman Kodak, a 1938. godine njemačka tvrtka Agfa. Razdvajanje boja u njima je postignuto selektivnom apsorpcijom primarnih boja pomoću tri fotoosjetljiva sloja srebro-halida postavljenih na jednu podlogu, a slika u boji je postignuta kao rezultat tzv. njemački kemičari B. Homolka i R. Fischer 1907., odnosno 1912. godine.

Razvijanje boje provodi se pomoću posebnih razvijača na bazi tvari za razvijanje boje, koje, za razliku od crno-bijelih tvari za razvijanje, ne samo da pretvaraju srebrni halid u metalno srebro, već također sudjeluju, zajedno s obojenim komponentama prisutnim u slojevima emulzije, u formiranju organskih boja.

Uz raširenu upotrebu “srebrnih” fotografskih materijala
U proizvodnji fotografija također se koriste tehnologije bez srebra koje se temelje na korištenju fotoosjetljivih slojeva koji ne sadrže halogenide ili druge spojeve srebra. Koriste fotokemijske procese u tvari otopljenoj u veznom mediju, fotoelektrične procese na površini tankog sloja naelektriziranog poluvodiča, fotokemijske procese izravno u polimernim filmovima i tankim polikristalnim slojevima.

Prednost fotomaterijala bez srebra je jednostupanjska ili dvostupanjska obrada, kratko vrijeme snimanja slike, visoka rezolucija, niska cijena (4 puta jeftiniji od crno-bijelog srebrnog halida). Nedostaci materijala bez srebra uključuju nisku fotoosjetljivost u usporedbi sa srebro-halidnim fotografskim materijalima. Većina je osjetljiva samo na svjetlo
u UV području spektra slabo prenose polutonove. Zbog toga se ne koriste za izravno fotografiranje, s njima je nemoguće ili teško dobiti slike u boji. Međutim, fotografski materijali bez srebra koriste se za mikrofilmovanje, kopiranje i umnožavanje dokumenata, prikaz informacija i druga područja.

Dakle, redoslijed radnji pri dobivanju fotografije uključuje nekoliko faza. Prva faza sastoji se od stvaranja na površini fotoosjetljivog sloja raspodjele osvjetljenja koja odgovara slici ili signalu. Pod utjecajem svjetlosti dolazi do kemijskih ili fizikalnih promjena u fotoosjetljivom sloju, čija se snaga razlikuje u različitim dijelovima. Intenzitet ovih manifestacija određen je izloženošću koja djeluje na svako područje fotoosjetljivog sloja. Drugi stupanj povezan je s intenziviranjem promjena koje su se dogodile ako su premalene za izravnu percepciju okom ili uređajem. U trećoj fazi dolazi do stabilizacije nastalih ili pojačanih promjena, što omogućuje dugotrajnu pohranu primljenih slika ili snimaka signala za pregled, analizu i izdvajanje informacija iz primljene slike.

Riža. 1.8. Struktura proizvodnje elektroničkih, tiskanih medija i multimedijskih proizvoda Riža. 1.9. Strukturna shema tehnološki proces tiskanja

Tiskarska proizvodnja je kombinacija raznih tehnička sredstva i tehnologije koje se koriste za tiskanu reprodukciju teksta i vizualnih informacija u obliku novina, knjiga, časopisa, reprodukcija i drugih tiskanih materijala.

Tiskane informacije prikazane u obliku teksta, digitalnih podataka, tablica, matematičkih i drugih formula nazivaju se tekstualne informacije, a ilustracije, grafikoni, dijagrami, ornamenti, crteži, ravnala, karte i druge slike nazivaju se vizualne informacije. Tradicionalno, u tiskari su postojala dva odvojena odjela, od kojih je jedan obrađivao tekstualne informacije, a drugi - vizualne informacije. Kombinacija tekstualnih i vizualnih informacija provodi se u trećem dijelu, gdje se vrši prijelom određene publikacije.

Osnova proizvodnog procesa u grafičkoj industriji je tisak. Tisak je višekratna proizvodnja istovjetnih otisaka teksta i slika prijenosom sloja boje s tiskovne forme na otisnuti materijal: papir, karton, polimerni film itd.

Nositelj grafičke tiskovne informacije je tiskovna forma, koja je najčešće ploča ili cilindar na čijoj se površini nalaze tiskovni i netiskovni elementi.

Tiskovni element su područja forme koja primaju tiskarsku boju i potom je prenose na otisnuti materijal. Elementi razmaka su područja koja ne prihvaćaju boju i stoga ta područja na tiskanom materijalu neće biti prekrivena slojem boje.

Oblikovanje tiskovnih elemenata na formi može se provesti njihovim prostornim odvajanjem ili stvaranjem različitih fizikalno-kemijskih ili drugih svojstava tiskovnih i prostornih elemenata. Tiskarski proces odvija se u tiskarskom stroju za koji su potrebni boja i tiskarski materijal.

U grafičkoj industriji koriste se različite vrste tiska, ali glavne su tri vrste: visoki tisak, ravni i duboki tisak.

Obrasci za ispis visoki tisak(Sl. 1.1, a) imaju prostorno odvajanje tiskovnih i prostornih elemenata: reljefni tiskovni elementi 1 nalaze se u istoj ravnini, a prostorni elementi 2 su udubljeni za različite količine ovisno o njihovoj površini. U visokom tisku, tiskovni elementi su prekriveni slojem boje 3 jednolike debljine (slika 1.1, b) i stoga je u svim područjima otiska debljina sloja boje gotovo jednaka (slika 1.1, c)

Tiskovne forme ravnog tiska (sl. 1.2) imaju tiskovne 1 i razmak 2 elemente (sl. 1.2, a) praktički u istoj ravnini, ali imaju različita fizikalna i kemijska svojstva: prvi su oleofilni (primaju boju), drugi su hidrofilni (ne percipiraju boju).

Kada se nanese tiskovna boja 3 (sl. 1.2, b), lijepi se samo na oleofilne tiskovne elemente. Prije primanja svakog otiska tijekom procesa tiska, forma se prvo navlaži određenom vodenom otopinom koja kvasi samo hidrofilne bjeline. Budući da su svi tiskovni elementi u istoj ravnini, svi su prekriveni slojem boje jednake debljine i stoga se svi tiskovni elementi (sl. 1.2, c) sastoje od sloja boje iste debljine.

Forme za duboki tisak (sl. 1.3) također imaju prostornu odvojenost prostora i tiskovnih elemenata. Elementi za ispis 1 (Sl. 1.3, a) produbljuju se različitim ili istim iznosom. Oni predstavljaju, bez obzira na prirodu slike (tekst, ilustracije), pojedinačne ćelije vrlo male površine, koje su međusobno odvojene tankim pregradama - razmacima. Ove pregrade i drugi elementi prostora 2 (Sl. 1.3, a) su povišeni i nalaze se na istoj razini. Forme za duboki tisak najčešće se izrađuju na cilindru.

Prilikom ispisa najprije se na cijelu površinu rotirajućeg kalupa 2 u suvišku nanosi boja niske viskoznosti 1 (sl. 1.4). Zatim se specijalnim nožem (brisačem) 3 u dodiru s površinom cilindra potpuno uklanja boja s praznih mjesta i višak boje s tiskovnih elemenata. Kao rezultat toga, boja ostaje samo u stanicama (slika 1.3, c). Forma u kontaktu s papirom prenosi boju ovisno o dubini ćelija forme, a može prenositi boju u istom sloju.

Proizvodnja tiska obično se sastoji od tri odvojena, ali međusobno povezana procesa:

1) obrada teksta i vizualnih informacija - izvornici podložni tiskarskoj reprodukciji. Kao rezultat ovog procesa dobivaju se negativi ili prozirne folije na prozirnom filmu ili odmah gotove forme za tisak. Ova faza se naziva procesi pripreme za tisak i uključuje niz tehnoloških operacija, čiji sastav ovisi o odabranoj tehnologiji izrade tiskovne forme i načinu tiska;

2) ispis naklade - potvrde s tiskanih obrazaca određeni iznos identične tiskane listove ili novine, što je reprodukcija informacija. Ova faza se naziva proces ispisa;

3) obavljanje šivačkih ili šivačko-uveznih postupaka (izrada knjiga, časopisa, novina, brošura iz pojedinačnih elemenata) ili u nekim slučajevima provode se doradni postupci (lakiranje tiskovnih araka i dr.)

Proces tiskanja. Prijenos šarenih slika s različitih tiskovnih formi na tiskani materijal događa se u pravilu kao posljedica pritiska. Tiskani materijal može biti u izravnom kontaktu s tiskarskom pločom ili s međuelastičnim elementom.

Pri tiskanju se koriste dva cilindra od kojih je na jednom učvršćena tiskovna forma, a drugi daje pritisak (slika 1.5, a). Ovaj prijenos tinte obično se koristi u visokom i dubokom tisku. U tom slučaju, slika na obrascu mora biti obrnuta (zrcalna) tako da ispis proizvodi "izravnu" sliku.

U slučaju korištenja međuelastičnog elastičnog materijala (web), u tiskanju su uključena tri cilindra (slika 1.5, b).

Tiskovna forma 2 tijekom procesa tiska prenosi sliku na ploču 3, koja preuzima tintu s tiskovnih elemenata forme, a zatim je prenosi na otisak 1. U ovom slučaju slika na tisku oblik mora biti izravan, a na ploči od gumene tkanine, naličju i na papiru Kao rezultat toga, dobivamo izravnu sliku.

Za reprodukciju teksta i vizualnih informacija u tiskarskoj industriji koristi se širok izbor tiskanih obrazaca koji se mogu klasificirati prema nizu karakteristika (Sl. 1.6):

Šarenolikost tiskanih proizvoda - forme za jednobojni (najčešće crno-bijeli) tisak i višebojni (obično dvobojni, trobojni i četverobojni) tisak;

Simbolička priroda informacija - slikovni oblici koji sadrže samo slikovne informacije, tekst - tekstualne informacije i tekstualno-vizualni, koji sadrže tekstualne i slikovne informacije;

Vrste i načini tiska - visoka forma, ravni offset, duboki i posebni načini tiska;

Metoda prijenosa (snimanja) informacija s izvornog ili srednjeg medija za pohranjivanje na tiskani materijal.

Većina tiskanih obrazaca može se podijeliti u dvije skupine: a) obrasci dobiveni formatiranjem zapisa informacija, t.j. simultano snimanje svih slikovnih točaka na materijalu oplate i b) obrasci dobiveni poelementnim snimanjem informacija na materijalu oplate sekvencijski, s vrlo malim pojedinačnim elementima.

Tiskani oblici dobiveni formatnim zapisom informacija mogu se izraditi fotokemijskim metodama (upotrebom uglavnom fotografskih i kemijskih procesa) i elektrofotografskim metodama koje se temelje na uporabi elektrofotografije.

Pri izradi tiskanih formi poelementnim zapisom informacija koristi se tehnika poelementnog elektroničkog skeniranja (skeniranja) izvorne informacije i oblikovanja tiskovnih i prostornih elemenata, najčešće elektromehaničkim graviranjem ili laserskim djelovanjem. .

U klasična verzija Pri izradi tiskarskih ploča najviše su korišteni fotokemijski procesi koji su omogućili dobivanje fotoploča iz nakladničkih originala. Potom su se informacije s njih obično kontaktnim kopiranjem prenosile na tiskane materijale.

Procesi izrade fotoformi i operacije koje im prethode često se nazivaju obradom (točnije obradom) tekstualnih i vizualnih informacija. Obrada tekstualnih informacija je skup operacija koje uključuju: uređivanje i tipkanje teksta, njegovu lekturu, prelom stranica publikacije, izradu izvornika tiskanog teksta, izradu foto forme (bilježenje informacija i kemijsko-fotografska obrada). Obrada vizualnih informacija obuhvaća dvije skupine operacija: pretvorbu slike za potrebe njezine tiskarske reprodukcije i izradu fotografskih oblika. Prva skupina, ovisno o prirodi vizualnih originala, može uključivati ​​različite operacije, ali općenito obično uključuje: skaliranje slike i rasterizaciju, odvajanje boja, gradaciju i korekciju odvajanja boja.

Izvornik za tiskarske publikacije je tekstualni ili grafički materijal koji je prošao uredničku i nakladničku obradu i predstavlja osnovu za izradu tiskane publikacije tiskarskim sredstvima.

Izvornici za tiskane publikacije mogu se podijeliti u tri skupine:

Izvornik nakladnika;

Izvorni prijelom (reproducible original layout - ROM).

Izvornik izdavača- tekstualni ili grafički materijal podvrgnut uredničkoj i izdavačkoj obradi, potpisan (za tisak) od odgovornih osoba nakladničke kuće za izradu tiskovne forme u tiskari.

Izvorni prijelom je nakladnički izvornik čija se svaka stranica podudara sa stranicom buduća knjiga brojem redaka i njihovim sadržajem. Izvorni prijelom može biti tipkani (ispisan na običnom uredu pisaći stroj), potpisan za slaganje i tisak te poslan u tiskaru na slaganje i tisak.

Izvorni izgled koji se može reproducirati(ROM) je izvornik pripremljen za izradu fotografske ploče ili tiskarske ploče fotomehaničkim putem ili skeniranjem kao slika. U U zadnje vrijemeŠirenjem računalnog sloga i sustava računalnog izdavaštva, ova vrsta izvornika naširoko se koristi za tiskanje operativnih publikacija kratke naklade (sažetaka, konferencijskih materijala, letaka).

Kvaliteta izvornika određuje kvalitetu tiskane reprodukcije. Samo besprijekoran original stvara preduvjete za dobar konačni rezultat. Manji nedostaci na originalu mogu se otkloniti retuširanjem tiska, ali svaki značajniji zahvat nosi rizik izobličenja slike. Stoga se kvaliteti izvornika za reprodukciju postavljaju vrlo visoki zahtjevi.

Vrste originala. Postoje uglavnom tri vrste originala koji se koriste u procesu tiskanja: crteži, fotografije i objekti. Ranije su glavna vrsta originala bili crteži, ali trenutno su 90% svih originala fotografije u boji.

Crteži. Postoje dvije glavne vrste crteža: slikarstvo i komercijalna grafika. Slika je rezultat kreativne aktivnosti umjetnika i pri njenom stvaranju nema potrebe reproducirati je tiskarskim metodama. Stoga je zadatak tiska osigurati maksimalnu identičnost otiska s originalnom slikom. To će biti određeno mogućnostima slikovnog sustava i procesa ispisa.

Posebno mjesto među crtežima zauzimaju tiskani otisci, koji se mogu koristiti kao originali. Rasterska struktura tiskanog otiska postavlja posebne zahtjeve u procesu obrade slike.

Komercijalna grafika razvija se odmah s daljnjom reprodukcijom na umu. U ovom slučaju, programer to izvodi u rasponu boja koji sustav reprodukcije može pružiti.

Fotografije. Najčešći tipovi fotografskih slika su prozirni originali u boji ili crno-bijeli. Format takvih izvornika uvelike varira: od dijapozitiva od 35 mm do A4 listova. Slajd je film eksponiran u kameri i stoga ima izobličenja određena mogućnostima optičkog sustava.

Fotografije u boji izrađuju se od negativa u boji. U ovom slučaju uključena su dva optička sustava: jedan u kameri, a drugi u uvećavaču. Posljedično, gubitak jasnoće slike u ovoj izvedbi je veći. Međutim, ispisi fotografija u boji mogu se izraditi u budućem formatu ispisa, što olakšava procjenu kvalitete u usporedbi s dijapozitivom.

Trenutno se sve više koriste fotografske slike prezentirane u elektroničkom ili digitalnom obliku.

Uzorci proizvoda. Najčešći objekti za reprodukciju su uzorci proizvoda: Materijali za dekoraciju, kao što su pločice, plastika, boje i sl. Fotografiranje takvih predmeta obično se izvodi studijskom kamerom s digitalnim CCD skenerom, čime je moguće osigurati visoka kvaliteta reprodukcija prilikom tiska.

Prilikom digitalizacije slika i pripreme za tisak moraju se uzeti u obzir sljedeći zahtjevi:

Tehnološki zahtjevi za original;

Proizvodni zahtjevi (forma i tiskovni procesi, značajke pečaćenja materijala);

Kontrola i procjena kvalitete.

Pri izradi tiskanih proizvoda, osim općeprihvaćenih mjernih jedinica (SI), koriste se i posebne jedinice za mjerenje određenih veličina - tipografske mjerne jedinice: autorski arak, tiskani arak i dr.

Za mjerenje linearnih dimenzija tiskanih obrazaca i njihovih pojedinačnih elemenata, kao i formata pruga i veličina linija koriste se tipografske mjerne jedinice - točka i kvadrat.

Jedna tiskovna točka (p.p.) jednaka je (osim u Engleskoj) 1/72 francuskog inča, tj. 0,3759 mm, odnosno, zaokruženo, 0,376 mm. Veća mjerna jedinica je kvadrat, jednak 48 kp, ili približno 18 mm. Ove jedinice su predložene u Francuskoj u 18. stoljeću. U Engleskoj, SAD-u i nekim drugim zemljama 1 t.p. jednako 1/72 engleskog inča, tj. 25,4 : 72 = 0,353 mm. U Ruskoj Federaciji koristi se francuski sustav tipografskih mjera.

Papirna industrija proizvodi papir u obliku listova (u obliku pojedinačnih listova) i papir u rolama (u obliku trake namotane na omotač). Veličina papira izražava se u mm, pri čemu je veličina papira umnožak širine i duljine lista papira, na primjer 600 x 900 mm, a papir u roli mjeri se širinom role. U Ruskoj Federaciji formati tiskanog papira standardizirani su ovisno o vrsti tiskanog proizvoda: knjige i časopisi, novine, kartografski itd.

Standardni raspon veličina papira za tiskanje knjiga i časopisa u Ruskoj Federaciji utvrđen je GOST 1342.

Papir u roli, po dogovoru s potrošačem, moguće je izraditi iu širinama: 360, 420, 640, 820, 1050, 1800 mm; arak papira moguće je proizvesti u dodatnim veličinama: 600 x 1000, 610 x 860, 700 x 750, 800 x 1000, 900 x 1000, 920 x 1200 mm.

Formati tiskanih proizvoda, kao i formati tiska, ploča i ostale opreme usklađeni su s formatima papira.

Format publikacije određuje njezinu veličinu u širini i duljini, izraženu njihovim umnoškom u milimetrima. Format izdanja knjiga i časopisa određen je veličinom knjige, časopisa ili brošure odsječene na tri strane. U ovom slučaju, prva veličina označava širinu, a druga - visinu publikacije.

Na temelju GOST 5773-90, format publikacija označen je veličinom lista papira za ispis u centimetrima i udjelima lista (simbol), na primjer 60 x 90/16, gdje je 60 x 90 veličina list papira, a 16 je broj njegovih dionica (dijelova). Tipično za publikacije knjiga i časopisa udio je jednak stranici. Dakle, list papira formata 60 x 90/16 sadrži 16 stranica s jedne i s druge strane, tj. samo 32 stranice.

Za određivanje formata neobrezane publikacije knjige i časopisa, potrebno je podijeliti dio lista na dva najveća faktora, a zatim podijeliti manju stranu lista papira s manjim faktorom, a veću stranu s većim faktorom. faktor. Dakle, format publikacija 84 x 108/32 bit će jednak: 84: 4 i 108: 8 prije izrezivanja, tj. 210 x 135 mm. Budući da je širina knjige obično manja od visine, ovaj se format piše kao 135 x 210 mm.

Veličina gotove publikacije (ili njezine stranice) manja je od djelića njenog lista, budući da je blok obrezan s tri strane. U gornjem polju za 3-4 mm, u prednjem - 5 mm iu donjem polju - 6-7 mm. Dakle, format prethodno razmatranog primjera nakon obrezivanja bit će jednak 130 x 200 mm.

Formati novina označavaju se samo širinom i visinom stranice u milimetrima, a tabaci, ovisno o vrsti i formatu glavne publikacije, označavaju se iu milimetrima i udjelima lista papira.

Tablica 1.1. Standardni formati prema GOST 1342

Neimenovani dokument

Napomena: M - smjer stroja

Formati izdanja knjiga moraju odgovarati onima navedenima u tablici 1.1

Izvorni proizvod prijenosa informacija za vizualnu percepciju je original. Nerijetko je izvornik rezultat autorova rada, prezentiran u obliku teksta, crteža ili poezije. Za mjerenje količine rada autora, kao i izdavačkih djelatnika, uvodi se pojam autorskog araka.

Autorski arak je mjerna jedinica za obujam tekstualnog i slikovnog materijala. Jednako je 40 tisuća tiskanih znakova. Tiskani znakovi su svi vidljivi znakovi - slova, interpunkcijski znakovi, brojevi itd. i razmake između njih. U slučaju pjesničkog teksta, jedan autorski arak jednak je 700 redaka pjesničkog teksta, a kod likovne građe to je 3 tisuće. Highlight”>Nakladnički ili nakladnički arak je mjerna jedinica za obujam tiskane publikacije (tekst i vizualni materijal) te je također jednak autorovim 40 tisuća znakova, odnosno 700 redaka pjesničkog teksta ili 3 tisuće isticanja">Tiskani arak je mjerna jedinica obujma tiskanog proizvoda, koja uključuje dva pojma: fizički tiskani list i konvencionalni tiskani list. Fizički ispisani list je list papira bilo koje standardne veličine, ispisan s jedne strane ili polovice, ali ispisan s obje strane.

Budući da se standardni listovi papira razlikuju jedni od drugih po površini, za određivanje ukupnog volumena izdavačkih proizvoda prikladnije je koristiti uobičajeni tiskani list, izjednačen s formatom lista papira od 600 x 900 mm. Zatim se redukcija bilo kojeg formata na uvjetne dijete provodi prema koeficijentima koji uzimaju u obzir površinu zadanih listova. Tako će faktor pretvorbe za format 600 x 840 mm biti 0,93, a za 700 x 900 - 1,17, itd.

Opseg novinskih publikacija, u pravilu, izračunava se u trakama glavnog novinskog formata, tj. A2 (420 x 595 mm) i također u ispisanim arcima.

Publikacija je proizvod tiskarske proizvodnje koji je prošao uredničku i izdavačku obradu, tiskan i namijenjen prenošenju informacija sadržanih u njemu.

Naklada je ukupan broj primjeraka pojedine publikacije.

Primjerak je svaka zasebna samostalna cjelina dane publikacije.

Ukupna naklada je zbroj naklada svih npr. knjiga, časopisa i drugih proizvoda koje je izdala izdavačka kuća u određenom razdoblju.

Bilježnica je ispisani i presavijeni list papira. To je mjerna jedinica za obujam rada pri izvođenju pojedinih operacija u posttiskopisnom procesu. Opcija savijanja araka određuje redoslijed postavljanja traka prilikom izvođenja određenih operacija pripreme za tisak.

Glavna zadaća tiska je obrada informacija i njihovo širenje. No, osim ove glavne zadaće, tiskarski proizvodi obavljaju i mnoge druge funkcije, pa je asortiman ovih proizvoda vrlo raznolik. Vrlo je teško razviti jasnu klasifikaciju tiskanih proizvoda, prvenstveno zbog njihove raznolikosti.

Tiskane proizvode možemo podijeliti u pet skupina, s obzirom na njihovu namjenu:

1) izdavanje proizvoda koji prvenstveno služe kao sredstvo informiranja;

2) proizvode za etiketiranje i pakiranje, koji su uglavnom sredstva za pakiranje (naljepnice, ambalaža i sl.);

3) poslovni proizvodi (razni obrasci, tehnička dokumentacija i dr.);

4) posebni proizvodi(novčanice, dionice, certifikati, poštanske marke, obrasci državni dokumenti i mnogo više);

5) proizvodi i poluproizvodi koji se naknadno koriste u drugim industrijama i proizvodnjama (tapete, otisci s teksturom raznih materijala i mnogo više).

Najrašireniji od svih tiskarskih proizvoda je izdavaštvo.

Trenutno izdavački proizvodi imaju dosta visoko konkurentnih različitih vrsta informacija (radio, televizija i još mnogo toga). Međutim, izdavački proizvodi vrlo su praktični za korištenje, imaju veću očuvanost, prilično nisku cijenu reprodukcije i prihvatljiviji su za većinu stanovništva.

Nakladnički proizvodi mogu se klasificirati prema mnogim kriterijima. Međutim, najopćenitije prihvaćenih je sljedećih pet znakova:

1) prema materijalnoj strukturi - publikacije u knjigama, časopisima i listovima. Listni materijal uključuje: novine, plakate;

2) prema simboličkoj prirodi informacija - tekstualne publikacije, slikovne publikacije, kartografske, notne i dr. opći pogled prema simboličkoj naravi informacija sve se publikacije mogu svesti na tri vrste: tekstualne (sadrže samo tekst), vizualne (sadrže samo slike) i tekstualno-vizualne (sadrže tekst i slike);

3) prema učestalosti objavljivanja:

Časopisi koji izlaze nakon određenog razdoblja (tjedan, mjesec i sl.), tj. stalan broj brojeva za svaku godinu, a istovremeno identično dizajniran (časopisi, novine);

Neperiodične publikacije izdane jednokratno bez određenog roka pretiska (knjige, brošure);

Kontinuirane publikacije koje se objavljuju u neodređenim vremenskim razmacima kako se materijal gomila (zbornici znanstvenih radova i sl.);

4) prema namjeni i prirodi informacije - službene i znanstvene publikacije, monografije, književne i umjetničke publikacije, udžbenici, radionice, enciklopedije, stručne publikacije.

U različite zemlje Svjetska grafička industrija u smislu obujma proizvodnje u vrijednosnom smislu kreće se od 1 do 12% obujma proizvodnje prerađivačke industrije.

U razvijene zemlje Obujam tiskarske industrije je 0,5-4% bruto domaćeg proizvoda, au zemljama u razvoju može biti na razini od 20%. Opseg i važnost tiskarske industrije uvelike varira u različitim zemljama. Na primjer, američka tiskarska industrija kao industrijski sektor nalazi se na šestom mjestu, što određuje njenu gospodarsku važnost za zemlju. U cjelokupnom obujmu svjetske proizvodnje tiskanih proizvoda, različite vrste zauzimaju različito mjesto specifična gravitacija. Trenutno dominira komercijalni proizvodi. Distribuciju obujma svjetskog tržišta za pojedine vrste proizvoda karakteriziraju sljedeći podaci: knjige - 7%, novine - 16%, časopisi - 9%, katalozi - 4%, etikete za pakiranje - 18% i reklamni oblici - 46% .

Knjigom se smatra neperiodična tiskana publikacija od 48 stranica, a brošurom publikacija od 4, ali ne više od 48 stranica. Osnova knjige je knjižni blok B koji je zatvoren u uvezne korice A. Knjige se mogu proizvoditi i s koricama. Knjižni blok sastoji se od nekoliko bilježnica ili listova koji su na jedan ili drugi način međusobno povezani na hrbatu.

Vanjski elementi bloka. Ti elementi uključuju: hrbat, završni papir, kapicu, materijal za hrbat, rubove i vrpcu za oznake.

Hrbat je lijeva krajnja strana bloka B (slika 1.7, a), uz koju su pričvršćene bilježnice ili listovi knjige. Ovisno o vrsti dizajna, korijenje je ravno, okruglo i u obliku gljive.

Flyleaf su dva lista papira od četiri stranice, istaknuti "> Kaptal K (Sl. 1.7, b) koristi se za trajniju vezu bilježnica u bloku, a također i kao element ukrasa za knjige srednjeg i velikog volumena Kaptal je platnena pletenica sa zadebljanim rubom u boji, koja se lijepi na gornji i donji rub obrubljenog knjižnog bloka.

Korijenski materijal formula" src="http://hi-edu.ru/e-books/xbook842/files/for4.gif" border="0" align="absmiddle" alt=", što povećava čvrstoću veze između bloka i poklopca.

Rubovi su krajnje strane (prednja, gornja i donja) knjižnog bloka i ponekad se prebojavaju kako bi se poboljšao dizajn knjige i spriječila kontaminacija. Prednji rub, ovisno o obliku hrpta bloka, može biti ravan ili konkavan.

Oznaka na vrpci L čini knjigu lakšom za korištenje. Izrađuje se od pletenice čiji je jedan kraj pričvršćen za gornji dio hrpta bloka, a sama traka je umetnuta unutar bloka i proteže se preko ruba donjeg ruba.

Unutarnji elementi knjižnog bloka. Uz glavne tekstualne stranice, knjižni blok može imati sljedeće dodatne elemente:

Naslovna stranica T (slika 1.7) je prva izlazna stranica knjige. Uglavnom se koristi jedna (dvije stranice) naslovna stranica. Naslov sadrži: naslov knjige, prezime i inicijale autora, naziv nakladničke kuće (izdavača), mjesto i godinu izdanja i neke druge podatke.

Ponekad se koristi naslovna stranica, koja se sastoji od dviju susjednih stranica knjige. Ovo se koristi u višetomnim, serijskim ili posebno dizajniranim publikacijama. Dizajn naslovne stranice može biti font, ukrasni font ili ilustrirani.

Schmutztitle je stranica s nezapečaćenom poleđinom ispred naslova, koja je štiti od oštećenja. U biti, to je dodatna naslovna stranica, na čijoj se neparnoj stranici nalaze veliki naslovi, ilustracije ili različiti ukrasi za knjige.

Frontispis je ilustracija koja ističe">Početnu ili uvodnu stranicu je prva stranica knjige ili njezina komponente(poglavlja, odjeljci). Tekst na njemu obično počinje malo udubljeno od gornjeg ruba. Ovaj prostor može biti ispunjen ukrasom ili šarenim dizajnom za ukrašavanje knjige.

Završna stranica je posljednja stranica knjige ili odjeljka ili poglavlja. Obično nije u potpunosti ispunjen tekstom. Na slobodnom dijelu trake može se postaviti završetak u obliku ukrasa ili dizajna.

Sve ostale trake su obične i mogu sadržavati samo tekst ili sliku ili biti tekstualno-vizualne.

Osim glavnih elemenata, na trake se postavljaju i dodatni referentni elementi: brojevi stupaca, podnožje, signatura i norme.

Broj stupca određuje redni broj stranice i može se nalaziti u sredini ili sa strane donje ili gornje margine stranice.

Podnožje je linija postavljena na gornju (ili donju) marginu trake s naslovom odjeljka ili teme knjige. Čitatelju olakšava korištenje knjige.

Signatura je broj koji određuje redni broj bilježnice u knjižnom bloku. Uz signaturu otisnut je normativ - redak teksta s prezimenom autora ili kratkim naslovom knjige. Ovi elementi su potrebni za pravilno popunjavanje bilježnica u knjižnom bloku i nalaze se na prvoj stranici donje margine svake bilježnice.

Oko trake postoje neispisane margine koje poboljšavaju čitljivost knjige i štite rubove teksta i slika od oštećenja. Veličine margina određene su opcijom dizajna knjige.

Časopis je jedna od vrsta periodika. Časopisi su vrlo raznoliki u svojoj čitateljskoj publici. Većina časopisa namijenjena je širokom krugu čitatelja, no izdaju se i posebni znanstveni i industrijski časopisi namijenjeni profesionalnim čitateljima. Trenutno oglašivački časopisi zauzimaju značajan volumen. Časopis se od knjige razlikuje učestalošću i učinkovitošću izlaženja, širokom tematikom i raznolikošću članaka te visoko umjetničkim oblikovanjem. Općenito, časopisi se međusobno razlikuju po namjeni, učestalosti, specijalizaciji, obimu, dizajnu, dizajnu i drugim karakteristikama. Za razliku od knjiga, trošak izdavanja časopisa djelomično se nadoknađuje prihodom od oglašavanja. Časopisi imaju kratkoročno koristiti.

Mnogi časopisi imaju velike tiraže i njihova se proizvodnja bitno razlikuje od tehnologije proizvodnje knjiga. U pravilu, dnevnik su presavijene bilježnice, pričvršćene žičanim šivanjem ili ljepilom i prekrivene koricama. Naklada časopisa određuje mogućnost tiska i, u pravilu, koriste se ofsetni strojevi za arak ili rolu. U slučaju velikih naklada, ekonomski je isplativo koristiti strojeve za duboki tisak.

Časopisi velikog formata zahtijevaju drugačiji dizajn traka. Tekst na vrpci raspoređen je u nekoliko stupaca, nema rubnih i završnih pruga, a vanjska i unutarnja strana omota zapečaćena je tekstualnim i grafičkim materijalom.

Ilustracije na stranicama mogu se staviti ispod ruba.

Novine su periodične listovne publikacije koje sadrže operativne podatke, službene materijale, članke o aktualnim društveno-političkim, znanstvenim, industrijskim i drugim temama. Novine mogu sadržavati oglase, uključivati ​​književna djela i još mnogo toga. Osim toga, mogu se izdavati novine isključivo reklamnog sadržaja. Novine se obično sastoje od pojedinačnih listova velikog formata spojenih u set. Novine izlaze u točno određene dane u tjednu i doba dana. Količina novina uvelike varira. U Ruskoj Federaciji novine se proizvode u tri formata: A2 (glavni), jednak 420 x 594 mm, A3 - polovina A2, jednaka 297 x 420 mm i A4 - četvrtina A2, jednaka 210 x 297 mm. Za razliku od knjiga, postoji samo jedan format stranice za svaki novinski format. Tako je, primjerice, za A2 novine format stranice 21,5 x 30,5 četvornih metara, tj. 387 x 549 mm. Novinska stranica obično se sastoji od teksta i slika. Tekst na stranici raspoređen je u stupce čiji broj ovisi o formatu novina (od četiri do osam). Najčešće korišteni format linije je od 2,5 do 4 kvadrata. Novine se odlikuju širokim izborom naslova i naslova, ispisanih fontovima različitih dizajna i veličina.

Za tiskanje novina koriste se rotacijski visokoučinkoviti novinski kompleksi koji osiguravaju učinkovitost proizvodnje novina uz dobre pokazatelje učinkovitosti. Trenutno novinski kompleksi također pružaju višebojni tisak novina s dobrim ekonomskim pokazateljima. Reklamni dio novina pokriva značajne troškove izdavanja novina, što umanjuje cijenu njihovog primjerka za čitatelja i čini ga dostupnim velikoj masi stanovništva. Najznačajnije kategorije novina su dnevne i tjedne.

Brošura je neperiodična publikacija, opsega od 5 do 48 stranica, mekog uveza, u obliku uvezanih i spojenih listova tiskanog materijala.

Brošure se danas naširoko koriste za objavljivanje prospekta, opisa i raznih potrošačkih proizvoda. Obim brošura je mali i izlaze u vrlo malim nakladama. Međutim, do određene vrste Brošure, posebno one reklamne, postavljaju vrlo visoke zahtjeve u pogledu kvalitete izvedbe. Većina brošura je u više boja i isporučuje se kao presavijeni listovi ili uvezane bilježnice. Troškove izrade brošura snose izravno kupci.

Ostali tiskarski proizvodi uglavnom se odnose na ambalažu i razne vrste reklamnih proizvoda. Ambalaža može biti izrađena od raznih materijala: papira, kartona, metala, plastike i dr. Tisak na ambalažu izvodi se svim poznatim metodama, a izbor vrste tiska uglavnom ovisi o materijalu od kojeg je pakirana.

Elektronički mediji postali su naširoko korišteni krajem 20. stoljeća i od velike su važnosti u području širenja informacija. Potonji je 1995. godine zauzimao nišu od 30% na tržištu tiskanih i elektroničkih medija. Trendovi zadnjih godina pokazuju da elektronički mediji imaju stalan rast po 9% godišnje, a tiskani mediji rastu po 3% godišnje. Time će do 2010. godine obujam tiskanih i elektroničkih medijskih usluga biti izjednačen. Intenzivno usvajanje elektroničkih medija postiže se snažnom uporabom računalna tehnologija i Internet. Elektroničke medije od tiskanih razlikuje visoka učinkovitost i mogućnost dobivanja velike količine informacija o bilo kojem pitanju. Svima nama poznati radio i televizija te novi oblici video i audio informacija putem kompaktnih diskova (CD-ROM i DVD-ROM) značajno proširuju opseg elektroničkih medija.

Tehnološke, tehničke i dizajnerske mogućnosti elektroničkih medija vrlo su velike. Tradicionalna snimka običnog filma snimljenog na filmu može se pretvoriti u video film. Također se može predstaviti bilo koja knjiga elektronska verzija. Informacije u obliku web stranice pomoću računala mogu se prezentirati u stvarnom i virtualnom prostoru.

Elektronički mediji mogu se distribuirati na medijima za dugotrajnu pohranu (CD-ROM, video, audio zapis) iu stvarnom vremenu (prijenos koncerta, kazališne predstave i sl.).

Izlazni uređaji mogu biti računalni monitori, televizijski ekrani, razne vrste projekcijskih uređaja, audio sustavi za reprodukciju itd. Naravno, potreban je i poseban softver.

Multimedija je računalno orijentirana metoda prezentiranja informacija kombinacijom različitih komponenti: teksta, slike, animacije, grafike, videa, zvuka itd. Najpristupačniji primjer je knjiga s popratnim CD-ROM-om.

U multimediji se informacija prikazuje u složenom obliku i uz istodobno korištenje više kanala za njezino stvaranje.

CD-ROM laserski disk ne mora uvijek biti multimedijski proizvod. Sam CD-ROM je samo medij koji može nositi različite informacije (tekst, zvuk, video itd.). CD-ROM postaje multimedijski proizvod tek kada kombinira tekst, zvuk i animaciju. Različite vrste informacija na Internetu postaju multimedijski proizvod tek nakon što se međusobno povežu. Prikazana je generalizirana struktura proizvodnje elektroničkih, tiskanih medija i multimedijskih proizvoda riža. 1.8

Proces Computer to Plate postaje široko rasprostranjen, budući da ima visoku razinu automatizacije, vrlo je učinkovit, pruža visoku kvalitetu ispisa i ekonomski pokazatelji približava se procesu Computer to Film.

Ovom metodom se eksponira sama tiskovna forma, a izrada otiska u boji se odvija u 6 faza uključujući i tisak.

Najučinkovitiji način je Computer to Press. Provodi se u 4 faze zahvaljujući upotrebi digitalna tehnologija. Ovom se metodom elektroničke informacije izravno prenose u tiskani oblik koji se nalazi u tiskarskom stroju.

Priprema za tisak

Proces tiskarske proizvodnje podijeljen je u tri faze: priprema za tisak, procesi tiska i obrada nakon tiska.

Priprema za tisak obuhvaća faze rada, počevši od idejnog rješenja, pripreme tekstualnih informacija, vizualnih originala i grafika, pa sve do izrade gotovih tiskovnih formi koje se koriste za tisak naklade.

Informativni sadržaj i profesionalno grafičko oblikovanje tiskanih proizvoda temelj su i izdanja iz područja elektroničkih medija, kao što su početne stranice na Internetu ili u obliku CD ROM-a. Stoga se uz koncept “procesa prije tiska” pojavio i koncept predmedijske pripreme – premedio. Ovaj se pojam odnosi na digitalnu pripremu teksta i slika prikladnih za izlaz na bilo koji konačni medij za pohranu. Kao što je prikazano na sl. 1-1, samim procesima pripreme za tisak može prethoditi pripremna faza predpripreme medija.

Došlo je do značajnih promjena u procesima pripreme za tisak povezanih s prijelazom s tradicionalnog na digitalne tehnologije. Međutim, tijekom još uvijek kratke prijelazne faze, foto obrazac kao nositelj informacija još uvijek koriste mnoga poduzeća. Knjiga pokriva i tehnologije pripreme za tisak i tradicionalne procese pripreme za tisak

Tehnologija biranja

Izvor podataka za skup je autorov rukopis. Nedvosmislenost i nepogreška u tekstu važniji su od formalnih i estetskih aspekata njegova oblikovanja. Neophodnu lekturu najbolje je obaviti prilikom pripreme rukopisa. U svrhu objedinjavanja lektura se mora provesti prema uputama koje to uređuju (npr. prema DIN 16511 ili ISO 5776).

Unos teksta je prvi korak u procesu slaganja teksta (odjeljak 1.1). Sve češće ovo djelo izvodi autor. Budući da su oprema i softver za obradu tekstualnih podataka na računalu vrlo raznoliki, tiskara može naići na probleme s kompatibilnošću skupova podataka dobivenih iz različiti izvori. Stoga tiskarska poduzeća moraju imati veliki broj programa (filtera za uvoz) za pretvaranje dokumenata primljenih u različitim digitalnim formatima u oblik prihvatljiv za kasniju obradu. Nakon unosa teksta, on se obrađuje, čime se implementiraju značajke dizajna određene izgledom, kao što su izbor fonta i njegove veličine, duljina retka, prozori za naknadno uključivanje ilustracija itd. . Značajke prijeloma određuju autor i nakladnička kuća ili ih zajednički dogovaraju autor, nakladnička kuća i tiskara.

Nakon obrade slijedi ispis teksta (odjeljak 1.2). Dizajnirani tekstualni blokovi prikazuju se na filmu ili papiru. U ovom obliku podliježu rasporedu, tj. kombiniranju s polutonskim slikama i grafikama, te se kao rezultat dobivaju trake rasporeda. Ako se raspored tekstualnih i vizualnih informacija radi elektronički, tada se gotova traka prikazuje na fotografskom filmu ili papiru. Podaci o digitalnoj traci nužna su polazna točka za daljnje procese izlaza informacija, na primjer, korištenje tehnologija računala do fotoforme, računala do ispisa i DI digitalnog ispisa itd., ili za upotrebu u elektroničkim sredstvima informacija.

Ispravljanje eksponiranog skupa je dugotrajan i skup proces i treba ga izbjegavati kad god je to moguće. Zbog toga se u procesu rada, prije nego što se tekst otisne na fotofilm, pločasti materijal ili otisne u digitalnom stroju, više puta provodi lektura, ispisivanjem na papir digitalno obrađenog teksta. Autorska lektura provodi se u korekturama koje se dostavljaju autoru. Nakon lekture slijedi prijelom stranice. Ispravno postavljanje ilustracija, lokacija potpisa, prisutnost fusnota, poveznica na druge stranice, zaglavlja i podnožja te brojevi stupaca glavni su predmet procesa lekture tijekom prijelaza.

Rukopis

U klasičnom smislu, rukopis je rukom pisani tekst koji se namjerava pojaviti u tiskanom obliku u tiskanom obliku. Što je manje grešaka u rukopisu i što je jasnije napisan, to operater brže i bez grešaka može naknadno unijeti njegov sadržaj s tipkovnice. Autor mora predati rukopis tiskari u gotovom obliku. Nakon toga ne treba unositi značajnije dodatne izmjene sadržaja.

Današnji softver omogućuje razne pripreme i obrade teksta. Uz njihovu pomoć lako je umetnuti tablice, grafikone i slike u tekst. Uz pomoć softvera, neprofesionalci, koji su uglavnom autori, mogu postići dobre rezultate u obradi teksta. Trenutno tiskare dobivaju ispise teksta na papiru i mediju s njegovom elektroničkom verzijom.

Unos teksta

U poduzeću ili organizaciji koja proizvodi tiskane materijale (najčešće u izdavačkoj kući ili u odjelu pripreme za tisak), prije tipkanja, rukopis prvo prolazi lekturu. U ovoj fazi se u rukopis unose potrebni ispravci, dodaju se tehničke upute za slaganje, veličine slova za glavni tekst, naslove, isticanja, fusnote i uređuju se upute za umetanje ilustracija, uvlake odlomaka i sl. odlučan.

Kada unesete tekst, računalo ga pretvara u digitalne podatke. Unos teksta izvodi se uglavnom s tipkovnice, ali i korištenjem OCR tehnologija (optičko čitanje) ili, rjeđe, govornim unosom.

Unos s tipkovnice

Tekst se unosi pomoću tipkovnice u obliku beskonačnog teksta do kraja odlomka ili do odgovarajućeg znaka tipa. Razdvajanje linija ne radi se prvo. Time se stvara preduvjet za automatsko “justification” teksta, što znači dobivanje redaka u obliku segmenata zadane duljine. Osim toga, tekst može automatski “teći” tijekom procesa lekture, tj. redak, počevši od ispravljenog mjesta, ponovno se prebacuje i tada će odgovarati navedenom formatu. Proces se nastavlja do kraja odlomka. Tipkovnica koja se koristi za unos teksta dio je periferne opreme računala.

Danas je jedan od najčešće korištenih programa za unos i obradu teksta Microsoft Word. Uz njegovu pomoć, tekstovi upisani i spremljeni na medij za pohranu mogu se koristiti bez ikakvih problema. tehnološki proces. Poznati su i drugi paketi kao što su Word Perfect i Macintosh Word. Posebno pogodan za tipkanje znanstvenih tekstova s ​​formulama i posebnim znakovima. softverski proizvodi TEX.

Upute za oblikovanje teksta treba u rukopisu ograničiti na karakteristike naslova, odlomaka, redoslijed ilustracija ako se nalaze na određenom mjestu u tekstu, kao i potrebno označavanje početka nove stranice. (po mogućnosti onaj pravi).

Autor može tekst prenijeti izdavaču ili tiskari putem podatkovne mreže (npr e-pošta preko ISDN mreže). Time se štedi vrijeme i povećava relevantnost informacija. Komunikacije služe uglavnom za komunikaciju između autora i izdavača. U tu svrhu definirani su formati podataka, protokoli i interakcijska sučelja.

Unos pomoću optičke metode(OCR)

Pomoću OCR (Optical Character Recognition) tehnologije, tekst predstavljen u rukopisnom ili tipkanom obliku pretvara se u digitalni oblik i time postaje prikladan za obradu. Prvo, u “procesu prikazivanja” dokumenta na papiru, on se unosi pomoću optoelektroničkih sustava za očitavanje. Dokument se pojavljuje kao bitmapa. Naknadno se bitna struktura znaka pretvara u tekstualni kod.

Tijekom procesa čitanja dokument se skenira i opisuje određenom matričnom strukturom. Vrijednosti svjetline i boje svake točke matrice bilježe se digitalno. Prilikom skeniranja crno-bijelih dokumenata, oni su opisani jednim bitom informacije po točki slike. Kada skenirate originale u boji s 4 tinte, morate koristiti do 32 bita po točki. Razlučivost uređaja za skeniranje određuje koliko snimljena slika odgovara izvorniku. Za većinu tekstualnih izvornika, razlučivost od 300 dpi omogućuje visoku pouzdanost prepoznavanja znakova pri korištenju OCR procesa (veličina fonta počevši od približno 4 mm, ovisno o jasnoći elemenata fonta). Ilustracije i tekst ispisani malim slovima zahtijevaju razlučivost čitanja od 600 dpi. Za digitalni prikaz slike obično se koristi TIFF (Tagged-Image File Format) format. Proces OCR-a obuhvaća 5 faza:

identifikacija tekstualnih i ilustracijskih blokova s ​​izuzećem potonjih;

prepoznavanje znaka analizom njegova oblika i usporedbom s karakterističnim obilježjima standarda; identifikacija riječi korištenjem niza rječnika;

ispravljanje neprepoznatih riječi ili znakova njihovim prikazivanjem na ekranu uz potvrdu ili ispravak od strane operatera;

formatiranje podataka u jedan od izlaznih formata, kao što su ASCII, Word, RTF ili PDF, te snimanje podataka za spremanje (podatkovni formati).

Kao rezultat korištenja OCR metode, tekstualne informacije pretvaraju se u digitalne podatke pogodne za kasniju računalnu obradu, slično tekstu koji se unosi s tipkovnice.

OCR tehnologija se najčešće koristi za prepoznavanje tipkanih autorskih izvornika i za stvaranje baza podataka reprintiranih knjiga, dostupnih samo u obliku prethodnih izdanja. Stopa OCR hardverskih pogrešaka manja je od 1%. Ako je izvornik prljav, znakovi su loše otisnuti ili na izvorniku ima mrlja, broj pogrešaka će se povećati. U takvim slučajevima unos s tipkovnice može biti učinkovitiji. Kriteriji za odabir jedne ili druge metode prepoznavanja su izvorni fontovi, potrebna brzina prepoznavanja, obujam i kvaliteta rječnika, korišteni formati podataka i, naravno, cijena. Trenutno uobičajeni programski proizvodi za implementaciju OCR-a su, na primjer, Omni-PagePro (Caere Corp.), Optopus (Makrolog GmbH), Adobe Capture (Adobe Systems).

Suvremena tehnologija tiska uključuje tri glavne faze bez kojih nijedna tiskara ne može: proces pripreme za tisak, tisak i post-tisak.

Proces pripreme za tisak završava izradom medija za pohranu s kojeg se tekstualni, grafički i ilustrativni elementi mogu prenijeti na papir (izrada tiskovnih ploča).

Proces tiskanja, odnosno sam tisak, proizvodi tiskane listove. Za njihovu izradu koristi se tiskarski stroj i nosač informacije pripremljen za tisak (tiskovna forma).

U trećoj fazi tehnologije tiska, koja se naziva naknadni proces, provodi se završna obrada i dorada listova papira (otisaka) otisnutih u tiskarskom stroju kako bi dobiveni tiskarski proizvod dobio tržišni izgled (brošura, knjiga, knjižica, itd.).

Proces pripreme za tisak. U ovoj fazi potrebno je nabaviti jednu ili više (za višebojne proizvode) tiskovnih formi za tisak određene vrste djela.

Ako je tisak jednobojan, tada forma može biti plastična ili metalna (aluminijska) ploča na koju se nanosi crtež u izravnoj (čitljivoj) slici. Površina ofsetne ploče obrađena je na način da, unatoč tome što su tiskovni i netiskovni elementi praktički u istoj ravnini, selektivno prihvaćaju nanesenu tintu, čime se osigurava otisak na papiru tijekom tiskanje. Ako je potreban višebojni tisak, tada broj tiskovnih formi mora odgovarati broju tiskarskih boja, slika se najprije podijeli na pojedine boje ili boje.

Osnova procesa pripreme za tisak je odvajanje boja. Izoliranje sastavnih boja fotografije u boji ili drugog polutonskog crteža je zastrašujući zadatak. Za izvođenje tako složenog tiskarskog posla potrebni su elektronički sustavi skeniranja, moćno računalo i softver, posebni izlazni uređaji za fotografski film ili pločasti materijal, različita pomoćna oprema, kao i prisutnost visokokvalificiranih, obučenih stručnjaka.

Takav sustav pripreme za tisak košta najmanje 500 - 700 tisuća dolara. Stoga najčešće, kako bi značajno smanjili ulaganja u organizaciju tiskara, pribjegavaju uslugama posebnih centara za reprodukciju. Imajući sve što je potrebno za pripremu za tisak, po narudžbi pripremaju komplete kolor prozirnica iz kojih se u klasičnoj tiskari mogu proizvesti kompleti kolor tiskarskih ploča.

Proces tiskanja. Tiskovna forma je osnova procesa tiska. Kao što je već spomenuto, trenutno je u tiskarstvu raširena metoda ofsetnog tiska, koja unatoč gotovo
100 godina postojanja, stalno se usavršavajući, ostajući dominantni u tiskarskoj tehnologiji.

Offsetni tisak se izvodi na tiskarskim strojevima, čije je načelo rada gore spomenuto.

Postpress proces. Naknadni proces tiskanja sastoji se od niza važnih operacija koje tiskanim kopijama daju tržišni izgled.

Ako su tiskane publikacije koje se uvlače u arke, potrebno ih je obrezati i podrezati na određene formate. U te svrhe koristi se oprema za rezanje papira, od ručnih rezača do visokoučinkovitih strojeva za rezanje dizajniranih za istovremeno rezanje stotina listova papira svih formata uobičajenih u praksi.

Za limene proizvode, procesi nakon tiska završavaju nakon rezanja. Situacija je kompliciranija s proizvodima s više listova. Za savijanje listova časopisa ili knjige potrebna vam je oprema za savijanje na kojoj se odvija savijanje ( od njega. falzen – savijati) – uzastopno savijanje tiskanih listova knjige, časopisa i sl.

Ako trebate izraditi brošuru ili knjigu koja se sastoji od zasebnih listova od otisaka ispisanih i izrezanih na zasebne listove, oni moraju biti usklađeni jedan s drugim. U tu svrhu koristi se oprema za skupljanje listova. Kada je kolekcija dovršena, na kraju ćete dobiti debelu hrpu slobodnih listova. Kako bi se listovi mogli spojiti u brošuru ili knjigu, potrebno ih je zaklamati. Trenutno su najraširenije dvije vrste pričvršćivanja - žica i bešavno ljepilo. Žičani uvez se uglavnom koristi za brošure, tj. tiskane publikacije od 5 do 48 stranica. Za pričvršćivanje žičanim spajalicama koriste se brošure. Ovi uređaji se mogu koristiti zasebno ili
u kombinaciji sa sustavima za sakupljanje listova. Složeniji radovi izvode se na posebnim strojevima za šivanje žice.

Za pričvršćivanje velikog broja listova koristi se lijepljenje ljepilom, koje se izvodi pomoću "hladnog" ljepila - polivinil acetatne emulzije ili vrućeg taljivog ljepila. Hrbat budućeg izdanja knjige premazan je ljepilom, čvrsto držeći listove dok se ljepilo potpuno ne osuši. Prednosti ove tehnologije su dobar izgled knjige, fleksibilnost i stabilnost knjižnog bloka, čvrstoća i trajnost.

Slični su procesi iu radu malih i srednjenakladnih tiskara. Međutim, glavna tiskarska oprema ovih tiskara nisu strojevi za offset, već uređaji za umnožavanje koji mogu reproducirati i jednobojne i višebojne kopije.

1. Prihvaćanje rukopisa

Prije svega, izdavačka kuća mora uspostaviti pravila za dizajn rukopisa za svoje autore i objaviti ih. U svakom slučaju, autor bi trebao znati za njih prije nego što preda svoj rukopis izdavačkoj kući. Među zahtjevima za autora u ovoj fazi: broj dostavljenih primjeraka rukopisa, pravila za oblikovanje teksta (najbolje odmah u skladu s OST 29. 115-88 Izvornici za objavljivanje autora i teksta. Opći tehnički zahtjevi), ako je potrebno, dokumenti koji se odnose na specifičnosti teksta - Izvješće o ispitivanju kojim se potvrđuje odsutnost u tekstu podataka koji otkrivaju državne ili druge tajne zaštićene zakonom, sva pisma, potvrde, recenzije. Rukopis se evidentira u posebnom dnevniku, a autoru se izdaje potvrda o prijemu. Na rukopisu se otvara “kovčeg” čiji je prvi dokument potvrda o njegovom primitku, a drugi je kartica za kretanje rukopisa.

2. Prethodno proučavanje i ocjena rukopisa

Rukopis prihvaćen za tisak recenzira Glavni urednik te ga prosljeđuje redakciji koja se bavi ovom tematikom. Stručnjaci nakladničke kuće (urednik, direktor uredništva, glavni urednik) nakon prvog pregleda ili selektivnog čitanja rukopisa dolaze do zajedničkog mišljenja o tome odgovara li rukopis načelno tematici i stvaralačkim planovima nakladničke kuće. . 3. Prikaz rukopisa

Rukopisi koji su prošli uređivačku pripremu (vidi stavak 2.) i uključeni su u redakcijski plan nakladničke kuće podliježu dubljoj, temeljitoj ocjeni, koja bi konačno trebala odlučiti o izdavanju. U tu svrhu, rukopisi podliježu recenziji.

4. Tematsko planiranje

Rukopisi koji su prošli fazu unutarnje i vanjske recenzije uvršteni su u tematski plan za objavu literature.

Plan izdavanja literature je dokument o izdavanju koji sadrži popis knjiga, brošura ili drugih proizvoda namijenjenih objavljivanju tijekom sljedeće kalendarske godine.

Plan izdavanja literature uključuje sljedeće podatke: autora (prezime, inicijali), naslov djela, napomenu s kratkim podacima o njemu i potencijalnoj čitateljskoj publici, obujam u tiskanim arcima, tromjesečje izdanja, a ponekad i planiranu nakladu.

5. Planiranje proizvodnje

Osnovni pokazatelji proizvodne djelatnosti uključuju:

Broj jedinica (naslova) knjiga ili drugih jedinica izdavačkih proizvoda,

Broj računovodstvenih, izdavačkih i tiskanih listova godišnje,

Prosječna količina proizvedenih knjiga

Prosječna naklada.

6. Književna redakcija

Redakcija je višeznačan pojam, u našem slučaju dio izdavačkog procesa, čiji je sadržaj rad na rukopisu djela u cilju njegova unapređenja u književnom, jezičnom, stručnom, znanstvenom i društvenom smislu.

U početku glavni urednik radi na rukopisu, poboljšavajući kompoziciju, stil, pravopis i interpunkciju itd.

7. Znanstvena i posebna redakcija

Ova faza nije obavezna, u nekim slučajevima možda i neće nastupiti, ali često, kada je potrebno temeljitije uređivanje u smislu stručnih ili znanstvenih suptilnosti, specifičnosti teksta, provode je stručnjaci koji rade u izdavačkoj kući ili pozvani za obavljanje ovog posla.

8. Lektorski rad

Lektura (od lat. correktura - ispravak, poboljšanje) faza je proizvodnog procesa izdavanja knjiga. novine, časopise i druge tiskane materijale, čime se otklanjaju razne pogreške i nedostaci učinjeni prilikom uređivanja i slaganja. Lektorski rad je vrlo važan izdavački proces namijenjen otklanjanju pogrešaka, lapsusa, tiskarskih pogrešaka i drugih nedostataka koji smanjuju percepciju teksta u gotovom, objavljenom djelu.Rad na lekturi istog rada provodi se prvo na rukopisu, zatim, nakon tipkanje, na lektorskim papirima, ponovni ispisi i, na kraju, lektor čita gotov signalni primjerak knjige kako bi uočio pogreške prije objave.

9. Umjetnička i tehnička obrada

Nakon lekture rukopisa (a često i ranije), počinje se s radom ukras I tehničko uređivanje djela. U ovoj fazi likovni urednik, zajedno s autorom i glavnim urednikom, rješava pitanja vezana uz smještaj, prirodu i broj ilustracija, dizajn naslovnice, naslovnu stranicu, završni papir(list papira stavljen između uveza i naslovne stranice). Ako je publikacija bogato ilustrirana, potreban je umjetnički prijelom. Umjetnici sudjeluju u radu, izvodeći jedan ili drugi dio dizajna u skladu sa svojom specijalizacijom.

Uz umjetničku redakciju provodi se tehnička redakcija čiji je sadržaj izbor veličine i slova, uporaba ravnala i drugih tiskovnih elemenata, smještaj teksta i ilustracija na svakoj stranici.

10. Priprema rukopisa za slaganje

Rad na rukopisu u izdavačkoj kući - redakcija svih vrsta, lektura, likovna i tehnička obrada u cjelini dovode do izrade originalnog prijeloma pripremljenog za prijenos u tiskaru. Stručnjak proizvodnog odjela, najčešće tehnički urednik, objedinjuje sve ispravke, komentare, bilješke, slaže ilustracije i druge materijale koji prate rukopis, izrađuje tehnološku specifikaciju uz narudžbu za tisak.

Izrađuje se u tiskari na jedan od načina, u skladu s tehnologijom tiskarskog poduzeća, ili u izdavačkoj kući, na računalnom kompleksu. Trenutno je uobičajena praksa da se tipkani izvornik priprema u izdavačkoj kući. Tada tiskara samo proizvodi tisak i naknadne proizvodne procese.

Nakon tipkanja otisci se, bez obzira na tehnologiju, uključujući i računalne, prenose u Odjel proizvodnje i glavni urednik. Prve korekture nakon slaganja, zvane korekture, istovremeno čitaju urednik, lektor i autor, nakon čega sve ispravke i eventualne izmjene lektor sastavlja i prosljeđuje tiskari ili kompjuterskom operateru u izdavačkoj kući. Ako se slaganje radi u tiskari, tada u pravilu i korekture čita lektor tiskare.

12. Ispis

Nakon ispravljanja otiska (ako je potrebno, umnožava se, radi se tzv. “drugi otisak”, pa čak i “treći otisak” - ako se ponavlja veći broj grešaka), tiskara započinje tisak naklade publikacija koja se proizvodi. U tu svrhu konačna verzija otisaka, potpisana od strane glavnog urednika (ili direktora) nakladničke kuće i autora s vizom „za tisak“, prenosi se u tiskaru uz konačno razjašnjenje naklada, vrsta papira i sl. Istodobno se u ovoj ili drugoj (zbog specifičnosti) tiskari izrađuju naslovnice i koji -ili drugi elementi, npr. jezičci u boji, zaštitni omot i sl.

13. “Čiste posteljine.” Instanca signala.

Araci tiskani za cijeli svezak i nakladu uvezuju se bez korica i šalju nakladničkoj kući na kontrolu (stručni izraz je “prazni arci”). Ponekad se nakon toga, a često umjesto “praznih listova”, u nakladničku kuću ustupi nekoliko primjeraka već ukoričenog, finaliziranog izdanja.

14. Proizvodnja cirkulacije

Nakon primitka signalnog primjerka od nakladničke kuće s “release” vizom, tiskara tiska cjelokupnu nakladu naručenih proizvoda, o čemu prijavljuje naručitelja, koji mora odmah riješiti problem distribucije iste, zbog nedostatka proizvodni prostor.

15. Raspodjela cirkulacije